《窦娥冤》ppt解析

“生而倜傥，博学能文，
滑稽多智，蕴藉风流， 为一时之骚。 ” ——《析津志· 名宦传》
“驱梨园领袖，
总编修帅首， 捻杂剧班头。” ——明· 贾仲明《凌波仙》
窦 娥 冤
• 关汉卿
学习目标
人物性格
语言特色
典故用意
自主学习1
1、结合课下注释和工具书自读课文
，掌握基本字词 2、概括文本中所体现出的社会现象 3、写出楔子及每一折的故事梗概
2、品读《滚绣球》
3、概括窦娥形象
1．“苌弘化碧”出自《庄子·外物》：人主莫不欲其臣之 忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀，藏其血三 年，化而为碧。
典故
2．“六月飞雪”出自《太平御览》：邹衍事燕惠王尽忠， 左右谮之王，王系之狱。仰天哭，夏五月为之下霜。
3．“东海孝妇”出自《汉书·于定国传》：东海有孝妇， 少寡，亡子，养姑甚谨。姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰： “孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壮，奈 何？”其后，姑自经死。姑女告吏：“妇杀我母。”吏捕 孝妇。孝妇辞不杀姑，吏验治，孝妇自诬服。具狱上府， 于公以为此妇养姑十余年，以孝闻，必不杀也。太守不听， 于公争之，弗能得。乃抱其具狱，哭于府上，因辞疾去。 太守竟论杀孝妇。郡中枯旱三年。
楔子。楔子一般放在第一折之前，类
似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾
白，科介三部分。
曲词：剧中人物的唱词
宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和音响效果的 舞台指示
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
在音乐上，杂剧的每折用同一
宫调的若干曲牌组成套曲。楔子 只能用一二支小令，不能用套曲。
宫调，即调式，相当于现代音乐
B、着力表现主人公至死不屈的斗争精 神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。 C、充分体现百姓伸张正义，杀尽贪官 污吏，洗雪冤屈的良好意愿。
元曲四大家
关汉卿
马致远 白朴 郑光祖
代表作《窦娥冤》
代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》
《梧桐雨》
代表作《倩女离魂》
元杂剧的四大悲剧
《窦娥冤》 －－关汉卿
《汉宫秋》
《梧桐雨》
－－马致远
－－白朴
《赵氏孤儿》－－纪君祥
元杂剧的四大爱情剧
《西厢记》
－－王实甫 《拜月亭》 －－关汉卿 《墙头马上》 －－白朴 《倩女离魂》 －－郑光祖
情节结构
绑赴刑场
指斥天地 鸣冤叫屈
愤
后街相见
窦娥 婆媳诀别 诉说冤情 临刑发誓 怨气冲天
悲 怒
冤情昭然
窦 娥
指天斥地 控诉 婆媳诀别
谴责 否定 觉醒反抗
善良心地
细节 后街
血溅白练 昭示冤情 临刑发誓 六月飞雪 表其清白 坚强不屈 亢旱三年 惩治邪恶
三愿： 浪漫手法，现实含义
A、充分揭露当时社会官吏昏聩，法制 腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实 情况。
戏曲种类：{40余种 }
中国十大古典悲剧：
《窦娥冤》-元· 关汉卿《赵氏孤儿》-元· 纪君祥 《精忠旗》-明· 冯梦龙 《清忠谱》-清· 李 玉 《桃花扇》-清· 孔尚任 《汉宫秋》-元· 马致远 《琵琶记》-明· 高则诚 《娇红记》明· 孟称舜 《长生殿》清· 洪 昇 《雷峰塔》清· 方成培
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中国十大古典喜剧：
京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、湖南花鼓
散曲包括小令和套数两种形式。
小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，
主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟 悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的
组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多
以尾声结束。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
杂剧通常由四折组成。之外可以加
完成时间：30分钟
建议：组内分工合作
社会现象
1、因高利贷（大众生活难以为继）
而卖儿鬻女或杀人越货，铤而走险 2、女性“一女不嫁二夫”的贞洁观 3、无赖横行 4、贪官执政，滥用刑法，草菅人命
故事梗概
楔子：窦天章一贫如洗孩抵债
第一折：蔡婆讨债遇险

窦娥被逼再嫁
自主学习2
1、第三折情节结构
元代十等人
一官、二吏、
三僧、四道、 五医、六工、
七猎、八民、
九儒、十丐
关汉卿,号一斋,老年又号
已斋叟,大都(今北京)人,生活 于1210左右--1300左右年间, 我国古代伟大的戏剧家，元杂 剧的奠基人，被誉为“梨园领 袖”、“杂剧班头”，1956年 被列入世界文化名人之列。 关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》,其他代 表代表作《救风尘》《望江亭》《单刀会》《西 蜀梦》散曲《南吕.一枝花·不伏老》
《救风尘》-元· 关汉卿 《西厢记》-元· 王实甫 《看钱奴》-元· 郑延玉 《中山狼》-明· 康 海 《墙头马上》-元· 白 朴《李逵负荆》-元· 康进之 《幽闺记》-元· 施君美 《绿牡丹》-明· 吴 濂 《玉簪记》-明· 高 濂 《风筝误》-清· 李 渔
“元曲”，一般包括杂剧和散曲。
杂剧是元代文学最高成就的标志。
【南吕】一枝花· 不伏老

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当 当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、 斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我 玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花， 攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、 会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会 双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不 肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归 地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路 儿上走！
的C调D调等。曲牌，是曲调的名
称，每个曲牌都属于一定的宫调，
就好比词有词牌子。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、 大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二 净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛 老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细 酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。