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在一些争论，不可能有令人满意美学的理论，不是神经生物学的基础，和他的意思是如果大脑有达尔文的任务获得取认识的词以保证我们的生存，艺术家必须支持这个任务。如果大脑已经进化的角色去寻找那些永久很特征属性的对象和表面，艺术必须延长这些神经过程也是艺术事迹，用他的话说，并行处理的特点，大脑的知觉系统。从这样的角度来看，艺术的繁华在例如主题复杂性和歧义，后者定义为确定性的几种可能解释，都是同样有吸引力。

无论这些方向将领导，有一件事是通过这些模型现在越来越来明显。建筑—远非一个高度概念的锻炼常常使它也是，可能显着地，一个感敏和基于多触感的经验，响应的一个体现生物世界，向它提供了必要的激励。如同音乐，建筑有能力引起直接的情感，和更好的建筑师可以理解这个过程更能成功的设计，神经科学家是否可以阐明这种传统建筑的视觉复杂性问题，规则，比例，节奏，纹饰，甚至看似永恒的问题是否有神经首选建筑比例还不确定在这个时

间。然而，它已经变得很明显，当我们推动我们在这些领域认识，基础设计10或20年后的未来将可能看起来非常不同，它是如到何今天。我们可以说，进入

一个全新阶段的建筑理论。

为此，他不仅拥有地方很高的优先级待遇去选定一些材料而且还搜寻出某种永恒的，牢不可破的和一些附属材料用于这个场地25。

热巴斯的丘壑，完成于1996年，这是象征方法，因为，在这里，卒姆托开始了他的设计与他的反思“山，岩石，水” 26。建立在内置精确切割的水平砖的片麻岩的地方，这个严格的长方形建筑从倾斜的基地像自然露头，而种植屋面协调建设上面的田园和下面的河谷景观。在内部，调色是最小限度的：薄地层的岩石，水和光。通过排列建设导致一个从亮到暗，热到冷，由于一个被保护的暴露的气候。一系列的洞穴般的彩色光室的建立导致了一系列的强烈的感官体验。冰冷的蓝色光过滤进入一件黑暗的洗浴的屋子里，并为参观者提供一个金属杯品尝这有愈合作用的水域。其他客房包含温水浴池，茉莉花香味水域，提供游人思考什么可以被称为原始的生存条件。整个建筑的天花板分段出洗石墙面裂缝的光，突出其微妙的质感和颜色变化。在精确的工艺和控制下，总体给人的印象是一个坚不可摧的石头的品质。

卒姆托（Zumthor，1943-）将继续探索的基本操作堆叠在德国汉诺威2000年世博会瑞士馆等项目上，他捆绑木头的木钢板（回顾新鲜切割木材干燥的厚木板机架等），以形成一个临时的外壳。卒姆托的工作和格伦·马库特（Glenn Murcutt)，托德·威廉姆斯（Tod Williams）和比利提雪（Billie Tsien），帕特里夏（Patricia）和约翰Patkau(John Patkau)的探索，不仅是Emphazise至高无上的震撼感觉，而且也是永恒的简单的工艺感。这些建筑师没有参考早期的建筑

语言，因为典故他们提供了敏感的居住者似乎很早就挖掘这些语言庇护和避难的基本暗示。影响是模糊的和出于本能的而不是有意识的或被注视的，这个状况明确集中的表明了他们的工作除了和他们的同辈的人。

12 可持续性和超越

我们目睹了在20世纪90年代不仅是应对后结构主义理论或抽象崩溃后现代情感。它也没有简单地反映了加强经济条件下，这将导致一个全球性的建筑热潮。驾驭它，可以这么说，是这个职业响应多的社会和文化问题，行业的前断言自治，大部分已经开始了无人值守的积极活动20世纪60年代。但是,要注意这个截然不同的背景中，这些问题再次浮出水面。

建筑的反应，贫困等全球性问题，例如，二十一世纪，仍然是一个问题，更因为它是在20世纪60年代，除了2010年代的世界是完全不同的，甚至相当比那时更富裕。在共产主义的崩溃20世纪80年代和广泛的过渡到以市场经济和自由全球贸易，亚洲许多国家，南美，阿拉伯半岛，和东欧开始体验到显着的经济增长；事实上，许多人的生活水平，那些传统的竞争对手经济权力。虽然先进技术跟随这些经济发展趋势，贫穷并没有完全消失。它简单地转化本身作为一个问题，作为曾经尖锐的问题，如何喂养如何适应的问题演变成全球不断增长的人口从农村迁移到人（身体上和经济上）中心城市。一方面,这一势导致了巨大的增长的人口在很多发展中国家,建设繁荣、城市过度扩张,往往就有严重的后果污染和生活质量。另一方面，政府也被迫采取重大步骤，

解决住房问题，如全新的城市和新的经济建设，以适应涌入农村移民。自千禧年之交，在大幅增加奥运会这样的国际活动规模已经导致主要增加在选定的国家的基建开支，也有助于大型建筑和规划事业。

当然，我们这里谈论的是全球化的现象，其后果有无数的建筑，充满影响。我们只是不再生活在政治和经济上的冷战时代，全球经济的世界经济裂缝以及他们的文化正变得更加紧密相连。而且，如果互联网的难易程度的人可以与交互，另一个往往带来一种艺术品味和时尚全球的一致性，这也迫使行业内的变化。二十一世纪的建筑，很简单，已经成为一个全球性的实践活动跨越国界的文化或国家相对较少限制。这种趋势将毫无疑问地继续和许多建筑办事处已经进行了必要的重新定位。雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas,1944-)1建议，几年前，已成为新的“正常”和建筑物的想法，可能是从不同的专家组装两个或三个大洲上已不再是一个不寻常的发生。这一事实今天，许多学生至少需要国际培训的一部分当然这个意味着，全球文化的统一。

还有一个重要的社会因素已经改变了建筑实践，近年来，人口的职业本身即职业本身的人口统计数据 - 也就是说，从事建筑实践的少数民族和妇女。在第一个方面，一个可以回去的开拓杂志APPEND-X，成立于1993年，由达雷尔领域(Darell Fields)，米尔顿 - 库里(Milton Curry)，凯文·富勒(Kevin Fuller)。鉴于本杂志很大程度上与处理问题的非洲裔身份，架构，其既定目标是扩大范围的声音和关注学科内的，不单单是处理种族。

女性主义的声音也变得突出在20世纪90年代初开始，比阿特丽斯科洛米纳(Beatriz Colomina)（1992）的性与空间的隐私和宣传：现代建筑作为大众传播媒介（1996）。另外值得注意的是戴安娜Agrest(Diana Agrest)，帕特里夏·康威(Patricia Conway)和莱斯利凯恩(Leslie Kanes Weisman)建筑的性别，韦斯曼，也出现在1996年。当然女权运动，在不同的时间重铺的过程的第二十世纪，也许最明显的是在20世纪60年代的街头示威，但围绕千年之交明显的侵蚀相当戏剧性。如果，女性通常在20世纪60年代的建筑学校构成低于百分之五的学生，

2010年他们的人数在许多国家已经达到接近或与男性完全平等。然而才会意识