视听语言 声音

声音概论
▪ 3、声音重构电影的叙事规则 ▪ A、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白
来展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运 用音乐抒发憾感情，使用声画对位法营造某 种委婉含蓄的意境。 ▪ B、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手 段。在电影中，人物的声音特质、语言风格 都是人物性格的最直接体现之一。
电影声音元素
▪ 2）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染 画面气氛，会对表达不同的故事情节起到很 大的作用。如：和平欢乐祥和的气氛，战争 紧张危险的气氛等。
▪ 3）推动故事情节发展 ▪ 在很多影片中，某些特定的音响代表着一定
的情节或人物形象，在某些画面中只要一出 现这种音响，往往便预示着一定的故事或人 物想象的再现。
▪ A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如 环境音或是画面外人物的言语，能够使观众 对整体环境有所了解，或“未见其人只闻其 声”，产生一定的期待与悬疑心理。
声音概论
▪ B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大 场面，如电影《珍珠港》中无数战斗机从空 中纵横掠过，《角斗士》中整个角斗声人群 沸腾喧嚣，通过多声道声场院定位营造出逼 真的空间感，观众被包围其中，仿佛置身于 影片场景，获得了极具震撼力的视听感受。 逼真的现场感能使观众在不知不觉中融入创 作者所营造的特定的氛围，从而更容易为影 片所感染。
电影声音元素
▪ 4）机械音响：即由于各种机械运动而产生的 声音。如火车汽笛声、车轮飞转声以及汽车 等各种交通工具所发出的声音。
▪ 5）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸 声。如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声 音等。
▪ 6、特殊音响：即人工制造出来的非常见性的 音响，如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等 内容上的声音。
乐要受影片画面内容与长度的制约，要按规定的画 面段落谱写出时间精确的乐曲或歌曲。
电影声音的制作
▪ 2）电影音乐的录制 ▪ 先期录音Leabharlann Baidu在画面拍摄前就预选把画面中所
需要的音乐录好，正式拍摄时，同步播放先 期录音声带，使演员表情与音乐相吻合。 ▪ 后期录音：在影片全部拍完剪定后，音乐指 挥一边看放映的画面，一面指挥乐队进行录 音，使音画结合达到满意的效果。
声音概论
▪ 一、声音概论 ▪ 1、声音的重要性
▪ 马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对画面的 补充作用：“音响也是画面的一个决定性的构成部 分 ，因为它在再现我们在现实生活中感觉到的人和 事物的环境时起了重要的作用；我们的听觉范围在 任何时候都包括周围的全部空间，而我们的视觉却 不能同时看到六十度以上的空间，甚至在专心观察 时也只能看到三十度。”
电影声音的制作
▪ 六、声音的艺术标准 ▪ 1、声音的空间感 ▪ 1）环境感 ▪ 2）透视感 ▪ 3）方向感 ▪ 2、声音的运动感 ▪ 3、声音的色彩感 ▪ 地域色彩、民族色彩、时代色彩
▪ 内心独白是以“画外音”形式出现，是人物内心思 想、情感的一种表现形式，它所要传达的不是外部 世界所看见的和所见的东西，而是人物对外部世界 的一种心理体验。
电影声音元素
▪ C、旁白：是指画外音的形式出现的人物语 言，电影中旁白主要有两种情况： ①第一人 称的自述，《我的父亲母亲》；②第三人称 的介绍、评论、评说。
电影声音元素
▪ 2、电影音响的作用 ▪ 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。
人们在欣赏电影时，对发生体在某一空间相对位置 的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，会 产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画 面的复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视 感，立体感，因此如果利用电影音响的作用，就 能表现复杂的意义和内涵，引起观众的联想和想 象，取得进一步深化主题的效果。
视听语言
-----声 音
声音概论
▪ 1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将 会如何？
▪ 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的 对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
声音概论
1927年,电影获得了声音。 动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音与画 面相配合表现了。 人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，即使 不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依靠声 音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是一样 的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的某些 方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一种具 有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影视画 面表现的。
之与画面相对应，表现人物的精神状态。 ▪ 2、用现实中的或非现实中的声音，与画面配
合揭示出人物的思维和内心世界。 ▪ 3、将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事
物的性质。
电影声音的制作
▪ 五、电影声音的制作 ▪ 1、人声及音响的制作 ▪ 1）人声 ▪ 同期录音：在画面拍摄时，对演员表演的声音进行
录音。 ▪ 后期配音：在完成了画面的剪辑工作之后，根据画
面上的语言口型位置再进行演员配音的录音工艺， 也包括了对同期录音的影片进行后期补录语言的过 程。
电影声音的制作
▪ 2）音响 ▪ 录制动效：一种在录音棚中录制用人工手段
模拟各式各样或物体的动作声音 ▪ 录制资料音响：直接在生活环境中，录制各
种各样的现实声音。
电影声音的制作
▪ 2、电影音乐的制作 ▪ 1、电影音乐的来源 ▪ 原创音乐：作曲家专门为影视作品创作和统配的。 ▪ 资料音乐：从现成的音乐中选择来的音乐。 ▪ 影视音乐与其他形式音乐的根本区别在于：影视音
电影声音元素
▪ 4）刻画人物内心世界 ▪ 电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理
活动，是刻画人物内心世界的有效手段。 ▪ 5）表现画面所蕴含的哲理 ▪ 可识别的自然声音常常含有一定的象征意
义，有目的地运用这类含义就有可能把自 然界这一现实的物质存在，转化为组成思 想过程的因素，使之具有语言式表意功能。
声音概论
▪ 伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔米则更 明确地指出：“对我来说声音非常重要，比 画面更重要。我们通过摄影获得的东西充其 量是平面影像，而声音产生了画面的纵深向 度，也就是画面的第三维。”
声音概论
▪ 2、声音的突破 ▪ 画面作为二维平面所能表现的空间范围是有
限的，但是声音可以突破画框的限制，延展 到银幕外的空间。这种突破主要表现在两个 方面：
电影声音元素
▪ 二、电影声音元素 ▪ 电影的声音主要包括三个部分：人声、音响
及音乐，而视听语言中的声音是指运用人声、 音响、音乐等声音反映现实生活所形成的综 合听觉印象。
电影声音元素
▪ （一）人声 ▪ 人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语言”。 ▪ 1、人声的分类 ▪ A、对白：对话，人物之间进行交流的声音。是电
声音概论
▪ C、由于声音的持续具有一定的节奏感和造 型感，因此可以用它来把握电影的节奏，形 成特殊的表现力。
▪ D、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜头 得以任意连接，并产生亲的含义的例子就更 多了。
声音概论
▪ 电影声音的出现不但从总体上影响并推进了 电影艺术的发展，而且丰富了电影的表现形 式----诞生了诸如音乐片、歌舞片等新的影片 类型，并使一些特定题材的电影，如侦探片、 恐怖片获得了新的发展。
电影声音元素
▪ 1、音乐在影片中出现的方式 ▪ 按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现实性
音乐和功能性音乐。 ▪ 现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画内音
乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。 ▪ 功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音乐，
即在银幕上盾不到声音来源的音乐。功能性音乐着 力于表现人物的心理活动、情绪和渲染气氛等。
电影声音元素
▪ 2、音乐在电影中的作用 ▪ 1）抒情 ▪ 2）渲染气氛 ▪ 3）评论 ▪ 4）描绘 ▪ 5）刻画人物 ▪ 6）剧作功能 ▪ 7）连贯作用
电影声音元素
▪ （三）音响 ▪ 在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有的声
音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声 音均称为音响。 ▪ 电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自 然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模 拟影片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声 乐器制作而获得。音响效果，一种是先录制好后再 根据画面的需要而使用，另一种是根据画面而配音。
▪ D、解说词
▪ 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录片。 它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定性 和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情 感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重 复画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而 是拓展画面的画外空间；解说词也不能是没有信息 含量的废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、 简洁、信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题 的语言。
电影声音元素
《过年回家》是一部同期录音的影 片，它可将现场的一切声响尽收 进来，看这部影片，你从每一个 场景，都能听到一些若有若无的 音响，如收音机广播，人的喘息， 汽车喇叭声，自行车铃铛声等， 不一而足，尽收其中，这就使影 片空间感大大增强，而且富有浓 郁的生活气息，并且与影片的纪 实主义风格一致。
容等方面互相对立，从而深化影片主题。
▪ 同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能 只是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真 实。难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就 不能产生悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的 悲剧更能够让人悲痛，这种逆势的电影表现， 我们称为声画对立。
声音的主观运用
▪ 四、声音的主观运用 ▪ 1、将现实听声音加以夸张、歪曲、变形，使
声画关系
▪ 三、声画关系 动画片是声音与画面结合的艺术，也是时间与空间 的综合艺术。我们常常会遇到这样一种情况：在观 赏一部影片的时候会被影片所吸引，但是很难区分 你是被画面吸引还是被音乐吸引。当画面与音乐一 致的时候，画面的感染力加强了；当音乐与画面不 一致的时候，或者说和画面的内容逆向发展的时候， 声音与画面就产生了冲突，这种冲突在一定条件下 对影片也是一种加强。
电影声音元素
▪ 2、人声在电影中的作用 ▪ A、配合影像交待说明，推动叙事 ▪ B、表现角色的心境和情感 ▪ C、塑造角色的性格 ▪ D、直接表达作者的观点和作品的主题
电影声音元素
▪ （二）音乐 ▪ 音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演
奏、演唱才能形成。音乐作为一门独立存在 的艺术，发展至今已有数千年的历史。音乐 艺术作为声音艺术的精华，既是一门时间艺 术，又是一门空间艺术。电影音乐则是专门 为电影创作、编配的音乐，它是音乐艺术的 一个分类，也是电影声音中的重要组成部分。
声画关系
声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关 系。
(一）声画合一 ▪ “声画合一”又叫“声画同步”，指镜头中
声音来源位于画面中，观众听到声音信息的 同时也看到声源的影像信息，两种信息的传 播同时完成。最早的有声片采用的就是声画 合一的方式，说话者、演唱者声容同在，便 于观众接受信息。
声画关系
▪ (二）声画对立 ▪ 画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内
影中使用最多，也是最为重要的人声内容。 ▪ B、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的
自我表述。又分为：①以自我为交流对象，即所谓 的“自言自语” ②对其他剧中人物，如演讲、祈祷 等③对观众，如苏联电影《个人问题访问记》
电影声音元素
▪ 独白可以用直接表达内心的方式成为创造人物形象 的表现手段之一。由于影视语言的特性，很难直接 表现人物的内心。通常，画面似乎更适合表现人物 的行为、状态等外部信息；而独白作为人物的自述， 则可以游刃有余的表现出其复杂的内心世界。
电影声音元素
▪ 1、音响的类型： ▪ 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如
走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。 ▪ 2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的
各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣 虫叫的声音等。 ▪ 3） 背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹 声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上 的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行 军走路声等。