克拉克瓷一 欧洲仿制的克拉克瓷盘
克拉克瓷及其收藏
克拉克瓷及其收藏在中国外销青花瓷中，克拉克瓷无疑是最具代表性、最受国外市场欢迎的品种之一。
16世纪末至17世纪初，瓷器在中国出口商品中的比重越来越大，据荷兰东印度公司的记载，从1602～1682的80年中，仅通过该公司贩运的中国瓷器，就达到1600万件以上，其中大部分是青花瓷。
如果再加上当时由葡萄牙、西班牙等国贩运至欧洲市场的中国瓷器，中国出口欧洲的瓷器数量将是一个惊人的数字，这些青花瓷中，大部分是被欧洲人称为“Kraak porcelain”(克拉克瓷)的特殊青花瓷器，克拉克瓷在欧洲受到王室贵族与普通百姓的广泛喜爱，甚至成为欧洲人地位、财富、品位、时尚的象征。
克拉克瓷在世界陶瓷史上具有重要的影响和地位。
首先，克拉克瓷的输出，促进了中国制瓷业的进一步发展和繁荣，其作为文化使者，传播了中国文化，使世界更好地了解了中国，并进一步影响了欧洲的艺术从巴洛克风格转变成洛可可风格。
另一方面，欧洲人对克拉克瓷的喜爱以及贩运克拉克瓷所带来的巨大利润，导致葡萄牙、荷兰、德国、英国、波斯等国纷纷对克拉克瓷进行仿制，这种大规模的仿制促进了欧洲陶瓷产业的发展，最终生产出真正的瓷器，并出现了许多后来世界著名的品牌，如德国迈森陶瓷和荷兰代尔夫特陶瓷。
另外，17世纪中叶，中国明、清两朝更迭，战乱和饥荒使景德镇地区克拉克瓷的生产被迫停止，面对欧洲市场的巨大需求，荷兰东印度公司转向日本寻找替代品，从而又直接促使日本陶瓷产业走上工业化道路。
但克拉克瓷对于陶瓷收藏界的很多人而言却是一个陌生的名字，甚至在两年前当笔者与一些陶瓷学术界的专家交流时，很多人也是面带疑惑。
国内收藏界熟悉克拉克瓷是从2005年底开始的。
当时马来西亚南海海洋考古公司(Nanhai Marine Ar－chaeology Sdn Bhd)与马来西亚国家博物馆合作在南中国海打捞了一艘明代晚期运载外销瓷器的沉船，货物中包括大量克拉克瓷。
由于当时国外误将这些属于天启时期的瓷器当作万历时期产品，他们将这艘船命名为“万历号”。
青花瓷还有个外国名——“克拉克瓷”
青花瓷还有个外国名——“克拉克瓷”
克拉克瓷“克拉克”一词源于17世纪欧洲人对葡萄牙航海大帆船的称呼，由这些大帆船运载到欧洲的大批中国青花瓷器因此被称为“克拉克瓷”。
最早由景德镇生产，装饰纹饰格局具有外销元青花的遗风，其布局多半采用外圈由八个开光组成边饰，中间主体图案多为中国传统花鸟、人物、吉祥物等。
16世纪后期和17世纪一直畅销欧洲。
青花八开光蛙纹盘，江西省博物馆藏明（1368—1644）
除景德镇外，福建漳州地区在16世纪后期也开始大量仿制克拉克瓷，画工较景德镇的粗糙，不过用笔粗犷豪迈，图案也相当有力度。
但发色灰暗，胎体厚重，国外误以为这些瓷器产自汕头而称之为“汕头器”。
这类克拉克瓷多销往日本和东南亚。
16世纪后期日本也开始仿制景德镇的克拉克瓷器，并因其形似盛开的芙蓉花而称之为“芙蓉手”。
青花开光花鸟纹瓷盘，广州博物馆藏明万历（1573—1620）
1659年以后，荷兰东印度公司正式开始出口伊万里瓷器。
最初被用作景德镇瓷器的替代品，所以伊万里瓷器以当时在欧洲等地受欢迎的“芙蓉手”为首大量地生产了景德镇瓷器的仿制产品。
瓷器中部描绘着盛满鲜花的花盆或花瓶，这是当时受欢迎的出口主题。
在底座内能看见5个福字（四角内有“福”字）和支钉痕。
青花开光鹭莲图瓷盘，广州博物馆藏明万历（1573—1620）
“芙蓉手”，是日本式叫法（在欧洲被称为克拉克瓷）的盘子。
盘子周围被划分为8个区域，中央部位的盆台上画有花卉、蝴蝶和鹿。
青花芙蓉手鹿纹大盘，大阪市立东洋陶瓷美术馆藏 1670—1690。
克拉克瓷的寻根之旅
克拉克瓷的寻根之旅17世纪，大量中国瓷器涌入欧洲，深入各阶层的生活，影响了欧洲人的审美观念，在欧洲掀起了长达百年的“中国热”。
然而随着明末的战火四起，以及随后清廷的海禁政策，属于克拉克瓷的时代却如昙花一现般消失了。
平和县地处漳州西南部，南与广东省的大埔县接壤，西与客家地区的永定县交界。
以今日的许多访问者的目光来看，这里仍然是一个比较偏僻的地方，虽然地处人们印象中经济繁荣的闽南，长期以来却一直在为摆脱“经济欠发达县”的角色而努力。
特色农业是这里的一道风景，“平和蜜柚”是这里最富盛名也是最受当地人重视的农产品，柚林遍布了这里的每一片山野、每一条河谷。
然而在上个世纪90年代，福建省博物院和平和县博物馆联手在该县的南胜镇、五寨乡展开的一次考古行动却引起了瓷器研究界的普遍关注。
从1994年11月到1998年6月，在将近四年的时间里，考古人员在平和的山野中发现了数以百计的明代窑址，从中发掘出大量的青花瓷碎片和一些完整的碟盘。
1999年11月，“中国古陶瓷研究会暨学术讨论会”在漳州举行，200多位研究者在整体上肯定了福建省博物馆和平和县博物馆之前得出的看法：它们就是明末从中国销往欧洲等地的克拉克瓷。
这样的结果令许多平和当地人也都感到震惊，毕竟这里是一个素来被认为是没有瓷器生产传统的地方，为什么却会有着如此之多的明代民窑？它们为何又沉寂了将近四百年的时间呢？四百年前的贸易图景在对平和的明代民窑进行发掘的同时，考古人员也把目光投向了平和往东一百公里外的九龙江口，那里是明末最繁盛的国际贸易港口月港的所在。
在大航海时代的初期，第一次来到中国直接进行中欧贸易的葡萄牙人和荷兰人，就是在月港购买大量的中国丝绸和瓷器，再把它们运往世界各地。
虽然从出土的情况来看，当时平和窑所生产的瓷器在制造工艺上与当时的景德镇还有着相当明显的差距，它们的做工与景德镇瓷器比较起来显得粗糙，绘图也没有后者精细，但在当时的贸易格局下，它们却有着无可比拟的运输优势——平和的窑口都设在临溪的山坡上，生产好的瓷器被工匠们搬运到山下，进入九龙江的支流花山溪，最快在一天的时间内，就可以运抵月港，在那里再登上驶往欧洲、东南亚、日本等地的商船。
克拉克瓷的介绍
第三时期（1575-1590）：克拉 克瓷器有了开光，内壁有了开 光装饰。
第二时期(1560-1580)：克拉克瓷器有装 饰的边沿和未装饰的弧腹；这两个时期 是克拉克瓷器的初始阶段，还没有开光 纹饰，但是装饰主题和技术手法，都是 跟后来瓷器的结构和器形保持一致。
第四时期：克拉克瓷器是带状和珠状垂饰纹 样的小开光依次把大开光分开。
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克拉克瓷
对比
与传统陶瓷的对比
它不像我国古代传统瓷器以典故为主,或山水、
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人物等类别区分开,而是山水、花鸟、人物混为一体, 强调形象之美、丰富之美。至清代,克拉克瓷的青花
逐渐以淡雅的中国画风格为主,但人物与花卉相结合
的风格只有在出口瓷器中才见到。
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从目前发现的克拉克瓷上,能够看到郁金香、骑 士、城堡等异域风格图案,由此可见它们是针对国际 市场生产的，有着中西合璧、中外贸易的象征。
对比 与同时期瓷器的对比
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与明末清初同时期的瓷器相比,克拉克瓷总体不 够精致。其均为薄胎,特点是折沿、开光、锦地纹, 盘底多为简笔变形人物、动物、花鸟，且器底多有 粘沙、塌底现象。
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克拉克瓷瓷盘薄、易碎、不耐用，所以在国内 并没有很好的销路。而对于欧洲人来说，这些瓷器 更多被当做摆设，由此造成克拉克瓷在国内罕见收 藏。
大多人物纹饰的绘制艺术形式与中国文人墨客书写形式和 田园风格的纹饰题材相类似，比较自由随性，不像官窑瓷器那 样画风约束。它描绘了当时文人墨客的精神生活，表现了人们 当时生活的真实情景，其主要的纹饰有神话人物和各种生活场 中国传统文人图案的 景的中国人物，如仙人乘龙，文士，渔人等。
克拉克瓷
四 作品鉴赏
数百年前,克拉克瓷曾经热销国外,被国外称为 中国的“国瓷”,是当时最具代表性、影响最大的外 销瓷主要品种之一,见证了彼时中国海上丝绸之路的 无限繁华。
青花徽章和题字纹克拉克瓷碗介绍
青花徽章和题字纹克拉克瓷碗介绍青花徽章和题字纹克拉克瓷碗是我国传统文化中具有代表性的艺术品，它们不仅体现了我国传统陶瓷艺术的精湛工艺，更蕴含着丰富的历史和文化内涵。
本文将从青花徽章和题字纹克拉克瓷碗的历史渊源、制作工艺、艺术特点以及文化价值等多个方面进行全面探讨，希望能够为读者呈现一幅深入、全面的图景。
一、历史渊源青花徽章和题字纹克拉克瓷碗源远流长，可以追溯到我国古代的元代和明代。
在六百多年前的元代，青花瓷便已经出现在人们的生活中，而到了明代，青花瓷的制作工艺和技术更是得到了空前的发展。
而题字纹克拉克瓷碗则起源于宋代晚期，至明代时期得到了进一步的发展。
这些历史悠久的制作传统，使青花徽章和题字纹克拉克瓷碗成为了我国陶瓷文化中的珍贵遗产，也是我国传统艺术的重要组成部分。
二、制作工艺青花徽章和题字纹克拉克瓷碗的制作工艺十分复杂精湛。
在陶瓷制作的初期阶段，师傅们需要通过选料、碾泥、拉坯等环节，将陶土制作成坯体。
艺人们需要将坯体烧制成胚或制成产品的形状。
在此之后，青花瓷的制作需要进行釉下彩绘，而题字纹克拉克瓷碗则需要进行描金等工艺。
这些工艺的繁琐与讲究，使得制作过程中需要极高的技艺和耐心。
三、艺术特点青花徽章和题字纹克拉克瓷碗在艺术上有着独特的特点。
青花瓷以其独特的青花色彩和线条勾勒，展现出了古朴典雅的风格。
而题字纹克拉克瓷碗则以其精美的题字纹饰和金钱龙纹等，展现出了华丽精致的艺术特色。
这些特点都是青花徽章和题字纹克拉克瓷碗成为我国传统陶瓷艺术代表之一的重要原因。
四、文化价值青花徽章和题字纹克拉克瓷碗在我国传统文化中具有极高的文化价值。
它们所蕴含的历史文化内涵和审美情趣，让人们更深刻地认识到了我国传统艺术的博大精深。
青花徽章和题字纹克拉克瓷碗也是我国传统文化的载体和展示评台，能够向人们展现我国古代艺术的卓越成就，传承着中华民族的传统智慧和文化精髓。
五、个人观点青花徽章和题字纹克拉克瓷碗作为我国传统陶瓷艺术的重要代表之一，具有丰富的历史背景和文化内涵，它们的制作工艺和艺术特点都展现了我国古代陶瓷工艺的精湛技艺。
克拉克瓷的工艺复古(二)
克拉克瓷的工艺复古（一）公元1602年，荷兰武装船队在马六甲海峡截获了一艘装有大量中国瓷器的葡萄牙商船——“克拉克号”，船上有约合十万件的瓷器，随即被运往荷兰首都阿姆斯特丹。
意外的是，这批瓷器在第二年的拍卖中，一举轰动了整个欧洲。
但是当时由于拍卖方不知这批瓷器原本来自哪里，因此在拍卖时根据船号克拉克命名，称之为克拉克瓷。
上海博物馆展出的系列克拉克瓷克拉克瓷主要的表现形式是青花瓷，另外也有一些红绿彩瓷器。
克拉克瓷主要特点是图案随心所欲，自然洒脱，且画有开光，在开光内绘画杂宝、花卉等图案。
那么，克拉克瓷究竟是出自中国哪个窑口呢？在它们的背后又有多少鲜为人知的故事呢？具体视频解说：/cfsp/18218.html四百年后的今天，随着水车那吱吱的转动和一声声的敲打声，好像一位饱经风霜的老者在向我们诉说着，诉说着那克拉克瓷的传奇故事。
现在福建省漳州窑，正在用纯手工的传统工艺复苏克拉克瓷。
但是，克拉克瓷制作工艺是否真的能够浴火重生呢？下面就请大家跟随着我们的摄像机去揭开那神秘的克拉克瓷制作工艺。
1、精选高岭土当然，要想复苏克拉克瓷第一步就是要找到烧制克拉克瓷的原料，也就是高岭土。
只有这种高岭土才可以烧制克拉克瓷。
这种土主要含有九种元素，二氧化硅70%左右，三氧化二锂22%左右，三氧化二铁0.02%左右，以及微量的氧化铁、氧化磷、氧化钾、氧化镁、氧化钙和氧化钠等。
由于这种瓷土最早发现于景德镇的高岭村，因此这种土质的土统称为高岭土。
好像上天眷恋克拉克瓷，在福建省漳州市平和县也同样拥有大量的高岭土。
所以，利用本地的土就可以烧制瓷器了。
但是高岭土要经过精选才可以使用，要求剔除块状的颜色发黄、发黑的土，以免烧制的瓷器不白。
高岭土精选完了，可是，这是“生”土，几乎没有粘性，可塑性极差，而我们需要“熟”的高岭土才可以制作，那么，到底我们该怎样让生土变为熟土呢？2、撞打生土当我们走进现在的漳州市克拉克瓷研究基地时，那一声声的敲打声好像在告诉我们高岭土就是这样翻动打“熟”的！首先我们要向捶打的坑内倒入150千克左右的高岭土，开始用水车进行撞打，水车撞打是古老的打土制瓷方法，它是利用水冲击水车，产生偏心力，水车运转，再利用圆周运动，带动下面的杠杆来砸土。
古代瓷片（十三、明代“克拉克”青花瓷片
古代瓷片（十三、明代“克拉克”青花瓷片众所周知的，2005年7月12日在英国佳士得以2.3亿元人民币拍出天价的元代青花“鬼谷子下山图”罐，已闻名天下。
然而早在20年前的上世纪1984年也是在国外拍卖会上,以当时天价拍出的一件中国青花瓷器却是鲜为人知，这就是被外国人称为“克拉克瓷”的明代青花瓷。
“克拉克瓷”器是公元1602年，荷兰东印度公司在海上捕获一艘名叫“克拉克”号的葡萄牙商船，船上装有大量来自中国的青花瓷器，因不明瓷器产地，外国人把这种瓷器命名为“克拉克瓷”。
明代“克拉克瓷”，是从明万历时期到明末在福建漳州平和县烧造的一种以出口为主的外销瓷器。
明代“克拉克瓷”最大特征就是：盘、碗底多见有放射状跳刀痕或同心圆状旋胚痕。
“克拉克瓷”青花使用浙料绘画，有翠蓝、灰蓝、淡蓝几种色调，运用分水技法，形成三至四个色阶，画工笔意流畅，不求形似，不重细节，大笔涂染，无论勾、点、染皆随心所欲，自然洒脱。
凡是勾勒圆圈，皆是用两笔拼凑而成。
盘、碗器平底厚实，重量集中在器底，圈足通常平切微内倾。
由于是用粗砂垫烧，因此底足多见粘砂。
胎骨洁白，釉质淡青色，盘、碗底釉面常见深入胎骨的细小棕眼。
国内所见的“克拉克瓷”盘、碗基本是为出土器。
克拉克青花使用浙料绘画，有翠蓝、灰蓝、淡蓝几种色调，运用分水技法，形成三至四个色阶，画工笔意流畅，不求形似，不重细节，大笔涂染，无论勾、点、染皆随心所欲，自然洒脱。
凡是勾勒圆圈，皆是用两笔拼凑而成。
明代“克拉克瓷”最大特征就是：盘、碗底多见有放射状跳刀痕或同心圆状旋胚痕。
盘、碗器平底厚实，重量集中在器底，圈足通常平切微内倾。
由于是用粗砂垫烧，因此底足多见粘砂。
釉质淡青色，盘、碗底釉面常见深入胎骨的细小棕眼。
中国古代外销瓷中的开光装饰研究——以克拉克瓷为例
中国古代外销瓷中的开光装饰研究以克拉克瓷为例*刘悦平(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要笔者以克拉克瓷为例,探讨了中国古代外销瓷的开光装饰艺术㊂克拉克瓷作为明末清初的一种外销瓷,在开光装饰方面呈现独特风格,深刻影响了多个国家的陶瓷装饰艺术㊂笔者从克拉克瓷的起源㊁风格渊源和开光装饰的形式入手,探讨其与传统装饰的异同,并探索其对日本陶瓷的影响以及开光装饰在当代的创新应用㊂关键词开光装饰克拉克瓷外销瓷中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)12-0114-03R e s e a r c ho nK a i g u a n g D e c o r a t i o n i nA n c i e n t C h i n e s eE x p o r t P o r c e l a i na n dT a k i n g C l a r kP o r c e l a i na sA nA x a m p l eL i uY u e p i n g(J i n g d e z h e nC e r a m i cU n i v e r s i t y,J i a n g x i,J i n g d e z h e n,333403,C h i n a)A b s r t a c t:T a k i n g C l a r k p o r c e l a i na s a ne x a m p l e,t h i s p a p e r d i s c u s s e s t h eK a i g u a n g d e c o r a t i v e a r t o f a n c i e n tC h i n e s e e x p o r t p o r c e l a i n.A s a ne x p o r t p o r c e l a i n i n t h e l a t eM i n g a n d e a r l y Q i n g D y n a s t i e s,C l a r k p o r c e l a i n p r e s e n t s a u n i q u e s t y l e i n l i g h t d e c o r a t i o n,w h i c hh a s d e e p l y i n f l u e n c e d t h e c e r a m i c d e c o r a t i v e a r t o fm a n y c o u n t r i e s.S t a r t i n g f r o mt h e o r i g i n,s t y l e o r i g i n a n d f o r mo fK a i g u a n g d e c o r a t i o n,t h i s a r t i c l e d i s c u s s e s t h e s i m i l a r i t i e s a n d d i f f e r e n c e s b e t w e e n i t a n d t r a d i t i o n a l d e c o r a t i o n, a n de x p l o r e s i t s i m p a c t o n J a p a n e s e c e r a m i c s a n d t h e i n n o v a t i v e a p p l i c a t i o no fK a i g u a n g d e c o r a t i o n i n c o n t e m p o r a r y t i m e s. K e y w o r d s:K a i g u a n g d e c o r a t i o n;C l a r k p o r c e l a i n;E x p o r t p o r c e l a i n中国陶瓷文化悠久,是中华文明的重要组成部分,也承担着连接世界的历史使命㊂自汉代起,中国瓷器通过丝绸之路,将陶瓷文化传播到各地,而青瓷㊁白瓷及彩瓷等外销瓷受到全球赞誉㊂明末清初,克拉克瓷器以独特开光装饰,在欧洲市场备受推崇㊂1中国古代外销瓷及其在世界范围的影响中国古代外销瓷,其独具特色的陶瓷艺术,为世界所瞩目㊂外销瓷一词也可以认为是中国陶瓷在国外市场上的特殊地位㊂从考古发现来看,我国的外销瓷起源可追溯至唐代,随着丝绸之路,特产的陶瓷通过长沙窑开始流向海外㊂宋元时期,随着对外贸易和航海技术的提升,中国瓷器大量输送至海外市场,以龙泉青瓷㊁景德镇青白瓷和青花瓷为主要代表㊂而到了明清时期,外销瓷的种类更加多样,其中青花㊁五彩和广彩等丰富多彩,不仅延续了中国传统题材,还融入了西方审美元素,涌现出大量的西方题材与纹饰㊂我国的外销瓷在世界陶瓷史上有重要地位㊂它不仅对中东㊁西亚地区的陶瓷发展产生深远影响,也深刻影响了欧洲对中国陶瓷的追求与推崇㊂外销瓷不仅是中国古代陶瓷产业不可或缺的一部分,同时也是我国与世界文化交流的重要象征㊂2克拉克瓷的开光装饰艺术2.1克拉克瓷的来源与概念克拉克是根据葡萄牙文K a r r a c k音译而来㊂荷兰东印度公司将在马六甲海峡截获的瓷器运往荷兰拍卖,并在当时引起巨大的轰动㊂因而,在欧洲拍卖的这批中国外销青花瓷就被人们称为 克拉克 瓷[1]㊂克拉克瓷从广义上来说,泛指明清时期的出口瓷,器型主要包括有盘㊁碗㊁瓶㊁军持等,其中以盘的数量最多㊁最典型,又以明万历克拉克青花瓷盘最具代表性,识别其最典型特征是运用多层次的开光装饰手法㊂克拉克瓷的概念自20世纪90年代,其范围较欧洲更广[2]㊂近20多年的研究中,其概念也进一步扩展,如㊃411㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷创新)2023年12月*作者简介:刘悦平(1998 ),硕士在读;研究方向为陶瓷艺术设计与理论研究㊂裴光辉‘克拉克瓷“[3]以及范梦圆‘克拉克瓷研究“[4]中指出,广义的克拉克瓷不仅包括了景德镇所产的万历以至晩明外销瓷,同时也包括了福建漳州窑所产的同期风格相似的多开光青花瓷,甚至还包括日本产的芙蓉手等瓷器㊂2.2开光装饰的定义及其在陶瓷装饰中的发展概述开光装饰,又称 开堂子 或 开窗 ,是一种陶瓷装饰方法,通过勾勒特定形状的轮廓线,在该区域内展示图案和纹饰,与背景相互映衬㊂同一器物可采用一个或多个开光形式,分布均匀或交叉重叠㊂这技巧在中国陶瓷历史中有悠久存在,呈现多样形式,展现独特发展轨迹和深刻美学内涵㊂早在原始社会,我国人民就展现出了对装饰艺术的智慧认知㊂田自秉在‘中国工艺美术史“中提到: 开光法是我国装饰艺术上常见的一种传统手法㊂开光法就是用一定的轮廓外形,划分出装饰面,使它成为主要的部位,这种艺术手法的特点就是突出主体,增加层次,最早见于马家窑型彩陶㊂ [5]这表明早在原始社会,中国就具备了丰富的装饰艺术意识㊂陶瓷开光装饰经过历史阶段的演进㊂早在彩陶时代,开光工艺雏形已出现㊂商周青铜时代开始出现开光装饰㊂唐宋时期,陶瓷开光装饰丰富多样,如北宋磁州窑采用几何形开光㊂元代后,环饰开光流行于元青花瓷,明代彩瓷如青花㊁釉里红和斗彩运用开光技法,展现多样装饰㊂陶瓷开光装饰历经发展,不断丰富装饰形式并传承创新㊂2.3克拉克瓷开光装饰的风格与形式克拉克瓷的开光装饰,以明万历时期的克拉克青花瓷盘为代表,展现独特风格与形式㊂盘的胎体细薄却坚硬,盘口有圆口和菱花口两种形式,器形包括宽板沿㊁浅弧腹㊁平底和圈足㊂克拉克瓷的显著特征之一是多层连续的开光装饰,采用不同大小和形状的开光,使画面丰富而不拥挤,每个开光都经过精心布局,产生强烈的视觉冲击㊂开光装饰在克拉克瓷中通常分为3个主要组成部分㊂第一组位于盘的中央,展现主要花纹,被称为 大开光 ㊂这一区域决定整个装饰风格与内容㊂中心的主题纹为中国传统的花卉㊁花篮㊁动物㊁人物㊁山水树石㊁吉祥物等,后来多见异国情调的繁密纹饰,或西方的神话㊁宗教故事,现实人物和社会生活图案等,还写有 福 ㊁ 寿 ㊁ 福寿康宁 等文字[6]㊂第二组为主体纹饰外围,呈环绕效果,常用连弧纹和圆形轮廓㊂通常用于装饰榴实纹㊁万字纹等,环绕主题纹饰形成带状装饰㊂部分克拉克瓷盘仅有第一和第三组,缺少第二组㊂第三组位于装饰带外,即浅弧壁和板沿间,采用分格㊁分区的开光装饰㊂开光区数量约为8~20,通常为双数,常见轮廓有莲瓣形㊁桃形㊁扇形㊁椭圆形㊁圆形㊁菱形㊁长方形等㊂甚至有些在小开光区继续更小开光装饰,如上下部位鱼鳞锦地纹和万字锦地纹交替,丰富第三组开光装饰,增添层次感和纵深感,形式更活泼多变㊂2.4克拉克瓷开光装饰风格的来源元代是我国又一个强盛而统一的时期㊂这也影响了工艺美术风格,呈现出粗犷㊁豪放㊁刚劲的特点㊂同时,中西方交往与文化交流频繁,使元代成为多元文化并存,融合了蒙古㊁伊斯兰㊁藏传佛教㊁基督教等不同元素,影响了元代的工艺美术风格㊂从许多元青花装饰纹样中,可以明显看出西域文化的痕迹,特别是伊斯兰文化㊂伊斯兰文化中,空间是恶魔出没的地方,所以在其艺术装饰风格中,追求繁满的视觉效果㊂在伊斯兰装饰艺术中,主要有联珠纹㊁菱形开光纹(借鉴伊斯兰建筑的壁窗造型)㊁变形莲瓣纹(借鉴伊斯兰建筑的拱门造型)㊁五角或六角星纹(穆斯林人对星月的崇拜)尤具典型代表[7]㊂在文化交流传播的过程中,伊斯兰装饰风格对元青花的装饰影响尤为显著,多层装饰带㊁繁密的植物纹样㊁变形莲瓣纹等明显受到伊斯兰装饰的影响㊂这些因素都直接或间接地影响了克拉克瓷开光装饰风格㊂克拉克瓷的 满 ㊁连续开光装饰带㊁几何外形的开光轮廓及不喜留白特征,体现了典型的伊斯兰装饰风格,深刻影响了克拉克瓷,甚至从元代开始对中国古代陶瓷装饰产生影响,最终形成了克拉克瓷独特的开光装饰风格㊂2.5克拉克瓷与中国传统开光装饰风格的异同克拉克瓷的开光装饰风格与中国传统的有一些异同㊂中国传统开光装饰可追溯至原始社会彩陶时代,如马家窑文化等,展现出一定特点㊂克拉克瓷在某种程度上保留了传统影响,却也独具特色㊂首先,元代以前的中国传统开光装饰多基于几何形轮廓,如圆形㊁菱形㊁漩涡纹㊂这些纹样在马家窑等中连续呈环状装饰㊂克拉克瓷也使用连续开光装饰,但更复杂,多层次相连,呈放射状视觉中心㊂其次,克拉克瓷的装饰风格在程度上受到伊斯兰文化影响,强㊃511㊃(陶瓷创新)2023年12月陶瓷C e r a m i c s调繁复装饰,在连续开光装饰中体现㊂这与传统理念不同,传统注重留白美感,代表有无相生哲学㊂克拉克瓷的风格展现不同审美取向㊂克拉克瓷开光装饰追求满 效果,而传统开光注重层次感和留白㊂3克拉克瓷开光装饰的影响与创新3.1对日本陶瓷的影响克拉克瓷作为明清时期中国的出口瓷器,不仅在欧洲市场引起轰动,还对日本产生影响㊂日本在近代初期积极学习中国陶瓷技术,其中克拉克瓷的开光装饰风格对日本陶瓷产生深远影响㊂日本江户时代,锁国政策限制了外贸,但受中国克拉克瓷在欧洲市场受欢迎影响,日本商人购买带回㊂这些瓷器不仅是商品,也是文化媒介,影响本地陶瓷制作㊂日本陶瓷家借鉴开光装饰风格,创新装饰,涵盖布局㊁图案㊁连续装饰带等㊂日本伊万里瓷结合环形开光㊁浮世绘风格㊁自然图案,创造独特装饰,在当时的欧洲十分受欢迎㊂克拉克瓷在日本称为芙蓉手瓷,受到日本人喜爱㊂总的来说,克拉克瓷开光装饰对日本陶瓷在设计㊁技术㊁风格方面产生深远影响,推动日本陶瓷艺术的创新传承㊂3.2当代创新与传承克拉克瓷的开光装饰在当代陶瓷艺术中持续影响深远,传承与创新并重㊂当代陶艺家在传统基础上融入现代审美和创意,创造出多样创新的开光作品㊂有的重新演绎克拉克瓷,采用现代材料和工艺,创作更精致表现力强的装饰㊂一些艺术家将开光装饰与其他技法融合,注入传统以外的生命力㊂现代科技如数字化和3D打印也催生新可能,陶艺家更自由设计制作,呈现更复杂精细的效果㊂这一创新潮流将继续丰富陶瓷艺术,兼顾传承与创新,展示开光装饰的持久魅力㊂当代陶瓷艺术中的克拉克瓷开光装饰风格具有深远影响并获得传承和创新㊂艺术家们将传统与现代融合,如李立宏㊁吕金泉等㊂他们通过这些方式:①融合传统与现代㊂将古老的开光装饰与当代审美理念相结合,创造出富有时代感的作品㊂②创新多样㊂艺术家们不拘一格,不仅尊重传统开光形式,还尝试新的创意,如结合不同的开光轮廓㊁剔刻㊁绘画等技法,呈现多彩㊁丰富层次的装饰效果㊂③文化表达㊂艺术家通过开光装饰传递个人文化理解㊁审美观点和情感体验,可能借鉴传统图案㊁元素,也可能融入当代社会㊁文化元素,塑造独特陶瓷作品㊂④传承古老工艺㊂开光装饰作为传统陶瓷工艺的一部分,在当代陶艺家的应用和发展中得到传承,他们在创新的同时也在保护和传承这一古老的装饰技法,使其在现代艺术中继续闪耀光芒㊂总之,开光装饰在当代陶瓷艺术中的应用与发展丰富了陶瓷作品的形式,同时展示了陶艺家对传统文化的尊重和创新精神㊂这种创新不仅将继续推动陶瓷装饰领域的发展,为观众带来更多新颖㊁精彩的作品,也为传统工艺注入了新的生命力,使其在当代艺术舞台上焕发出更加耀眼的光芒㊂综上所述,克拉克瓷作为中国陶瓷装饰的瑰宝,不仅在历史上取得了辉煌的成就,也在当代陶瓷艺术中持续发挥着重要作用㊂其独特的开光装饰形式和文化交流价值,使其成为中外文化交流和经济交往中的重要纽带,为陶瓷艺术的发展做出了卓越贡献㊂参考文献[1]胡雁溪,曹俭.中国清代外销瓷集锦它们曾经征服了世界[M].北京:中国大百科全书出版社,2010.[2]吴若明.克拉克瓷名辨及海上丝路贸易区域功用研究[J].美术研究,2018(6):99-102.[3]裴光辉.克拉克瓷[M].福州:福建美术出版社,2002.[4]范梦圆.克拉克瓷研究[D].香港:香港中文大学, 2010.[5]田自秉.中国工艺美术史(修订本)[M].上海:东方出版中心,2010.[6]胡辛.瓷上世界瓷行天下千年帝王意志下的瓷路沧桑[M].南昌:江西美术出版社,2017.[7]余朝霞.元代青花瓷器的伊斯兰风格[J].中国陶瓷工业,2012,19(3):26-29.[8]南京市博物总馆,宁波博物馆,上海中国航海博物馆.C H I N A与世界海上丝绸之路沉船和贸易瓷器[M].北京:文物出版社,2017.[9]叶喆民.中国陶瓷史(增订版)[M].北京:生活㊃读书㊃新知三联书店,2011.[10]汤登雄,黄宁馨.论陶瓷装饰中的开光艺术[J].陶瓷研究,2021,36(6):46-48.[11]游越,范丽君.中国古代外销瓷概述及研究现状[J].文物鉴定与鉴赏,2018,13:54-55.[12]董亮,江凌.漫议克拉克瓷开光装饰的由来[J].陶瓷科学与艺术,2007(4):43-44.㊃611㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷创新)2023年12月。
青花徽章和题字纹克拉克瓷碗介绍
青花徽章和题字纹克拉克瓷碗介绍青花徽章和题字纹克拉克瓷碗介绍在中国瓷器文化中，青花徽章和题字纹克拉克瓷碗是具有悠久历史和深厚文化内涵的代表作之一。
从简单的外观到复杂的制作工艺，这些瓷碗承载着丰富的历史和文化意义。
在这篇文章中，我们将探讨青花徽章和题字纹克拉克瓷碗的历史渊源、制作工艺和艺术特色，希望通过全面评估，让您更深入地了解这一独特的中国传统工艺。
一、青花徽章的历史渊源和艺术特色青花徽章在中国瓷器史上具有重要地位，它起源于元代，盛行于明代，历经数百年的发展，形成了独具特色的艺术风格。
青花是指在瓷器胎釉上用钴蓝色绘制图案，通过烧制过程形成青色，青花徽章即在瓷器上釉下绘制花纹图案。
徽章的制作工艺十分精湛，绘制的花纹图案清晰生动，造型婉约大方，色彩明快动人。
徽章瓷器以其细腻的线条、精美的图案、浓淡相宜的配色而著称，成为中国瓷器工艺中的一大亮点。
二、题字纹克拉克瓷碗的历史渊源和制作工艺题字纹克拉克瓷碗在中国瓷器史上同样具有独特地位，它是中国古代瓷器的一种特殊类型，以器形小巧玲珑、装饰瑰丽多姿而著称。
在制作工艺上，纹克拉克瓷碗通常选用上等瓷土烧制而成，胎骨脆密，釉面洁净，绘制的题字纹图案线条流畅，字迹工整端庄，装饰富丽堂皇，彰显了中国古代书法和绘画艺术的精髓。
纹克拉克瓷碗经过百炼成钢的制作工艺而成，成为中国古代文化和瓷器工艺的杰出代表之一。
三、青花徽章和题字纹克拉克瓷碗的艺术魅力青花徽章和题字纹克拉克瓷碗作为中国传统工艺的杰出代表，散发着浓厚的文化气息和独特的艺术魅力。
它们不仅在制作工艺上精益求精，而且在艺术表现上别具一格。
青花徽章的图案造型线条流畅大气，具有深远的历史内涵和强烈的艺术感染力；题字纹克拉克瓷碗的书法绘画图案娟秀优美，情致绵长，给人以美的享受和心灵的愉悦。
这些瓷碗不仅是实用的瓷器器皿，更是具有观赏和收藏价值的艺术品，展现了中国传统文化的博大精深，具有深远的历史和文化意义。
四、我对青花徽章和题字纹克拉克瓷碗的个人理解和观点对于青花徽章和题字纹克拉克瓷碗，我深受其艺术魅力的感染，对它们具有极大的兴趣和热爱。
克拉克瓷一席谈十四现代仿制的克拉克瓷盘
克拉克瓷一席谈十四现代仿制的克拉克瓷盘克拉克瓷一席谈十四现代仿制的克拉克瓷盘现代仿造的克拉克瓷盘，始于二十世纪90年代（图1）。
图1图2■江西南昌陈立立现代仿造的克拉克瓷盘，始于二十世纪90年代（图1）。
鉴定这类瓷盘时应注意的问题有：1、国内克拉克瓷盘真品几乎都是出土品，如果是传世品，基本是赝品。
因为当时景德镇生产的克拉克瓷盘正品基本不在国内市场销售，传世当然就几乎没有，到目前为止几乎没有发现国内有传世的景德镇生产的克拉克瓷盘。
如图2所示，该盘是从日本购回的传世克拉克瓷盘，釉面有宝光，传世痕迹明显，其他方面都符合晚明景德镇克拉克瓷盘的特征，在此就不一一赘述。
2、国内出土克拉克瓷盘真品几乎都是次品，如果是完整的正品，基本是赝品。
因为到目前为止，所发现的出土克拉克瓷盘皆是次品，连明南城藩王墓出土的克拉克瓷盘都是次品，凭什么你能在市场上发现出土的正品克拉克瓷盘，显然这是仿品。
当然有少数是从国外回流的传世克拉克瓷盘，这应另当别论。
3、出水的克拉克瓷盘，近来出现了不少，是从海里捞出来的，有的甚至还带有一点点海里微生物痕迹，釉面被海水腐蚀得厉害。
对于这样的克拉克瓷盘要特别注意，可以说大多数是假的。
这些克拉克瓷盘确实被沉入海底数年，有的甚至在入水之前就已经被酸腐蚀了，从釉面上无法确定它的时代，只能从其他的方面来鉴定。
当然也有少数是从国外回流的，这应另当别论。
4、目前国内形神皆似的仿造克拉克瓷盘，除了上面所说的以外，还应注意如下几点：第一，有没有模具印痕，如果是景德镇生产的晚明中高档克拉克瓷盘皆有模印，如无，则是仿品，到目前为止所有的仿品皆没有注意到这一点，于是可以将这一点作为鉴定的主要标准；第二，盘底有无跳刀痕，如无，则仿品，如不自然，则仿品；第三，盘外底有无棕眼，如无，则仿品；第四，圈足是否粘窑砂，如无，则仿品，如不自然，则仿品；第五，圈足不打磨，用手抚摸有扎手感，如经打磨无扎手感，则仿品。
最后不要忘了，还应从造型、胎质、釉汁、青料和纹饰等基本方面进行鉴定。
什么是克拉克瓷 ？(图)
克拉克瓷——曾被国外称为中国"国瓷" 被遗忘的繁华明万历克拉克瓷青花八宝纹大盘，直径30厘米克拉克瓷介绍：公元1602年，荷兰东印度公司在海上捕获一艘葡萄牙商船———“克拉克号”，船上装有大批青花盘、碗、瓶等瓷器。
荷兰人将这批青花瓷运回欧洲拍卖时，因不清楚它们的准确产地，便称其为“克拉克”瓷。
“克拉克”瓷的产地是中国的景德镇。
当时正是明朝万历年间（1573 1620年）。
青花开光大盘是“克拉克”瓷最典型的一个品种，是当时景德镇民窑专为外销而烧制的新瓷品。
近年来，在菲律宾和非洲西部海域的16至17世纪沉船中，以及埃及古遗址和日本、欧洲等地区均发现大量的“克拉克”青花开光瓷盘，南亚地区也有大量的遗存和收藏。
然而，作为生产地的中国却十分罕见，甚至在相当长的时间内，中国的陶瓷学界不知道有“克拉克”瓷一说。
上世纪六十年代中期至八十年代初，在江西省广昌、南城、会昌、石城等地频繁出土大批万历年间生产的外销青花瓷盘，这些瓷盘的形制在国内的收藏界从没有见过。
陶瓷学家们经过对其制作工艺和原料深入研究，通过与南洋群岛、欧洲等地“克拉克”瓷进行比较后，这才发现它们就是国内十分罕见的“克拉克”瓷，产地是景德镇。
景德镇产“克拉克”瓷广受欧洲及日本上流社会欢迎。
日本学者曾经认为：“克拉克”瓷盘盘边八个开光的画框是芙蓉花纹，因此应称这种青花开光瓷盘为“芙蓉手”。
而实际上，盘边开光的画框是变形的莲瓣纹，其纹饰形制为元代瓷艺作派。
由于利润的诱惑，福建漳州窑和德化窑，以及日本、伊朗，甚至欧洲人都曾经生产过仿品。
但在万历年间以后相当长的一段时间内，景德镇生产的“克拉克”瓷仍然是最优秀的。
清代人物花卉盘数百年前，克拉克瓷曾经热销国外，被国外称为中国的“国瓷”海南的华侨遍布东南亚各地，他们曾带回大量的克拉克瓷。
出于本土收藏文化的需要，海南藏家近年也非常重视克拉克瓷的收藏，渐渐形成了一支颇具分量的克拉克瓷收藏队伍。
它静静地摆放在案桌上。
克拉克瓷
克拉克瓷作者：于燕青来源：《福建文学》2011年第09期1在平和县克拉克瓷展览馆里，我看到了那么多的破碎与残缺。
在这间不足150平米的展厅里，那么多碎瓷被慎重地搁在红丝绒上，罩在玻璃罩里，即使摆放在玻璃橱里的那些较完整的瓷碗瓷盘，也只是相对的完整，或多或少有着不同程度的损毁。
这是我见过的最尊贵的破碎与残缺。
这些瓷，它们曾经是有用的，我仿佛看见它们四百多年前的完整，它们原本或是农家饭桌上一只简陋的碗，一只卑贱的碟，亦或是达官贵人厅几上贵重的酒觞、茶钵，这些蓝色花纹的器皿，或贵或贱，本都是日常的。
然而，破碎是它们共同的命运，破碎使它们在当初使用它们的人眼里一钱不值了，它们被弃旮旯、荒野，然而，在时间的洪荒里，终于遇了那月光、那潮汐、那艘船、那些个人，使得那些瓷洗去百年尘垢，由日常转为艺术。
一个俗物没了日常的用处，反而变得更珍贵了，有了鼎鼎之美名——克拉克瓷，在这里堂而皇之地接受人们膜拜的目光。
破碎里一定有故事，一本书里描写一个小女孩打碎了一个村妇的瓷盘，那瓷盘上画着很美的图案，写着“天堂”二字。
那村妇痛哭，她心爱的瓷盘破碎了，她的天堂破碎了。
小女孩被罚跪，从此开始了她破碎的一生。
“破碎”有着吞噬一切的魔力，我也是害怕“破碎”的。
虽说，我小时候从未因打碎什么被责骂，但那一声脆生生的响，带给一个孩子的惊恐是大的。
长大后，按说自己有了经济实力，只要打碎的器皿不贵重也无妨。
可是，那“破碎”一直在民间象征不吉的预兆，这样的暗示可以让人一整天忐忑不安。
所以，在那破碎之后，人都反复念叨着：“碎碎平安！”取“岁岁平安！”的谐音，来安慰受惊的灵魂。
如今，克拉克瓷破碎的故事早已灰飞烟灭，新的故事重新开始。
2克拉克瓷大多是青花瓷，这被层层包裹的甘蓝，朴素又典雅，被它们照亮的一瞬间，世界便黯然了。
我不能明白，所有我见过的“青花瓷”明明都是蓝色的，却用着“青”字来命名，以至于我不得不信，为此命名的人一定是个诗人，“青”这个字所营造的神秘、圣洁、诗意是无与伦比的。
曾经的无价之宝克拉克瓷
曾经的无价之宝克拉克瓷转自ＴA说克拉克瓷这个名字的由来，其实与荷兰人有着极大的关系。
最早发现瓷器在欧洲的市场前景的，便正是晚于葡萄牙人的后起之秀荷兰。
这些在未来即将大获成功的商人们，在进入印度洋的第一件事，便是如何击败曾经的霸主葡萄牙人，还有顺道将苟延残喘的阿拉伯海商逐出大海。
去过荷兰人旅游的人，可能很容易在荷兰首都阿姆斯特丹的博物馆中，看到许多令中国人倍感亲切的东西，那就是曾经被当做中国标签的“china”瓷器。
当然了，在阿姆斯特丹看到的这些带有中国元素的“瓷器”，十有八九，都是些徒有其表的荷兰仿制品，也就是今天的荷兰国粹德尔夫特陶器，这种陶器的作用，是在荷兰收购的中国瓷器出现不足以满足欧洲时常时，就会用这些陶器滥竽充数，以欺骗那些不识货的冤大头。
真正的中国瓷器，在当时的欧洲绝对算得上是无上珍宝，因此它们有一个响亮的名字——“克拉克瓷”！克拉克瓷克拉克瓷这个名字的由来，其实与荷兰人有着极大的关系。
伴随着大航海时代的开启，最早在东亚地区从事海商贸易活动的，其实是较早走向海洋的伊比利亚半岛国家葡萄牙。
虽然葡萄牙人与中国人之间的贸易往来种，瓷器也是很重要的一环，但是葡萄牙并没有将这些中国瓷器售往欧洲，而是作为中间商，将这些瓷器售往日本、波斯、奥斯曼、印度这些亚洲国家和地区，因为当时葡萄牙人最中意的商品，实际上是香料和丝绸，而非中国的瓷器。
最早发现瓷器在欧洲的市场前景的，便正是晚于葡萄牙人的后起之秀荷兰。
相比于葡萄牙这个伊比利亚半岛上的封建君主国家，作为商业共和国的荷兰，在海上贸易方面更具有生命力，而且他们对欧洲市场的需求更为敏锐。
这些在未来即将大获成功的商人们，在进入印度洋的第一件事，便是如何击败曾经的霸主葡萄牙人，还有顺道将苟延残喘的阿拉伯海商逐出大海。
开始称霸海洋的荷兰人关于“克拉克瓷”这个名字，比较流行的说法，是在荷兰和葡萄牙争夺东方贸易霸权时，荷兰人夺获得的一艘名为“克拉克号”的葡萄牙商船，在上面发现了大量的瓷器，因此而得名。
克拉克瓷盘主体纹饰模件体系的生成
Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ ￣ ｍｏ ｄ ｕ ｌ ｅ ； ｍｏ ｄ ｕ ｌ ｅ ｓ ｙ ｓ ｔ ｅ ｍ； Ｋ ｒ ａ ａ ｌ （ ｐ ｏ ｒ ｃ ｅ ｌ ａ ｉ ｎ ｐ ｌ ａ ｔ ｅ ； ｍｏ ｔ ｉ ｆ
“ 模件体系是 由模件按照一定的规则组合而成 的复杂的有机整体 ，是模件思想表达 的外在形式 与载体 。模件体系是一种能够无限发展的非定性 系 统 ，具有 广 泛 的适应 性 ～‘ 模 件体 系 的成就 是 通过 重新建构起制造者被指派或 自己确定的任务而评估 的 ……无沦 Ｉ 青 况如何 ，两个基本的 、多少有些矛盾 的目标始终明显 ：他们生产的物品不仅产量极高而 且品种多样 。在此还应考虑那些恶名昭彰的雇主的 要求 ，他们期望价格低廉而质量非凡 ， 并且限定极 为 苛刻 的工 期 ，借 以大获其 利 。模件 体 系最适 合达
且能以不同的组合方式迅速装配一起 ，从而用有限
常备构件创造出变化无穷的单元” 。其中，其主体
收稿 日期 ： ２ ０ １ ６ — ０ ３ — １ ７ 。 修订日 期 ：２ ０ １ ６ — ０ ４ ～ ２ ７ 。 基金项 目 ：国家艺术基金 （ ２ ０ １ ５ ５ ０ ８ ０ ） 。 通信联 系人 ：张亚林 （ １ ９ ５ ９ 一 ） ， 女 ，教授 。
ｔ ｈ ｅ ｉ ｒ ｍｏｄ ｕ ｌ ｅ ｓ ｙｓ ｔ ｅ ｍ ｏ ｎ ｔ ｈ ｅ ｂ ａ ｓ ｉ ｓ ｏｆ Ｌｅ ｄ ｄ ｅ ｒ ｏ ｓ ｅ ’ ｓ ｔ ｈｅ ｏ ｒ ｙ ｏ ｆｍ ｏ ｄ ｕｌ ｅ ａ ｎ ｄ ｍａ ｓ ｓ ｐｒ ｏ ｄ ｕ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｉ ｎ Ｃｈ ｉ ｎｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｔ ｉ ｎ ｆ ｏｕ ｒ ｒ ｅ ｓ ｐ ｅ ｃ ｔ ｓ ： ｐ ａ Ｒｅ ｍｓ ｏ ｆｍ ｏ ｄ ｕｌ ｅ ａ ｎｄ ｃ ｏ ｍｐｏ ｎ ｅ ｎ ｔ ， ｃ ｏ ｍｂｉ ｎ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｎｄ ｖ ｉ ｓ ｕａ ｌ ｉ ｚ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏｆ ｍ ｏｄ ｕｌ ｅ ｓ ， ｕｎ ｉ ｔ ｓ ｔ ｒ ｕｃ ｔ ｕｒ ｅ ｃ ｏ ｍｂｉ ｎ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ， ａ ｎｄ ｍｏ ｄ ｅ ｓ ｏ ｆｎｅ ｗ ｕｎ ｉ ｔ ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ．
乘风破浪的文化大使——克拉克瓷
乘风破浪的——克拉克瓷“中国”民生产瓷器的历史可以追溯到万年以前。
在两千多年前的汉代，瓷器便已通过岭南地区人民开辟的海上丝绸之路远销世界各地。
此后，伴随着不断成熟的造船和航海技术，中国瓷器踏浪乘风，在惊艳了世界的同时也把世界文化融入了陶火之中。
也许你在各大博物馆已经饱览中国瓷器的多样风格：莹润通透的白瓷、翠绿欲滴的青瓷、蓝白雅致的青花瓷、浓厚鲜艳11克拉克瓷的传奇身世明清时期是古代中国瓷器外销最为兴盛的时期。
在这个时期里，刚刚破除神秘海洋迷雾的西方各国无一不盼望着能与东方直接建立贸易关系，用本国的船只拉着中国的商品满载而归。
1602年，荷兰人成立了荷兰东印度公司，参与到与东方的贸易中。
他们曾试图在广州与中国进行直接贸易，结果被占据澳门的葡萄牙人阻挠而失败。
于是，荷兰人不惜采取海盗行为，在澳门与印度果阿的海上必经之路——马六甲海峡公开抢劫葡萄牙商船以获取东方的货物。
其中一个代表性的例子是圣·凯特琳娜号事件。
圣·凯特琳娜号是一艘葡萄牙商船，1603年2月，它在由澳门开往马六甲的途中，于南海海面遭到三艘荷兰船只的劫持，被送往荷兰阿姆斯特丹。
船上的10万余件中国瓷器在荷兰进行拍卖后，轰动了整个欧洲社会，这是北欧人第一次见到如此精美而数量众多的中国青花瓷。
因为荷兰人把葡萄牙远航东方的货船称作“克拉克”（荷兰语的意思是“葡萄牙战舰”），所以在欧洲拍卖的这批中国瓷器就被命名为“克拉克瓷”啦！青花莲池鸳鸯纹克拉克盘12走遍世界的青花大使克拉克瓷主要产自江西景德镇和福建漳州一带，包括盘、碗、瓶、军持等多种类型。
明代万历年间，克拉克瓷开始大量外销。
据统计，从明万历三十年至清顺治十三年，短短五十来年间，仅荷兰东印度公司就从中国购置了300多万件克拉克瓷。
你知道吗，因为克拉克瓷深受外国人的喜爱，在当时的日本、英国、德国、荷兰、西班牙、伊朗等国家，还有不少工匠专门仿制克拉克瓷呢！感兴趣的话，你可以上网查一查那些仿造的克拉克瓷，有不少甚至可以以假乱真呢！又叫净瓶、澡瓶，你知道吗，《西游记》里观音菩萨手里的“玉净瓶”其实就是军持哟！克拉克瓷的朋友们当年，在从中国开往欧洲的船上，可不只有克拉克瓷一种货物。
中国和荷兰的克拉克瓷器
中国和荷兰的克拉克瓷器虽然荷兰代尔夫特陶器的起源可以索取至南欧的马约利卡陶器（Majolica），在17世纪之中，中国陶瓷也对荷兰陶器有十分重要的影响。
中国陶瓷制品在这个时期于荷兰市场上出售，因此中国陶瓷自然对荷兰陶瓷工业有深远的影响。
自1498年以来，葡萄牙已经主导了欧洲和亚洲之间的贸易，这一年，达伽马（Vasco da Gama）发现了通往东方的航道。
葡萄牙人把第一批中国瓷器带来欧洲，但葡萄牙对两地贸易的垄断随着英国和荷兰人在1600年左右也分一杯羹而结束。
初期，个别的荷兰商人参与对华贸易，但为了限制竞争，荷兰东印度公司（Verenigde Oostindische Compagnie，简称：VOC）于1602年成立，独霸市场。
荷兰东印度公司进口的大部分商品都是香料，但也包括少量瓷器。
于1602年和1603年，抵达荷兰的两大批瓷器分别来自被荷兰收缴的葡萄牙商船。
这批货物包括香料，丝绸，麝香和瓷器。
过千件的瓷器分别在米德尔堡和阿姆斯特丹拍卖，获利丰厚。
这些发展唤起了荷兰人对中国瓷器在的兴趣，同时，荷兰东印度公司也开始更重视对华贸易。
这些第一批来荷的中国瓷器被称为「克拉克瓷」（Kraakporselein）。
「克拉克」这个名字可能来自当年统称为「Caraccas」的葡萄牙商船。
随着中国瓷器开始供应荷兰，对荷兰当地出产的马约利卡陶器产品的需求也相应下跌。
由于中国瓷器由高岭土制作，并以高于烧制马约利卡陶器的温度烧制，因此，瓷器不仅非常薄，而且不易断裂，非常适合承受高温液体，非常坚固和耐用。
此外，它具有清晰的颜色以及光滑而且有光泽的表面。
虽然相比色彩缤纷的马约利卡陶器，中国瓷器的颜色只有蓝白两色，但却不减人们对瓷器的钟爱。
这些产品来自遥远而神秘的国度，对收藏家来说具有特殊的价值，因此，当时的荷兰人认为，中国瓷器比水晶更昂贵。
因为荷兰的陶器工匠缺乏制作瓷器必不可少的高岭土，所以，他们未能制作真正的瓷器。
克拉克瓷：国内没有的中国瓷远涉海外的明末青花
克拉克瓷：国内没有的中国瓷远涉海外的明末青花克拉克（Kraak）是17世纪初，荷兰东印度公司在海上捕获的一艘葡萄牙商船的名字。
船上装有大量的青花瓷器，因不明瓷器在中国的产地，欧洲人便把这种瓷器命名为“克拉克瓷”。
作为中国第一批外销欧洲的克拉克瓷，在当时的欧洲市场引起巨大轰动。
此次拍卖获利极大，使得荷兰东印度公司增强了经营中国瓷器的信心，这也成为中国和西方海外贸易的一个重要转折点。
克拉克瓷小碗克拉克瓷从广义上解释为，泛指明清时期的出口瓷器，器型主要包括有盘、碗、瓶、军持等，以盘数量最多，也最具典型性。
器物特点是折沿开光，简笔青花。
时间外延以明代嘉靖、隆庆为上限；清代雍正、乾隆为下限。
现在普遍认为，克拉克瓷是中国明末清初，应欧洲一些国家的需要，专供出口欧洲市场的一种以青花为主的外销瓷器。
青花官居一品纹盘首都博物馆藏在我国大陆，克拉克瓷迄今为止没有发现一件传世品，而在欧洲很多国家以及中国与欧洲航线途径的东南亚国家却发现大量藏品。
并且不断发现在东南亚沿海地区，有运载克拉克瓷的沉船被打捞出来。
这些都是可以作为克拉克瓷是一种在国内生产而专供出口的外销瓷器的依据。
青花花篮纹盘首都博物馆藏关于克拉克瓷的生产时间，在中国江西广昌万历元年（1573年）墓出土的开光青花瓷盘，与国外收藏的克拉克瓷极其相似，被确证是目前发现最早的实物，据此可以确定克拉克瓷的生产时间一定早于1573年。
关于克拉克瓷产地，裴光辉论证了福建德化窑和平和窑是克拉克瓷的窑址，说明在历史上福建漳州地区曾生产过克拉克瓷。
而福建博物馆发表的《漳州窑》说明福建所产的瓷器是欧洲人所谓的“汕头器”而非真正的克拉克瓷，它仅是克拉克瓷的仿品。
曹建文详细介绍了景德镇观音阁窑址、莲花岭窑址、新华瓷厂窑址、人民瓷厂窑址、东风瓷厂窑址、电瓷厂窑址、刘家下弄窑址均有克拉克瓷器出土，说明了中国江西景德镇才是克拉克瓷的真正产地。
明代克拉克瓷花果纹盘克拉克瓷以青花瓷为多，均为薄胎，器底多有粘沙、塌底现象。
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克拉克瓷一席谈（十二）欧洲仿制的克拉克瓷盘中世纪新航道开通以后，欧洲国家的国王先后以拥有中国瓷器为荣。
随着欧洲资本主义工业的发展，欧洲成为世界富裕的中心，中产阶级也有能力拥有中国瓷器。
从十七世纪西欧的绘画中，特别是荷兰生活画上，中国外销青花瓷（克拉克瓷）盘、碗、果碟、酒杯、酒壶、军持等经常出现。
十八世纪欧洲仿克拉克瓷盘
■江西南昌陈立立
中世纪新航道开通以后，欧洲国家的国王先后以拥有中国瓷器为荣。
随着欧洲资本主义工业的发展，欧洲成为世界富裕的中心，中产
阶级也有能力拥有中国瓷器。
从十七世纪西欧的绘画中，特别是荷兰生活画上，中国外销青花瓷（克拉克瓷）盘、碗、果碟、酒杯、酒壶、军持等经常出现。
欧洲人不甘心永远从中国购买瓷器。
法国传教士昂特雷科莱，汉名殷弘绪，在景德镇传教多年，吸引当地工匠为信徒，通过工匠信徒了解到制瓷原料和方法。
1712年昂特雷科莱用信和包裹把景德镇制瓷的方法和原料汇报给欧洲教会。
此后欧洲国家才在科学家的帮助下，于1725年前后掌握了制瓷技术。
欧洲生产瓷器是以仿制中国瓷器为开端的，因此，不光在瓷器的硬度和光洁度方面以中国瓷器为标准，同时在造型、纹饰上也是以中国瓷器为标准的。
如此一来，克拉克瓷盘也就成为最早的仿制对象。
德国哈瑙自十八世纪早期开始，以明末中国生产的克拉克瓷盘为对象，仿造了不少青花开光莲池水禽纹盘。
由于他们不了解中国文化背景，在绘制纹饰过程中，往往把水禽画成三只，其实在中国景德镇生产的克拉克瓷盘没有画三只水禽的，要么画一只，寓意孤傲独立；要么画两只，寓意爱情甜蜜。
由于在制作过程中欧洲人没有特意模仿，所以在很多技术细节方面所采用的方法是不同的，景德镇生产的克拉克瓷盘有一个模具印坯的过程，留下了模印痕迹；欧洲生产的克拉克瓷盘没有模印痕迹。
景德镇瓷胎洁白，欧洲瓷胎灰黑。
景德镇瓷盘垫砂烧制，留下粘砂痕迹；欧洲瓷盘以三个支钉支烧，留下支痕等，还有很多不同点，很容易区分。
如图所示，该盘绘的是中国传统纹饰，粗看像景德镇生产的克拉克瓷盘，但仔细观看，可以发现该纹饰有许多地方不符合中国传统纹饰规则。
如盘壁开光内的人物身后绘三、四块石头，景德镇纹饰一般将石头绘在人物前面；又如盘底人物主题纹饰绘的是一位小脚女子，这在明末景德镇克拉克瓷盘上是没有的，即使整个有明一代，所绘女子纹饰也是长裙遮脚的，绘小脚、弱不禁风女子的纹饰是清代雍正所开的风格，可见该盘是雍正或雍正之后的产品。
目前中国国内还没有发现传世的景德镇克拉克瓷盘，可见该盘不是国内发现的。
该盘壁上没有模具印痕，磕碰的边沿露胎处，胎色灰黑，可见不是景德镇生产的。
究竟是何处生产的呢？该盘是日本爱知县陶瓷资料馆收藏的，十八世纪欧洲Delft窑生产的，是早期仿中国景德镇克拉克瓷盘。