中国文化概论·第九章·第一节(一)

[资料注释] 资料注释] “三张二陆两潘一左”, “三张”指张华、张载、张协，“二陆”指陆机、 三张二陆两潘一左” 三张” 指张华、张载、张协，“二陆” 陆云兄弟，“两潘”是潘岳、潘尼，“一左”便是左思。 陆云兄弟，“ 两潘”是潘岳、潘尼，“一左”
中国诗歌发展的历程
晋宋之际的 陶渊明 ，使诗坛骤添异 彩。他向往静谧安宁、真诚无欺的古朴社 会，追求淡泊高远、身无外求的人生，不肯 浮沉应世 ， 选择了辞官归隐、躬耕自励之 路。他体味恬静乡村生活的深沉意趣，真 正 感 悟大 自 然的真 谛，其 诗具 有旷浩 悠 远、自然醇美、平淡而有思致的风貌，即 古人盛赞 的“静穆”的美学境界。陶渊明在 人格上，成为历代士大夫无比仰慕的“隐逸 高士”的楷模；在诗歌成就上，达到了“质 而实绮，癯而实腴”的佳境。他毫不着力地 把五言抒情诗推到了充分个性化的成熟境 界，并开创了“田园诗”这一诗歌体式。因此 朱自清认为陶渊明是中国古代影响最为深 远的三大诗人之一。
〖《诗经 ·国风 ·魏风 ·葛屦》画意〗
中国诗歌发展的历程
战国时期，南方楚地产生 了一种新诗体：楚辞。诗歌 特点是：句式参差，句尾多用 “兮”字，以六、七言句为主。楚 辞的主要作者屈原写下了一系 列不朽诗作，成为中国文学史 上第一位 伟大诗人。 一篇《离 骚》是我 国两千年来最为宏伟瑰丽、感人肺腑的长篇抒情诗。 《诗经》和楚辞是中国诗文化的两枝奇葩，也是后世 诗歌发展的两大源头。中国诗歌以“风骚”二字标榜于 世，说明诗经、楚辞的现实精神和浪漫传统，如日月 高悬，光耀千秋，垂范后世。
当代画家郭慕熙作品：陶渊明来自国诗歌发展的历程南北朝时期，南方的代表性诗人有鲍照、谢灵 运、谢眺等。鲍照用俊逸之 笔，抒慷慨之志，写下了大量 奇瑰遒丽的“古乐府”诗。这在 诗歌体制日渐卑弱的南朝，尤 可贵。在诗歌句式体制上，鲍 照既创制了七言歌行，又广开 边塞诗歌内容。由南入北的诗 人庚信，在稍嫌荒寂的北国文 鲍 照 像 苑中独标清新，在艺术形式上 可称为六朝诗歌的集大成者。 他调动独特的人生体验，运用南朝诗歌技法描绘北国 的阔大背景，进而开创了绮艳、清新、老成的诗风 。 那一时期的民歌，南朝清丽婉转，北朝粗犷刚健，各 呈风貌。
当代画家范曾作品；竹林七贤（上） 当代画家施大畏作品：左思造像 （下）
咏怀诗，是第一部内容丰富、规模较大的个人抒情
五言组诗；嵇康则继承《诗经》四言的传统，开拓了 四言诗的新境界。 西晋太康年间，诗坛有“三张二陆两潘一左 。 三张二陆两潘一左”
太康诗人在艺术上追求辞藻的华美，开了中国诗
歌雕琢堆砌的流风。左思骨力苍劲，张协词采华净， 与流风时尚大不相同。
苏 轼 像
和黄庭坚。苏轼诗形式多样，众体兼长，感情真切动 人，写来挥洒自如，特别富于个性，其早期诗的特征 以超迈豪横、清雄旷放为主，后期诗则追求淡雅高 远、冲淡平和之境。苏轼自号“东坡居士”，身后被推崇 为“诗神”与“坡仙”。作为中国文化史上罕见的“十项全 能”式巨人，他受到士林和民间永久崇敬的原因，应归 结到他既现实又超拔的文化人格定位，及以毕生之力 完善自己“审美人生”的理想追求。 苏轼回翰林院图
当代画家范曾作品：陆游《示儿》诗意（上） 当代画家范曾作品：陆游《 示儿》
中国诗歌发展的历程
李清照诗意图（左）
宋诗虽略逊于唐诗，但宋词却不让盛唐。
苏轼、辛弃疾的豪放词慷慨激昂、豪放雄 壮，具有阳刚之气；柳永、李清照的婉约
词缠绵委婉，含蓄动人，蕴含阴柔之美。宋代 诗词争奇斗艳、繁花芬芳，共同构筑了中国诗 歌史上的第二座高峰。 在宋金对峙、山河破碎、生灵涂炭的混乱年 代，金代出了杰出的诗 人元好问。 “国家不幸 诗家幸，赋到沧桑句便 工”，后人对其“丧乱诗” 颇有好评。元明清的诗坛，虽有大量作品和流派出 现，成就远不能望诗骚和唐宋诗的项背。然清代中 后叶的诗人龚自珍，开近代文学风气之先，他既 是封建时代诗坛的最后一颗明星，又是近代诗歌史 的第一位大诗人。
屈原九歌画意（上）
中国诗歌发展的历程
魏晋时代，诗坛有“慷慨以任气”、 “志深 魏晋时代，诗坛有“ 慷慨以任气” 而笔长”的 “建安风骨”。 而笔长” 建安风骨”
汉末魏晋之世，进入了“诗的自觉”的时代。所谓自觉，即诗人认识到诗 歌具有自身之价值 ，不必依附政治与伦理的说教，这是对儒家正统“诗言志” 论的突破。出现于东汉末年的 “古诗十九首” ，是文人抒情短诗成熟的 标志，风格委婉含蓄、质朴精练、长于抒情，被誉为“五言之冠冕”。当时， “世积乱离，风衰俗怨”，文人诗歌却呈现“五言腾踊”的大发展局面， 三曹
滕王阁
参、王昌龄所代表的边塞诗派， 题材多写边塞风光与军旅生活，格 调雄浑豪放、慷慨悲凉。
王维《山居》诗意 王维《 山居》
中国诗歌发展的历程
杜甫草堂（右下）
诗坛巨擘李白、杜甫横空出世，占尽天下春色。 “诗仙”李白继承和发扬中国诗歌浪漫主义传统，以自 己天马行空、遗世独立的人格特征和感情炽烈 、豪气干 云的创作热情，写下了大量清新、飘逸、豪迈、高华的 杰作，诚可谓“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”（杜甫语）， 为后世追摹难及的典范。“诗圣”杜甫承接和光大传统 的现实主义精神，结合自己一生颠沛流离的体验，以沉 郁顿挫的独特诗风，唱出了离乱时代的深沉悲歌。他的 诗歌在艺术上集前代之大成，又开启了后世无数法门 。 杜诗乃公认的一代“诗史”，古今绝唱。杜甫其人也无愧 为诗歌史上的万世楷 模，千载诗宗。李杜 两位伟大诗人，作为 盛唐转折时代的歌手、 辉映河山的“双子星座”，无可争议地赢得了 世界性美誉。
（曹操、曹丕、曹植父子三人）和 建安七子 组成的邺下文人集团，创作
出了大批“骨气奇高，词采 华茂”的五、七言诗歌。如 果说中国有诗自《诗经》 始，有诗人自屈原始，那 么，有众多诗人形成诗 坛、流派和争相创作的传 统，则始于东汉末年的建 安时期。
当代画家范曾作品：松下论道
中国诗歌发展的历程
正始时期，文风重新振 作，最有代表性的诗人群体 是竹林七贤，他们任情放 达、发言玄远、藐视礼法、一 腔孤愤，常用曲折方式表达 对现实的不满。其中，阮籍、 嵇康最为著名。阮籍的五言
当代画家吴湖帆作品：谢眺青山李白楼 （右）
中国诗歌发展的历程
有唐一代近三百年，诗体争奇斗艳，流派异彩纷 呈，名家灿若星斗，成就前无古人。 唐初，号称 初唐四杰的王勃、杨炯、卢照邻、 骆宾王，其诗承“汉魏风骨”，力扫“宫体”颓靡诗风，以 健康的歌唱，成为盛唐诗歌先声。 开元、天宝史称盛唐，出现了两大诗歌流派，一是 王维、孟浩然所代表的山水田园诗派 ，其诗摹山 范水，描写闲适、虚静的隐居生 活，风格清新自然，二是高适、岑
中国诗歌发展的历程
南宋诗人的杰出代表是陆游、杨万里 和范成大，他们都吸取了“江西诗派”营养而自 成一家。陆游全方位继承前人的艺术经验，诗 作热情似火、气势如虹，唱出了民族灾难深重 时爱国主义的最强音。他是高产诗人，存诗约 万首，除沉郁悲壮的爱国诗外 ，还有意趣横生 的多种佳作，诗歌语言简洁平易、圆转流畅， 命意清新刻露、托兴深微，其整体诗风才气豪 健、议论风发，既华藻又雅洁，既奔放又严 谨，成为诗歌的一代之宗。 南宋后期，诗坛的“永嘉四灵”、“江湖 诗派”，诗格比较浮弱。至宋末随着抗元的 战鼓，诗歌创作犹自振奋，文天祥、汪 元量等长歌当哭，浩气长存，为宋代诗坛 留下最后一抹光彩 。
元稹、白居易是新乐府运动的倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗
合为事而作”，要求诗歌创作“补察时政，泄导人情”，收到“救济人病、裨补时 阙”、“惟歌生民病”的社会效果。白居易长诗以脱俗的抒情格调发展了古代叙 事诗，《长恨歌》、《琵琶行》诸篇优美和谐、动人心弦，至今传诵。
中国诗歌发展的历程
晚唐之世，诗歌气格趋于羸落，衰败色彩变浓， 唯杜牧与李商隐成就最高 ，世有“小李杜”之誉。他们 的诗歌哀怨深沉，与盛唐自然的、脱口而出的诗风明 显不同，也与中唐诗奇崛的、说理的况味迥然有别。 李商隐作为唐代诗坛的殿军，作诗善熔百家、自成一 体，风格深情绵邈、绮丽精工、 婉曲缱绻，词旨隐约而意象丰 美，尤其是表达爱情体验和喟 叹社会政治人生的“无题”诗， 更是意蕴隽永、寄慨遥深、沉 博绝丽、独擅胜场。 杜牧作诗，题材广阔，议 论纵横，笔力拗峭劲健，形式 驾驭自如，达到了俊爽清丽、 风姿绝代的化境。
当代画家张大千作品 茅屋为秋风所破歌
中国诗歌发展的历程
北宋初始的诗坛，人们着意仿效唐诗的“白居易 体”、“西昆体”和“晚唐体”。到人称“梅苏”的梅尧
臣、苏舜钦出现，开始迈向健康。梅诗风格闲淡、
用思深远，苏诗笔力豪俊、超迈横绝。梅尧臣率先自 树一帜，而苏舜钦与之呼应，他们在吸取唐诗尤其是白 居易、韩愈诗歌某些因素的 同时，又顺应着时代文化的特 点，在诗歌的题材、感情表现和语言形式等各方面 进行新的尝试，从而打开了宋诗的道路。宋诗走到
第九章 流丽万有 东方意境
——中国古代文学
小子何莫学夫《诗》？《诗》可以兴，可以观， 可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽 草木之名。 ——孔 子 诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动 于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永 歌之，永歌之不足，不知手舞之，足之蹈之也。 ——《毛诗序》
当代画家华三川作品：杜牧《山行》诗意
当代画家戴敦邦作品 李商隐《登乐游原》诗意 李商隐《 登乐游原》
中国诗歌发展的历程
山居赏梅悟春图
唐诗的总体成就大于宋诗，但宋诗绕开唐诗 的套路另辟蹊径，独开天地，故不说二者旗鼓相 当，至少各有招数。相较而言，唐诗主情，开朗 俊健，以境胜；宋诗主理，深幽曲折，以意胜。 唐诗美在情辞，故丰腴；宋诗美在气骨，故瘦 劲；读唐诗如食荔枝，一时酣畅，口角生香；读 宋诗如食橄榄，仔细品味，韵致无穷；唐诗如二 八少女，情窦初开，人见人爱； 宋诗如嫠妇，饱经沧桑，要 欣赏除非知音。因此，有识 者多主张唐宋互补，清人提 出“宋骨唐面”的境界，追求 “宋意唐格”，是颇有见地的。
中国诗歌发展的历程
黄庭坚墨迹
黄庭坚倡言“夺胎换骨”、“点铁成金”、“无一字无来处”，极为注重诗