第六编第九章元代诗文

后期诗坛具有写实倾向的代表作家当推王 冕。他的作品很好地对元代后期的社会现 实进行了反映，创作了《盐商行》《海乡 竹枝词》 等写实佳作。
元代后期最具艺术个性的诗人是杨维桢。 杨维桢个性狂狷，力图打破元代中期那种 缺乏生气、面目雷同的诗风，追求构思的 超乎寻常和意象的奇崛不凡，从而创造了 元代诗坛独一无二的“铁崖体”。
元代中期的诗坛盛况以“元诗四大家” 为 突出代表。“四大家”指虞集、杨载、 范 椁、揭傒斯四人。
“元代四大家”中最优秀的诗人当属虞 集。������ 他擅长律诗，无论是五律还是七 律，都写得格律严谨，隶事恰切深微，意 境浑融，风格深沉。
杨载的诗风劲健雄放，主要体现于七言歌 行诗中，虞集称其诗如“百战健儿”，即 指此类作品，其律诗则以谐婉见长。 杨载还是元代重要的诗论家，撰写有诗学 著作《诗法家数》，有丰富的理论价值。
元代中期诗坛上，较早地体现“元音” 的是 赵孟頫、袁桷等诗人。 赵孟頫在元代文化史上有重要的地位。他的 创作昭示了元诗特殊风貌的形成，被认为是 “始倡元音”，诗集名《松雪斋集》。
袁桷是著名的文论家，也是成就突出的诗 人，袁桷之诗更能典型地体现延祐时期文 人儒士们的心态。 如《居庸关》《雨中度南口》《度怀来沙 碛》等。
理学是元代的官方意识形态，尤其是朱熹的 学说，在元代思想界一直处于主导地位。元 代的理学家大多数都是颇有成就的文学家。 如郝经、吴澄、刘因、 许谦、姚燧、虞集、 揭傒斯、黄溍、柳贯、吴师道、欧阳玄、戴 良、宋濂等人。
元代诗文的发展过程，大致可分为前、中、 后三期。
大略而言，前期为蒙古王朝入主中原到统一 全国稍后的一段时间 (13 世纪后半叶)；
范梈诗作以歌行体见长，诗风豪迈而又流畅 自如。其诗集《德机集》中歌行体诗约占四 分之一。他的五律专学杜甫，颇有杜诗沉郁 凝炼之风。
揭傒斯诗以清婉流丽著称，创作了很多质朴 无华，别有寄托的作品，如《秋雁》。
第四节 元代后期诗歌
元代后期朝廷政治日益黑暗，民族矛盾又 趋激化，反元暴动此起彼伏。以“雅正” 观念一统诗坛的格局被打破了，诗人的题 材选择和风格追求有了很大的变化，写实 倾向大大增强。
方回、戴表元，在元代乃至后世诗坛影响都 颇为深远。 方回是宋代江西诗派的殿军，论诗推崇江西 诗风。在诗歌批评上影响最大的是《 瀛奎律 髓》，这是������ 所编选的一部唐宋律诗选本。
《 瀛奎律髓》 共 49 卷，所选都是唐宋五、 七言律诗，《 瀛奎律髓》 在很大程度上提 高了江西诗派的地位，对后世研究唐宋时 期的律诗提供了特定的探索角度。
中期指社会比较稳定的成宗、仁宗诸朝 (14 世纪前 40 年)；
后期即顺帝朝，也即元朝的最后二十多 年。
第二节 元代前期的诗歌
元代诗坛，有许多诗社相继出现，诗人集 咏为一时盛事。 元代前期的月泉吟社，是由元初宋遗民创 立的规模最大、影响最深的诗社。 其作品《月泉吟社诗》，是中国现存最早 的诗社总集。
元末诗坛出现了一批成就较高的少数民族诗 人。如突厥人廼贤、色目人余阙、回族人丁 鹤年、维吾尔族人贯云石等人的汉文诗歌， 艺术上都相当成熟。 这些少数民族诗人中成就最高、影响最大的 当推回族诗人萨都剌。
萨都剌的创作以写宫词、乐府诗著称，这 些作品受晚唐温庭荺、李商隐的诗风影响 颇深，但又在秾艳细腻中渗入自然生动的 清新气息。此外，萨都剌描写山水景物和 地方风情的诗也比较出色。
方回的诗歌创作有《桐江集》《桐江续集》 等，内容较为复杂。 艺术上，他大力发挥江西诗派的创作特点， 在诗眼、句法上深致工夫，其诗以意象生新、 境界老成为主要特征。
戴表元是元代前期由宋入元的重要诗人 和诗论家，他������ 的诗作收入其诗文集 《剡源文集》 中而行于世。
元初几位开国功臣也是重要的诗人，契丹 族的耶律楚材最为突出。楚材虽然多年戎 马倥偬，但始终不废翰墨，存诗 720 余首。
元代前期的理学家中，刘因的文学成就最 为突出。诗集有《丁亥集》《静修遗诗》 等。刘因的诗歌创作各体兼备，尤以七古 见长。
第三节 元代中朝的诗歌
元代中期，社会渐趋稳定，民族矛盾有所 缓和。诗歌创作十分繁盛出现了为数众多 的诗人。如“始倡元音”之一的赵孟頫、 袁桷、“元诗四大家” 等。
诗坛占主导地���� 敦厚为皈依，二是题材 以歌咏升平为主导。
第九章 元代诗文
第一节 元代诗文概况
元代初期的诗文作家大多是由宋入元或由 金入元的，他们受江湖诗派和元好问的影 响较深。 中期，诗坛以宗唐为主导倾向，对于宋诗 则多采取摒弃的态度。最为突出的文学观 念是 “雅正”。
后期诗人则大多学中晚唐秾丽奇诡之体。 杨维桢的“铁崖体”，则以奇崛雄肆的诗 风为诗坛带来新的气象。