女性文学与女性主义文学批评
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和更新。”
（丁帆《男性视阈文化的终结——当代小说创作中 的女权意识与女权主义批评断想》）
四、作品解读
贾平凹《关于女人》：
“男人们观念里，女人到世上来就是贡献美的” 男人是为“征服世界而存在的”；“女人是征服男人的”，所以， 女人应当明白，“美”是男人“对女人的作用的限定”，仅仅在这个 范围里，男人才会“甘愿受征服”；为之，女人应当把握好让“美” 保持对男人的“新鲜感”和“吸引力”，让美“长长女性主义文学批评 （二）中国女性主义文学批评 （三）中西方女性主义批评的融合
二、女性主义文学批评
（一）西方女性主义文学批评
1、女性主义文学批评的任务 2、西方女性主义文学批评的两种学派
二、女性主义文学批评
（一）西方女性主义文学批评
1、女性主义文学批评的任务
李之鼎，《<红楼梦>：男性想象力支配的女性世界》，社会科学战线，1995年06期 钱国莲，《<水浒传>的女性价值批判体系》，浙江工业大学学报（社科版），2004
年01期 盛英，《再议对“男权话语”的批判》，南京师范大学文学院学报，2004年04期
郭健敏，《男性视角下的偏离——试论<水浒传>的女性描写》，语文学刊，2004年 周亮，《论<西游记>中的性别歧视》，贵州文史丛刊，1999年06期
（1）重读人类经典文本，解剖男性作家笔下的女 性形象所折射出的男性文化心态。 （2）研究女性写作的本质和特征，重建女性写作 的主体，发现女性文学的特征 （3）寻找和建立女性文学传统，重写女性写作史， 提供克服女性写作困难的经验。
二、女性主义文学批评
（一）西方女性主义文学批评
2、西方女性主义文学批评的两种学派 （1）英美派的经验主义理论 （2）法国派的表现主义理论
主体意识：是人的自主、自立、自强的独立意识，是作为认识世界
和进行生产与社会实践活动主体的人对于自身的主体地位、主体能力 和主体价值的自我意识，是人的自主性、能动性、创造性与社会性的 观念表现。
一、女性文学
（三）女性文学的特征
女性主义文学是一种立足于女性主义政治的文学 女性主义文学是一种面向女性主义运动的文学 女性主义文学是一种以妇女经验为表现对象的文学 女性主义文学常常是一种有着先锋特色的文学
（2）女性主义文学批评目标与内容的划定
二、女性主义文学批评
（二）中国女性主义文学批评
2、中国女性主义文学批评“本土化”的实践 （2）女性主义文学批评目标与内容的划定
“充分发挥每位批评家个性和潜能，从女性视角对各种文艺现象进行多维 透视的批评”，女性批评的主要内容是“女性对自身性别的反省”（钱红林 ）
这样优美地站在海天之间 令人忽略了：你的裸足 所踩过的碱滩和礁石 于是，在封面和插图中 你成为风景，成为传奇
一、女性文学
（二）女性文学的定义 女性文学（Women’s Literature）是指具有女性的
性别主体意识并用女性的语言和文化进行创作，所表现的 内容与女性生命独特的体验和感觉有关，文本显示出了女 性话语所独具的品质和生命力量的作品。
周国平：
《我所欣赏的女人》 《男人和女人》 《女人和哲学》 《男人眼中的女人》
课后作业：
鲁迅小说《伤逝》创作于五四时期，这部小说有 两句著名的格言： “爱情必须时时更新，生长，创造。” “人必生活着，爱才有所附丽。” 从这两句格言入手，分析鲁迅文本中是否有男性 霸权意识。
女性学精品课程
第八讲 女性与文化 第三节 女性文学与女性主义文学批评
第三节 女性文学与女性主义文学批评
一、女性文学
二、女性主义文学批评 三、男性中心文化背景下的文学创作 四、文本解读
第三节 女性文学与女性主义文学批评
一、女性主义文学
（一）关于女性文学的几个界定 （二）女性文学的定义 （三）女性文学的特征
二、女性主义文学批评
（三）中西方女性主义批评的融合 1、对传统文学批评理论与批评方式的反思 2、强调女性的阅读体验 3、弘扬女作家的创作主体意识
三、男性中心文化背景下的文学创作
（一）菲勒斯中心
是指男性的性是文学力量的中心，写作的笔是阳具的象征，男性作 者是生殖者、生命之源、美学之父，男性的笔具有创造生命和繁衍后代的 威力。
“真正的女性主义文学和艺术批评，重要的在于提出一种女性视点，用 以解构文学中的男权主义文化 中心的存在和整个男权社会的权力”（戴锦华）
“它（女性主义文学批评）以‘社会历史为本’，是多元开放的，容纳了 心理学、人类学、生理学、现代美学等，‘达到多角度剖示女性的性别经验、 性别意识，以至性别审美诸特征的目的，为建立女性自身的价值标准与独特 文化做出贡献’”（盛英）
二、女性主义文学批评
（二）中国女性主义文学批评 1、20世纪80年代初的中国女性主义文学批评
2、中国女性主义文学批评“本土化”的实践 （1）初始阶段
傅守祥《女性主义视角下的<红楼梦>人物——试论王熙凤和贾宝玉的“双性气质”》 红楼梦学刊，2005年01期
沈艾娥，《枯枝中探出的绿芽——从妇女解放的角度再论王熙凤》，华东理工学院学 报（社会科学版）2005年01期
（二）男作家笔下的两极女性形象——天使与魔鬼 （三）男性中心文化下的女作家创作
女性主义文学批评负有多重文化使命
“一方面是消除人类中单一的男性文化视阈阴影的全 方位的笼罩；一方面又要担负与男性文化世界共同改造民 族文化精神的重任；另一方面还要面对女性文化世界内结 构的自我审视和批判，在自我生命的矛盾运动中求得发展
文学批评的概念
定义： 它是指按照一定的标准对作家作品和文学现象(包括文学
运动、文学思潮和文学流派等)所作的研究、分析、认识 和评价。 作用：
影响作家认识和理解文学的性质、特点、规律，从而影 响创作的发展；
影响读者对文学的鉴赏和理解
（一）关于女性文学的几个界定
1、女作家的作品 2、作品的主要表现对象是女性 3、读者的角度，或称接受者的角度
与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚
舒婷的诗 《惠安女子》
野火在远方，远方 在你的琥珀色的眼睛里
以古老部落的银饰 约束柔软的腰肢 幸福虽不可预期，但少女的梦 蒲公英一般徐徐落在海面上 呵，浪花无边无际
天生不爱倾诉苦难 并非苦难已经永远绝迹 当洞箫和琵琶在晚照中 唤醒普遍的忧伤 你把头巾的一角轻轻咬在嘴里
舒婷的诗
《致橡树》 “我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单纯的歌曲； …… 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。”
舒婷的诗
《神女峰》 美丽的梦留下美丽的忧伤 人间天上，代代相传 但是，心 真能变成石头吗 为眺望远天的杳鹤 错过无数次春江月明 沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛
（丁帆《男性视阈文化的终结——当代小说创作中 的女权意识与女权主义批评断想》）
四、作品解读
贾平凹《关于女人》：
“男人们观念里，女人到世上来就是贡献美的” 男人是为“征服世界而存在的”；“女人是征服男人的”，所以， 女人应当明白，“美”是男人“对女人的作用的限定”，仅仅在这个 范围里，男人才会“甘愿受征服”；为之，女人应当把握好让“美” 保持对男人的“新鲜感”和“吸引力”，让美“长长女性主义文学批评 （二）中国女性主义文学批评 （三）中西方女性主义批评的融合
二、女性主义文学批评
（一）西方女性主义文学批评
1、女性主义文学批评的任务 2、西方女性主义文学批评的两种学派
二、女性主义文学批评
（一）西方女性主义文学批评
1、女性主义文学批评的任务
李之鼎，《<红楼梦>：男性想象力支配的女性世界》，社会科学战线，1995年06期 钱国莲，《<水浒传>的女性价值批判体系》，浙江工业大学学报（社科版），2004
年01期 盛英，《再议对“男权话语”的批判》，南京师范大学文学院学报，2004年04期
郭健敏，《男性视角下的偏离——试论<水浒传>的女性描写》，语文学刊，2004年 周亮，《论<西游记>中的性别歧视》，贵州文史丛刊，1999年06期
（1）重读人类经典文本，解剖男性作家笔下的女 性形象所折射出的男性文化心态。 （2）研究女性写作的本质和特征，重建女性写作 的主体，发现女性文学的特征 （3）寻找和建立女性文学传统，重写女性写作史， 提供克服女性写作困难的经验。
二、女性主义文学批评
（一）西方女性主义文学批评
2、西方女性主义文学批评的两种学派 （1）英美派的经验主义理论 （2）法国派的表现主义理论
主体意识：是人的自主、自立、自强的独立意识，是作为认识世界
和进行生产与社会实践活动主体的人对于自身的主体地位、主体能力 和主体价值的自我意识，是人的自主性、能动性、创造性与社会性的 观念表现。
一、女性文学
（三）女性文学的特征
女性主义文学是一种立足于女性主义政治的文学 女性主义文学是一种面向女性主义运动的文学 女性主义文学是一种以妇女经验为表现对象的文学 女性主义文学常常是一种有着先锋特色的文学
（2）女性主义文学批评目标与内容的划定
二、女性主义文学批评
（二）中国女性主义文学批评
2、中国女性主义文学批评“本土化”的实践 （2）女性主义文学批评目标与内容的划定
“充分发挥每位批评家个性和潜能，从女性视角对各种文艺现象进行多维 透视的批评”，女性批评的主要内容是“女性对自身性别的反省”（钱红林 ）
这样优美地站在海天之间 令人忽略了：你的裸足 所踩过的碱滩和礁石 于是，在封面和插图中 你成为风景，成为传奇
一、女性文学
（二）女性文学的定义 女性文学（Women’s Literature）是指具有女性的
性别主体意识并用女性的语言和文化进行创作，所表现的 内容与女性生命独特的体验和感觉有关，文本显示出了女 性话语所独具的品质和生命力量的作品。
周国平：
《我所欣赏的女人》 《男人和女人》 《女人和哲学》 《男人眼中的女人》
课后作业：
鲁迅小说《伤逝》创作于五四时期，这部小说有 两句著名的格言： “爱情必须时时更新，生长，创造。” “人必生活着，爱才有所附丽。” 从这两句格言入手，分析鲁迅文本中是否有男性 霸权意识。
女性学精品课程
第八讲 女性与文化 第三节 女性文学与女性主义文学批评
第三节 女性文学与女性主义文学批评
一、女性文学
二、女性主义文学批评 三、男性中心文化背景下的文学创作 四、文本解读
第三节 女性文学与女性主义文学批评
一、女性主义文学
（一）关于女性文学的几个界定 （二）女性文学的定义 （三）女性文学的特征
二、女性主义文学批评
（三）中西方女性主义批评的融合 1、对传统文学批评理论与批评方式的反思 2、强调女性的阅读体验 3、弘扬女作家的创作主体意识
三、男性中心文化背景下的文学创作
（一）菲勒斯中心
是指男性的性是文学力量的中心，写作的笔是阳具的象征，男性作 者是生殖者、生命之源、美学之父，男性的笔具有创造生命和繁衍后代的 威力。
“真正的女性主义文学和艺术批评，重要的在于提出一种女性视点，用 以解构文学中的男权主义文化 中心的存在和整个男权社会的权力”（戴锦华）
“它（女性主义文学批评）以‘社会历史为本’，是多元开放的，容纳了 心理学、人类学、生理学、现代美学等，‘达到多角度剖示女性的性别经验、 性别意识，以至性别审美诸特征的目的，为建立女性自身的价值标准与独特 文化做出贡献’”（盛英）
二、女性主义文学批评
（二）中国女性主义文学批评 1、20世纪80年代初的中国女性主义文学批评
2、中国女性主义文学批评“本土化”的实践 （1）初始阶段
傅守祥《女性主义视角下的<红楼梦>人物——试论王熙凤和贾宝玉的“双性气质”》 红楼梦学刊，2005年01期
沈艾娥，《枯枝中探出的绿芽——从妇女解放的角度再论王熙凤》，华东理工学院学 报（社会科学版）2005年01期
（二）男作家笔下的两极女性形象——天使与魔鬼 （三）男性中心文化下的女作家创作
女性主义文学批评负有多重文化使命
“一方面是消除人类中单一的男性文化视阈阴影的全 方位的笼罩；一方面又要担负与男性文化世界共同改造民 族文化精神的重任；另一方面还要面对女性文化世界内结 构的自我审视和批判，在自我生命的矛盾运动中求得发展
文学批评的概念
定义： 它是指按照一定的标准对作家作品和文学现象(包括文学
运动、文学思潮和文学流派等)所作的研究、分析、认识 和评价。 作用：
影响作家认识和理解文学的性质、特点、规律，从而影 响创作的发展；
影响读者对文学的鉴赏和理解
（一）关于女性文学的几个界定
1、女作家的作品 2、作品的主要表现对象是女性 3、读者的角度，或称接受者的角度
与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚
舒婷的诗 《惠安女子》
野火在远方，远方 在你的琥珀色的眼睛里
以古老部落的银饰 约束柔软的腰肢 幸福虽不可预期，但少女的梦 蒲公英一般徐徐落在海面上 呵，浪花无边无际
天生不爱倾诉苦难 并非苦难已经永远绝迹 当洞箫和琵琶在晚照中 唤醒普遍的忧伤 你把头巾的一角轻轻咬在嘴里
舒婷的诗
《致橡树》 “我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单纯的歌曲； …… 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。”
舒婷的诗
《神女峰》 美丽的梦留下美丽的忧伤 人间天上，代代相传 但是，心 真能变成石头吗 为眺望远天的杳鹤 错过无数次春江月明 沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛