良渚玉器的工艺特征_上_
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至于牟永抗先生所说的“线切割的作用力为向心 性，砣切割的作用力表现为离心性；线切割的前进方 向作凹弧形，砣切割的前进方向作凸弧形”的论述， 分 别 观 察 图7和 图1 4（ 用 砣 切 割 的 现 代 仿 品 ） ， 并 用 两者作对比研究是完全正确的。问题是，当读者手中 只有一件良渚玉璧时，不管它是真品还是仿品，能不 能看出它是向心性还是离心性？凹弧形还是凸弧形？ 我 们 用 图7来 示 意 。 先 假 设 这 件 玉 璧 是 用 线 切 割 的 ， 则这些凹痕的向心性可以用图15来表示。再假设这件 玉璧是用砣切割的，则这些凹痕又可以用图16来表示 它的离心性，所以当读者手中只有一件不知真假的良
但是，读者不能把杨伯达先生“其直线纹是 由笔直的阴线构成”的这句话作简单的理解，这 种直线基本上是笔直的，然而限于数千年前的加 工 工 艺 ， 它 又 不 可 能 是 完 全 笔 直 的 ， 图 22所 示 的 良渚玉琮上，其表示羽冠的直线有不少分叉和重 叠，可以想象，在几个厘米上最多要刻出近十根 直线，其艰难可想而知。而这种分叉和重叠又恰 恰是我们鉴定良渚玉琮神人纹真伪的依据。
图5 良渚博物馆玉璧 图6 良渚博物馆玉璧
图4 玉梳背上的切割痕
3 0 2011-08
图7 良渚博物馆玉璧
双轨鉴析
图8 良渚博物馆玉璧 图9 浙江省博物馆玉璧
图11 德清博物馆良渚玉璧
夫是根本不行的。这就牵涉到一个成本问题，耗工 耗时耗料，用线切割来加工良渚玉器的仿品，其售 价将是十分可怕的。
下面就来讨论如何利用线切割工艺留存在良渚 玉器上的特征来鉴定它们的真伪。
切割方式，他的结论是：在良渚玉器的开料工艺 中，目前还没有发现用砣的证据。[3]
不用砣，能用线切割玉料吗？笔者曾经在内蒙 古赤峰学院做过试验，用普通的麻绳，沾上普通的 黄 砂 ， 切 割 一 把5厘 米 左 右 的 玉 尺 ， 不 用 两 个 小 时 就可以把玉尺割断，如图12所示。由图可知，一人 用湿麻绳在玉尺上来回拉锯，另一人在一旁不断加 砂，麻绳已在将断之际，玉尺上已经有两个被切割 的痕迹。这种线切割，麻绳要用许多，好在麻绳和 砂在新石器时期已经广泛使用，这个实验的可靠性 是不容置疑的。古人或许用的是兽皮制作的绳，调 换的次数就可以少许多。当然，这个实验并不完全 等同于良渚时期的线切割工艺，至少那时是没有台 钳的。
总之，在器表面积较大的良渚玉器上，一般都 会发现制作玉器时的切割痕，甚至在一些良渚玉锥 形 器 上 ， 也 可 能 发 现 切 割 痕 （ 参 见 图2 0青 浦 博 物 馆 陈列的良渚玉锥）。
2.良渚玉器上的线条 为了让网友们连贯地理解良渚玉器的加工工
艺，特别是它的错落连接的加工工艺，所以有必要 来理解良渚玉器的线条。
良渚玉器是用什么工具加工的？从更广的范围 来说，新石器时期的古人究竟是用什么工具来加工 玉器的？
要寻找这个答案，就必须写出一篇又一篇冗长
的学术论文，而这样的论文能否被学术界接受，还 需要一个漫长的过程。学者们已经作了这样的尝 试，关于良渚玉器的加工工具，有鲨鱼牙齿说、玛 瑙说、燧石说、钻石说（他山之石），抑或是绳类 混合砂粒说，学者们最喜欢引用这样的古语“他山 之石，可以攻玉”来叙述新石器时期的玉器加工工 艺，围绕这句话所作的各种论述，恐怕不下数十 篇，这个“他山之石”多数学者把它解释成稀见的 金刚石。这个解释也许是正确的，但是，现代仿制 者能用这样的工具来制作良渚仿品吗？
双轨鉴析
良 渚 玉 器 的工 艺 特 征 （上）
陈莺 陈逸民
在良渚玉器的收藏和鉴赏中，工艺特征是一个 十分重要的鉴定辨伪标准，了解良渚玉器的加工工 艺，了解良渚古人在玉器上留下的加工痕迹，对于 鉴定良渚玉器的真伪有着事半功倍的作用，甚至是 最为重要的作用。在高古玉器的鉴定中，材质可以 用老料，沁色可以用各种物理和化学的方式仿作， 纹饰和器型可以按出土或传世的标准器依样画葫 芦，唯有加工工艺，却是现代仿品最为一筹莫展 的。因为古人究竟用什么样的工具，什么样的动 力，什么样的机械原理，来加工这些洛氏硬度在4至 5之间甚至在6至7之间的玉器，至今在学术界还没有 定论。从古玉仿制的生产成本、生产进度和产品精 度来看，几乎所有的古玉仿制作坊都采用现代电动 金属工具，舍此，根本不可能满足市场所需要的产 量和品种。更为重要的是，不仅现代仿制者根本不 知道古人的加工工艺，而且也无从掌握古人的工艺 技巧，仿制者所处的时代决定了他们只能用同时代 的工艺和技能来制作这些仿古玉器。这也是我们在 走访了安徽蚌埠、辽宁锦州、河南南阳和浙江杭州 后见到的普遍现象。
我们要和读者一起讨论的是，出土的良渚玉器 上究竟留下了什么加工痕迹？如何利用这些痕迹？ 或者说良渚玉器上留下了什么特征可以用来鉴定良 渚玉器的真伪！在讨论过程中，我们只是简要地叙 述一下良渚玉器的工具和加工方式，供读者参考。 而这种叙述是以良渚玉器实物和实物上的各种痕迹 为基础的。
良渚玉器的加工次序一般为：先作器型，再标 出兽面纹的眼睛，然后琢出兽面眼眶和口鼻的轮 廓，并用两个同心圆加强眼珠的部分，最后区分纹 饰的层次。良渚玉器的这种加工次序有物证支撑 吗？
弧形向心性凹弧型
砣轮 砣轮前进方向
线切割方向
图15 良渚博物馆玉璧
3 2 2011-08
凸弧形
图16 良渚博物馆玉璧
双轨鉴析
图17 良渚玉钺上的凹痕
图18 德清县出土的玉碎片
渚玉璧时，很难用凹痕的向心性和离心性来判别真 伪，而只能用凹痕的深浅、宽度、波浪形的起伏面 以及凹痕两头尖中间宽的特征来判定玉璧的真伪。 而这种凹痕甚至在良渚玉钺上会有更为明显的深 浅、宽度、波浪形的起伏面以及凹痕两头尖中间宽 的特征（图17）。
良渚玉器的圆，加工方式有两种：一是直接用 管钻钻圆；二是用弧线连接。图23是一张十分清晰的 良渚玉琮王上的神人兽面纹放大图，箭头所指分别 为弧线连接的圆和管钻钻的圆。由此可见，在大的 玉琮上，即使是圆的加工工艺，也因不同部位和不 同大小而采用了不同的工艺。从图上可以看出，用 弧线连接的圆，有明显的接痕，圆也显得不规整， 往往带有棱角；而用管钻钻的圆，虽然比较规整， 圆像个圆，却往往偏心，显然是钻孔时定位不正所 致。一般来说，比较小的圆往往用弧线连接工艺制 成，而稍大的圆则用管钻工艺钻成。这两种不同的 圆，它们在良渚玉器上的出现也是鉴定者必须掌握 的基本要素。
图20 青浦博物馆陈列的良渚玉锥
因此可以这样说，良渚玉器上的直线是笔直 的，却又是有粗细的，还可能有分叉和重叠。
良渚玉器的弧线是由短而细的线条错落连接 的。这个论断已经从图21和图22上可以十分清楚地看 出。如果读者在放大镜下观察，可以明显地体会， 不仅是弧线，就是直线也是断断续续地连接，整个 线条并不划一整齐，如能正确地判断这种如松如 紧、如断如联的线条，那就基本上掌握了良渚玉器 的线条加工工艺了。
良 渚 玉 器 上 还 能 发 现 片 切 割 痕 。 图 18就 是 德 清 县出土的玉碎片上的片切割痕，这种切割痕应该是 片 状 切 割 器 来 回 切 割 时 留 下 的 痕 迹 。 图1 9是 另 一 种 片切割痕，因被切割的玉柱为一圆柱体，切割时随 着圆柱体的转动或者片切割器的移动，所以切割留 下的痕迹会显得粗细不一。虽然这些切割痕迹都会 在玉器成型时被打磨，但总会留下蛛丝马迹成为鉴 定的参考依据。
请看图1的瓶窑遗址采集的良渚玉器半边琮。从 图上可知，这件玉琮的基本器型已经加工完毕，射
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面也已经成型，而器表的纹饰还没有加工。正是从这样 的 工 艺 次 序 着 手 ， 良 渚 博 物 馆 设 计 了 图2的 加 工 工 艺 实 景图，图中，良渚先民们先把一个个良渚玉琮成型，再 施以钻孔工艺。
29 2011-08
双轨鉴析
常保留下来，成为判别是否线切割的重要依据。砣 具是硬性物体，在砣具半径的有效范围内，可以出 现某种歪斜，而不能出现波浪形的起伏面。③线切 割所形成的圆弧径，由外而内逐渐缩小，其最大圆 弧的合理直径一般小于切割物体的截面，有的弧线
[2]
的局部线段，可能表现为接近同心圆的圆周。” 牟永抗先生的这段文字主要是论述良渚玉器的
在图5至图11上都有深浅不一的线切割痕，这些 线切割痕都是凹下去的痕迹，而且往往都是较大和 较深的凹陷。牟永抗先生认为线切割痕“呈现波浪 形的形状。其鼓凸部分，一般在整形时修去，而其 凹陷部分常常保留下来”。这是很有见地的。在线 切割过程中，既会出现鼓凸，也会出现凹陷，既可 能出现深和大的凹陷，也可能出现小和浅的凹陷。 只不过在打磨和抛光的修整过程中，其鼓凸部分与
附带说明的是，在现有出土的良渚玉琮上，其射 面几乎都不平整而带有一定程度的凹陷，这就告诉收 藏者，凡是平整射面的良渚玉琮，最好的办法就是不 要碰它。
仔 细 观 察 图 5、 图 6、 图 7就 可 以 发 现 ， 有 多 条 线 切割痕的玉璧上，这些切割痕尽管大小粗细不一，但 其圆弧基本接近于平行。这是一个很重要的特征，凡 是用现代工具切割的玉璧，不仅不能出现这种凹痕， 更不会出现凹痕平行的现象。当然我们不能把这种平 行理解为直线永远不会相交的平行。
图10 浙江省博物馆良渚玉璧
图12 线切割玉尺
31 2011-08
双轨鉴析
图13 玉璧上的砂粒
仿品切来自百度文库面平整 故意的凹面
图14 现代仿品
小和浅的凹痕容易被修整而已，要把大和深的凹痕磨 平，就势必要把整个玉璧全部磨平，这恐怕是古人不 容易做到或者不愿意做。这样，比较大的凹痕就残留 在玉璧之类这些截面面积较大的玉上，从而成为我们 鉴定良渚玉器的重要标准。
下面分别讨论良渚玉器上的不同加工特征。
双轨鉴析
图1 瓶窑采集的半边琮 图2 先成型后钻孔
图3 玉琮半成品
1.良渚玉器上的切割痕 良渚玉器上的切割痕有两种：一种是线切割痕；另 一种是片切割痕。 先说线切割痕，也是用于鉴定良渚玉器真伪最重要 的特征。 线切割痕是良渚玉器平面上最容易出现的特征，了 解它的形状、走向和弧度，对于判别良渚玉器的真伪有 很大的作用。 图4是 一 件 玉 梳 背 上 的 切 割 痕 ， 图5至 图1 1是 分 别 陈 列于良渚博物馆、浙江省博物馆和德清博物馆的良渚玉 璧，在它们的璧面上都有线切割痕。现在就从这些线切 割痕的特征来讨论如何认识真品良渚玉器。 为什么说这些痕迹是线切割而不是砣具切割的痕迹 呢？ 牟永抗先生在研究线切割和砣具切割的区别后，认 为它们有以下三个区别，即：“①线切割的作用力指向 圆心，表现为向心性，切割的前进方向作凹弧形，不时 留下凸弧状的切割台面。砣切割的作用力指向圆周，表 现为离心性，切割的前进方向作凸弧形。……②线切割 所形成的切割面，由于两端牵动时不可能一直保持在同 一水平线上，所以往往在弧线中段附近呈现波浪形的形 状。其鼓凸部分，一般在整形时修去，而其凹陷部分常
在 吴 家 埠 遗 址 出 土 的 玉 琮 上 半 成 品 （ 见 图3） ， 还 留有明显的设计打样的“框线”。[1]这件玉琮已经制作 成基本的外方内圆的器型，但是还没有加工出玉琮的射 面，也没有在外壁上雕刻纹饰，虽然还是素面，却已经 画上了一些框线。这件半成品玉琮进一步证实了良渚玉 器器型加工的次序。
良渚文化的玉器是以线条之美而闻名于世，但 是，良渚玉器线纹的雕刻和红山文化截然不同，它 琢磨细致，其细如毫发的“细曲线纹是由短而细的 线条错落连接而成，其直线纹是由笔直的阴线构
图19 瑶山遗址出土的玉柱形器
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双轨鉴析
成，这种不同做工的线条并存就是我们鉴定其真
[4]
伪的根据。” 这种细曲线纹线条的错落连接和笔 直的阴线，构成了良渚文化玉器特有的线条美。 在 图 21（ 上 海 博 物 馆 展 示 照 片 ） 中 的 良 渚 玉 琮 上 可以清楚地看到这种工艺所雕刻的线条如松如 紧，如断如联，挺拔中又不乏柔软，紧密中又略 显松弛，这种线条，是现代工艺绝然难以模仿 的。
江苏寺墩遗址出土的玉璧上，也因沾有较多的 砂粒而支持了实验考古学的这个结论（图13）。
从出土实物和实验考古两个方面可以知道，良 渚时期较大平面的器物，一般来说，都是采用线切 割工艺来开料和制形。
也许有的读者会问，新仿的良渚玉器比如玉璧 也 有 可 能 用 这 种 方 式 来 切 割 啊 ！ 如 图12所 示 的 切 割，因为玉尺的截面小，时间不多，如果是玉琮、 玉璧这样的大器，截面大，恐怕没有一、两天的工
但是，读者不能把杨伯达先生“其直线纹是 由笔直的阴线构成”的这句话作简单的理解，这 种直线基本上是笔直的，然而限于数千年前的加 工 工 艺 ， 它 又 不 可 能 是 完 全 笔 直 的 ， 图 22所 示 的 良渚玉琮上，其表示羽冠的直线有不少分叉和重 叠，可以想象，在几个厘米上最多要刻出近十根 直线，其艰难可想而知。而这种分叉和重叠又恰 恰是我们鉴定良渚玉琮神人纹真伪的依据。
图5 良渚博物馆玉璧 图6 良渚博物馆玉璧
图4 玉梳背上的切割痕
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图7 良渚博物馆玉璧
双轨鉴析
图8 良渚博物馆玉璧 图9 浙江省博物馆玉璧
图11 德清博物馆良渚玉璧
夫是根本不行的。这就牵涉到一个成本问题，耗工 耗时耗料，用线切割来加工良渚玉器的仿品，其售 价将是十分可怕的。
下面就来讨论如何利用线切割工艺留存在良渚 玉器上的特征来鉴定它们的真伪。
切割方式，他的结论是：在良渚玉器的开料工艺 中，目前还没有发现用砣的证据。[3]
不用砣，能用线切割玉料吗？笔者曾经在内蒙 古赤峰学院做过试验，用普通的麻绳，沾上普通的 黄 砂 ， 切 割 一 把5厘 米 左 右 的 玉 尺 ， 不 用 两 个 小 时 就可以把玉尺割断，如图12所示。由图可知，一人 用湿麻绳在玉尺上来回拉锯，另一人在一旁不断加 砂，麻绳已在将断之际，玉尺上已经有两个被切割 的痕迹。这种线切割，麻绳要用许多，好在麻绳和 砂在新石器时期已经广泛使用，这个实验的可靠性 是不容置疑的。古人或许用的是兽皮制作的绳，调 换的次数就可以少许多。当然，这个实验并不完全 等同于良渚时期的线切割工艺，至少那时是没有台 钳的。
总之，在器表面积较大的良渚玉器上，一般都 会发现制作玉器时的切割痕，甚至在一些良渚玉锥 形 器 上 ， 也 可 能 发 现 切 割 痕 （ 参 见 图2 0青 浦 博 物 馆 陈列的良渚玉锥）。
2.良渚玉器上的线条 为了让网友们连贯地理解良渚玉器的加工工
艺，特别是它的错落连接的加工工艺，所以有必要 来理解良渚玉器的线条。
良渚玉器是用什么工具加工的？从更广的范围 来说，新石器时期的古人究竟是用什么工具来加工 玉器的？
要寻找这个答案，就必须写出一篇又一篇冗长
的学术论文，而这样的论文能否被学术界接受，还 需要一个漫长的过程。学者们已经作了这样的尝 试，关于良渚玉器的加工工具，有鲨鱼牙齿说、玛 瑙说、燧石说、钻石说（他山之石），抑或是绳类 混合砂粒说，学者们最喜欢引用这样的古语“他山 之石，可以攻玉”来叙述新石器时期的玉器加工工 艺，围绕这句话所作的各种论述，恐怕不下数十 篇，这个“他山之石”多数学者把它解释成稀见的 金刚石。这个解释也许是正确的，但是，现代仿制 者能用这样的工具来制作良渚仿品吗？
双轨鉴析
良 渚 玉 器 的工 艺 特 征 （上）
陈莺 陈逸民
在良渚玉器的收藏和鉴赏中，工艺特征是一个 十分重要的鉴定辨伪标准，了解良渚玉器的加工工 艺，了解良渚古人在玉器上留下的加工痕迹，对于 鉴定良渚玉器的真伪有着事半功倍的作用，甚至是 最为重要的作用。在高古玉器的鉴定中，材质可以 用老料，沁色可以用各种物理和化学的方式仿作， 纹饰和器型可以按出土或传世的标准器依样画葫 芦，唯有加工工艺，却是现代仿品最为一筹莫展 的。因为古人究竟用什么样的工具，什么样的动 力，什么样的机械原理，来加工这些洛氏硬度在4至 5之间甚至在6至7之间的玉器，至今在学术界还没有 定论。从古玉仿制的生产成本、生产进度和产品精 度来看，几乎所有的古玉仿制作坊都采用现代电动 金属工具，舍此，根本不可能满足市场所需要的产 量和品种。更为重要的是，不仅现代仿制者根本不 知道古人的加工工艺，而且也无从掌握古人的工艺 技巧，仿制者所处的时代决定了他们只能用同时代 的工艺和技能来制作这些仿古玉器。这也是我们在 走访了安徽蚌埠、辽宁锦州、河南南阳和浙江杭州 后见到的普遍现象。
我们要和读者一起讨论的是，出土的良渚玉器 上究竟留下了什么加工痕迹？如何利用这些痕迹？ 或者说良渚玉器上留下了什么特征可以用来鉴定良 渚玉器的真伪！在讨论过程中，我们只是简要地叙 述一下良渚玉器的工具和加工方式，供读者参考。 而这种叙述是以良渚玉器实物和实物上的各种痕迹 为基础的。
良渚玉器的加工次序一般为：先作器型，再标 出兽面纹的眼睛，然后琢出兽面眼眶和口鼻的轮 廓，并用两个同心圆加强眼珠的部分，最后区分纹 饰的层次。良渚玉器的这种加工次序有物证支撑 吗？
弧形向心性凹弧型
砣轮 砣轮前进方向
线切割方向
图15 良渚博物馆玉璧
3 2 2011-08
凸弧形
图16 良渚博物馆玉璧
双轨鉴析
图17 良渚玉钺上的凹痕
图18 德清县出土的玉碎片
渚玉璧时，很难用凹痕的向心性和离心性来判别真 伪，而只能用凹痕的深浅、宽度、波浪形的起伏面 以及凹痕两头尖中间宽的特征来判定玉璧的真伪。 而这种凹痕甚至在良渚玉钺上会有更为明显的深 浅、宽度、波浪形的起伏面以及凹痕两头尖中间宽 的特征（图17）。
良渚玉器的圆，加工方式有两种：一是直接用 管钻钻圆；二是用弧线连接。图23是一张十分清晰的 良渚玉琮王上的神人兽面纹放大图，箭头所指分别 为弧线连接的圆和管钻钻的圆。由此可见，在大的 玉琮上，即使是圆的加工工艺，也因不同部位和不 同大小而采用了不同的工艺。从图上可以看出，用 弧线连接的圆，有明显的接痕，圆也显得不规整， 往往带有棱角；而用管钻钻的圆，虽然比较规整， 圆像个圆，却往往偏心，显然是钻孔时定位不正所 致。一般来说，比较小的圆往往用弧线连接工艺制 成，而稍大的圆则用管钻工艺钻成。这两种不同的 圆，它们在良渚玉器上的出现也是鉴定者必须掌握 的基本要素。
图20 青浦博物馆陈列的良渚玉锥
因此可以这样说，良渚玉器上的直线是笔直 的，却又是有粗细的，还可能有分叉和重叠。
良渚玉器的弧线是由短而细的线条错落连接 的。这个论断已经从图21和图22上可以十分清楚地看 出。如果读者在放大镜下观察，可以明显地体会， 不仅是弧线，就是直线也是断断续续地连接，整个 线条并不划一整齐，如能正确地判断这种如松如 紧、如断如联的线条，那就基本上掌握了良渚玉器 的线条加工工艺了。
良 渚 玉 器 上 还 能 发 现 片 切 割 痕 。 图 18就 是 德 清 县出土的玉碎片上的片切割痕，这种切割痕应该是 片 状 切 割 器 来 回 切 割 时 留 下 的 痕 迹 。 图1 9是 另 一 种 片切割痕，因被切割的玉柱为一圆柱体，切割时随 着圆柱体的转动或者片切割器的移动，所以切割留 下的痕迹会显得粗细不一。虽然这些切割痕迹都会 在玉器成型时被打磨，但总会留下蛛丝马迹成为鉴 定的参考依据。
请看图1的瓶窑遗址采集的良渚玉器半边琮。从 图上可知，这件玉琮的基本器型已经加工完毕，射
2 8 2011-08
面也已经成型，而器表的纹饰还没有加工。正是从这样 的 工 艺 次 序 着 手 ， 良 渚 博 物 馆 设 计 了 图2的 加 工 工 艺 实 景图，图中，良渚先民们先把一个个良渚玉琮成型，再 施以钻孔工艺。
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常保留下来，成为判别是否线切割的重要依据。砣 具是硬性物体，在砣具半径的有效范围内，可以出 现某种歪斜，而不能出现波浪形的起伏面。③线切 割所形成的圆弧径，由外而内逐渐缩小，其最大圆 弧的合理直径一般小于切割物体的截面，有的弧线
[2]
的局部线段，可能表现为接近同心圆的圆周。” 牟永抗先生的这段文字主要是论述良渚玉器的
在图5至图11上都有深浅不一的线切割痕，这些 线切割痕都是凹下去的痕迹，而且往往都是较大和 较深的凹陷。牟永抗先生认为线切割痕“呈现波浪 形的形状。其鼓凸部分，一般在整形时修去，而其 凹陷部分常常保留下来”。这是很有见地的。在线 切割过程中，既会出现鼓凸，也会出现凹陷，既可 能出现深和大的凹陷，也可能出现小和浅的凹陷。 只不过在打磨和抛光的修整过程中，其鼓凸部分与
附带说明的是，在现有出土的良渚玉琮上，其射 面几乎都不平整而带有一定程度的凹陷，这就告诉收 藏者，凡是平整射面的良渚玉琮，最好的办法就是不 要碰它。
仔 细 观 察 图 5、 图 6、 图 7就 可 以 发 现 ， 有 多 条 线 切割痕的玉璧上，这些切割痕尽管大小粗细不一，但 其圆弧基本接近于平行。这是一个很重要的特征，凡 是用现代工具切割的玉璧，不仅不能出现这种凹痕， 更不会出现凹痕平行的现象。当然我们不能把这种平 行理解为直线永远不会相交的平行。
图10 浙江省博物馆良渚玉璧
图12 线切割玉尺
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图13 玉璧上的砂粒
仿品切来自百度文库面平整 故意的凹面
图14 现代仿品
小和浅的凹痕容易被修整而已，要把大和深的凹痕磨 平，就势必要把整个玉璧全部磨平，这恐怕是古人不 容易做到或者不愿意做。这样，比较大的凹痕就残留 在玉璧之类这些截面面积较大的玉上，从而成为我们 鉴定良渚玉器的重要标准。
下面分别讨论良渚玉器上的不同加工特征。
双轨鉴析
图1 瓶窑采集的半边琮 图2 先成型后钻孔
图3 玉琮半成品
1.良渚玉器上的切割痕 良渚玉器上的切割痕有两种：一种是线切割痕；另 一种是片切割痕。 先说线切割痕，也是用于鉴定良渚玉器真伪最重要 的特征。 线切割痕是良渚玉器平面上最容易出现的特征，了 解它的形状、走向和弧度，对于判别良渚玉器的真伪有 很大的作用。 图4是 一 件 玉 梳 背 上 的 切 割 痕 ， 图5至 图1 1是 分 别 陈 列于良渚博物馆、浙江省博物馆和德清博物馆的良渚玉 璧，在它们的璧面上都有线切割痕。现在就从这些线切 割痕的特征来讨论如何认识真品良渚玉器。 为什么说这些痕迹是线切割而不是砣具切割的痕迹 呢？ 牟永抗先生在研究线切割和砣具切割的区别后，认 为它们有以下三个区别，即：“①线切割的作用力指向 圆心，表现为向心性，切割的前进方向作凹弧形，不时 留下凸弧状的切割台面。砣切割的作用力指向圆周，表 现为离心性，切割的前进方向作凸弧形。……②线切割 所形成的切割面，由于两端牵动时不可能一直保持在同 一水平线上，所以往往在弧线中段附近呈现波浪形的形 状。其鼓凸部分，一般在整形时修去，而其凹陷部分常
在 吴 家 埠 遗 址 出 土 的 玉 琮 上 半 成 品 （ 见 图3） ， 还 留有明显的设计打样的“框线”。[1]这件玉琮已经制作 成基本的外方内圆的器型，但是还没有加工出玉琮的射 面，也没有在外壁上雕刻纹饰，虽然还是素面，却已经 画上了一些框线。这件半成品玉琮进一步证实了良渚玉 器器型加工的次序。
良渚文化的玉器是以线条之美而闻名于世，但 是，良渚玉器线纹的雕刻和红山文化截然不同，它 琢磨细致，其细如毫发的“细曲线纹是由短而细的 线条错落连接而成，其直线纹是由笔直的阴线构
图19 瑶山遗址出土的玉柱形器
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成，这种不同做工的线条并存就是我们鉴定其真
[4]
伪的根据。” 这种细曲线纹线条的错落连接和笔 直的阴线，构成了良渚文化玉器特有的线条美。 在 图 21（ 上 海 博 物 馆 展 示 照 片 ） 中 的 良 渚 玉 琮 上 可以清楚地看到这种工艺所雕刻的线条如松如 紧，如断如联，挺拔中又不乏柔软，紧密中又略 显松弛，这种线条，是现代工艺绝然难以模仿 的。
江苏寺墩遗址出土的玉璧上，也因沾有较多的 砂粒而支持了实验考古学的这个结论（图13）。
从出土实物和实验考古两个方面可以知道，良 渚时期较大平面的器物，一般来说，都是采用线切 割工艺来开料和制形。
也许有的读者会问，新仿的良渚玉器比如玉璧 也 有 可 能 用 这 种 方 式 来 切 割 啊 ！ 如 图12所 示 的 切 割，因为玉尺的截面小，时间不多，如果是玉琮、 玉璧这样的大器，截面大，恐怕没有一、两天的工