浪漫主义时期钢琴音乐风格特征
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点 。这 种 情 感 的抒 发 表 现 到 旋 律 上 ， 变 为抒 情 性 的 音 则 乐 语 言 。旋 律 波 澜 起 伏 ， 缩 性 很 大 ， 肖邦 的 《 曲》 伸 如 夜 、
期 的 自 由 速 度 已经 不 再 受 限 制 ， 伸 缩 地 、自 由 地 减 慢 有
或 加 快 旋 律 的进 行 ， 感 情 而 走 。 随
世 界 上 最 伟 大 的 钢 琴 家们 ，他 们 对 现 代 各 钢 琴 学 派 建 立 了 无 可 估 量 的 影 响 ；他 们 钢 琴 作 品 为 人 类 留 下 了高
５ 精 细 化 的 踏 板 运 用 、
随 着 钢 琴 技 术 的 提 高 ，踏 板 的 运 用 也 越 来 越 细 致 化 。延 音踏 板 出现 了四种 不同 的踩 法 ： 踏 板 、 糊踏 长 模
曲 （ 曼 的 《 欢 节 》 等 。 这 些 体 裁 在 浪 漫 主 义 作 曲 家 舒 狂 ）
的 手 下 运 用 的 游 刃 有 余 ， 得 以 高 度 的 丰 富 、 展 和 完 并 发 善。
三 、 钢 琴 演 奏 风 格 上 的 特 点 在
板 、 踏 板 、 踏 板 ｉ 音 踏Fra Baidu bibliotek板 和 持 续 音 踏 板 也 都 运 用 浅 颤 弱
频繁 。
总 而 言 之 ，浪 漫 主 义 时 期 是 一 个 巅 峰 时 期 ， 时 的 当 音 乐 家们 无 论 是 舒 曼 、 拉姆 斯 、 邦 、 斯 特 等都 是 勃 肖 李
浪 漫 主 义 的 音 乐还 是 属 于 调 性 的 ，但 这 个 时 期 的 调 性 不 像 古 典 主 义 一 样 仅 限 于 近 关 系 调 。 这 个 时 期 的 调 性 由于 和 声 的 复 杂 化 引 导 调 性 的 复 杂 化 ，远 关 系 的
在 演 奏 歌 唱 性 乐 句 时 ， 用 指 面 内 向 外 “ ” 演 运 拖 的 奏 法 ， 声 音 细 腻 ｉ 奏 断 奏 时 用 指 尖 部 位 向 里 “ ” 使 演 勾 。 使 声 音 有 弹 性 ；演 奏 慢 速 时 要 弹 的 深 一 点 ， 使 音 响 饱 满 ； 奏 较 轻 的 弱 部 位 、 值 短 或 不 重 要 的 经 过 音 或 收 演 时 音 时 要 弹 得 浅 些 ； 演 奏 快 速 的 华 彩 乐 句 时 ， 能 弹 四 在 只 分 之 三 或 五 分 之 四 。 在 演 奏 这 时 期 作 品 时 不 能 只 用 手 指 发 力 ， 们 还 要 运 用 身 体 的 其 他 部 位 。在 伸 张 性 的 地 我
５、 裁 多样 性 体 浪 漫 主 义 是 钢 琴 音 乐 发 展 的 巅 峰 时 期 ， 在 体 裁 方 面 出 现 了具 有 浓 厚 浪 漫 气 质 的 新 体 裁 。 如 即 兴 曲 、 夜
曲 、 事 曲 、 谑 曲 、 乐 会 练 习 曲 、 想 曲 、 种 民 间 叙 谐 音 幻 各
转 调 频 繁 出 现 。 如 肖邦 练 习 曲 作 品 １ ０之 四 的 中 １ ６到 ２ ７小 节 便 是 每 两 小 节 转 个 调 。 这 种 调 性 的频 繁 转 动 在 浪 漫 主 义 的 后 期 更 加 明 显 ， 致 于 到 了李 斯 特 、 以 肖邦 、
瓦 格 纳 的 晚 期 创 作 ，其 各 自通 过 不 同 的 途 径 达 到 调 性 崩 溃 的边缘 。
《 第一 叙事 曲》 等 。 等
３ 和 声 丰 富 多彩 、 杂 化 倾 向 、 复
浪 漫 主 义 时 期 的 和 声 在 古 典 主 义 功 能 性 的 和 声 基
础 上 更 进 一 步 扩 展 了 。和 声 丰 富 多 彩 ， 过 运 用 和 弦 外 通 音 、 化 音 和 声 、 展 的 和 弦 （ 和 弦 、 和 弦 、 一 和 变 拓 七 九 十 弦 等 ）复 杂 化 和 弦 （ 属 、 导 和 弦 ； 属 、 导 和 弦 ） 、 重 重 副 副 等 手 法 来 获 得 新 鲜 的 和 声 效 果 。 同 时 还 大 量 的 增 设 了 没 有 准 备 的和 不 解 决 的 不 协 和 和 弦 。 和 声 的 发 展 完 全 超 出 了规 整 的 范 围 。
３、 张 、 端 的 力 度 幅 度 夸 极 浪 漫 主 义 时 期 的 钢 琴 已 经 非 常 接 近 于 现 代 的 钢 琴 ， 时 期 所 标 记 的 力度 记 号 也 和 现 代 的 相 符 合 。力 度 该 的范 围从 Ｐ Ｐ Ｐ Ｐ到 达 ｆｆ 浪 漫 主 义 时 期 的 钢 琴 音 乐 强 ｆ。 调 表现 人 的情 感 ， 括热 情 、 动 、 愤 等 ， 包 激 悲 因此 力 度 起 伏 很 大 ， 端 力 度 运 用 的 比较 多 。 如 柴 可 夫 斯 基 《 一 极 第 钢 琴 协 奏 曲 》 一 乐 章 就 出 现 三 次 ｆｆ 华 彩 中段 出 现 极 第 ｆ， 弱 的 ｐ ｐ：第 二 乐章 甚 至 出 现 Ｐ Ｐ ｐ Ｐ Ｐ；拉 赫 玛 尼 诺 夫 的
《 ｃ小 调 前 奏 曲》 仅 ６ ＃ ２小 节 ，却 出现 四次 ｆ ，三 次 ｆ ｆ
ｓｆ ， 震 撼 的 是 在 ５ ｆｆ 更 ０小 节 还 出 现 了 ｓ ｆｆ 力 度 跨 越 之 ｆｆ ，
大令 人吃 惊。
４、 人 合 一 的 触 键 方 法 琴
４、 性 音 乐 为 主 ， 有 含 混 之 感 调 但
方运 用 手腕 ； 连续 八 度 、 距 离 跳 跃 时 运用 肘 部 ： 在 远 在
深 沉 的 大 和 弦 演 奏 时 用 大 臂 。除 此 之 外 ， 有 时 还 要 运 在
用 到全 身 的力度 ， 而达 到琴 人合 一 的阶段 。 从
色 彩 的 舞 曲 （ 祖 卡 、 兰 舞 曲 、 牙 利 狂 想 曲 等 ） 无 玛 波 匈 、 词 歌 等 等 ，还 出 现 了 小 品 性 的 乐 曲 及 小 品 性 组 成 的 套
期 的 自 由 速 度 已经 不 再 受 限 制 ， 伸 缩 地 、自 由 地 减 慢 有
或 加 快 旋 律 的进 行 ， 感 情 而 走 。 随
世 界 上 最 伟 大 的 钢 琴 家们 ，他 们 对 现 代 各 钢 琴 学 派 建 立 了 无 可 估 量 的 影 响 ；他 们 钢 琴 作 品 为 人 类 留 下 了高
５ 精 细 化 的 踏 板 运 用 、
随 着 钢 琴 技 术 的 提 高 ，踏 板 的 运 用 也 越 来 越 细 致 化 。延 音踏 板 出现 了四种 不同 的踩 法 ： 踏 板 、 糊踏 长 模
曲 （ 曼 的 《 欢 节 》 等 。 这 些 体 裁 在 浪 漫 主 义 作 曲 家 舒 狂 ）
的 手 下 运 用 的 游 刃 有 余 ， 得 以 高 度 的 丰 富 、 展 和 完 并 发 善。
三 、 钢 琴 演 奏 风 格 上 的 特 点 在
板 、 踏 板 、 踏 板 ｉ 音 踏Fra Baidu bibliotek板 和 持 续 音 踏 板 也 都 运 用 浅 颤 弱
频繁 。
总 而 言 之 ，浪 漫 主 义 时 期 是 一 个 巅 峰 时 期 ， 时 的 当 音 乐 家们 无 论 是 舒 曼 、 拉姆 斯 、 邦 、 斯 特 等都 是 勃 肖 李
浪 漫 主 义 的 音 乐还 是 属 于 调 性 的 ，但 这 个 时 期 的 调 性 不 像 古 典 主 义 一 样 仅 限 于 近 关 系 调 。 这 个 时 期 的 调 性 由于 和 声 的 复 杂 化 引 导 调 性 的 复 杂 化 ，远 关 系 的
在 演 奏 歌 唱 性 乐 句 时 ， 用 指 面 内 向 外 “ ” 演 运 拖 的 奏 法 ， 声 音 细 腻 ｉ 奏 断 奏 时 用 指 尖 部 位 向 里 “ ” 使 演 勾 。 使 声 音 有 弹 性 ；演 奏 慢 速 时 要 弹 的 深 一 点 ， 使 音 响 饱 满 ； 奏 较 轻 的 弱 部 位 、 值 短 或 不 重 要 的 经 过 音 或 收 演 时 音 时 要 弹 得 浅 些 ； 演 奏 快 速 的 华 彩 乐 句 时 ， 能 弹 四 在 只 分 之 三 或 五 分 之 四 。 在 演 奏 这 时 期 作 品 时 不 能 只 用 手 指 发 力 ， 们 还 要 运 用 身 体 的 其 他 部 位 。在 伸 张 性 的 地 我
５、 裁 多样 性 体 浪 漫 主 义 是 钢 琴 音 乐 发 展 的 巅 峰 时 期 ， 在 体 裁 方 面 出 现 了具 有 浓 厚 浪 漫 气 质 的 新 体 裁 。 如 即 兴 曲 、 夜
曲 、 事 曲 、 谑 曲 、 乐 会 练 习 曲 、 想 曲 、 种 民 间 叙 谐 音 幻 各
转 调 频 繁 出 现 。 如 肖邦 练 习 曲 作 品 １ ０之 四 的 中 １ ６到 ２ ７小 节 便 是 每 两 小 节 转 个 调 。 这 种 调 性 的频 繁 转 动 在 浪 漫 主 义 的 后 期 更 加 明 显 ， 致 于 到 了李 斯 特 、 以 肖邦 、
瓦 格 纳 的 晚 期 创 作 ，其 各 自通 过 不 同 的 途 径 达 到 调 性 崩 溃 的边缘 。
《 第一 叙事 曲》 等 。 等
３ 和 声 丰 富 多彩 、 杂 化 倾 向 、 复
浪 漫 主 义 时 期 的 和 声 在 古 典 主 义 功 能 性 的 和 声 基
础 上 更 进 一 步 扩 展 了 。和 声 丰 富 多 彩 ， 过 运 用 和 弦 外 通 音 、 化 音 和 声 、 展 的 和 弦 （ 和 弦 、 和 弦 、 一 和 变 拓 七 九 十 弦 等 ）复 杂 化 和 弦 （ 属 、 导 和 弦 ； 属 、 导 和 弦 ） 、 重 重 副 副 等 手 法 来 获 得 新 鲜 的 和 声 效 果 。 同 时 还 大 量 的 增 设 了 没 有 准 备 的和 不 解 决 的 不 协 和 和 弦 。 和 声 的 发 展 完 全 超 出 了规 整 的 范 围 。
３、 张 、 端 的 力 度 幅 度 夸 极 浪 漫 主 义 时 期 的 钢 琴 已 经 非 常 接 近 于 现 代 的 钢 琴 ， 时 期 所 标 记 的 力度 记 号 也 和 现 代 的 相 符 合 。力 度 该 的范 围从 Ｐ Ｐ Ｐ Ｐ到 达 ｆｆ 浪 漫 主 义 时 期 的 钢 琴 音 乐 强 ｆ。 调 表现 人 的情 感 ， 括热 情 、 动 、 愤 等 ， 包 激 悲 因此 力 度 起 伏 很 大 ， 端 力 度 运 用 的 比较 多 。 如 柴 可 夫 斯 基 《 一 极 第 钢 琴 协 奏 曲 》 一 乐 章 就 出 现 三 次 ｆｆ 华 彩 中段 出 现 极 第 ｆ， 弱 的 ｐ ｐ：第 二 乐章 甚 至 出 现 Ｐ Ｐ ｐ Ｐ Ｐ；拉 赫 玛 尼 诺 夫 的
《 ｃ小 调 前 奏 曲》 仅 ６ ＃ ２小 节 ，却 出现 四次 ｆ ，三 次 ｆ ｆ
ｓｆ ， 震 撼 的 是 在 ５ ｆｆ 更 ０小 节 还 出 现 了 ｓ ｆｆ 力 度 跨 越 之 ｆｆ ，
大令 人吃 惊。
４、 人 合 一 的 触 键 方 法 琴
４、 性 音 乐 为 主 ， 有 含 混 之 感 调 但
方运 用 手腕 ； 连续 八 度 、 距 离 跳 跃 时 运用 肘 部 ： 在 远 在
深 沉 的 大 和 弦 演 奏 时 用 大 臂 。除 此 之 外 ， 有 时 还 要 运 在
用 到全 身 的力度 ， 而达 到琴 人合 一 的阶段 。 从
色 彩 的 舞 曲 （ 祖 卡 、 兰 舞 曲 、 牙 利 狂 想 曲 等 ） 无 玛 波 匈 、 词 歌 等 等 ，还 出 现 了 小 品 性 的 乐 曲 及 小 品 性 组 成 的 套