重庆大学《中外电影史》考试要点
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为的反应等
精选课件
9
新浪潮电影的题材特征
❖ 1、新浪漫主义的题材 ❖ 在生活方式、愿望、处世态度上带有现代浪
漫主义色彩的人物
❖ 2、表现个人的题材 ❖ A、导演的自述 ❖ B、表现自己熟悉的事物 ❖ C、通过别的人物来谈论自己
精选课件
10
新浪潮的导演
❖ 吕克·戈达尔：《精疲力尽》 ❖ 弗朗索瓦·特吕弗：《四百下》
❖ 2、中国电影制片的第一幕 ❖ 1905年，北京丰泰照相馆任庆泰 ❖ 《定军山》 ❖ 谭鑫培
精选课件
16
谢晋电影
❖ 《啊！摇篮》《天云山传奇》《牧马人》 ❖ 《秋瑾》《高山下的花环》《芙蓉镇》 ❖ 《最后的贵族》《女儿谷》《鸦片战争》
❖ 在现实主义电影观的指导下，谢晋电影呈现 出50多年来中国独特的政治、历史和人文景 观
精选课件
11
《乱》：历史、人性的深刻透视
❖ 1985年 ❖ 改编：莎士比亚《李尔王》 ❖ 取材于民间故事
❖ 刻画一位威风凛凛的老人，在无边的情感荒 漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程
精选课件
12
北野武艺术风格
❖ 暴力的对面永远是：亲情、友情、爱情
❖ 表现温情与感伤：儿童、女性、花、大海、 蓝色
❖ 女性是男主人公的精神支柱，女性的死亡也 导致男主人公的死亡
❖ 儿童的出现伴随着暴力与死亡 ❖ 失意的人总是在海边得到抚慰和力量
精选课件
13
第五代导演
❖ 张军钊、张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张泽 鸣、胡玫、周晓文、何群、李少红、何平、张建亚、 孙周、彭小莲、王冀刑、江海洋
❖ 在革新的影像造型、突变的时空对比、冷峻的文化 反思、深刻的人性剖析中将历史解构
精选课件
20
名词解释
精选课件
21
《党同伐异》P199 《偷自行车的人》P62 作者、流派、主要内容
❖ 大岛渚 ❖ 北野武 ❖ 国家、主要作品、创作特点
精选课件
22
❖ 英雄片 ❖ 西部片P209 ❖ 特点、主要作品
❖ 意大利新现实主义P52 ❖ 娱乐电影 ❖ 特点、导演、作品
精选课件
23
❖ 陈凯歌电影的文化特征
❖ 是中国电影真正叛逆的一代
精Leabharlann Baidu课件
14
缀合式团块结构
❖ 指整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是 通过几个相互间并，无因果联系的故事片段 连缀而成的影片结构
❖ 缀合：一个深刻的主题，一种深沉的情绪或 一种历史观点等
❖ 特点：时间线索上分段、淡化情节、诗意化 的结局
精选课件
15
中国电影尝试时期
❖ 1、中国首次放映电影 ❖ 1896年8月，上海徐园里的“又一村”
《中外电影史》课件1
精选课件
1
电影的基本特性
❖ 1、综合性 ❖ 2、真实性 ❖ 3、可视性 ❖ 4、组接性
精选课件
2
娱乐电影的构成要素
❖演员阵容、故事情节、动情力
精选课件
3
西方电影的两大传统
❖ 技术主义传统 ❖ 写实主义传统
精选课件
4
技术主义传统
❖ 目的：产生生活幻觉，让观众感觉到既是生 活又不是生活本身，是经过艺术家改造过的 生活
精选课件
17
冯小刚电影拯救主题
❖ 对家庭的拯救《没完没了》 ❖ 对爱情的拯救《非诚勿扰》 ❖ 对社会的拯救《大腕》《甲方乙方》
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18
蔡明亮电影中的世界
❖ 1、传统家庭的破裂 ❖ 2、关系的短暂与情感的缺席 ❖ 3、新性别主义
精选课件
19
杜琪峰代表作品评解
❖ 《暗花》阴郁乖张的寓言之作 ❖ 《非常突然》成熟叙事中的无常绝望 ❖ 《真心英雄》致意经典的游戏人生 ❖ 《再见阿郎》颠覆传统的反英雄挽歌 ❖ 《枪火》流畅自如新意迭出的精致小品 ❖ 《暗战》刻意迎合的票房亮色
❖ 对中国电影的影响更多的体现在文化层面上 ❖ 在创作中追寻对中国文化的传承与探索 ❖ 具有持之以恒的创作风格、自觉的文化选择、
文化反思和强烈的忧患意识，在其作品中表 现得尤为突出的是一种文化精神
精选课件
24
论述题
❖ 论述张艺谋电影中的象征主义元素 ❖ 论述李安电影中“家”的寓意 ❖ 复述电影《公民凯恩》的故事
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25
❖ 题材象征 ❖ 人物象征 ❖ 画面象征 ❖ 道具象征 ❖ 色彩象征
精选课件
26
1、家——作为文化的负债 以儒家的“家”为基准——以父性权威为秩序
2、浪子——影片人物模式 浪子的文化特征
3、 “恋父情节”与父性表达 对父亲的表达呈现出双重分裂性
4、妥协与超越
双方是一种向对方靠拢的关系
❖ 现实性与假定性的表演环境的有机结合
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7
强盗片
❖ 暴力和血腥
❖ 导演偏爱红色影调
❖ 红色：暴力、色情
❖ 暴力的工具符号 ❖ 交通工具、枪
❖ 强烈的纪录风格
精选课件
8
写实主义的领军人物 让·雷诺阿
❖ 20世纪30年代
❖ 《托尼》 ❖ 第一次集中表现了写实主义特征 ❖ 关心外籍工人的感情——孤独、对不良行
❖ 代表：好莱坞电影 ❖ 奠基人：梅里爱 ❖ 发展壮大：格里菲斯
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5
❖ 乔治·梅里爱 ❖ 用手摇摄影机制造了慢动作、快动作、停
机再拍、叠化等技巧镜头
❖ 鲍特 ❖ 《火车大劫案》 ❖ 分镜头、西部片的始祖
精选课件
6
歌舞片
❖ 伴随有声电影的诞生而勃兴 ❖ 是电影与音乐、舞蹈联姻的产物
❖ 真实性叙事和抒情性的歌舞相结合的复式话 语结构
精选课件
27
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9
新浪潮电影的题材特征
❖ 1、新浪漫主义的题材 ❖ 在生活方式、愿望、处世态度上带有现代浪
漫主义色彩的人物
❖ 2、表现个人的题材 ❖ A、导演的自述 ❖ B、表现自己熟悉的事物 ❖ C、通过别的人物来谈论自己
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10
新浪潮的导演
❖ 吕克·戈达尔：《精疲力尽》 ❖ 弗朗索瓦·特吕弗：《四百下》
❖ 2、中国电影制片的第一幕 ❖ 1905年，北京丰泰照相馆任庆泰 ❖ 《定军山》 ❖ 谭鑫培
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16
谢晋电影
❖ 《啊！摇篮》《天云山传奇》《牧马人》 ❖ 《秋瑾》《高山下的花环》《芙蓉镇》 ❖ 《最后的贵族》《女儿谷》《鸦片战争》
❖ 在现实主义电影观的指导下，谢晋电影呈现 出50多年来中国独特的政治、历史和人文景 观
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11
《乱》：历史、人性的深刻透视
❖ 1985年 ❖ 改编：莎士比亚《李尔王》 ❖ 取材于民间故事
❖ 刻画一位威风凛凛的老人，在无边的情感荒 漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程
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12
北野武艺术风格
❖ 暴力的对面永远是：亲情、友情、爱情
❖ 表现温情与感伤：儿童、女性、花、大海、 蓝色
❖ 女性是男主人公的精神支柱，女性的死亡也 导致男主人公的死亡
❖ 儿童的出现伴随着暴力与死亡 ❖ 失意的人总是在海边得到抚慰和力量
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13
第五代导演
❖ 张军钊、张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张泽 鸣、胡玫、周晓文、何群、李少红、何平、张建亚、 孙周、彭小莲、王冀刑、江海洋
❖ 在革新的影像造型、突变的时空对比、冷峻的文化 反思、深刻的人性剖析中将历史解构
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20
名词解释
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21
《党同伐异》P199 《偷自行车的人》P62 作者、流派、主要内容
❖ 大岛渚 ❖ 北野武 ❖ 国家、主要作品、创作特点
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22
❖ 英雄片 ❖ 西部片P209 ❖ 特点、主要作品
❖ 意大利新现实主义P52 ❖ 娱乐电影 ❖ 特点、导演、作品
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❖ 陈凯歌电影的文化特征
❖ 是中国电影真正叛逆的一代
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14
缀合式团块结构
❖ 指整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是 通过几个相互间并，无因果联系的故事片段 连缀而成的影片结构
❖ 缀合：一个深刻的主题，一种深沉的情绪或 一种历史观点等
❖ 特点：时间线索上分段、淡化情节、诗意化 的结局
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15
中国电影尝试时期
❖ 1、中国首次放映电影 ❖ 1896年8月，上海徐园里的“又一村”
《中外电影史》课件1
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1
电影的基本特性
❖ 1、综合性 ❖ 2、真实性 ❖ 3、可视性 ❖ 4、组接性
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2
娱乐电影的构成要素
❖演员阵容、故事情节、动情力
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3
西方电影的两大传统
❖ 技术主义传统 ❖ 写实主义传统
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4
技术主义传统
❖ 目的：产生生活幻觉，让观众感觉到既是生 活又不是生活本身，是经过艺术家改造过的 生活
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17
冯小刚电影拯救主题
❖ 对家庭的拯救《没完没了》 ❖ 对爱情的拯救《非诚勿扰》 ❖ 对社会的拯救《大腕》《甲方乙方》
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18
蔡明亮电影中的世界
❖ 1、传统家庭的破裂 ❖ 2、关系的短暂与情感的缺席 ❖ 3、新性别主义
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19
杜琪峰代表作品评解
❖ 《暗花》阴郁乖张的寓言之作 ❖ 《非常突然》成熟叙事中的无常绝望 ❖ 《真心英雄》致意经典的游戏人生 ❖ 《再见阿郎》颠覆传统的反英雄挽歌 ❖ 《枪火》流畅自如新意迭出的精致小品 ❖ 《暗战》刻意迎合的票房亮色
❖ 对中国电影的影响更多的体现在文化层面上 ❖ 在创作中追寻对中国文化的传承与探索 ❖ 具有持之以恒的创作风格、自觉的文化选择、
文化反思和强烈的忧患意识，在其作品中表 现得尤为突出的是一种文化精神
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论述题
❖ 论述张艺谋电影中的象征主义元素 ❖ 论述李安电影中“家”的寓意 ❖ 复述电影《公民凯恩》的故事
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25
❖ 题材象征 ❖ 人物象征 ❖ 画面象征 ❖ 道具象征 ❖ 色彩象征
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26
1、家——作为文化的负债 以儒家的“家”为基准——以父性权威为秩序
2、浪子——影片人物模式 浪子的文化特征
3、 “恋父情节”与父性表达 对父亲的表达呈现出双重分裂性
4、妥协与超越
双方是一种向对方靠拢的关系
❖ 现实性与假定性的表演环境的有机结合
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7
强盗片
❖ 暴力和血腥
❖ 导演偏爱红色影调
❖ 红色：暴力、色情
❖ 暴力的工具符号 ❖ 交通工具、枪
❖ 强烈的纪录风格
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8
写实主义的领军人物 让·雷诺阿
❖ 20世纪30年代
❖ 《托尼》 ❖ 第一次集中表现了写实主义特征 ❖ 关心外籍工人的感情——孤独、对不良行
❖ 代表：好莱坞电影 ❖ 奠基人：梅里爱 ❖ 发展壮大：格里菲斯
精选课件
5
❖ 乔治·梅里爱 ❖ 用手摇摄影机制造了慢动作、快动作、停
机再拍、叠化等技巧镜头
❖ 鲍特 ❖ 《火车大劫案》 ❖ 分镜头、西部片的始祖
精选课件
6
歌舞片
❖ 伴随有声电影的诞生而勃兴 ❖ 是电影与音乐、舞蹈联姻的产物
❖ 真实性叙事和抒情性的歌舞相结合的复式话 语结构
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27
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