狮子林景观浅析

四、植物配置
苏州园林的植物配置基调是以落叶树为主，常绿树为辅。用竹类、 芭蕉、藤萝和草花作点缀，通过孤植和丛植的手法，选择枝叶扶疏、体 态潇洒、色香清雅的花木，按照作画的构图原理进行栽植，使树木不仅 成为造景的素材，又是观景的主题。许多树木的种植与园林建筑和诗词 匾联、人物典故相呼应，喻情于草木。狮子林的植物配置亦照此理，东 部假山区以古柏和白皮松为主，西部和南部山地则以梅、竹、银杏为主。 配植色香态俱佳的花木，疏密相间，错落有致，不仅增加了林木森郁的 气氛。更使山石、建筑、树木溶合一体，而成为真正的“城市山林”。 指柏轩前假山上有元代古柏数株，有白皮松五棵，姿态苍劲，皆成画意。 暗香疏影楼和问梅阁推窗可见三、五株梅，疏影横斜，暗香浮动。尤其 问梅阁中桌椅、吊顶都是梅花形，窗纹用冰梅纹，书画内容亦与梅有关， 与地上“冰壶”古井共同构成一幅思乡的画卷。更有文天样《梅花诗》： “静虚群动息，身雅一身清；春色凭谁记，梅花插座瓶”，借梅咏怀， 体现了文天样正气凛然的高尚情操。山石间有六百年年银杏一株，粗干 老木，盘根错节于石隙间，夏日浓荫庇日。秋叶灿若织锦，成为狮子林 中一美景。
狮 子 林 燕 誉 堂
狮 子 林 旱 船
入园，便见玲珑石笋、石峰、丛植牡丹及白玉兰，与“立雪堂” 背面侧窗和谐统一，使框景更趋完整，形成进入庭院前视觉上的美 感，同时喻“玉堂富贵”之意。并有蔽外隐内之含义而景深意远。 庭院北是主体建筑高敞宏丽的鸳鸯厅。南厅名“燕誉堂”，出自 《诗经》，意为名高禄重安闲快乐。燕誉堂为全园主厅，高敞宏丽。 堂屋门上有“入胜”、“通幽”、“听香”、“读画”、“幽观”、 “胜赏”砖刻匾额。北厅称“绿玉青瑶之馆”，出自元画家倪云林 诗中，“绿水”指水，“青瑶”指假山。中堂屏风南面刻《重修狮 子林记》，记述贝氏1917―1926年间重修“狮子林”的经过。北面 刻《狮子林图》，寺峰古柏，飞瀑层楼。厅内陈设精致华贵。厅的 前廊西侧可通“立雪堂”，后廊西侧门宕通假山洞穴而进入“卧云 厅”，在后为小方厅，厅名“园涉成趣”，其西侧辟门，可登假山。 以鸳鸯厅为中心，面向四方的布局，颇为巧妙。厅前有“息庐”、 “安隐”砖刻。院内湖石、花台、小树组成一景。穿越小方厅，见 院中花台上的巨峰气势雄伟，由九头不同姿态的狮子组成。峰北院 墙漏窗的框形各异，并分别套入琴棋书画图案，流畅明快。向西可 到指柏轩，为二层阁楼，四周有庑，高爽玲珑。古五松园在指粕轩 之西，中间隔一竹园。园里旧有五棵大古松，霜干虬枝，亭亭似盖， 所以狮子林从前曾名五松园。转弯向南到飞瀑亭。这里为全园最高 处，用湖石迭成三迭，下临深渊，上有水源，开动机钮，即成人工 瀑布。
狮子林
狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史， 为元代园林的代表。平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷， 开放面积0.88公顷。
狮 子 林 平 面 图
一、 造园手法
狮子林虽缀山不高，但洞壑盘旋，嵌空奇绝；虽凿池不 深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木扶疏之中， 古树名木令人叫绝，厅堂楼阁更是精巧细致，无愧为吴中名 园。狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表 作。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。依山 傍水有指柏轩、真趣亭、问梅阁、石舫、卧云室诸构。主厅 燕誉堂，结构精美，陈设华丽，是典型的鸳鸯厅形式；指柏 轩，南对假山，下临小池，古柏苍劲，如置画中；见山楼， 可览群峰，山峦如云似海；菏花厅雕镂精工；五松园庭院幽 雅；湖心亭、暗香疏影楼、扇亭等均各有特色，耐人观赏。 园内四周长廊萦绕，花墙漏窗变化繁复，名家书法碑帖条石 珍品70余方，至今饮誉世间。
狮子林的假山，通过模拟与佛教故事有关的人体、狮形、兽像等， 喻佛理于其中，以达到渲染佛教气氛之目的。这种做法被后人乱用，演 变为以堆砌某种动物形象为悦，而产生部分拙劣之作，使得有些ห้องสมุดไป่ตู้林专 家认为其东部叠山技法及效果有背自然之理。它的山洞作法也不完全是 以自然山洞为蓝本，而是采用迷宫式作法，通过婉蜒曲折，错综复杂的 洞穴相连，以增加游人兴趣，所以其山用“情”、“趣”二字概括更宜。 园东部叠山以“趣”为胜，全部用湖石堆砌，并以佛经狮子座为拟态造 型，进行抽象与夸张，构成石峰林立，出入奇巧的“假山王国”。
园内水体聚中有分。聚合型的主体水池中心有 亭伫立，曲桥连亭，似分似合，水中红鳞跃波，翠 柳拂水，云影浮动，真是“半亩方塘一镜开，天光 云影共徘徊”。水源的处理更是别具一格，在园西 假山深处，山石做悬崖状。一股清泉经湖石三叠， 奔泻而下，如琴鸣山谷、清脆悦耳，形成了苏州古 典园林引人注目的人造瀑布。园中水景丰富，溪涧 泉流，迂回于洞壑峰峦之间，隐约于林木之中，藏 尾于山石洞穴，变幻幽深，曲折丰富。
三、堆山与理水
苏州园林甲江南；狮子林假山迷宫甲园林。狮子林以假 山著称，山占地面积约0.15公顷。可以说，狮子林假山是中 国园林大规模假山的仅存者，具有重要的历史价值和艺术价 值。狮子林假山群峰起伏，气势雄浑，奇峰怪石，玲珑剔透。 假山群共有九条路线，21个洞口。横向极尽迂回曲折，竖向 力求回环起伏。游人穿洞，左右盘旋，时而登峰巅，时而沉 落谷底，仰观满目迭嶂，俯视四面坡差，如入深山峻岭。洞 穴诡谲，忽而开朗，忽而幽深，蹬道参差，或平缓，或险隘， 给游人带来一种恍惚迷离的神秘趣味。“对面石势阴，回头 路忽通。如穿九曲珠，旋绕势嵌空。如逢八阵图，变化形无 穷。故路忘出入，新术迷西东。同游偶分散，音闻人不逢。 变幻开地脉，神妙夺天工”，“人道我居城市里，我疑身在 万山中”，就是狮子林的真实写照。
山体分上、中、下三层，有山洞二十一个，曲径九条。崖壑曲折， 峰回路转，游人行至其间，如入迷宫，妙趣横生。山顶石峰有“含晖”、 “吐丹”、“玉立”、“昂霄”、“狮子”诸峰，各具神态，千奇百怪， 令人联想翩翩。山上古柏、古松枝干苍劲，更添山林野趣。此假山西侧 设狭长水涧，将山体分成两部分。跨涧而造修竹阁，阁处模仿天然石壁 溶洞形状，把假山连成一体，手法别具匠心。园林西部和南部山体则有 瀑布、旱涧道、石磴道等，与建筑、墙体和水面自然结合，配以广玉兰、 银在、香樟和竹子等植物，构成一幅天然图画，使游人在游览园林，欣 赏景色的同时，领悟“要适林中趣，应存物外情”的禅理。
二、建筑布局
建筑可分祠堂、住宅与庭园三部分，现园子的入口原是贝氏宗祠，有硬山厅 堂二进，檐高厅深，光线暗淡，气氛肃穆。住宅区以燕誉堂为代表，是全园的主 厅，建筑高敞宏丽，堂内陈设雍容华贵。沿主厅甫北轴线上共有四个小庭园燕誉 堂甫以白、紫玉兰和牡丹花台为春景庭园，亲切明快。堂北庭园植樱花二株。更 添春意。小方厅为歇山式，厅内东西两侧空窗与窗外腊梅、甫天竹、石峰共同构 成“寒梅图”和“竹石图”，犹如无言小诗，点活了小小方厅。狮子林的漏花窗 形式多样，做功精巧，尤以九狮峰后“琴”、“棋”、“书”、“画”四樘和指 柏轩周围墙上以自然花卉为题材的泥塑式漏花窗为上品。而空窗和门洞的巧妙运 用，则以小方厅中这两幅框景和九狮峰院的海棠花形门洞为典型，九狮峰院以九 狮峰为主景，东西各设开敞与封闭的两个半亭，互相对比，交错而出，突出石峰。 再往北又得一小院，黄杨花台一座，曲廊一段，幽静淡雅。这种通过院落层层引 入，步步展开的手法，使空间变化丰富，景深扩大，为主花园起到绝好的铺垫作 用。主花园内荷花厅、真趣亭傍水而筑，木装修雕刻精美。石舫是混凝土结构， 但形态小巧，体量适宜。暗香疏影楼是楼非楼，楼上走廊可达假山，设计颇具匠 心。飞瀑亭、问梅阁、立雪堂则与瀑布、寒梅、修竹相互呼应，点题喻意，回味 无穷。扇亭、文天样碑亭、御碑亭由一长廊贯串，打破了南墙的平直、高峻感。 主花园的建筑主要分布在北部，前后错落，形式多变，但由于建造年代的不同和 贝氏在重建时对园林的理解不同，在建筑材料的运用和体量比例上看，旱船过于 写实，问梅阁体量过大，见山楼外形中西结合，甚至有混凝土六角亭，建筑风格 不够统一。
五、综合评价
由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛 教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中， 使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。