古埃及的手工艺设计ppt
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木 雕 装 饰 门 木 雕 努 比 亚 的 士 兵
古埃及的手工业设计
女上供者是发现的中 王国第十二王朝极为优 美的木制小雕像。她头 顶一直篮筐，身穿紧身 衣并施以彩绘效果，篮 筐里装着供故去男人食 用的肉。 当然，优秀的木雕肖 像并非王室所独有，比 如“木雕村长像”就是 古埃及精美雕刻工艺的 又一有力例证。
从左到右依次为“金字塔和狮身人面像”／“方尖塔和神庙”
古埃及的手工业设计
“ 当 时 的 埃 及 金 字 塔 ” 想 像 图
“海夫拉”狮身人面像
海夫拉狮身人面像，我们习惯的称其为狮身人面像，它是 世界上最古老的雕像之一，雕刻在一块天然巨石上，它身长57 米、脸宽5米，仅耳朵就有2米长，原来的狮身人面像前额饰有 只属于国王的圣蛇和程式化的胡须，它将人和狮子的力量结合， 用以显示法老极具震撼力的强势、尊严。其实古埃及历史上还 有许多其他法老的狮身人面像，但属吉萨的海夫拉狮身人面像 最为著名。
罗塞塔碑
任何一个文明要想延续他们 的文化和历史，就必然要有他们 的传播方式，即语言文字。反过 来，要想了解一个文明的文化和 历史，就必须借助于它的文字， 古埃及同样如此。但古埃及天书 般的文字可是让文字学家吃尽了 苦头。1799年，驻埃及的一位士 兵在压力山大城附近无意中发现 了这块刻有三种文字的石碑，遂 将其带了回去，但依然没有人能 够读懂。直到1822年，法国学者 商博良才从中找到基本规律，并 慢慢解开。
青釉的陶盘上有三条鱼正在莲花间自由地游跃，它采用了 异体同构的表现手法，尽管三条鱼共用一个鱼头，却都把 自己最佳的状态表现了出来。从不同角度看上去，有的翻 身挺跃.有的安详游走，还有一个左顾右盼。而那湖蓝色 和青釉下的黑褐色线条的绘制刚好配合了这生动的场景。
古埃及的手工业设计
№2.雕刻工艺
古埃及的雕刻工艺代表着工艺史上的一次高峰，不 仅是因为它作品数量众多，而且还因为它3000多年始终保 持着得高水平质量和题材的一致性。这些作品有着共通的 单纯化和不朽的静态与安稳，用以象征法老的地位与权势 和体现严格阶级制度下的社会体制。
GuAiJi De ShouGongYi SheJi
11级艺术一班***
※目录
为什么要研究古埃及手工艺 走进古埃及 古埃及手工艺的背景 古埃及手工艺的种类 古埃及手工艺小结 埃及风格的再现 结束语
古源自文库及的手工业设计
我们为什么要了解古埃及的手工艺设计？
1.必要性
每一个灿烂文明的背后，都蕴含着一种独特文化， 它们都是人类文明的宝贵遗产，我们又必要也有责任将 这些文化中的优良不烦继续传承下去。 2.重要性 这些古老的手工艺设计无 论是形式上、还是工艺上、亦 或是精神层次，都有现人所无 法企及的地方。它们会在我们 的设计提供大量的素材、经验 和创作灵感，在我们的设计过 程中发挥重要作用。
“尼菲尔提蒂”头像 古埃及的手工业设计
除了石雕之外，还有木雕。在第一中间期时代，也许是出于 经济上的原因，雕刻不在是主要用石头做材料了，除了少量雪花 石膏做的小型雕像外，木头成了最长用的材料。但由于社会环境 的原因，这时期的刻工颇有粗制滥造之感。而且保存下来的制品 很少，难以确定它们的准确年代，然而看似简陋的它们却有着一 股强烈的生命力，因为透过它们，可以让我们对4000年前的古 埃及日常生活一览无余。
（ 月 神 ）
古埃及的手工业设计
§古埃及手工艺的种类
№1.陶器工艺
陶器的出现是人类进入文明社会的标志之一，而古埃及早 在新石器时代就已经拥有了先进的制陶技术，并在公元前3000 多年首创出施釉陶器，之后这种技术又于公元前1000年左右传 到了叙利亚、美索不达米亚，甚至是波斯，一直到现在人们依 然能够看到它遗留下来的极具代表性的作品。
高11cm，长20cm，全身覆盖着青釉， 尽管体型不大，但却表现出了河马所 特有的体量感，器表还布满了莲花和 荷叶的装饰。整个作品憨态可掬，神 态就如同站在站在河岸自由的欣赏水 中景致一般。也由此可以联想到尼罗 河两岸人们捕鱼.追赶河马.采莲等生 活场景。
古埃及的手工业设计
“青釉鱼纹盆”埃及新王国时代
古埃及的手工业设计
可以说，作为玻璃工艺的 发祥地，古埃及为工艺美术， 甚至是为人类文明都做出了 很大的贡献。那些令人眼花 缭乱做工精细的玻璃制品， 不仅仅反映了工艺美术实用 的一面，更深刻的展现出他 所具有的审美价值，同时它 们的出现也展现了古埃及人 在科学技术上的突破与进步。
古埃及的手工业设计
№5.壁画艺术
古埃及的手工业设计
但是，人们真正从文化角 度去了解古埃及，又是什么时 候呢？这就要提到一个人，那 就是法国的拿破仑。提及古埃 及文明的发现就不得不提拿破 仑，正是他的远征才开启了古 埃及尘封了几千年的文化之门。 尤其是，在此期间发现的罗塞 塔碑，更是成为了解开古埃及 历史谜团的重要密码。
古埃及的手工业设计
古埃及的手工业设计
它是用彩色釉陶和宝石 装饰的金板，上面描绘的是 法老图坦卡蒙和她妻子的生 活场景。其中图坦卡蒙神态 自若的端坐在王座上，面前 的王后正在为他图圣油。彩 陶和宝石镶成的衣服也线条 流畅，结构严谨，充分体现 了古埃及金属手工艺高超的 技术。
图坦卡蒙与妻子浮雕像金椅背
古埃及的手工业设计
古埃及的手工业设计
伊 西 斯 （ 生 育 繁 殖
当然，这种宗教思想与其自然环 境是密切相关的，从对周围动植物 及自然现象的敬畏逐渐发展为各种 图腾崇拜，从无生命的太阳、月亮、 光、尼罗河、矿物（种种贵金属） 到多种植物、动物，甚至是屎壳郎， 所以，它们有许多神。最主要的有 太阳神拉、创世神阿蒙和荷鲁斯神 等。总之，古埃及的宗教就如同一 根可以将其各个方面串 联起 来的生命线一样，有着 极为 透 重要的地位。 特
古埃及的手工业设计
玻璃鱼形壶
这件作品是最能代表古埃及 玻璃工艺水准的佳作，其工艺技 巧和艺术效果均堪上乘。它的制 作方法是“沙芯法”，值得注意 的是，该器皿的鳍部和尾部都进 行有细节的制作，而且都是在加 热的过程中进行的。
古埃及人有个很大的特点，那 玻 璃 就是对香料极其钟爱，所以他们会 香 膏 瓶 经常需要各种盛放香脂软膏的容器， 而以玻璃制成的饼子最称他们的心 意，因为只有美丽的容器才配得上 动人心魄的香。
古埃及的手工业设计
※走进古埃及
漫步在古老手工艺作品间，仿佛乘坐上一辆穿越 列车，带领着我们重回那段逝去的光辉。的确，那些 各个时期流传下来的手工艺文物，可以说是人类祖们 留给后人的巨大财富。甚至是很多经典手工艺作品的 高超水平是科技高度发达的现代人所无法企及的，它 们就如同矗立在人类历史中的一座座丰碑，静静地讲 述着属于那些时代的辉煌！ 作为四大文明古国之一的古埃及，早在公元前 4000年前就已经开始创造人类历史上最灿烂辉煌的古 文明了，并且一直延续到公元前332年亚历山大大帝征 服。在这段3000多年的岁月里，古埃及人所创造的手 工艺设计可谓是整个人类手工艺设计艺苑中的一朵奇 葩。
女 上 供 者
木 雕 村 长 像
古埃及的手工业设计
№3.金属工艺
古埃及人与金属打交道， 图坦卡蒙的人形棺 最早以追溯到公元4000年以前， 那时人们已经掌握了冶金技术。 在埃及前王朝时代，就有了青 铜剃须刀、装饰金片等。其后， 经过各各王朝的发展，金属工 艺越发的显露出魅力。尤其是 进入中王国以后，大量的黄金 从外邦运入埃及使得埃及的黄 金制造工艺得到迅速发展。而 这也促成了古埃及金属工艺的 一个特点，那就是多以黄金为 材料。
古埃及出现过纸莎草绘画，但 大不部分绘画均出现在陵墓和庙 宇的墙壁上。而且都会配以说明 的象形文字，题材也多于神话、 庆典、日常生活等有关。
拉姆赛斯一世墓壁画
在古埃及人观念里，认为绘画 必 须尽可能清晰地把每一事物都 永 久的高存下来，因此，他们将 每 一样东西以最能表现它的角度 画出来。
古埃及的手工业设计
古埃及的手工业设计
古埃及的其他狮身人面像 尼菲尔提蒂，阿蒙赫特普四世 美丽的妻子，它由石灰岩雕成并 着色。它的右眼还为完成，尽管 是件半成品，但依然生动再现了 一位拥有细腻的皮肤、坚挺的鼻 子，以及优雅的颈项等一系列特 质的贵妇人形象。她也是雕塑界 被誉为“唯一一个可以和古希腊 维纳斯相媲美的雕像”。
鸵鸟船纹罐 青釉刺猬 保存死者内脏的容器
古埃及的手工业设计
黑缘陶器
黑缘陶器是古埃及陶器中较为特别的一种， 出土于埃及中部。它的造型极为简单，整个器 表被研磨过，器身大部分为赤褐色，只有口缘 部是黑色，这是将陶器倒置于灰中以野火烧制 的结果。它恰到好处的在黑色与赤褐色之间形 成了优雅的色调对比。
“青釉河马”古埃及第十二王朝制品。
№4.玻璃工艺
迄今为止，最古老的玻璃材料和制品， 皆发现于古埃及。在人们的印象里玻璃是 一种奇妙的物质，它晶莹剔透、坚硬冷峻， 而且还具有折光反射的特点。不过，古埃 及的玻璃是由沙、灰以及天然碳酸苏打的 混合物加热制成的，只能算是原始状态的 玻璃。一直到第十八王朝时代，从叙 利亚和美索不达米亚引进了纯玻璃的制造工艺 。 当时还出现了玻璃着色技术，从起先只是从 铜上提取以呈现绿和蓝的颜色，后来一直发展 出白、黄、红等多种鲜艳的色彩。但在这些颜 色中蓝色是最相对稳定的，故此使用的也最为 频繁，这也是为什么我们看到的古埃及玻璃工 艺品多带有蓝色的原因。
（一般只有贵族们才有权利和财 力使用椅子凳子等家具，而一般在 平民的粘土房子中，根本就没有凳 子，更不用说有家具）
古埃及的手工业设计
而且，他们对家具的装饰性的 强调远远超过了实用性，经常用黄 金、白银、象牙、乌木等装饰材料 进行镶嵌和雕刻，在家具饰件上， 也常出现鹰头、马头、马脚、狮头、 鹅头等图案雕刻和兽蹄形的腿，借 此以喻做统治者坐卧在神体身上， 臣民必须俯首帖耳。 同时，古埃及家具结构也很先 进，已经出现了榫头和榫眼、燕尾 榫。斜榫、木钉加金属件等结构。 由于多出于宗教目的，所以古埃及 家具大多都带有恢弘、肃穆、威严 和冷峻的气势。
古埃及的手工业设计
§古埃及手工艺的背景
1.地理背景
埃及位于非洲东北部，世界第 一长河尼罗河自南向北贯穿全境， 并且在其流域内形成了平地河谷和 三角洲。它东面是杳无人迹利比亚 沙漠，西面是难以逾越的红海和阿 拉伯沙漠，南部是东非高原，北部 是和欧洲遥遥相望的地中海。这种 得天独厚的地理环境，使得埃及在 相当长时间内与外界隔绝，免受外 界侵扰并保持着稳定的生活，从而 发展成为一支高度发达的文明。
总结下来，古埃及壁画有着如下几点特征： ①正面律，表现人物头部为正侧面，肩为正面， 腰 部以下为正侧； ②横带状排列结构，用水平线划分画面； ③根据人物尊卑安排比例大小和构图位置； ④填塞法，画面充实，不留空白； ⑤固定的色彩程式；男子皮肤多 为褐色，女子为浅褐
古埃及的手工业设计
№6.家具工艺
古埃及的家具用料多为硬木， 造型严格遵循对称原则，表面则做 油漆、彩绘和镶嵌等处理，华贵中 呈现威仪、拘谨里又不乏动感，充 分地体现了使用者的权势大小和社 会地位的高低。
古埃及的手工业设计
2.历史背景
埃及前后共经历了前王朝、早 王朝、古王国、第一中间期、中王国、 第二中间期、新王国、后王朝8个时 期31个王朝的统治。但是早期的古埃 及并不是一个完整的国家，而是由南 部河谷地区的上埃及和北部三角洲的 下埃及两部分组成，一直到公元前 4000年南部的国王美尼斯统一 埃及，同时也把南北的宗教、 文化等进行了整合。
鹰形金头饰
古埃及的手工业设计
图坦卡蒙金面具
图坦卡蒙，这位9岁登基 18岁就去世的年轻法老，并 没有因其执政期的短暂而显 得暗淡，反而成为古埃及200 多位法老中最神秘的一位。 尤其是其陵寝中发掘的随葬 品，更是留给了世人一笔宝 贵财富。这具金面具以高纯 度的厚金板锤击打制而成， 人物面部采用写实手法，眼 睛的外轮廓和眉毛都是用蓝 宝石镶嵌，眼白和瞳孔则以 石英和黑曜石镶嵌，并且在 前额饰有雄鹰和圣蛇装饰。
古埃及的手工业设计
3.宗教背景
在古代社会中，没 有哪个国家统治者会不把 自己的统治权与神权相联 系起来的，就如同中国的 君权神授一样，古埃及也 不例外，法老就是神的化 身，代表神的意志。与其 他宗教不同的是，古埃及 是个崇拜众神的国度，他 们相信一切事物和现象的 背后皆有神灵存在,
荷 鲁 斯
豺 狗 之 神 安 努 毕 斯
古埃及的手工业设计
女上供者是发现的中 王国第十二王朝极为优 美的木制小雕像。她头 顶一直篮筐，身穿紧身 衣并施以彩绘效果，篮 筐里装着供故去男人食 用的肉。 当然，优秀的木雕肖 像并非王室所独有，比 如“木雕村长像”就是 古埃及精美雕刻工艺的 又一有力例证。
从左到右依次为“金字塔和狮身人面像”／“方尖塔和神庙”
古埃及的手工业设计
“ 当 时 的 埃 及 金 字 塔 ” 想 像 图
“海夫拉”狮身人面像
海夫拉狮身人面像，我们习惯的称其为狮身人面像，它是 世界上最古老的雕像之一，雕刻在一块天然巨石上，它身长57 米、脸宽5米，仅耳朵就有2米长，原来的狮身人面像前额饰有 只属于国王的圣蛇和程式化的胡须，它将人和狮子的力量结合， 用以显示法老极具震撼力的强势、尊严。其实古埃及历史上还 有许多其他法老的狮身人面像，但属吉萨的海夫拉狮身人面像 最为著名。
罗塞塔碑
任何一个文明要想延续他们 的文化和历史，就必然要有他们 的传播方式，即语言文字。反过 来，要想了解一个文明的文化和 历史，就必须借助于它的文字， 古埃及同样如此。但古埃及天书 般的文字可是让文字学家吃尽了 苦头。1799年，驻埃及的一位士 兵在压力山大城附近无意中发现 了这块刻有三种文字的石碑，遂 将其带了回去，但依然没有人能 够读懂。直到1822年，法国学者 商博良才从中找到基本规律，并 慢慢解开。
青釉的陶盘上有三条鱼正在莲花间自由地游跃，它采用了 异体同构的表现手法，尽管三条鱼共用一个鱼头，却都把 自己最佳的状态表现了出来。从不同角度看上去，有的翻 身挺跃.有的安详游走，还有一个左顾右盼。而那湖蓝色 和青釉下的黑褐色线条的绘制刚好配合了这生动的场景。
古埃及的手工业设计
№2.雕刻工艺
古埃及的雕刻工艺代表着工艺史上的一次高峰，不 仅是因为它作品数量众多，而且还因为它3000多年始终保 持着得高水平质量和题材的一致性。这些作品有着共通的 单纯化和不朽的静态与安稳，用以象征法老的地位与权势 和体现严格阶级制度下的社会体制。
GuAiJi De ShouGongYi SheJi
11级艺术一班***
※目录
为什么要研究古埃及手工艺 走进古埃及 古埃及手工艺的背景 古埃及手工艺的种类 古埃及手工艺小结 埃及风格的再现 结束语
古源自文库及的手工业设计
我们为什么要了解古埃及的手工艺设计？
1.必要性
每一个灿烂文明的背后，都蕴含着一种独特文化， 它们都是人类文明的宝贵遗产，我们又必要也有责任将 这些文化中的优良不烦继续传承下去。 2.重要性 这些古老的手工艺设计无 论是形式上、还是工艺上、亦 或是精神层次，都有现人所无 法企及的地方。它们会在我们 的设计提供大量的素材、经验 和创作灵感，在我们的设计过 程中发挥重要作用。
“尼菲尔提蒂”头像 古埃及的手工业设计
除了石雕之外，还有木雕。在第一中间期时代，也许是出于 经济上的原因，雕刻不在是主要用石头做材料了，除了少量雪花 石膏做的小型雕像外，木头成了最长用的材料。但由于社会环境 的原因，这时期的刻工颇有粗制滥造之感。而且保存下来的制品 很少，难以确定它们的准确年代，然而看似简陋的它们却有着一 股强烈的生命力，因为透过它们，可以让我们对4000年前的古 埃及日常生活一览无余。
（ 月 神 ）
古埃及的手工业设计
§古埃及手工艺的种类
№1.陶器工艺
陶器的出现是人类进入文明社会的标志之一，而古埃及早 在新石器时代就已经拥有了先进的制陶技术，并在公元前3000 多年首创出施釉陶器，之后这种技术又于公元前1000年左右传 到了叙利亚、美索不达米亚，甚至是波斯，一直到现在人们依 然能够看到它遗留下来的极具代表性的作品。
高11cm，长20cm，全身覆盖着青釉， 尽管体型不大，但却表现出了河马所 特有的体量感，器表还布满了莲花和 荷叶的装饰。整个作品憨态可掬，神 态就如同站在站在河岸自由的欣赏水 中景致一般。也由此可以联想到尼罗 河两岸人们捕鱼.追赶河马.采莲等生 活场景。
古埃及的手工业设计
“青釉鱼纹盆”埃及新王国时代
古埃及的手工业设计
可以说，作为玻璃工艺的 发祥地，古埃及为工艺美术， 甚至是为人类文明都做出了 很大的贡献。那些令人眼花 缭乱做工精细的玻璃制品， 不仅仅反映了工艺美术实用 的一面，更深刻的展现出他 所具有的审美价值，同时它 们的出现也展现了古埃及人 在科学技术上的突破与进步。
古埃及的手工业设计
№5.壁画艺术
古埃及的手工业设计
但是，人们真正从文化角 度去了解古埃及，又是什么时 候呢？这就要提到一个人，那 就是法国的拿破仑。提及古埃 及文明的发现就不得不提拿破 仑，正是他的远征才开启了古 埃及尘封了几千年的文化之门。 尤其是，在此期间发现的罗塞 塔碑，更是成为了解开古埃及 历史谜团的重要密码。
古埃及的手工业设计
古埃及的手工业设计
它是用彩色釉陶和宝石 装饰的金板，上面描绘的是 法老图坦卡蒙和她妻子的生 活场景。其中图坦卡蒙神态 自若的端坐在王座上，面前 的王后正在为他图圣油。彩 陶和宝石镶成的衣服也线条 流畅，结构严谨，充分体现 了古埃及金属手工艺高超的 技术。
图坦卡蒙与妻子浮雕像金椅背
古埃及的手工业设计
古埃及的手工业设计
伊 西 斯 （ 生 育 繁 殖
当然，这种宗教思想与其自然环 境是密切相关的，从对周围动植物 及自然现象的敬畏逐渐发展为各种 图腾崇拜，从无生命的太阳、月亮、 光、尼罗河、矿物（种种贵金属） 到多种植物、动物，甚至是屎壳郎， 所以，它们有许多神。最主要的有 太阳神拉、创世神阿蒙和荷鲁斯神 等。总之，古埃及的宗教就如同一 根可以将其各个方面串 联起 来的生命线一样，有着 极为 透 重要的地位。 特
古埃及的手工业设计
玻璃鱼形壶
这件作品是最能代表古埃及 玻璃工艺水准的佳作，其工艺技 巧和艺术效果均堪上乘。它的制 作方法是“沙芯法”，值得注意 的是，该器皿的鳍部和尾部都进 行有细节的制作，而且都是在加 热的过程中进行的。
古埃及人有个很大的特点，那 玻 璃 就是对香料极其钟爱，所以他们会 香 膏 瓶 经常需要各种盛放香脂软膏的容器， 而以玻璃制成的饼子最称他们的心 意，因为只有美丽的容器才配得上 动人心魄的香。
古埃及的手工业设计
※走进古埃及
漫步在古老手工艺作品间，仿佛乘坐上一辆穿越 列车，带领着我们重回那段逝去的光辉。的确，那些 各个时期流传下来的手工艺文物，可以说是人类祖们 留给后人的巨大财富。甚至是很多经典手工艺作品的 高超水平是科技高度发达的现代人所无法企及的，它 们就如同矗立在人类历史中的一座座丰碑，静静地讲 述着属于那些时代的辉煌！ 作为四大文明古国之一的古埃及，早在公元前 4000年前就已经开始创造人类历史上最灿烂辉煌的古 文明了，并且一直延续到公元前332年亚历山大大帝征 服。在这段3000多年的岁月里，古埃及人所创造的手 工艺设计可谓是整个人类手工艺设计艺苑中的一朵奇 葩。
女 上 供 者
木 雕 村 长 像
古埃及的手工业设计
№3.金属工艺
古埃及人与金属打交道， 图坦卡蒙的人形棺 最早以追溯到公元4000年以前， 那时人们已经掌握了冶金技术。 在埃及前王朝时代，就有了青 铜剃须刀、装饰金片等。其后， 经过各各王朝的发展，金属工 艺越发的显露出魅力。尤其是 进入中王国以后，大量的黄金 从外邦运入埃及使得埃及的黄 金制造工艺得到迅速发展。而 这也促成了古埃及金属工艺的 一个特点，那就是多以黄金为 材料。
古埃及出现过纸莎草绘画，但 大不部分绘画均出现在陵墓和庙 宇的墙壁上。而且都会配以说明 的象形文字，题材也多于神话、 庆典、日常生活等有关。
拉姆赛斯一世墓壁画
在古埃及人观念里，认为绘画 必 须尽可能清晰地把每一事物都 永 久的高存下来，因此，他们将 每 一样东西以最能表现它的角度 画出来。
古埃及的手工业设计
古埃及的手工业设计
古埃及的其他狮身人面像 尼菲尔提蒂，阿蒙赫特普四世 美丽的妻子，它由石灰岩雕成并 着色。它的右眼还为完成，尽管 是件半成品，但依然生动再现了 一位拥有细腻的皮肤、坚挺的鼻 子，以及优雅的颈项等一系列特 质的贵妇人形象。她也是雕塑界 被誉为“唯一一个可以和古希腊 维纳斯相媲美的雕像”。
鸵鸟船纹罐 青釉刺猬 保存死者内脏的容器
古埃及的手工业设计
黑缘陶器
黑缘陶器是古埃及陶器中较为特别的一种， 出土于埃及中部。它的造型极为简单，整个器 表被研磨过，器身大部分为赤褐色，只有口缘 部是黑色，这是将陶器倒置于灰中以野火烧制 的结果。它恰到好处的在黑色与赤褐色之间形 成了优雅的色调对比。
“青釉河马”古埃及第十二王朝制品。
№4.玻璃工艺
迄今为止，最古老的玻璃材料和制品， 皆发现于古埃及。在人们的印象里玻璃是 一种奇妙的物质，它晶莹剔透、坚硬冷峻， 而且还具有折光反射的特点。不过，古埃 及的玻璃是由沙、灰以及天然碳酸苏打的 混合物加热制成的，只能算是原始状态的 玻璃。一直到第十八王朝时代，从叙 利亚和美索不达米亚引进了纯玻璃的制造工艺 。 当时还出现了玻璃着色技术，从起先只是从 铜上提取以呈现绿和蓝的颜色，后来一直发展 出白、黄、红等多种鲜艳的色彩。但在这些颜 色中蓝色是最相对稳定的，故此使用的也最为 频繁，这也是为什么我们看到的古埃及玻璃工 艺品多带有蓝色的原因。
（一般只有贵族们才有权利和财 力使用椅子凳子等家具，而一般在 平民的粘土房子中，根本就没有凳 子，更不用说有家具）
古埃及的手工业设计
而且，他们对家具的装饰性的 强调远远超过了实用性，经常用黄 金、白银、象牙、乌木等装饰材料 进行镶嵌和雕刻，在家具饰件上， 也常出现鹰头、马头、马脚、狮头、 鹅头等图案雕刻和兽蹄形的腿，借 此以喻做统治者坐卧在神体身上， 臣民必须俯首帖耳。 同时，古埃及家具结构也很先 进，已经出现了榫头和榫眼、燕尾 榫。斜榫、木钉加金属件等结构。 由于多出于宗教目的，所以古埃及 家具大多都带有恢弘、肃穆、威严 和冷峻的气势。
古埃及的手工业设计
§古埃及手工艺的背景
1.地理背景
埃及位于非洲东北部，世界第 一长河尼罗河自南向北贯穿全境， 并且在其流域内形成了平地河谷和 三角洲。它东面是杳无人迹利比亚 沙漠，西面是难以逾越的红海和阿 拉伯沙漠，南部是东非高原，北部 是和欧洲遥遥相望的地中海。这种 得天独厚的地理环境，使得埃及在 相当长时间内与外界隔绝，免受外 界侵扰并保持着稳定的生活，从而 发展成为一支高度发达的文明。
总结下来，古埃及壁画有着如下几点特征： ①正面律，表现人物头部为正侧面，肩为正面， 腰 部以下为正侧； ②横带状排列结构，用水平线划分画面； ③根据人物尊卑安排比例大小和构图位置； ④填塞法，画面充实，不留空白； ⑤固定的色彩程式；男子皮肤多 为褐色，女子为浅褐
古埃及的手工业设计
№6.家具工艺
古埃及的家具用料多为硬木， 造型严格遵循对称原则，表面则做 油漆、彩绘和镶嵌等处理，华贵中 呈现威仪、拘谨里又不乏动感，充 分地体现了使用者的权势大小和社 会地位的高低。
古埃及的手工业设计
2.历史背景
埃及前后共经历了前王朝、早 王朝、古王国、第一中间期、中王国、 第二中间期、新王国、后王朝8个时 期31个王朝的统治。但是早期的古埃 及并不是一个完整的国家，而是由南 部河谷地区的上埃及和北部三角洲的 下埃及两部分组成，一直到公元前 4000年南部的国王美尼斯统一 埃及，同时也把南北的宗教、 文化等进行了整合。
鹰形金头饰
古埃及的手工业设计
图坦卡蒙金面具
图坦卡蒙，这位9岁登基 18岁就去世的年轻法老，并 没有因其执政期的短暂而显 得暗淡，反而成为古埃及200 多位法老中最神秘的一位。 尤其是其陵寝中发掘的随葬 品，更是留给了世人一笔宝 贵财富。这具金面具以高纯 度的厚金板锤击打制而成， 人物面部采用写实手法，眼 睛的外轮廓和眉毛都是用蓝 宝石镶嵌，眼白和瞳孔则以 石英和黑曜石镶嵌，并且在 前额饰有雄鹰和圣蛇装饰。
古埃及的手工业设计
3.宗教背景
在古代社会中，没 有哪个国家统治者会不把 自己的统治权与神权相联 系起来的，就如同中国的 君权神授一样，古埃及也 不例外，法老就是神的化 身，代表神的意志。与其 他宗教不同的是，古埃及 是个崇拜众神的国度，他 们相信一切事物和现象的 背后皆有神灵存在,
荷 鲁 斯
豺 狗 之 神 安 努 毕 斯