古代文学史二纯文字ppt版
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传记文学也有许多传世佳作。如《段太尉逸 事状》《宋清传》、《童区寄传》、《种树郭橐 驼传》等。柳宗元善于把人物放在尖锐激烈的矛 盾斗争中来展示人物的命运，塑造鲜明生动的人 物形象。
柳宗元把叙事写人和议论结合，直接表达爱 憎褒贬之情。作者有意追求情节的紧张生动，注 重环境气氛的渲染，重在刻画人物，增强传记文 的文学性，使传记文在文学化的道路上前进了一 步。
但柳宗元也不是醇儒。对各家思想有包融性， 大大突破儒家思想的局限。对于佛教，柳宗元更 是终生信奉，力图“统合儒释”。柳宗元具有朴 素的唯物主义思想，反对有神论。
二、柳宗元的文学活动
柳宗元写文章从骈体文入手。入仕后，颇受 韩愈古文理论及创作的影响，加之从政实践中， 逐渐认识到淡情浓彩的骈文为“无用之文”，文 学观念和创作都发生了重大变化。
柳宗元积极参与“永贞”革新。后失败被贬 永州，这是其政治上的低谷，但却是他一生文学 创作的黄金时期。
元和十年被调回京城，后柳宗元被放逐为柳 州刺史，故世又称柳柳州。在柳州实行局部的改 革。深受柳州百姓爱戴。于元和十四年病逝于柳 州。
柳宗元是中唐时期杰出的思想家和政治家。 其政治思想乃至伦理观念是儒家。他主张任人唯 贤，重视人民群众在历史发展中的地位和作用； 力主薄赋轻徭，反对豪强兼并。
三、柳宗元的论说文和人物传
柳宗元众体兼长。其文章包括骈文和散体文 两部分，散体文成就最高，主要有论说、寓言、 游记、传记和骚赋五类。
柳宗元的论说文，内容丰富，思想深刻，观 点鲜明。如其代表作《封建论》、《捕蛇者说》、 《种树郭橐驼传》等，均构思新颖缜密，论证有 力，逻辑严密，手法多样，文笔简洁生动。
骚赋也是柳文中具有特色的一部分。其《吊 屈原文》、《骂尸虫文》、《乞巧文》、《惩咎 赋》、《囚山赋》、《闵生赋》均为讽时刺世、 抒哀泄愤的杂感，感慨淋漓，颇得“骚学”之旨。
古代文学史二北师大精品课程2417页PPT
三、韩愈的文学活动
韩愈重视文学的实际功效和社会价值，充分 表示了他文学意识的高度自觉，表明了一个真正 的文学家高度的事业心和崇高的社会责任感，这 也是他一生自觉献身于文学事业的思想基础和根 本动力。
韩愈的文学活动经历了一个曲折而漫长的过 程，也为此付出了巨大代价。韩愈是古文运动的 倡导者，又是古文运动的杰出实践者，代表着中 唐古文运动的最高成就，是古文运动当之无愧的 领袖。
韩愈思想复杂矛盾的原因：
一是从书本上接受了各家思想影响。二是韩 愈是一个热切关注现实的人物，重实际而不重教 条。以天下为己任，古代的盛衰兴亡，当世之利 弊得失，都对他的思想产生影响。
说他仁政爱民，这是儒家思想 的核心内容，从这个意义上说，韩愈的确是个儒 者，其思想的基点是儒家。
韩愈因上《论佛骨表》触怒宪宗被贬为潮州 刺史。唐穆宗即位被调回长安任国子祭酒，后转 兵部侍郎。后任吏部侍郎，故世称韩吏部。长庆 四年病逝于长安，赠礼部尚书，谥号“文”，故 世又称韩文公。
二、韩愈的思想
韩愈的思想比较复杂，表现出很大的矛盾性， 历来人们多有争议，有奉之为唐代大儒者，更有 骂其对儒学一窍不通者。
第二十四节 韩愈和古文运动（二）
一、韩愈的家世和生平
韩愈，字退之，河内河阳人。本人屡称“昌 黎韩愈”，故世称韩昌黎。家庭对他的影响：一 是儒学的影响；二是文学的影响；三是仕途的影 响。
韩愈三岁而孤，七岁读书，十九岁赴长安应 试求官。本以为此去“青紫可拾”，前后在京城 蹉跎近十载，文名渐大，但未得一官半职。后愤 然离长安返洛阳。
在洛阳，因有文名被董晋聘为汴州观察推官， 后又任徐州节度推官、国子监四门博士、监察御 史等职。
贞元十九年因上疏论天旱人饥，触犯权贵， 被贬为阳山令；两次遇大赦，均未能返京，又出 任江陵府法曹参军。宪宗元和元年回京任权知国 子博士，因故分教东都，后转为真博士，又任都 官员外郎。
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元明杂剧创作综述辅导
一、学习要点 1元杂剧的繁荣原因 2、创作分期及其他 3、明杂剧创作的演化 4、元明杂剧创作主体分析
元杂剧
1、元杂剧的起源 中国古代乃至近现代包括京剧和各种地方戏在内
的传统戏剧又称为“戏曲”，这是因为“曲”的 演唱在其中有特别重要的地位。从性质来说，中 国戏曲是一种带舞蹈成分的歌剧。
元杂剧创作的形式
2、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每 本四折演唱四套宫调不同的曲子。每一折用同一宫调 的一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也是 音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。（乐音七 声，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫为主 的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂 剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄 钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称 “九宫”。）
关汉卿剧作的艺术成就
关汉卿剧作的艺术成就表现为： （1）善于在矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》在生与死 的冲突中刻画窦娥的孝顺、善良与刚强；《蝴蝶梦》在理智与情 感的冲突中表现继母王氏的贤德与慈爱，而《调风月》则在尴尬 难堪的境遇中塑造了一个既泼辣又刚强的侍女燕燕的形象。 （2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化。如《窦娥冤》一剧 中窦娥被卖到守寡的心酸只是由蔡婆的交代一提而过，而与人物 塑造直接相连的法场受刑却安排了整整一折。而戏剧冲突也是一 个接一个，高潮迭起，曲折紧张。 （3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。如同 是淋漓的诉说，负冤衔屈的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满激愤， 而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中，流露出一份自怨 自艾。在语言方面，关汉卿被认为是元杂剧“本色派”的代表。
白朴的少年时代是在元好问家度过的，受到过较为全面的文学修 养方面的熏陶，具备良好的创作素质。元好问在写给白朴的诗里 说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”用唐代诗人元缜与白居易的 亲密关系表明两家交情的久远，并认为白朴是两家后辈中最出色 之人。
一、学习要点 1元杂剧的繁荣原因 2、创作分期及其他 3、明杂剧创作的演化 4、元明杂剧创作主体分析
元杂剧
1、元杂剧的起源 中国古代乃至近现代包括京剧和各种地方戏在内
的传统戏剧又称为“戏曲”，这是因为“曲”的 演唱在其中有特别重要的地位。从性质来说，中 国戏曲是一种带舞蹈成分的歌剧。
元杂剧创作的形式
2、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。每 本四折演唱四套宫调不同的曲子。每一折用同一宫调 的一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也是 音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。（乐音七 声，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫为主 的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂 剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄 钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称 “九宫”。）
关汉卿剧作的艺术成就
关汉卿剧作的艺术成就表现为： （1）善于在矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》在生与死 的冲突中刻画窦娥的孝顺、善良与刚强；《蝴蝶梦》在理智与情 感的冲突中表现继母王氏的贤德与慈爱，而《调风月》则在尴尬 难堪的境遇中塑造了一个既泼辣又刚强的侍女燕燕的形象。 （2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化。如《窦娥冤》一剧 中窦娥被卖到守寡的心酸只是由蔡婆的交代一提而过，而与人物 塑造直接相连的法场受刑却安排了整整一折。而戏剧冲突也是一 个接一个，高潮迭起，曲折紧张。 （3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。如同 是淋漓的诉说，负冤衔屈的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满激愤， 而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中，流露出一份自怨 自艾。在语言方面，关汉卿被认为是元杂剧“本色派”的代表。
白朴的少年时代是在元好问家度过的，受到过较为全面的文学修 养方面的熏陶，具备良好的创作素质。元好问在写给白朴的诗里 说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”用唐代诗人元缜与白居易的 亲密关系表明两家交情的久远，并认为白朴是两家后辈中最出色 之人。
马工程 中国古代文学史(第二版)上册第二编秦汉文学全套PPT课件 50109
三、秦刻石文
▪ 皇帝临位，作制明法，臣下修饬。廿有 六年，初并天下，罔不宾服。亲巡远方 黎民，登兹泰山，周览东极。从臣思迹， 本原事业，祗颂功德。治道运行，诸产 得宜，皆有法式。大义休明，垂于后世， 顺承勿革。皇帝躬圣，既平天下，不懈 于治。夙兴夜寐，建设长利，专隆教诲。 训经宣达，远近毕理，咸承圣志。贵贱 分明，男女礼顺，慎遵职事。昭隔内外， 靡不清净，施于后嗣。化及无穷，遵奉 遗诏，永承重戒。 ——《泰山刻石文》
▪ “师法”“家法”的观念导致汉代文人的个性普遍受到抑制， 往往缺少创造性，作品多带有尚古、拟古的色彩。
第四节 秦汉文学的特征与嬗变过程
一、秦汉文学的特征
▪ 随着文学的不断发展与创作的繁荣，有人开始用“文辞”、 “文章”来指文学性较强的作品。汉代的一些作家对于文学 的性质似乎已经有了比较清醒、准确的体认。但是从总体上 看，秦汉文学与我们今天所说的“纯文学”还不完全相同。
第二节 西汉前期的散文
一、贾谊的散文
▪ 臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者 六，若其它背理而伤道者，难遍以疏举。进言者皆曰天下已 安已治矣，臣独以为未也。曰安且治者，非愚则谀，皆非事 实知治乱之体者也。夫抱火厝之积薪之下而寝其上，火未及 燃，因谓之安，方今之势，何以异此！——《陈政事疏》
一、开阔宏大的时代精神
▪ 《春秋》大一统者，天地之常经，古今之通谊也。今师异道， 人异论，百家殊方，指意不同，是以上亡以持一统；法制数 变，下不知所守。臣愚以为诸不在六艺之科孔子之术者，皆 绝其道，勿使并进。——董仲舒
▪ 四区混一，天下定宁，迥路无绝道之忧，深幽无屯聚之 奸。——王充《论衡·宣汉》
▪ 《淮南子》也善于运用寓言故事说理，“塞翁失马”“削足 适履”“刻舟求剑”等广为流传。《说山训》《说林训》还 汇集了许多格言警句，如说“以天下之大，托于一人之才， 譬若悬千钧之重于木之一枝”；“太（泰）山之高，背而弗 见；秋毫之末，视之可察”等，无不发人深省。
古代文学史二(完整版)
子佳人小说的公式概念化的失真写法，（2）典型在《红《金瓶梅》《红楼梦》(3)叙事艺术的最高整体的限知叙事统全知全能的叙事方叙事完美地统一起（4）精比《金的结构方式和基础《醒世姻缘传》、《歧1、欧阳修诗的散文化倾向及其《和王介甫明妃曲二首》其一（胡人以鞍马为家）的风格特色。
2、欧阳修《戏答元珍》诗所反映的宋诗注重理趣的革新特征。
3、梅尧臣诗歌的艺术特色，以及《陶者》诗的思想内容与艺术风格。
4、苏舜钦的诗的风格特点，以及《奉酬公素学士见招之作》诗的艺术特色。
5、王安石散文的特点。
6、王安石“王荆公体”的特点。
7、曾巩文章的艺术风格。
8、柳开在宋代古文运动中的先驱地位。
9、宋代初期在复古思潮方面不同作家的不同途径。
10王安石词的《桂枝香·金陵怀古》的思想内容和艺术特色。
11、北宋初期复古思潮在文坛并未形成主流。
12、王禹（称）在文坛上提出的传道、明心与有言、有文，及其在理论上的贡献。
13、王禹称对宋初诗风、文风所起的促进作用。
14、苏轼的人格特点。
15、苏轼小品文的写作特点。
16、苏轼诗歌在宋诗发展中的地位。
17、苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。
18、苏轼词对后世词创作的影响。
19、苏轼诗歌的创作分期。
20、“山谷体”的艺术特点及以杜甫为宗。
21、陈师道诗歌的艺术风格。
22、陈与义的诗歌艺术特色。
23、吕本中诗歌创作中“活法”说对宋诗发展的作用。
24、山谷词的两种不同风貌。
25、黄庭坚在宋诗发展中的地位。
26、晏殊词的艺术特色。
27、欧阳修词艺术风格的多样化。
28、柳永对慢词发展的开创及贡献。
29、柳永词的俚俗特点。
30、秦观词的情致。
31、晏几道词的艺术风格。
32、周邦彦词集大成的三方面表现。
33、李清照“易安体”的艺术特点。
34、“朱希真体”的艺术风格。
35、辛弃疾“稼轩体”的艺术风格。
36、辛弃疾词的语言艺术特点。
37、辛弃疾抒写爱国心情的英雄词及其特点。
38、爱国主义精神是辛弃疾思想的主要倾向。
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唐代社会的新特点
1、江南地区经济文化的崛起。南朝文学成 为隋唐五代文学的主要基础。
2、北方民族汉化程度很深，打破“夷夏之 别”。
3、爱好外来文化成为社会的时尚。
4、唐代处于士族社会向非士族社会过渡的 时期，门阀在政治上的影响依然存在。
5、科举制度的特点。
6、没有建立单一的思想统治。
7、安史乱后的三大问题：藩镇割据、宦官 擅权、党派之争。
隋诗
由北入隋： 杨素：“雄浑雅健” 《山斋独坐赠薛内史》：入声仄韵、朴质自然 《赠薛播州》：去声仄韵、苍凉深沉
卢思道、薛道衡：偏向齐梁风格 薛道衡《人日思归》： 两联全用对仗，仄起仄收、首句不入韵
舞》《咏舞女》
萧纲《咏舞》《赋乐府得大垂手》《咏独
舞》庾信《奉和咏舞》周弘正《咏歌人偏
得日照》江洪《咏歌姬》
游戏：江淹《咏美人春游》何逊《苑中见美人》
庾肩吾《南苑还看人》萧纶《车中见美
人》何逊《照水联句》
萧纲《游人》《和人渡水》《晚景出行》
《遥见美人采荷》陈后主叔宝《舞媚娘》
萧子显《咏苑中游人》沈满愿《映水曲》
萧纲《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮幛，插捩举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 簟纹生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。
沈约《六忆》 忆来时，灼灼上阶墀。勤勤叙别离，慊慊道相思。
相看常不足，相见乃忘饥。
忆坐时，点点罗帐前。或歌四五曲，或弄两三弦。 笑时应无比，嗔时更可怜。
东魏（邺—550）、西魏（长安—557年） 北齐（邺550年—557年，8帝28年）
北周（长安557年—581年，5帝25年）
建安风骨（196—220） 正始之音（233—264） 太康文学（280—289） 东晋玄言诗
古代文学史第二编课件
3.贾谊的政论散文，全面地阐述了深刻的政治 思想和高瞻远瞩的治国方略，鲜明地表达了汉 初知识分子在大一统封建帝国创始时期积极用 世的人生态度和昂扬向上的精神风貌，标志着 中国散文开展的一个新阶段，代表汉初政论散 文的最高成就。
二、?淮南子?
淮南王刘安门客所编，原称?淮南鸿烈?， 共21篇，十几万字。被后世列为“杂家 〞，实际上是以道家思想为主，杂有儒、 墨、法家等思想。多用历史、神话、传 说、故事来说理，具有很强的文学色彩。
第二节 贾谊和枚乘
一、贾谊。 其赋作继承了屈原楚辞的创 作精神，“屈子之赋，贾生得其质。〞 〔刘熙载?艺概•赋概?〕是汉初骚体赋的 典型代表。贾谊赋作在内容上继承了?离 骚?的讽怨精神，抒情色彩浓厚，感情深 沉激切。?吊屈原赋?、?鵩鸟赋?。
?贾谊论?：“非才之难，所以自用者实 难。惜乎！贾生王者之佐，而不能自用
一、贾谊：?过秦论?、?论积贮疏?、?陈 政事疏?。
二、晁错：?论贵粟疏? 三、?淮南子? 四、桓宽〔西汉后期〕：?盐铁论? 五、 刘向：?说苑?、?新序? 六、王充?论衡? 七、王符?潜夫论?
一、贾谊
1.?汉书·艺文志?记载贾谊散文共58篇，收录 于?新书?。
2.贾谊散文大致可分为三类：专题性政论文， 如?过秦论?；针对各种具体问题的疏牍文，如? 陈政事疏?；杂论。
“寂寂寥寥杨子居，年年岁岁一床书。 〞——卢照邻?长安古意?
二、杨雄大赋的创作特点
一、拓展了大赋的题材领域。
1.写祭祀，如?甘泉?、?河东?；
2.把笔触从京师移到外郡，从田猎开展到描摹都市、 郡邑的繁华，如?蜀都赋?。
二、进一步加强了大赋“劝百讽一〞的“劝〞的色彩。 杨雄的大赋几乎无讽谏。如?蜀都赋?同篇铺夸蜀郡山水 之雄伟，物产之富饶。
二、?淮南子?
淮南王刘安门客所编，原称?淮南鸿烈?， 共21篇，十几万字。被后世列为“杂家 〞，实际上是以道家思想为主，杂有儒、 墨、法家等思想。多用历史、神话、传 说、故事来说理，具有很强的文学色彩。
第二节 贾谊和枚乘
一、贾谊。 其赋作继承了屈原楚辞的创 作精神，“屈子之赋，贾生得其质。〞 〔刘熙载?艺概•赋概?〕是汉初骚体赋的 典型代表。贾谊赋作在内容上继承了?离 骚?的讽怨精神，抒情色彩浓厚，感情深 沉激切。?吊屈原赋?、?鵩鸟赋?。
?贾谊论?：“非才之难，所以自用者实 难。惜乎！贾生王者之佐，而不能自用
一、贾谊：?过秦论?、?论积贮疏?、?陈 政事疏?。
二、晁错：?论贵粟疏? 三、?淮南子? 四、桓宽〔西汉后期〕：?盐铁论? 五、 刘向：?说苑?、?新序? 六、王充?论衡? 七、王符?潜夫论?
一、贾谊
1.?汉书·艺文志?记载贾谊散文共58篇，收录 于?新书?。
2.贾谊散文大致可分为三类：专题性政论文， 如?过秦论?；针对各种具体问题的疏牍文，如? 陈政事疏?；杂论。
“寂寂寥寥杨子居，年年岁岁一床书。 〞——卢照邻?长安古意?
二、杨雄大赋的创作特点
一、拓展了大赋的题材领域。
1.写祭祀，如?甘泉?、?河东?；
2.把笔触从京师移到外郡，从田猎开展到描摹都市、 郡邑的繁华，如?蜀都赋?。
二、进一步加强了大赋“劝百讽一〞的“劝〞的色彩。 杨雄的大赋几乎无讽谏。如?蜀都赋?同篇铺夸蜀郡山水 之雄伟，物产之富饶。
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张九龄（678-740）
• 第一个担任宰相的岭南人，有“当年唐室 无双士，自古南天第一人”的美称。有 《感遇》12首。开元贤相，曲江風度，有 《曲江集》。 望月怀远 海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期。
• 四杰同属官小而才大，名高而位卑的寒士阶层。 他们年少志大，仕途坎坷，这种人生经历，深 刻影响了他们的思想性格和文学创作。
王勃
• 锐意改革文风，杨炯《王勃集序》云：尝 以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为 雕琢。……骨气都尽,刚健不闻。思革其弊， 用光志业。
• 王勃欣赏和追求的是一种壮大的气势。他 在《游冀州韩家园序》中说：“高情壮思， 有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓怒风云 之气。” 有意树立一种新的诗歌风格。
• 总结前人和当代人应用声律的实践经验的 基础，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面 的定型做出了重要的贡献。 • 并以他们工致细密、格律精严的创作，使 这些规范逐渐为人们所接受。
“文章四友”
• 杜审言与李峤、苏味道、崔融合称“文章 四友”。
• 主要活动于武后时期，位显名高，在诗的 合律方面已经达到较高水平。 • 其中杜甫的祖父杜审言最有诗才。《和晋 陵陆丞早春游望》一诗曾被誉为“初唐五 言律第一”。
王绩
• 王绩是隋唐之交独立于宫廷以外的诗人， 其诗多写乡居生活和隐逸情趣，风格淡远， 在沿袭齐梁遗风的初唐诗坛独拔于流俗之 外，使人耳目一新。
• 《野望》作于晚年归隐时，写薄暮观望山 野秋色，抒发了无所依归的苦闷心情，平 淡自然，是踵武陶渊明的代表作，也是一 首大体合律的五言诗。
王绩：《野望》
• • • • • • • • 东皋薄暮望， 徙倚欲何依！ 树树皆秋色， 山山唯落晖。 牧人驱犊返， 猎马带禽归。 相顾无相识， 长歌怀采薇。
陈子昂的创作
• 代表作为《感遇》 三十八首及《登幽州台 歌》：新时代。急切欲有所为。时不我待。英 雄无用武之地。仁人志士身处逆境时，崇高而 痛苦的感情。 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下！ • 对“风骨”的追求，对健康而瑰丽的理想诗歌 的崇尚，对南朝诗歌和初唐宫廷诗风的扫荡， 都对唐诗的变革具有关键性的意义。 • 忽视近世诗歌在形式上的探索成果。几乎不作 七言，律诗数量很少。比兴的运用不尽成功。
骆宾王《在狱咏蝉》
西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 不堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表予心。
• 蝉声引发的生命意念
• 外形的比照：玄鬓与 白头 • 生命困境的相似:风露、 飞难进与响易沉 • 高洁品质的相似
对传统文学形式的改造
• 杨炯《从军行》是乐府旧题，但却以简朴的形 式、律诗的格局表达出一种盛唐边塞诗的气度 。 • 王勃《送杜少府之任蜀川》把送别的主题赋予 了少年气，显得爽朗明快。 • 骆宾王《在狱咏蝉》是咏物诗，但却全然变成 了抒怀明志之作，脱尽了传统题材的摹写物态 之气。 • 闻一多《唐诗杂论》的评价：宫体诗在卢骆手 里是由宫廷走向市井，五律到王杨的时代是从 台阁移至江山塞漠。 • 宫体诗的自赎
（四）唐传奇（文言小说）
• 唐时，小说作为残丛小语，不比古文之高 文，鄙之曰“传奇”。得名于晚唐裴铏所 编《传奇》小说集。
• 传奇“有意为小说”：结构、篇幅、情节、 人物形象等方面都已成熟，标志着小说文 体的确立和成熟。
（五）变文
• 说唱文体，简称“变”。与图画相配合， 一边向听众展示图画，一边说唱故事。其 图为“变相”，其说唱的底本为变文。
张若虚
• （约660-约720）， 开元前期江南诗人。与 贺知章、张旭、包融合称“吴中四士”。 • 存诗2首。《春江花月夜》有“孤篇压倒全 唐”之誉，闻一多推其为“诗中的诗，顶 峰上的顶峰”。 • 名句： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。
四、唐代传奇
唐传奇指的是唐代的文言短篇小说，立足现实， 传写奇人奇事。“传奇者流，源盖出于志怪。” 从体裁上说源出于史部的传记：初归杂传，作品 以“传”命名、作家的史学家身份。
比较项 创作意 结构情 目 图 节
语言
人物刻 画
六朝志 无意为 “粗陈 质朴简 不鲜明 怪 之 梗概” 略
唐传奇 “着意 完整、 华美铺 形象生 好奇” 曲折 陈 动
四大爱情传奇
作品
柳毅传 李娃传
作者
李朝威 白行简
主角
柳毅 龙女 郑生 李娃
配角
钱塘君 洞庭君 荥阳公 鸨母
特点
人神相恋 奇异浪漫 由悲到喜 夫贵妻荣
莺莺传 霍小玉 传
元稹 蒋防
张生 崔母 崔莺莺 红娘 李益 黄衫客 霍小玉
由喜到悲 始乱终弃 背信弃约 厉鬼复仇
第二章 初唐诗歌 初唐宫廷文学
人物：太宗——秦府十八学士 武后——珠英学士 中宗——景龙学士 主题：宫廷享乐、颂美 形式：应制诗、君臣唱和 趋势：太宗提倡中和雅正，逐渐显 出开阔壮大的气势。
• （一）唐诗的繁荣 • 王国维《宋元戏曲史》：凡一代有一代之文学，楚 之骚，汉之赋，六代之骈言，唐之诗，宋之词，元 之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫继焉者。 • 繁荣的标志： • 1、作家多,大家多。 • 2、作品多，名作多。 • 3、风格多样。 • 4、流派纷呈。 • 5、题材广泛，内容丰富。 • 6、诗体完备。 • 7、影响深远。
《滕王阁序》
• • • • 骈文史上的典范之作。 辞采华美，典故繁复，极尽汉语言之表现优势。 写景生动传神，逸兴遄飞。 抒情酣畅淋漓，激越奔放。通篇洋溢着一股少年气。 傲岸与悲愤交织。 名句： 物华天宝，龙光射斗牛之墟；人杰地灵，徐孺下陈 蕃之榻。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之 客。 老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之 志。 东隅已逝，桑榆非晚。
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唐代文学 第一章 唐代文学概论 一、唐代文学的繁荣
• 首联叙事兼抒情，总 摄以下六句。
• 颌联写薄暮中的秋野 静景，互文见义。 • 颈联写秋野动景，由 远而近。
• 尾联说自己在现实中 孤独无依，只能长歌 以抒苦闷。
初唐四杰
• 初唐四杰是指主要活动在唐高宗和武后初年的 四位诗人，当时他们“以文章齐名天下”： • 王勃（650——676） • 杨炯（650——693） • 卢照邻（634？——689） • 骆宾王（619——684？）
三、唐诗分期
• • • • • • • • • • • • • 3、中唐（766—835/859）继续发展时期 两大诗派： 韩孟诗派：韩愈、孟郊、李贺 元白诗派：白居易、元稹 诗豪：刘禹锡 山水诗人：韦应物、柳宗元 边塞诗人：李益、卢纶 4、晚唐（836/860—907）由盛转衰时期 杜牧：豪迈俊爽 李商隐：深情绵邈 新乐府派：聂夷中、杜荀鹤 隐逸派：皮日休、陆龟蒙 绮艳派：温庭筠、韩偓
（二ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ唐代的文章
• 骈体：占主导地位；
• 古文：韩柳古文运动，以恢复儒学为旗号 而进行文体、文风和文学语言的革新，以 清新质朴的散体文代替华美空洞的骈体文。
（三）唐五代词
• 词，曲子词的简称，是隋唐以后出现的新 文体，是随着燕（宴）乐的兴起而出现的。
• “敦煌曲子词”是最早的词，产生于民间。 盛中唐时为文人所喜，中唐时已出现大量 的文人词了。 • 晚唐五代词已很成熟，形成了两大创作中 心：西蜀词——《花间集》、温庭筠、韦庄 南唐词—— 李璟、李煜、冯延巳
上官仪
• 上官仪擅写五言诗，格律工整，内容多为 应制奉命之作,不脱齐梁的诗风。
• 《旧唐书》本传称他的诗“好以绮错婉媚 为本”，意即以华丽的词藻表现婉转妩媚 的情意为其本色。
• 因他地位显贵，一时人多仿效，号为“上 官体”。
• 总结出“六对”“八对”之说，对律诗形 成有直接影响。
“沈宋”
• 沈佺期、宋之问合称“沈宋”。
• 内容多为宣讲佛经故事、经义，也有讲述 历史故事和民间传说。
• 形式多样，或散韵相间、说唱结合；或全 散；或全韵。
• 对后世的话本、弹词、诸宫调等通俗文学 产生很大影响，开白话文的先河。
二、唐文学繁荣原因
（一）开放的文化环境 1、经济的繁荣，国力的强盛 2、中外文化的交流 3、南北文化的交融 4、科举制的推行 5、唐人恢宏气度和兼容心理 （二）唐人的生活方式 1、漫游 2、入幕 3、隐居 4、贬谪
陈子昂（661～702）
• 王夫之认为他“非但文士之选”，而且是“大 臣之才”。（《读通鉴论》） • 浓郁的政治理想以及这种理想、抱负遇到阻碍 时迸发出郁勃的悲情，使其诗具有鲜明的创作 个性。 • 对汉魏风骨的自觉继承。其诗歌理论见于《与 东方左史虬修竹篇序》一文： • 批判近世文学：彩丽竞繁，兴寄都绝。 • 要求诗歌应具“骨气端翔，音情顿挫，光英朗 练”的美学风貌。 • 恢复汉魏、正始的诗歌传统，把风骨和兴寄统 一起来。
第三章 盛唐两大诗派
• 山水田园诗的发展 • 发展线索： • 陶渊明、谢灵运——谢脁——王绩——张九 龄——孟浩然、王维 • 兴盛原因： 盛唐的安定繁荣 以隐求仕的“终南捷径” 佛、道两教的思想影响 文人的漫游隐居
唐代山水田园诗的两个高潮 时期 代 表 诗 人 其 他 诗 人
裴迪、储光羲、 盛唐 王维、孟浩然 刘昚虚、常建 韦应物、柳宗 中唐 元 钱起、刘长卿
三、唐诗分期
一般来说，把唐诗分成四个时期： 1、初唐（618—712）酝酿形成时期 前期：南朝形式主义诗风的延续：上官仪及“上官体” 后期： 突破：初唐四杰（王杨卢骆） 革新：陈子昂——汉魏风骨 确立：沈佺期、宋之问—律诗 2、盛唐（713—765）黄金时期 两大诗派： 山水田园诗派：王维、孟浩然 边塞诗派：高适、岑参 两大诗人： 李白：积极浪漫主义诗歌 杜甫：全面现实主义诗歌