中国歌曲吐字咬字问题论文

谈谈中国歌曲的吐字咬字问题

歌唱是音乐和语言的艺术。在声乐学习和训练当中，我们不仅要注重技术上的东西，还要注意歌唱语言的准确，吐字咬字要清晰。我们经常听到这样一些声乐学习或表演者，他的歌唱技术很好，唱外国作品很不错，听起来很地道。但是，一到唱中国歌就像嘴里含了个东西，观众根本就听不清歌唱者唱的什么词，不知所云，更不能理解歌词表达的是什么样的思想感情，这就是大家常说的“音包字”。也有的歌者歌唱时字咬得太紧，每一个字唱得都有一种咬牙切齿的感觉，也就是常说的“字包音”。这两种情况都失去了声乐的美感。所以说，一个歌者的歌唱技术再高，如果他的吐字咬字不清晰，观众就不能听清他所要表达的思想，当然也就不能引起共鸣，达不到演唱的效果。

我国传统的声乐美学认为，歌唱要：以情带声，声情并茂；以字形腔，字正腔圆。明代魏良辅《曲率》一书中写到：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”“字清”即吐字要清晰，他把“字清”列为三绝之首，可见我国古人对吐字咬字是何等重视。“腔纯”即语调要准确。汉字有四种音调，我们在平时的声乐训练和学习中要做到“字正腔圆”。比如“ma”，念四个不同的声调就有四种不同的字：妈、麻、马、骂。如果我们在歌唱的时候把语调唱错，那歌词的意思可就差之千里，不光别人听不懂，还会闹笑话。

下面，本文就结合实例，谈谈汉语特点规律，看看怎样才能做到字正腔圆。

1.汉语音节

汉字是单音节字，每一个字是一个音节，每个音节又由单个或几个音素组成，每个字一般不超过四个音素。构成音素的基本部分是原音和辅音，也就是我们常说的声母和韵母。譬如“清晰”这个词，是由“清”和“晰”这两个音节构成，“清”又由“q”、“i”和“ng”三个音素构成。“晰”则是由“x”和“i”两个音素构成。

2.元音

元音也称为韵母，也叫母音，是字的主要部分。一般认为，有a、

e、i、o、u（?

音，在换声区开始向高声区过渡时就要带ao的色彩，就是常说的“关闭”、“掩盖”；再譬如“i”母音，它是一个闭口音，或叫窄母音，在美声唱法中，闭口音要开着唱，而在中国民歌中“i”就要唱的亮一些，口腔内部就不需要开那么大，相对地要扁一些。

除了上面提到的五个元音之外，还有一些元音重叠的复合元音：ai、ei、ao、ou、uo、ia、ue、iao、iou、uei、uai。另外，还有带鼻音韵母：an、en、ian、in、uan、uen、ang、eng、ing、ong、iang、uang、ueng等等。它们与五个基本元音的发音一样，只是要在保持口腔内部状态基本不变的情况下进行两个元音之间的过渡，要自然不留痕迹，以便保证字的完整和准确。譬如《黄水谣》这首歌的第一句“黄水奔流向东方”中的第一个字“黄”，有人在唱的

时候把“hu——ang”中间的过渡唱得太夸张，过程太长，像是一个“胡”加一个“昂”字。

3.辅音

辅音是字的头和尾。汉语拼音中的辅音大约有二十二个，根据发音部位的不同可以分为七类：

双唇音：b、p、m，双唇阻气；

唇齿音：f，上下齿阻气；

舌尖前音（舌齿音）：z、c、s，舌尖稍翘与上齿背共同阻气；

舌尖中音：d、t、n、l，舌尖中与上齿龈接触阻气；

舌尖后音（翘舌音）：zh、ch、sh、r，舌尖后与前硬腭接触阻气；

舌面音：j、q、x，舌面与硬腭接触阻气；

舌根音：g、k、h、ng，舌根与软腭阻气。

根据发音时声带的震动与否又可以分为清辅音和浊辅音：清辅音——b、p、f、d、t、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、z、c、s；浊辅音——m、n、l、r、ng。

辅音是协助元音形成汉字，在吐字咬字的时候，尽可能快而准地由辅音过渡到元音，辅音唱得过长的话，声音听起来有些咬牙切齿的感觉，而且一不悦耳，二不清楚。另外，有汉字发音后还要归韵，归韵也要尽可能的短而准。譬如“歌唱”，如果把“唱”字的辅音“ch”唱得过长，听起来就象两个字：“吃”、“昂”。这个“唱”字还要归韵，但归韵“ng”不能太早，否则就形成鼻音。

4.汉字的分类

不是每一个汉字和拼音构成都不一样，一般情况下，可以分为四类：

①只有元音，如：一、啊、鸥等。这类字因为只有元音，不存在任何变化，只要元音发音正确，保持状态即可。

②有前辅音和元音，如：发、只、木等。这种字前面的辅音即字头尽可能要唱得短暂清晰，过渡到元音后保持元音状态即可。

③有元音和后辅音，如：岸、昂、恩等。这种字要注意发音的准确性，字尾归韵要短，而且要准确。归韵如果不准确就会产生歧义，例如“水”字，唱六拍，如果归韵过早，会听到一个长长的“一”字。再例如“残阳”归韵不准确会变成“肠炎”；“白云”归韵不准确会变“白玉”。

④前辅音、元音和后辅音都有，如：航、装、憎等。这种字在汉语中占的比例相对很大，而且也比较复杂，在唱这类字的时候，字头要快而准，字腹要长而且要唱得饱满，字尾也要短，而且归韵要准确到位。

5.汉字的“辙”

在音韵学中，根据汉语语音的特点，将汉语归纳为十三辙：一七辙（i.-i.??er）、发花辙（a.ua.ia）、梭坡辙e.o.io.uo）、乜斜辙（??ie.?黣）、人辰辙（en.in.un.?黱）、言前辙（an.ian.uan）、由求辙（ou.iou）、姑苏辙（u）、怀来辙（ai）、灰堆辙（ei.ui）、遥条辙（ao.iao）、江阳辙（ang.iang.uang）、中东辙

（eng.ong.iong.ueng）。不同的韵脚归韵的方法也不同，分为有字尾和无字尾两种。无字尾的，元音咬准以后保持状态即可如发花辙和梭波辙。有字尾的，根据字尾的不同又可分为四类：i音收尾，要向两侧展颊展开的动作来收i这个音。譬如怀来辙和灰堆辙；o、u音收尾，收音时要将双唇向中敛合，如遥条辙和由求辙；前鼻音n音收尾，要用舌尖抵住前硬腭收这个n音，如人辰辙和言前辙；后鼻音ng音，气息始终不经过口腔而是直接向后上方经鼻咽腔后如鼻腔而过，如江阳辙和中东辙。十三辙是我们学习歌唱必须要了解和掌握的内容之一，它能够帮助我们准确把握歌唱中的吐字咬字，也有利于我们的声音训练。

6.汉语声调

汉语有四种声调：阴平、阳平、上声和去声，每一个字都有一定的声调。曲作者在谱曲时会注意旋律的走向和字词声调的吻合，但有时在有多段歌词时，就不一定能每一段都做到二者的这种吻合，演唱者按照旋律唱会出现声调不准的现象。这时就需要演唱者在发音时采取一定的方法来弥补——即“润”字，将字的声调唱准。

阳平调的字在演唱时如果出现声调不准的情况，可以在该字前面加上一个低倚音或者是向上滑音。例如乔羽词、张棣中曲的《人说山西好风光》第二段歌词“千般苦”中的“苦”字，按谱子唱就会变成“哭”字，可以在前“6”音前面加一个前倚音“5”，这样语调就对了。再如《我住长江头》（李之仪词、青主曲）这首歌中的“长”、“头”、“何”，等等，就需要加上快速的上滑音，这样听