美狄亚语言分析

《美狄亚》语言特色分析

汪宏波内蒙古大学交流生 pn102029

[摘要]《美狄亚》在语言风格上有许多独特之处，人物的语言风格多变，不同人物

的语言在总体上又各有特色。各种修辞手法的运用使其与同时期的悲剧语言风格迥

异。最突出的特色是议论性的独白，这一特点也是欧里比德斯杰出的心理描写的基

础。

[关键词]《美狄亚》语言

文学是语言的艺术，是依靠语言构筑艺术形象、表达社会生活和人的思想情感的艺术方式。韦勒克和沃伦说“语言是文学的材料，就像石头和铜是雕刻的材料，颜色是绘画的材料或是声音是音乐的材料一样”。语言构筑了文学，而文学又使语言得以永恒。所以尽管由于翻译的障碍、对语言的接受习惯不同和现代人生活节奏加快等原因，我们已经与《美狄亚》的语言和表达方式有了距离和隔膜，但我们仍然可以发现其中与众不同的语言特点。

《美狄亚》作为欧里比德斯的代表作，历来是学者们研究的热点。但主要集中于人物的性格、对人性复杂的探讨和女性主义。这些固然是《美狄亚》作为古希腊悲剧最为突出的、最为成功的地方，但是语言作为这一切表达的基础也具有很大的研究价值。亚里士多德说“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，它的媒介是经过‘装饰’的语言。”而在欧里庇得斯之前，包括其他两大悲剧家在内的诗人们，语言风格都是符合古希腊庄严崇高的审美标准的庄严、质朴、简洁的，但是欧里比德斯在语言上做了很大改变，更多的表现出华丽、自然、口语化的特点。下面，我们就进一步分析这些特点。

1、人物语言风格多变

这一点在美狄亚身上表现的尤为明显，美狄亚作为主人公是本剧矛盾的集中点。她性格复杂，强调对爱情毫无保留的付出，为了帮助心爱的伊阿宋不惜偷走父亲的金羊毛，甚至连亲生弟弟都可以杀死。有自己的付出在前，她就会要求另一半完全的忠诚，但不幸的是这是一个关于背叛的故事。复仇的烈火让她决定杀死公主和儿子。但她又不是一个绝对无情、绝对恶毒的“巫婆”，她也有对弟弟的忏悔，也有对儿子的不忍。这种人性上的复杂必然导致其语言的复杂多面，尤其是美狄亚这样一个善于计谋、善于伪装的人。面对伊阿宋时恨和怒火是她的语言犀利刻薄：

美狄亚——去你的！你正在想念你那新娶的女人，却还远远地离开她的闺房，在这里逗留。尽管同她结婚吧，但也许——只要有天意，——你会连上一个连自己都愿意退掉的婚姻。

面对克瑞翁时为了获得一天时间实施复仇行动她又变得卑微可怜，她甚至恳求道：“不，我凭你的膝头和你的新婚的女儿恳求你。”她利用了克瑞翁面对女性心软的性格弱点。

为了博得埃勾斯的同情和支持，她用貌似无意的对话缓和、委婉的一步步将埃勾斯引向她的目的。同时又以为埃勾斯解决生子问题为条件，轻而易举的说服了埃勾斯，解决了自己杀人复仇后的安身问题。这般计谋、这般善变，恐怕只有

欧里比德斯陛下的美狄亚才能有。

2、不同的语言风格交替穿插，形成对比、控制节奏

欧里庇德斯不但将同一人物的语言多元化，而且赋予每个人物不同的语言风格，满足了戏剧对台词生动性和个性化的要求。作为剧作家要从生活里和口语中提炼台词，必须对人物的性别、职业、年龄、修养、思想感情有相当深入的了解，不同的人物有不同的话语特点，欧里比德斯之所以能成为古希腊三大悲剧作家就是有很好地把握不同任务的语言和高超的语言综合能力。《美狄亚》整个剧本的对白风格是凝重、冷酷的，但是保姆和保傅的独白和对话却传达出些许暖意。他们的对话中充满了对主人命运的担心和对他们的儿子能否存活的忧虑和猜想，也传达出的人性关怀交代除了剧本的主要矛盾——伊阿宋的背叛和主要悬念——美狄亚的复仇。他们反复强调美狄亚的儿子有生命危险，这正是一种伏笔，是对情节的高度呼应。同时这种充满善意的关怀更与伊阿宋的无耻绝情和美狄亚的冷酷残忍形成鲜明对比。

但是，由于歌队的适时插入，二者又不显得互相对立、泾渭分明。《美狄亚》中歌队不再脱离情节和表演，而是参与到情节的发展中。这种参与最集中体现在表达作者的观点、哲理性思考和调和语言风格上的冲突。

3、议论式独白：

议论式的话语是欧里庇德斯悲剧的风格之一，这一特色遭到很多人否定，包括古希腊喜剧家阿里斯托芬。他认为大段的议论性独白，打破了戏剧节奏，使情节变得松散这个问题确实存在，《美狄亚》中的主要人物几乎都会在对话中大发议论，无论是保姆保傅还是美狄亚和伊阿宋。但是，如果没有这种语言风格，欧里比德斯悲剧中杰出的心里描写就没有产生的基础。正是在这样大篇幅的独白中人物深层次的心理活动、观点态度才得以呈现。例如美狄亚的一段独白：

在一切有理智、有灵性的生物当中，我们女人算是最不幸的。首先，我们得用重金争购一个丈夫，他反会变成我们的主人；但是，如果不去

购买丈夫，那又是更可悲的事。而最重要的后果还要看我们得到的，是

一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女人是不名誉的事，

我们又不能把我们的丈夫轰出去。一个在家里什么都不懂得女子，走进

一种新的习惯和风俗里面，得变作一个先知，知道怎样驾驭她的丈夫。

如果这事做得很成功，我们的丈夫接受婚姻的羁绊，那么，我们的生活

便是可羡的；要不然，我们还是死了好。

一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外面去散散他的心里的郁积，不是找朋友，就是找玩耍的人；可是我们女人就只能靠着一个人。

他们男人反说我们安处在家中，全然没有生命危险；他们却要拿着长矛

上阵：这说法真是荒谬。我宁愿提着盾牌打三次仗，也不愿生一次孩子。

这段经典的议论式独白中，美狄亚从男性和女性两个角度的对比表现当时社会女性的不平等地位，表现出美狄亚浓强烈的女权意识，她对女性在婚姻和道德上所处的不平等地位有很全面、独到的思考和强烈的不满。同时她强势的心理也跃然纸上，极力追求与男性同样的地位。这种心理正是她面对情感背叛时选择复仇、选择公主和儿子的心理基础。欧里比德斯巧妙的在矛盾爆发前让美狄亚自己表白这种心理，所使得美狄亚之后的“疯狂行动”不显得突兀。

4、修辞手法：

戏剧的对话是推动情节发展的核心工具，所以语言直白晓畅，简练易懂是戏剧语言的普遍要求。但是欧里庇德斯恰到好处的使用了很多修辞手法，这些修辞手法拉开了观众与戏剧的距离，但却形成另一种审美角度。同时这些修辞往往都带有一定感情色彩，这种感情色彩与人物整体风格相符合，自然朴实，没有雕饰多余的感觉。所以这些修辞在丰富人物形象的同时也充分表达了人物间的互相认识。

（1）比拟：比拟手法的运用正是欧里比德斯较为华丽的语言风格的集中体现。狮子、石头、海浪这些词都有一定的冷酷、残忍、暴力的色彩，这正是剧中人物对美狄亚的认识，也是欧里比德斯心中对美狄亚的定位的一个侧面。

例一：保姆：每逢我们这些仆人上去同她（美狄亚）说话，她就像一只产儿的狮子那样，向我们瞪着眼。

例二：保姆:她（美狄亚）就像石头或海浪一样，不肯听朋友的劝慰。

（2）反语：反语是指运用跟本意相反的词语来表达此意，含有否定、讽刺以及嘲弄的意思。美狄亚作为一位被抛弃的女性，内心激烈的恨和痛苦使她无法用正常的方式表达，而选择反语这种方式，正话反说表达效果更强烈。

例一：美狄亚：你（伊阿宋）在新婚的时候，倒可以得到一个漂亮的骂名，只因为你的孩子和你的救命恩人在外行乞流落！

例二：美狄亚：在许多希腊女人看来，你（伊阿宋）为了报答我的恩惠，倒给了我幸福呢！我这可怜的女人竟把你当作一个可靠的，值得称赞的丈夫！

（3）双关：双关的运用往往可以增加表达的内涵，例如：

美狄亚：孩子们，孩子们，快出来，快从屋里出来！同我一起，和你们父亲吻一吻，道一声长别。

她说的道别不是普通的再见而是永别，因为她已经决定了要杀死两个儿子。美狄亚性格中的狡诈一面通过这种风格的语言表达的淋漓尽致，言在此而意在彼。

鲁迅评《儒林外史》时曾说及文学语言的特色：“敬梓多所见闻，又工于表