6法国诗意现实主义解析

• 雷内· 克莱尔是法国著名的电影编剧、导演和理论家。进入30年代，他在强 调视觉表现的同时，又敏感地注意了听觉的表现，成为法国电影从无声到 有声转折时期的重要的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一”。 • 他的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和对 电影美学、电影语言独特的探讨和实践，充当了30年代法国诗意现实主义 的开路先锋。
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雷诺阿的贡献：
• 确立了世界电影写实主义传统并形成了一套系统的写实主 义电影语法。 • 为法国电影理论家安德烈巴赞的“场面调度”理论提供了 实证。 • 在很大程度上影响了意大利的新现实主义电影。
• 马塞尔-卡尔内（Marcel Carné） • 悲观主义、穷人的罪与罚、心理关注
• • • • （1909.8.18—1996.10.31.） 做过雷内-克莱尔和雅克-费戴尔的助手。 合作编剧：雅克-普莱卫 受争议的导演。
• 《游戏规则》 • （Rules of The Game，1938） • 是一部讽刺资产阶级生存状态及其价值观 念的喜剧片。这部影片暗示了没落贵族阶 级正在逐渐消亡。 • 《游戏规则》是雷诺阿最杰出的一部作品， 同时也是战前法国电影中最好的一部作品。 这部影片是雷诺阿发展的顶点，但由于商 业上的失败，它也是雷诺阿在法国电影生 涯的一个结束。
法国诗意现实主义
Realisme Poetique
• 背景：放纵后的经济大萧条（1929—1935）
• 欧洲出现的 经济大萧条严重影响了法国电影生产。1930年间，很多小 的电影制品厂倒闭，大的制片厂被分解，电影制作的非中心化使创作 更灵活，产生伟大作品。 • 有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，法语与法国题材为诗意现实 主义的出现提供了物质文化基础；
• 维果影片的特点：
• 表现社会的不公正，对底层人的关怀和同情；
• 画面的诗意表达； • 表现青春的气息。
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高峰（1934-1939）
• 1930年代中期，诗意现实主义趋于繁荣，参与其中的主要电影 工作者有朱利安･迪维维耶、马塞尔･卡内尔和让･雷诺阿 。
• 让-雷诺阿（Jean Renoir）
• 《巴黎屋檐下》（Sous les toit de Paris，1930） • 类型：喜剧、音乐、爱情 • 雷内-克莱尔首部有声电影。
• 《百万法郎》（Le Million，1931） • 类型：喜剧、音乐
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《自由属于我们》 （A nous la liberte，1932） 类型：喜剧、音乐。 影响了卓别林的《摩登时代》。
• 叙利恩-杜威维尔（Julien Duvivier）
• • • • • • （1896.10.8.—1967.10.29.） 1916做舞台演员，师从导演Andre Antoine。 1918进入高蒙电影公司，编剧助理。 1919导演处女作。 1938年赴好莱坞。 战后重返欧洲。
• 《同心协力》（La belle équipe，1936） • 《逃犯贝贝》（Pépé le Moko，1937）
• 许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演往返 于巴黎与柏林之间。法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的中转站； • 动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得政权） 的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤； • 政府的管制和有声片的兴起，削弱了美国对法国电影市场的控制，自 1935年开始，大萧条时期下滑的电影观众数量开始回升。
• 雅克-费戴尔（Jacques Feyder）：
• • • • （1888.7.24.—1948.5.25.）原籍比利时 1912—1915做演员，1915年开始导演生涯。 1928—1933赴好莱坞，1934返法。 二战避难瑞士，直到去世。
• 《大赌博》（Le Grand Jeu，1934） • 《米摩莎公寓》（Pension Mimosas，1935） • 《英雄的狂欢节》（La Kermesse héroï que，1936）
• 诗意现实主义的提出：
• 由乔治･萨杜尔提出。他曾说过：“诗意现实主义是1930年至 1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费戴尔等 人联结在一起的一条共同的纽带。” • “诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于法 国的传统，诗意则是导演发自于内心的诉求。
• 概论
• 诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重 新回归与长镜头（景深）叙事兴起。 • 对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。 • 巴赞于1957年l1月，在华沙做“法国电影15年”的讲座中说道：这些 影片虽然各具特色，却都无可争辩地具有一些共同点，它们在剧作与 风格上的相似是显见的，所以人们往往把它称为战前法国电影的“黑 色现实主义”。这些作品的来源无疑是20世纪初法国小说中的“自然 主义美学”； • 巴赞还进一步指出：实际上，当时的法国电影的“黑色现实主义”是 一种悲观的浪漫主义，它的充满社会幻想的“现实主义”主要来自雅 克，普莱卫或让，奥朗土，而不是左拉和莫伯桑”(这一观点与萨杜尔 有所区别)。巴赞在诗意现实主义成就的鼓舞下豪迈地宣称：“我想， 我在此断言，当时我们的电影已经向世界展示出同战后意大利新现实 主义一样的独特风貌，恐怕是不会错的。”
• 3、发挥电影中的文学力量 • 改编小说与诗人普莱卫。为电影编剧，以其是人的气质和才华，所写 剧本支撑了诗意现实主义的创作。

• 忽略电影艺术的视听性 • 过于强调对白和编剧的作用，强调文学的作用。影片对话 太多。 • 模式化导致平庸化 • 三个主要编剧普莱卫、斯派克和让松等几位大编剧以及他 们的学生的作品显现出某种近似性。从而磨平了电影艺术 创作的独特性和个性。这一状况持续了多年，直到“新浪 潮”电影运动的出现，才宣告结束。
• 表现形式上多采用长镜头和深焦距镜头，以达到真实效果。
• 兼顾艺术家个性与商业性。
• 先驱（1930——1933）
• 雷内-克莱尔：幽默、讽刺、梦幻。
• • • • （1898.11.11.—1981.3.15.） 巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。 1924年首次导演《沉睡的巴黎》、《幕间休息》，成 为超现实主义和达达主义电影代表作。 第一位当选法国院士的电影人。
• 《零分的操行》 • （Zero de conduite，1932）
• 叛逆青春片的鼻祖。
• 《驳船阿塔郎特号》 • （L'Atalante，1934）
• 《零分的操行》 （Zero de conduite，1932）
• 《零分操行》是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们 在寄宿学校里的一段生活。它甚至不是现实的，但体现了诗 意的思想。表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹，但 其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。 • “枕头大战”以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和 强烈的动作，造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将 影片的情绪推向了高潮。由于这一段落创造出的极为强烈的 艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。
• 巴赞曾指出：“如此看来。《游戏规则是》 一部导演风格达到了高差水准的影片，至 今仍能从其技术方面汲取教益。”
• 让-雷诺阿的其他重要作品
• 《母狗》（La Chienne，1931）
• 描述了一个婚姻不幸福的性情温和的会计师兼业余画家；他稀 里糊涂地跟一个妓女有了私情，为妓女拉皮条的人就以贩卖他 的画来谋取利益。他最终杀死了那个妓女并出逃，结果成为了 一个快乐的乞丐。影片展现了雷诺阿作品的特色元素，比如技 艺精湛的摄影机运动，深景调度的场景以及突然转变的调子等 等。影片中主人公最终杀死情妇，似乎可以看成诗意现实主义 电影那种典型的悲剧结局。
• 雅克-贝盖尔（Jacques Becker）：
• • （1906.6.15.—1960.2.20.） 做过让-雷诺阿的副导演。
• 《古比红手》（It Happened at the Inn，1943） • 《安东和安东奈特》（Antoine et Antoinette，1947）
• 诗意现实主义的贡献和误区
• 《七月十四日》 • （Quatorze juillet，1933） • 类型：喜剧、爱情。 • 克莱尔的这些影片被国际影评界视为法国电影的“高峰”，影片 表现出的“幽默感和精炼笔法”常被人认为是具有典范意义“的 贡献。
• 让-维果（Jean Vigo）：浪漫、狂热、唯美。
• • • • （1905.4.26.—1934.10.5.） 著名无政府主义者阿尔梅雷达之子。 二十九岁死于肺结核。 被誉为电影节的兰波。
• 创作特征：
• 大都表现法国的现实生活，特别关注社会边缘人，失业工人或罪犯。
• 故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂 的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。 • 影片多为悲剧，表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。 • 影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗情画意。
• 1、更新“现实”观念 • “电影家并非完全重复或复制现实，他们在模仿生活创造的活动，它 的情感迸发、它的内在运动，并依据此点进行创作，仅仅只保留其最 奇特、最具特色的哪些方面。对真实的把握仅在于表达‘本质意义’ 的真理”（让-米特里） • 2、景深镜头的确立与使用 • 雷诺阿在他作品中大量使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语 法。他的创作实践为日后巴赞的“场面调度”理论提供实，并在很大 程度上影响了现代电影银幕的创作。
• 写实精神、社会批判。
• • • • • （1894.9.5.—1979.2.12.） 著名画家奥古斯特-雷诺阿之子。 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。 做过陶艺师。 是法国诗意现实主义的象征，巴赞曾称他为诗意现实主义的 真正领军人
• 《大幻灭》 • （Grand Illusion，1939） • 表现一战期间三个法国战俘在德国监狱发生的事。
• 《托尼》（Toni，1934）
• 托尼是一个意大利流浪汉，他来到法国，在一个采石场工作。 后来与女房东结婚了，但是却爱上了有夫之妇乔丝法。女房东 知道了真相，就企图自杀，并与他断绝关系。乔丝法杀死了她 残暴的丈夫，托尼替她承担了罪责。就在新一批新的外过工人 来到法国之时，托尼被民防团射杀身亡。
• 《托尼》是意大利新现实主义电影运动一部至关 重要的先驱之作。
• 雷诺阿创作特点：
• 题材上：关注低层和上流社会的生活，对人性和没落贵 族关注，擅长表现法国社会的风情。 • 摄影上：摄影机运动强，使用长镜头以表现场面的连贯 性，使用深焦距镜头以求表现场面的全貌。 • 风格上：尽量使用外景，以写实手法传达一种真实感受。 • 探索电影声音的复杂性。 • 表演上：注重演员的即兴创造和发挥。 • 常常即兴创作。
• 《雾码头》（Quai des brumes，1938） • 《北方旅店》（Hôtel du Nord，1938） • 《太阳升起》（Le Jour se lève，1939）
• 《夜间来客》（les Visiteurs du soir,1942） • 《天国的子女们》（les Enfants du paradis, 1945） • 《夜之门》（les Portes de la nuit ,1946）
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《翠堤春晓》
（The Great Waltz，1938）
• 尾声（1939——40年代末）
• 让-格里米庸（Jean Grémillon）：积极斗争精神。
• （1901.10.3.—1959.11.25.）
• 《怪僻的维克多先生》（L‘Étrange M. Victor ,1938） • 《驳船》（Remorques，1941） • 《天空属于我们》（Le Ciel est à vous ，1944）