以《挂壁飞泉图》为例探索龚贤山水画艺术
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清兵很 快进入 金陵 ， 龚贤被迫离去 ， 后来 为 出层 次 。 了养 象去 了海安 当私 塾先 生。 当他再次 回
势有 流动感 ， 不 僵硬 。但 与气势 较强 的宋
画相 比略 显弱 ， 和 以“ 柔弱” 相称 的“ 四王”
三、 细 论 龚贤 的积 墨法
到南京 时， 过的是清凉 山上 的隐居 生活， 他
四、 《 挂壁 飞泉 图》 的构 图法 则
此 图遵循郭 熙的“ 三远 ” 法 中的高 远法
山的大家族 ， 祖 上几代都 在朝上 当官， 家境 沈周 较 多， 如 从沈周 的《 东庄 图》 能清 晰可 世 了。这样 的环境使 龚 贤从 小就 很敏感 ， 经常 写诗表达 自己的情感 ， 这 使他 对美有
山水画创作 才会 给他 一片清静之地 。 就 会 失去 书 法 的美感 ， 也 显得 乱 而无 章 。 满地 白云 湿 ， 不是楼 台不 可居” ， 这道 出 了 龚 贤的皴法 也汲取 了米 家 山水 的营养 ： 把 龚贤创作 时的心境 。
二、 总论 龚贤积 墨法特 点
表作《 疏木茅屋 图》 《 江 山林 屋 图》 。关 于他
米家” 的湿横 点变为 干笔面皴 。 “ 自龚” 时期是龚贤 ２ ０ 到３ ０ 岁之 间， 代 “
明末到清初 一直没有停止 对清统治者 的反 些 。这 两种 皴法 的共 同之处是 都能层层积 示出 了层 次感与润泽感 。画的右上角题写 抗 。他 一 生都 活在 矛盾和逃 避之 中， 只有 墨， 只是“ 线皴” 的遍数不宜过 多， 否则线条 “ 挂壁飞泉 同夜 月， 月 光来 处 四窗虚。 山中
龚贤 的皴 法是 一遍 一遍 干皴 ， 所 以走 相 比要 强。 “ 四王” 的构 图略显散 、 碎， 所以
人 生 的最后 时光也是在 这 里度过 的 ， 享年 的是 从无 到有 ， 再 从有 到无 的过 程 。 由干 气势减弱。 ７ １岁。 下面 笔者 具体 介绍 龚 贤的 山水 画 入 润是他 的积 墨法特 点 ， 这样 他 的画才会
艺术。
一
五、 《 挂壁 飞 泉图 》 的艺 术价 值
具 有黑 、 厚、 润、 实 的效 果。 与其他 画家 的
、
《 挂壁 飞泉 图》 创 作背 景
此 图为立轴 ， 绢本 ， 纵２ ７ ３ 厘米、 横９ ９ 积墨法相 比， 他 的画层次感 强， 主要是 因为 厘 米 。 图中主要表现 山泉 飞泻 ， 这 是整 幅
现 无从查 此 图的资料 ， 但 从风 格上 断 他灵活使用“ 面皴” 。龚半千用 的“ 面皴” 不 画的视 觉 中心。 白云 围绕 山峦 ， 茅 屋错 落 定， 它具有“ 黑龚” 的特 点， 是龚 贤后期的作 同于” 线皴 “ （ 如 以线 为主 的披 麻皴 ） ， 此种 于 山问 ， 草木葱 郁 ， 衬 托 出一股静 谧 气息 。
龚贤又名 岂贤， 字半千 、 半亩 ， 号野遗 ， 龚” 时期是其 ４ ０ 岁之后 ， 代表 作是《 千岩 万 墨” 。 当黑则黑 ， 当亮则亮 ， 这 是龚 贤处理 。这是他成熟 期的风格 ， 这 时他 的 山 画面 关系 的最大特 点 ， 能 强烈地 显 出石头 又 号柴 丈人 、 钟 山野老 ， 是“ 金 陵八 家 ” 之 壑 图》 “ 黑、 厚、 润、 实” 是其 的三面来。要做 到黑， 至少得皴十几遍。 首。 明朝 末期生于江苏 昆山（ 约１ ６ １ ８ 年） ， 水画最具有 艺术价值 。 逝于 清朝康 熙二十八年 （ １ ６ ８ ９ ） 。龚家是 昆 此 时期 画作 的最大特点 。他 的积墨法师法
定 的领悟 ， 为后来 的作 画打 下 了基础 。 的画相对简单 些， 后期 的画更有层次、 更有 云 雾隔开 ， 层与层之 间用树木连接 ， 避 免脱
源自文库
其后来 随父亲来 到金陵（ 今 南京 ） ， １ ３岁拜 分量 ， 单从点景 的房屋就 能看 出， 后 期的画 节， 有连 贯性。大石头 与小石 头相 间， 主宾 董其 昌为师。他 处在 明清朝代 更换 之际 ， 哪怕是 一个 点景的房屋也被精 心渲染 以分 明显。此 图可 算是 巨幅 ， 以气势取胜 ， 且气
形 成 了孤僻 的性格 ， 后 因朝代 更替 导致其 龚 贤的积 墨法和 他的绘 画师承 关系。从长 分 ， 黑 白对 比分 明 ， 构 图 比较 满 ， 但并 不让
一
生的颠沛流 离。作 为 明朝的遗 民 ， 他从 宽 方面 讲 ， “ 面皴 ” 比“ 线皴 ” 较宽 些 ， 且 短 人觉 得堵塞 。墨色浑然一体 ， 稳重 淡雅 ， 显
墓 如秀 女 唷研 究
以《 挂壁飞泉图》 为例 探索龚 贤山水画艺 术
口郑姣 姣
摘 要： 文章从龚 贤的《 挂壁飞泉 图》 着眼 ， 分析 了他的 山水 艺术的阶段 性—— “ 白龚” “ 灰龚” “ 黑龚” 的特 色和他 的积墨法的具体
笔墨运用形式 ， 以及 构 图 法 的具 体 呈 现 形 式 。 关键词： 阶段 性 积 墨 法 构 图 法
品， 从 年表来 看 ， 约作 于康 熙年 间， 这 时龚 皴 法也 是 独 一无 二 之法 。在 此 介 绍一 下 技法方面 ， 作者用积 墨法一遍 遍皴 点山石， 贤５ ０ 多岁。 龚贤经历 了全 部亲人 的离世 ， “ 面皴” 和“ 线 皴“ 的 区别 ， 有助 于我们理 解 笔 墨厚重。 用墨较 浓 ， 但 留 出了受光 的部
一
殷实 。不 幸 的是 龚 贤 １ ０岁左右 母 亲就 去 见龚 贤积墨 法的踪影 ， 只是 此 图中只画 了 则， 有仰视 的感 觉， 是 中国画传 统意义上 的
一
遍， 这一遍可 以说是龚贤积墨法的雏形。 “ 动点透视” 。此 图留天不 留地 ， 不 同于“ 四 总体 而言 ， “ 白龚” 时期 与“ 灰 龚” 时期 王” 的留天 留地 。画面分为 四大段 ， 中间以
势有 流动感 ， 不 僵硬 。但 与气势 较强 的宋
画相 比略 显弱 ， 和 以“ 柔弱” 相称 的“ 四王”
三、 细 论 龚贤 的积 墨法
到南京 时， 过的是清凉 山上 的隐居 生活， 他
四、 《 挂壁 飞泉 图》 的构 图法 则
此 图遵循郭 熙的“ 三远 ” 法 中的高 远法
山的大家族 ， 祖 上几代都 在朝上 当官， 家境 沈周 较 多， 如 从沈周 的《 东庄 图》 能清 晰可 世 了。这样 的环境使 龚 贤从 小就 很敏感 ， 经常 写诗表达 自己的情感 ， 这 使他 对美有
山水画创作 才会 给他 一片清静之地 。 就 会 失去 书 法 的美感 ， 也 显得 乱 而无 章 。 满地 白云 湿 ， 不是楼 台不 可居” ， 这道 出 了 龚 贤的皴法 也汲取 了米 家 山水 的营养 ： 把 龚贤创作 时的心境 。
二、 总论 龚贤积 墨法特 点
表作《 疏木茅屋 图》 《 江 山林 屋 图》 。关 于他
米家” 的湿横 点变为 干笔面皴 。 “ 自龚” 时期是龚贤 ２ ０ 到３ ０ 岁之 间， 代 “
明末到清初 一直没有停止 对清统治者 的反 些 。这 两种 皴法 的共 同之处是 都能层层积 示出 了层 次感与润泽感 。画的右上角题写 抗 。他 一 生都 活在 矛盾和逃 避之 中， 只有 墨， 只是“ 线皴” 的遍数不宜过 多， 否则线条 “ 挂壁飞泉 同夜 月， 月 光来 处 四窗虚。 山中
龚贤 的皴 法是 一遍 一遍 干皴 ， 所 以走 相 比要 强。 “ 四王” 的构 图略显散 、 碎， 所以
人 生 的最后 时光也是在 这 里度过 的 ， 享年 的是 从无 到有 ， 再 从有 到无 的过 程 。 由干 气势减弱。 ７ １岁。 下面 笔者 具体 介绍 龚 贤的 山水 画 入 润是他 的积 墨法特 点 ， 这样 他 的画才会
艺术。
一
五、 《 挂壁 飞 泉图 》 的艺 术价 值
具 有黑 、 厚、 润、 实 的效 果。 与其他 画家 的
、
《 挂壁 飞泉 图》 创 作背 景
此 图为立轴 ， 绢本 ， 纵２ ７ ３ 厘米、 横９ ９ 积墨法相 比， 他 的画层次感 强， 主要是 因为 厘 米 。 图中主要表现 山泉 飞泻 ， 这 是整 幅
现 无从查 此 图的资料 ， 但 从风 格上 断 他灵活使用“ 面皴” 。龚半千用 的“ 面皴” 不 画的视 觉 中心。 白云 围绕 山峦 ， 茅 屋错 落 定， 它具有“ 黑龚” 的特 点， 是龚 贤后期的作 同于” 线皴 “ （ 如 以线 为主 的披 麻皴 ） ， 此种 于 山问 ， 草木葱 郁 ， 衬 托 出一股静 谧 气息 。
龚贤又名 岂贤， 字半千 、 半亩 ， 号野遗 ， 龚” 时期是其 ４ ０ 岁之后 ， 代表 作是《 千岩 万 墨” 。 当黑则黑 ， 当亮则亮 ， 这 是龚 贤处理 。这是他成熟 期的风格 ， 这 时他 的 山 画面 关系 的最大特 点 ， 能 强烈地 显 出石头 又 号柴 丈人 、 钟 山野老 ， 是“ 金 陵八 家 ” 之 壑 图》 “ 黑、 厚、 润、 实” 是其 的三面来。要做 到黑， 至少得皴十几遍。 首。 明朝 末期生于江苏 昆山（ 约１ ６ １ ８ 年） ， 水画最具有 艺术价值 。 逝于 清朝康 熙二十八年 （ １ ６ ８ ９ ） 。龚家是 昆 此 时期 画作 的最大特点 。他 的积墨法师法
定 的领悟 ， 为后来 的作 画打 下 了基础 。 的画相对简单 些， 后期 的画更有层次、 更有 云 雾隔开 ， 层与层之 间用树木连接 ， 避 免脱
源自文库
其后来 随父亲来 到金陵（ 今 南京 ） ， １ ３岁拜 分量 ， 单从点景 的房屋就 能看 出， 后 期的画 节， 有连 贯性。大石头 与小石 头相 间， 主宾 董其 昌为师。他 处在 明清朝代 更换 之际 ， 哪怕是 一个 点景的房屋也被精 心渲染 以分 明显。此 图可 算是 巨幅 ， 以气势取胜 ， 且气
形 成 了孤僻 的性格 ， 后 因朝代 更替 导致其 龚 贤的积 墨法和 他的绘 画师承 关系。从长 分 ， 黑 白对 比分 明 ， 构 图 比较 满 ， 但并 不让
一
生的颠沛流 离。作 为 明朝的遗 民 ， 他从 宽 方面 讲 ， “ 面皴 ” 比“ 线皴 ” 较宽 些 ， 且 短 人觉 得堵塞 。墨色浑然一体 ， 稳重 淡雅 ， 显
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以《 挂壁飞泉图》 为例 探索龚 贤山水画艺 术
口郑姣 姣
摘 要： 文章从龚 贤的《 挂壁飞泉 图》 着眼 ， 分析 了他的 山水 艺术的阶段 性—— “ 白龚” “ 灰龚” “ 黑龚” 的特 色和他 的积墨法的具体
笔墨运用形式 ， 以及 构 图 法 的具 体 呈 现 形 式 。 关键词： 阶段 性 积 墨 法 构 图 法
品， 从 年表来 看 ， 约作 于康 熙年 间， 这 时龚 皴 法也 是 独 一无 二 之法 。在 此 介 绍一 下 技法方面 ， 作者用积 墨法一遍 遍皴 点山石， 贤５ ０ 多岁。 龚贤经历 了全 部亲人 的离世 ， “ 面皴” 和“ 线 皴“ 的 区别 ， 有助 于我们理 解 笔 墨厚重。 用墨较 浓 ， 但 留 出了受光 的部
一
殷实 。不 幸 的是 龚 贤 １ ０岁左右 母 亲就 去 见龚 贤积墨 法的踪影 ， 只是 此 图中只画 了 则， 有仰视 的感 觉， 是 中国画传 统意义上 的
一
遍， 这一遍可 以说是龚贤积墨法的雏形。 “ 动点透视” 。此 图留天不 留地 ， 不 同于“ 四 总体 而言 ， “ 白龚” 时期 与“ 灰 龚” 时期 王” 的留天 留地 。画面分为 四大段 ， 中间以