山西地方剧种

晋剧又称“山西中路梆子”、“太原梆子”，解放后定名晋剧，是山西的主要地方剧种。

它和蒲州梆子，北咯梆子、上党梆子合称山西“四大梆子”。

流传在山西中部、河北北部，以及内蒙、陕北等广大地区．晋剧是在清代道光，咸丰年间，在晋中秧歌的基础上，吸收蒲剧、昆曲、河北梆子等剧种的音乐成份，从而形成了自己的艺术风格，逐步发展并盛行起来的。

它的唱腔既有梆子腔的激越粗犷，而又圆润工细。

经常用大没唱词来表现戏剧情节，用对唱代替对白。

在板类上，主要有四股眼．夹板、二性、流水，以及用来表现激昂情绪的介板和表现悲痛的对白。

它的每个行当各有不同唱法；唱腔变化多端；丰富多彩。

晋剧的许多技巧表演，如翎子功，鞭子功，梢子功(甩发)也是很驰名的。

抗日战争时期；在革命根据地一带，不少艺人曾演出新编历史剧和现代剧，为抗日战争服务。

解放后，·晋剧出现了《打金枝》，《蝴蝶杯》、《刘胡兰》等许多经过整理的优秀传统剧目和新编剧目。

【蒲剧】
蒲剧因其发源地在蒲州，今山西永济县而得名、又称“南路梆子”、“蒲州梆子”。

晋南群众又称之为“乱弹”。

它是山西省“四大梆子”剧种中最古老的一个剧种。

山西、河北，河南几省的梆子戏，都曾受它的影响。

蒲剧是晋南人民喜爱的剧种，在豫西、陕东、·甘肃、宁夏，带也有广大群众基础。

追溯源流，它是由“铙鼓杂戏”演变而来，至明嘉靖年间已基本形成，分为西路和南路：南路较文雅，细腻；西路则火爆，豪放。

蒲剧的音乐高昂、强烈，音节跳动性大，调活泼，感染力很强。

它的，吕腔板类繁多，有慢板．、二性、流水、间板、滚白等多种。

在表演上夸张性很强，有“耍翎子”，“耍帽翅”等多种特技。

解放前，这个剧种受到统治阶级的鄙视和摧残，戏班四散，艺人转业谋生，已陷入奄奄一息的境地。

解放后在党的关怀下，经过挖掘整理和革新创造，蒲剧艺术得到恢复和发展。

《窦娥冤》一剧曾拍成电影，受到广大观众的欢迎。

(北路梆子) 北路梆子，是山西“四大梆子”剧种之一。

流行于晋北、内蒙及冀西北一带地区。

渊源于蒲州梆子，清同治、光绪年间即已盛：七七事变后，由于日寇摧残，班社解散，艺人改业，几乎濒于绝灭，迄至一九五四年山西第一届戏曲会演才重新恢复起来。

北路梆子的唱腔、曲调，念白均同蒲剧相近，但音凋更为高亢，富有塞外山野味。

特别它的“弯调(即花腔)”，唱起来千变万化，婉转动听。

唱腔板式主要有：慢板，夹板、二性，三性、垛板、流水、箭板，滚白等。

北路梆子擅长大段的演唱，每句基本遵循弱起强落”的规律，但由于按字行腔和依情演唱，听来变化多姿，绝
【上党梆子】
上党梆子，也叫“ 晋东南梆子”、“上党宫调”，为山西“四大梆子”之一。

相传明末起源于泽州（今晋城）一带，流行于山西东南部地区。

“上党”一词，是因晋东南为古“上党郡”而得名。

上党梆子的表演，无论台步、身段都具有咀犷、古朴的艺术特色。

唱腔高亢、活泼，曲牌相当丰富，特别是“花腔”一类曲凋，优美动听，独具格调。

除梆子腔调外，过去也兼演一部分罗罗腔，昆腔口皮黄的剧目。

北路梆子，又名"上路戏"，与中路梆子（晋剧）、上党梆子、蒲州梆子并称山西四大梆子。

是在华北地区较有影响的剧种之一。

郭沫若同志曾用"听罢南梆又北梆，激昂慷慨不寻常"的诗句，来赞誉北路梆子。

北路梆子，大约形成于十六世纪中叶，至清嘉庆、道光年间的十九世纪初叶已趋于成熟。

形成于陕西同州和山西蒲州一带的以“奚琴”和梆子为主要伴奏乐器的“山陕梆子”，开始向四周扩散传播，衍变为支系庞杂、势力强大的北方梆子系统，山陕梆子的北路蜕化出一个北路梆子新剧种。

三百多年来，北路梆子以其慷慨激越的边塞风格，流行于晋北、内蒙古、张家口、包头、呼和浩特等地。

深受城乡劳动人民的喜爱。