《悲情城市》赏析

电影开始不久，宽美乘轿上山，旁 白“山上已经是秋天的凉意，沿路 风景很好，想到日后能够每天看到 这么美的景色，心里有一种幸福的 感觉”，在以后写给阿雪的信中， 再度以旁白出现叙述她的心情“九 月开始转凉了，芒花开了，满山白 蒙蒙，像雪”。侯孝贤充满着诗意 的旁白，使人物内心的主观心理投 射到外在的客观世界，充分使情景 交融的做法，是中国诗词中的境界， 也是侯孝贤长镜头美学一直追求的 诗意美。
采用这样的一个方式将已经发 生的事件声音作为画外声音， 与正在发生的事件进行重叠， 既弥补了省略的内容，又浓缩 了视听艺术的张力。声音的不 对位处理，以画面先行的方式， 更加重强调了人物未来的不幸们，
有不同的语言，也正是这样的
一群人在台湾找不到真正的归
1996年《南国再见，南国》 35mm彩色∕ 导演：侯孝贤 录音： 杜笃之
1998年《海上花》35mm彩色∕ 导演：侯孝贤 录音：杜笃之 音乐：半野喜
2001年《千僖曼波》35mm彩色/ 导演：侯孝贤 录音：杜笃之
另外，还有《咖啡时光》 （2004）、《最好的时光》 （2005）等
侯孝贤创作《悲情城市》的灵 感：
电影中导演经常安排多种语言 同时出现的情景，如大陆与台 湾知识份子的聚会，以及黑社 会之间的谈判等。这些都给人 物在真正的相互交流制造了障 碍，表现了在这样不同背景下 的人们，是无法真正沟通的导 演的设计，也是电影本身所要 反映的关于台湾自身的不确定 性。
在侯孝贤的电影中旁白也被作
为语言的主要部分，而被经常
从《悲情城市》看 侯孝贤电影的声音风格
侯孝贤作为台湾电影的领军人 物，在台湾电影中占有的位置 举足轻重。
他的电影创作立足于本土，带 有很强的民族风格。他长期以 来坚持以纪实性电影手法，来 努力记录台湾某个历史阶段， 某个状态下某些人群的真实生 存状态。
侯 孝 贤
作品 年表
1980年《就是溜溜的她》35mm 彩色∕编剧：侯孝贤 导演：侯 孝贤
孩子降生时的啼哭代表一个新 的声音，隐喻为黑暗中带来了 希望是这个片段的主要象征， 都在“画外音”中得以表现。
侯孝贤的电影在画外声音的使 用上并不拘泥于一种方式的表 达，在复杂的叙事结构中，画 外声音常常是作为另一个独立 事件的线索，与我们看到的画 面内的时间平行发展，这种方 法使现有的时间内提供给观众 的耳朵提供更为多的信息量。
1987年《恋恋风尘》35mm彩 色∕导演：侯孝贤 录音：杜笃 之
（1987年获葡萄牙特罗伊亚国际 影展最佳导演奖）
1989年《悲情城市》35mm彩色∕ 导演：侯孝贤 作曲：立川直树 录音：杜笃之
1993年《戏梦人生》35mm彩色/ 导演：侯孝贤 摄影：李屏宾 录 音：杜笃之
1995年《好男好女》35mm彩色∕ 导演：侯孝贤 录音：杜笃之
使用，成为语言风格的重要体
现旁白也是表达主题，帮助叙
事的方法之一 。
旁
侯孝贤的电影旁白采用主观的
白
散淡平静的口吻娓娓道来，使
人物的内心世界更加全面的展
现在我们面前，丰富了听觉带
给我们的感动和思考。
《悲情城市》中女性担任了旁 白的叙说者，也是整个家族背 景的调和，延续的精神力量所 在。女性的旁白声音采取较为 抒情的策略。女主角宽美旁白 以日记形式出现，风格去倾向 与内心的独白。比如
一种说法是来自一曲《港都夜 雨》（港都指的是基隆），另 一种说法则是最早的感觉来自 于由洪荣宏翻唱、粱弘志重编 《悲情的城市》。
侯孝贤用他动人的长镜头和诗 意的节奏抓住了那个混乱大时 代的精髓。
《悲情城市》是一部具有史诗
性的电影，借一个家庭讲述一
九四五年到一九四九年的一段
画
台湾历史。影片的开始部分画 面一直为黑幕，我们只听到有
1982年《在那河边青青草》 35mm彩色∕编剧：侯孝贤 导 演：侯孝贤
1983年《风柜来的人》35mm彩 色/ 导演：侯孝贤 （1984年 获 第六届法国南特三大洲国际电 影节 最佳影片奖）
侯 孝 贤
作品 年表
1983年《儿子的大玩偶》35mm彩 色∕导演：侯孝贤 万仁 曾壮祥
1984年《冬冬的假期》35mm彩色∕ 导演：侯孝贤 作曲：杨德昌
外
日语的画外音，是日本天皇投 降的广播，慢慢地画外声音逐
声
渐的变小，接着是一声划火柴
音
的声音，渐渐“划亮了”画面， 近景的男人在一边埋怨着这时
为何会停电，画外传来女人生
产时痛苦的呻吟，以及孩子降
生的啼哭声。
这个片段的画外声音提供给我 们这样的信息，黑暗的生活即 将过去，将结束殖民的日子， 光明伴随着新的生命的到来， 一切都将重获新生，所有都将 重新开始。
1985年《童年往事》35mm彩色∕导 演：侯孝贤 录音：杜笃之
（1987年获第二十二届金马奖原著剧 本奖，第三十七届柏林国际电影节 特别奖，荷兰鹿特丹国际电影节非、 欧、美洲最佳影片奖）
1987年《尼罗河的女儿》 35mm彩色∕导演：侯孝贤 录 音：杜笃之 作曲：张弘毅 （1987年获意大利第五届都灵 国际电影节特别评审奖）
属感，一直有着“身份认同”
对
的问题。侯孝贤电影中语言的
话
应用上，遵循客观纪实的风格， 采用多种语言在电影中的运用，
共同存在，使每个人物增添了
不同与别的独立性与真实性。
《悲情城市》中人物采用的语 言达到了五种；台语，普通话， 上海话，广东话，日语，这五 种语言在电影中，更能体现影 片的多重叙事，和复杂的人物 关系。说着各种语言，代表着 不同背景不同需求的人物在台 湾这个特殊的地域中相互的排 斥与接纳，也见证了全片复杂 性的政治背景，以及无法真正 沟通的文化差异，完成了导演 在影片主题的探讨。
在《悲情城市》的最后的一个 段落，画面中，男主人公文清 的牢友被带出了牢房，并没有 在画面内部交代他出去后的事 件，但是可以预见将要发生的 结果。镜头在这个时候进行了 转换，画面内部：文清在牢房 中，画外的声音是牢友重重的 关铁门的声音，渐渐远行的脚 步声，再听到两声枪响。但事 实上时间和空间已经转换，我 们听到的声音的事件是已经发 生过的。