浪漫主义时期的服装
西方典型时期服装样式分析
一、早期服装1、贯口式服装配上腰带有时很像旧式的胯裙。
2、大围式服装服装的缠裹程序不一样，有的很简单，用“布”也节省；有的则较为复杂，但成形后式样很优美。
3、上下配套式服装意味着一身衣服要由上、下两件衣服构成。
埃及古王国时期，假发已成为服装形象中相当重要的一部分，并同项圈等饰件有密切关系。
古埃及人在美容上有一套基本的化妆品和化妆程序4、整合式长衣和围裹式长衣出现成为固定模式后，也在服装定制时期中成为惯制中的典型，一直沿用至今。
二、拜占庭时期这一时期中国的丝绸和养蚕缫丝纺织技术通过拜占庭，被广泛地传播到西方各国。
男子服装的主流中，有整合式长衣和围裹式长衣，这些是具有罗马传统的服式，另外，也穿用波斯式的带袖上衣。
拜占庭帝国的女服几乎继承了前代所有的服装式样。
一件衣服要表现出多种颜色的结合，这是拜占庭时期女式服装的特点之一。
三、十字军东征时期这一时期在罗马帝国对外国强制推行罗马文明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。
骑士装很快风靡，从这种紧身纳衣演变来的服装款式，是用更多的填充物，而腰部则以革带使腰身收紧，以此来强调男性的宽厚的肩部、胸部和窄俏的臀部的壮美。
并且因为跟随十字军中的骑士东征西讨，因而对所到之处的男装都产生了明显的影响，那就是紧身衣和长筒袜组合起来所构成的男性气息非常浓郁的服饰风格。
四、哥特式服装互进期的首服多种多样，而最有哥特艺术特色的是女帽中的安妮帽。
这一时期女子多穿那柯达第亚式连衣裙，上身贴体，下裙呈喇叭形，后裙裾有时在地上拖得很长，它也常用不同颜色的衣料做成。
上下左右在图案和色彩上呈现不对称形式。
男装方面男子的衣身，两侧垂袖和下肢的裤袜，常用左右不对称的颜色搭配方法。
并且尖头鞋，成为了哥特式服装的一种典型。
五、文艺复兴期间的服装在服装款式上屡屡更易，色彩、面料上极度考究，纹饰图案和立体装饰极尽奢华与富丽，这就形成文艺复兴时期的服装特色。
男装多为切口装、填充装、褶皱装、下装装束，并且这时期勃艮第公国出现的切口装及其盛行，男士多穿拉夫领上衣以及南瓜裤女装更是极其绚丽奢华，撑箍裙出现，它由西班牙而首先传至英国，从此名声大振，一直延续了近4个世纪。
维多利亚时期的服装 (1)
束腰的危害
束腰是特定历史时期，人们产生的一种 特定的审美观念，但是这种审美观念如 同中国古代的裹脚一样，拥有无法挽回 的后果。
束腰的危害
在持续的内脏损伤、肋骨变形等病痛中，女 人终于在细腰和活命之间选择了后者，铁制 的胸衣被废弃。到1910年代，束腰风气渐退， 女子的腰围总算回到比较合乎生理健康的尺 寸。
多罗瓦兹
就是现在打底裤的始祖，穿 了裙撑之后，在室外突遇大 风可能被吹翻起来，所以女
性要穿上多罗瓦兹 （Drawers）。
庞塔莱特（pantalettes）
低配版的多罗瓦兹（Drawers），它其 实并不能算一条真正意义的裤子，因 为它只有两个白色亚麻裤管、长度止 于膝盖，它的出现是那些买不起多罗
瓦兹（Drawers）的女性的福音。
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裙撑
可以明显看到，裙撑先是从1850年左右的圆顶屋形 演变成1867-1872年的向后斜金字塔形。
裙子
新洛可可时期裙子的特点，从领子、袖子、 裙饰来说。
①高领口：有一或两排扣，向男装靠拢， 女装上使用扣子来固定衣服是从这个时代 开始的
领口
②低领口的款式是四角形或是V形，一般使 用蕾丝做边饰。
浪漫主义时期的女装的标配是由内衣、裙子、外套 组成。
内衣
女性会在里面穿上紧身胸衣（corset），由此达到 束腹腰身的目的。
这个时期的女性强调胸腰差，追求像沙漏一样形状 的身材。
那个时期的审美，是女性腰越小，人越美。
裙子
图上可以看到，这两个时期女裙的外观变 化也是比较明显的，浪漫主义时期的女裙 相较于之前，最明显的变化有：肩部极度 的膨胀、腰部变细、裙摆变大，整体造型 呈“X”形。
巴斯尔长裙
服装领口的变化：①白天高领；②晚上低 胸领。
西洋服装史-新古典与浪漫主义时期
• 5.康兹－外套斯潘塞的变形， 衣长较斯潘塞长，是披肩式 无袖茄克，有的有圆形翻折 领，装饰着细褶或蕾丝装饰。
• 6.普里斯－外套罗布，来自 中世纪以来男女都穿的装有 棉絮或毛皮里子的防寒服， 随着裙摆增大变成前开门， 从上到下有一排扣子。
• 7.浴衣、内衣，主要内衣有 修米兹、派蒂科特、多罗瓦 兹、庞塔龙、科尔赛特等。 19世纪末女性作为外衣穿长 裤。
• 4.卡里克－即长大衣鲁丹郭 特，肩上有几层披肩，长及 踝，戴高筒帽子。
• 拿破仑对古罗马的崇拜 主要反映在此时的女装 上，时前一时期新古典 主义样式的延续和发展。 1.造型特点：强调胸高 的高腰身，细长裙子， 短帕夫袖（帝政帕夫）， 方形领口开得很大、很 低。
• 后来裙子变短下摆变宽， 有褶、飞边、蕾丝的缘 饰，领口方形为主，胸 口袒露，肩部露的不多， 沿领窝装饰叫“苛尔莱 特”的领饰（两层或三 层细褶），还有高领、 拉夫领。
• 基莱，色彩华美，前中央排着金色 扣子。
• 鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大， 旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷。
• 拉翁基•茄克1848年二月革命后出 现的今天西服上衣的前身。有燕尾 的夫拉克成为了礼服。
• 衬衣1840年左右流行无装饰的实用 的简练造型，高高竖起的领子翻折 下来，形成了现在衬衫领的造型特。
• 浪漫主义作为欧洲文学中的一种文艺思潮， 产生于十八世纪末到十九世纪初的资产阶 级革命和民族解放运动高涨的年代。它在 政治上反对封建专制，在艺术上与古典主 义相对立，属于资本主义上升时期的一种 意识形态。
• 浪漫主义风格是感性 的，无所约束，出乎 意料的，想象力丰富 的，甚至是异想天开 的。浪漫主义主义服 装强调女性化风格。 繁花似锦的装饰图案， 缤纷跳跃的色彩，柔 美轻柔的面料，异彩 纷呈，金碧辉煌
浪漫主义时期服装
夫拉克
色调典雅，驳头翻折止于腰节处， 前襟敞开不系扣，肩胸向外扩张， 垫肩使肩部很宽，袖山膨臌起来。 40年代中期，高领已变成现在西服 领一样的翻驳领。
庞塔龙
细长呈倒三角形。40年代中期有宽 裤腿和锥形裤腿，喜用条格纹毛织 物。
基莱
色彩华美，前中央排着金色扣子。
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浪漫主义服装在现代设计的应用
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科尔赛特（紧身胸衣）
上半身非常合体，一般背部开口系扎，如 果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下 去。
裙子膨大化
通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展 为吊钟状，出现了马鬃编的钟形裙撑，群 长及地面，罩裙前面A字形打开。
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浪漫的领型
两种极端形态：高领口 －大胆的低领口。高领 口常有褶饰，还采用拉 夫领、重叠几层蕾丝边 饰的披肩领；低领口上 常加很大的翻领或重叠 数层的飞边、蕾丝边饰。 这两种领形有时组合起 来使用。
2021/5/274独具特色的袖型袖根极度夸张，袖根部使 用鲸须、金属丝做撑垫或 用羽毛做填充物。高领衣 服多用羊腿袖，低领多用 有斯拉修装饰的帕夫袖， 还有袖山上重得数层蕾丝 飞边的披肩式袖子，后来 出现了袖根收紧，前臂张 开的长袖。
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浪漫主义时期的男装
受浪漫主义女装的影响，男装收细腰身、肩部耸起。男装基本造型：夫拉克、庞塔龙、基莱的组合。
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浪漫主义服装在现代设计的应用
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浪漫主义服装在现代设计的应用
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结语
现代时装借鉴了浪漫主义风格回归优雅华丽的感觉，并把浪漫 主义所有的形式美观念与装饰手法运用在服饰设计中，充满了 娇柔的女性化味道。趋于自然的色影运用，细腻的工艺，丰富 多变的曲线，不对称、富有雕塑感的服饰结构，所有这些元素 都诠释着现代服装设计者对欧训古典华美的向往，给人以充满 强烈动感和视觉冲击力的奢华印象。
第七章 外国近代服装(十九世纪)
19世纪50至80年代女服的变化是由撑裙的再度复兴带来 的，它大大扩展了裙子的膨胀程度，其优点是比过去多
层衬垫，粗布垫和浆过的平布衬裙更为轻巧。
（四）巴斯尔时代服饰（1870——1890）
男子服的现代型基础已在第二帝政时代确立。此时仍延续各种组 合的三件套形式，现代型衬衫和领带登场。
在1883年，女裙第三次在历史上复活，撑裙变成了简单的铁丝制 的撑架或坐垫型的臀垫。而在这个巴斯尔的全盛期，臀部的夸张 达到极限。除了凸臀的外形特征，另一特色是拖裙。
反映19世纪末期巴黎农村 生活的电影《苔丝》女主
角的典型着装。
穿晚礼服的男士，戴白色 领结，而白天则载轻质、 挺括的长领带。
6、东方风格 1912年英国的阿斯阔长衫，是在
赛马场观看比赛时所穿的服装，
是上流社会的社交礼服。在束腰 罩裙上进行皱形装饰，成了紧身 蹒跚裙的样式。
7、19世纪40年代，女服的变化受到当时
英国样式的影响，肥大的袖口开始缩小， 有的袖子又细又直，有的袖子下部分裁 宽了，可以露出内衣袖子。这些变化也
“新洛可可”主要指这一时期的女 装。浪漫主义时期裙子的膨大化是靠穿 数层衬裙来实现的，一般至少重叠四至 六层，最多可达三十层。为了保持造型， 又在硬衬裙中呈水平状加入几个细铁丝 圈。这种加入轮骨的衬裙叫做克里诺林， 它大大减少了衬裙的数量。后又用鲸须、 鸟羽的胫骨、细铁丝或藤条做轮骨，用 带子连接成的鸟笼状的新型克里诺林。
七、近代服装（十九世纪）
19世纪无论是政治、经济，还是从社会 的状态直至文化、服装，都发生了日新月异的 变化。也是产业革命的成果，转化为近代工业 社会的变革世纪。如与服装有关的新发现就有
1846年发明的缝纫机、1856年发现染料、1884
西方服装发展史
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
欧洲贵族服装史概述
贵族贵族贵族
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述欧 洲 贵 族 服 装 概
• 从西欧4世纪末开始，日耳曼民族 大迁移，低文化的日耳曼民族终于 灭掉高文化的西罗马帝国，成为西 欧中世纪历史舞台上的主要角色， 为形成近代欧洲文明打下了基础。
.
文艺复兴时期服饰公元14-17世纪
18C中叶新古典主义 浪漫主义服饰
中世纪服饰公元476年-公元 1453年
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重点来了：紧身衣
• 1、早期古希腊罗马时代胸衣 • 麻布、羊毛或皮革 进行身体约束保护的。 • 2、欧洲中世纪时期胸衣 • 质地厚的背心 • 3、16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备的形制，当时的英女
王伊丽莎白一世也曾一度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时 代以及之后五个世纪之久的女性。
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伊丽莎白一世
由 年轻滴莱昂纳多扮演的路易十四
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• 拉巴领 • 领饰
男士高跟鞋 必备灯笼裤和靴袜
羽毛装饰的大帽子 假发
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• 蓬松裙子 • 巴黎臀垫
泡泡袖 大领口
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• （二）洛可可 • 洛可可是法国古典主义以后衍生出来的风格，服装的发展不仅受
一些客观条件影响，并且也受这时期洛可可艺术思潮的影响，颜 色柔美细腻，在设计和造型上也越来越繁琐复杂，越来越膨大。 并且直到1789法国大革命前登峰造极的顶点。无论是洛可可时期 的室内装饰还是女服，都无比浮华精美、华丽繁缛。
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工业革命时期服饰19-20世纪
• 以十九世纪为背景 电影《战争与和平》
.
浪漫主义时期
• 1814年拿破仑退位，路易十八等 位，从此波旁王朝就此复辟，复 辟的日子里，知识分子们是苦闷 的，于是在文学和艺术领域掀起 了浪漫主义思潮。这时期服装与 浪漫主子的文学和绘画一样，充 满热情，充满幻想，在造型上又 开始夸张起来。
0103-浪漫主义风格服装
钟奕枫
目录
• • • • 一、浪漫主义风格时装作品分析； 二、浪漫主义风格时装作品解析 三、浪漫主义风格产生的相关背景； 四、浪漫主义风格时装流行演变。
一、浪漫主义风格时装作品分析；
法式浪漫重现！Christophe Guillarme 2010 春夏发布会
ANNA SUI
特点
• 强调感情因素，通过各种方式如诗、画、小 说等来抒发内心情感，个性色彩鲜明，明暗 强烈笔法奔放线 如 籍里柯的《梅杜萨之筏 》。德拉克罗瓦(Delacroix)作为浪漫主义及表 现主义的先驱，善于运用色彩和表现幻想， 如《自由引导人民》。 • 而浪漫主义则强调直觉、想像力、和感觉， 甚至到了被一些人批评为“非理性主义”的 程度。
•
If Winter comes, can Spring be far behind?
• • • • • • • • • • • • • • • •
雪莱诗歌选
5 让我像森林一样做你的诗琴， 哪怕我的叶像森林的叶凋落！ 这两者又美又悲的深沉秋音 你那呼啸的浩荡交响会囊括。 但愿你这刚烈的精神我也有！ 但愿一往无前的你也就是我！ 请把我已死的思想扫出宇宙， 就像你为催新生把落叶扫除！ 而且凭着我这一诗歌的经咒 把我的话语传遍这人间各处， 像由未灭的炉中吹送出火花！ 愿你通过我的嘴响亮地吹出 让预言的号角奏鸣！ 哦，西风啊，如果冬天来了， 春天还会远吗？
梅杜萨之筏
兴起
• 虽然浪漫主义精神有着悠久的的历史， 但浪漫主义的兴起，却发生在法国大革命、 欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期。 它反映了资产阶级上升时期对个性解放的 要求，是政治上对封建领主和基督教会联 合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典 主义的反抗。
欧洲贵族服装史概述
工业革命时期服 饰19-20世纪
01中世纪服饰公元476年-公元1453年
拜占庭服饰
• 欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明 和艺术风格，同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案，并以丝绸 为贵为尚。 • （一）服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。
大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式
华伦天奴
香奈儿
文艺复兴时期服饰公元14-17世纪
• 反对封建神学，反对教 会的禁欲，提倡个性、 人性解放
• 从中世纪对女性美避而 不谈的宗教禁欲阴影走 出来的女人们为了突出 自己的曲线美，开始让 坚硬的紧身胸衣和庞大 裙撑组合来完成自身的 曲线美。
重点来了：紧身衣
• 1、早期古希腊罗马时代胸衣 • 麻布、羊毛或皮革 进行身体约束保护的。 • 2、欧洲中世纪时期胸衣 • 质地厚的背心 • 3、16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备的形制，当时的英女 王伊丽莎白一世也曾一度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时 代以及之后五个世纪之久的女性。
中世纪服饰公元476年公元1453年文艺复兴时期服饰公元1417世启蒙时期服饰公元1718世纪18c中叶新古典主义工业革命时期服饰1920世纪浪漫主义服饰01中世纪服饰公元476年公元1453年拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案并以丝绸为贵为尚
工业革命时期服饰19-20世纪
• 以十九世纪为背景 电影《战争与和平》
浪漫主义时期
• 1814年拿破仑退位，路易十八等 位，从此波旁王朝就此复辟，复 辟的日子里，知识分子们是苦闷 的，于是在文学和艺术领域掀起 了浪漫主义思潮。这时期服装与 浪漫主子的文学和绘画一样，充 满热情，充满幻想，在造型上又 开始夸张起来。
服装发展历程
男子服饰：主要一点就是缎带的使用，大量的缎带，
历史上没有一个时期的男人像这个时候一般妩媚化。男 装最大的特点就是大袖子花边了，带马刺的靴子也成了 时髦，还有羽毛大帽子和佩剑。
●近代前期服装——洛可可时期
▼服装风格：
是在服装造型上运用凸起的贝壳纹样 曲线和呈锯齿状的叶子， C形、S形 和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出 一种非对称的、富有动感的、自由奔 放而又纤细、轻巧、华丽繁复的装饰 样式。
圣洛朗擅于将艺术，文化的多元因素融于服装中，汲取灵感，视角敏锐 而丰富。著名的确良965年秋冬系列的“蒙德里安”主题，充分展现了抽 象画派冷静的形式美，1979年的毕加索主题，其“云纹”图案源自毕加 索，造型则现代、适时。凡高的向日葵在圣洛朗的服装中，色彩的华美 和造型的简洁都臻于极致。他长于将绘画色彩用于服装上，黑色、宝蓝、 粉色、紫色是他最偏爱的颜色，他的对比色彩的天才运用和搭配，技巧 绝妙精彩，无人企及
成员：彭蕾煜 舒梦妤 唐玲
●近代前期服装——巴洛克时期
▼服装风格 在服饰上一改以前灰暗而直板的艺术风 格，把目光从人体移到了人与自然的联系上。 服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很 大程度的重视并趋向奢侈。
女子服饰：摆脱了过于人为夸张的特点，丢弃了宽
大的裙撑，腰线上移，使女子外形变得平缓、柔和和圆 浑。 特点是大量褶皱和花边。无数的花饰。
皮尔· 卡丹
皮尔· 卡丹先生绝对是一个传奇人物。他 的传奇首先在于他的奋斗历程：从赤手 空拳几乎是一无所有到世界顶级服装设 计大师；他的传奇还在于让高档时装走 下高贵的T型台，让服装艺术直接服务于 老百姓；卡丹先生曾三次获得法国服装 设计的最高奖赏顶针奖，在时尚界凤毛 麟角，直到今天，还没有人能超越卡丹 先生 有人说，在法兰西文明中，有四个 名称的知名度最高、地位最突出：埃菲 尔铁塔、戴高乐总统、卡丹服装和马克 西姆餐厅。这其中，皮尔· 卡丹一人竟然 占了两项：服装和餐厅。这就是说，卡 丹成了法兰西文化的突出象征。
服装史复习重点
一、服饰起源和衣料绕体人类服装起源归结为三种自然演化的需要：一是保护的需要，二是遮羞的需要，三是装饰的需要。
原始人使用附属品除了包含广泛的装饰意义以外,还包含着神灵的意义。
文身是指人类早期出现的用锐器在身体的不同部位刻刺出各种花纹、图形、记号，并涂以颜色使之长期留存在皮肤上的风习。
块料型服装由单块或多块衣料构成，不经过或稍经缝制，主是是通过缠绕或披挂的方法，包裹在身上或利用腰带捆系披挂在身上，所以又被人们称为披绕式服装。
1. 埃及：腰衣（前2686—前1786）、筒形长裙、垂褶装束（前1550）面料：亚麻和棉布。
附属品和妆饰：凉鞋，流行戴假发，注重眉眼修饰，喜欢香水。
纸莎草和莲花是经常出现的植物题材2. 美索不达米来：苏美尔人的卡乌那克斯（有缨的穗的裙子）巴比伦人的缠绕式服装 亚述人的流苏服装公元前9世纪到公元前7世纪间，服装中除了日常服装以外，还出现了礼服、军服、猎装这三种在特定场合穿着的服装类型。
3. 古印度服装：女子的莎丽，男子的陶迪，产于前6世纪附属品和妆饰：发卡和项链4. 中国服装：十二纹章：日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻《周礼》是后世历代封建帝王修订服装制度的参照范本 款式：上衣下裳和深衣连体。
深衣之制必须袖圆似规、领方似矩、背后垂直如绳、下摆平衡似权四大原则。
面料：丝绸，印花工艺出现了与印章和印刷术密切相关的凸版印花织物。
汉代的丝绸图案从原来以几何纹为主发展到以动物纹为主，织锦上面的吉祥文字与动物云气穿插，成为中国古代丝绸图案的一大特色。
5. 克里特—迈锡尼服装：紧身上衣和吊钟开的层褶裥裙6. 古希腊服装：希顿（多里亚式希顿、爱奥尼亚式希顿）多里亚式希顿的款式特点：用一整块布横向对折制作衣服，不需要裁剪。
特点：一是增多了一层折返，增加了服装造型的变化，可用后面的折返包头，二是块料上移，形成了展宽垂坠的希腊式腰曲线造型，三是对折处不全部缝合，增加了布料自然垂坠感。
服装风格第04——浪漫主义风格
20世纪60、70年代．服装由于掺入了诸多世界各地的民族服 饰元素而带有装饰感觉，呈现出一定的浪漫主义特点。
20世纪90年代强调细节装饰的浪漫主义卷土重来，设计充满 繁花似锦的装饰图案、缤纷色彩和精美装饰。 21世纪初，这股流行呈现自然柔和的形象，主要以波希米亚、 各地民族风情、甜美优雅都市女性形象来表现，这就是浪漫 主义的现代版——”新浪漫主义风格“
浪漫主义 风格时装
一、
二、 三、
浪漫主义风格产生背景 浪漫主义风格时装设计 时装作品 欣赏
四、
一、浪漫主义风格产生的背景
1.历史背景
（1）浪漫主义风格源于19世纪的欧 洲，在服装史上，1825-1845年 间被认为是典型的浪漫主义时期。
（2） 1 8世纪末至1 9世纪初法国经
四、浪漫主义风格时装作品欣赏
1、典型的浪漫主义风格表现
意大利设计大师Valentino2007年春夏和秋冬时装
2、浪漫主义风格的飘逸感表现
黎巴设计师EIie Saab 2007秋冬系列时装
3、娇丽，性感的浪漫主义风格表现
意大利品牌Blumarine2007年春夏系列
4、新浪漫主义风格表现
美国设计师Anna Sui2007年春夏系列
饰带、缎带、花边，整齐折裥，蝴蝶结，荷叶边是用手段。 新浪漫主义女装：不规则打细褶，无序的排列形成反复重
叠的节奏变化，因错落和疏密而造成的明暗光影的不同，
产生浪漫随意、简洁而又富于变化的效果。
3.款式
4.色彩
色彩强调柔和、安宁，高雅而
和谐．尤其是高明度低纯度的 粉彩色，这种色彩对比度很低， 在保持低调的同时又总是让人 充满希望．如纯洁的白色、温 柔的浅粉、宁静淡雅的粉蓝、 粉绿等。
外国服装史-第四章 近代服装
一、新洛可可时代的男装
朴素而实用的英国式黑色套装在资产阶级实业 家和一般市民中普及。男装基本样式是-上衣、 基莱和庞塔龙的组合，出现同色同质面料来制 作这三件t ②夜间正式礼服，tail coat ③白天晨礼服，morning coat ④外出便服，lounging jacket,法语称贝斯顿。美国称 萨特· 科特。
棉布制的克利 洛林
新型的克 利洛林
塞进马毛的克利洛 林
克利洛林的广告
克利洛林的讽刺漫画
四角形领口和V形 领口
帕哥达· 斯里布（宝 塔袖）
细腰的强调和裙子上的劈褶装饰
拿破仑三世皇后欧仁尼和宫女们
新娘子的婚礼服
金字塔状的裙子
波兰风样式的复兴
各种外套
各种女 帽
穿布尔马裤装的少女
第一节 新古典主义时代 （1789-1825年）
1789年7月14日，法国大革命爆发-----1792.9建立 共和政权-----雅各宾派政权-----1794.7.27，热月 党统治-----1795.11，督政府执政的第一共和制----1799-1804以拿破仑为首的三执政官政府时代----1804.12.2，第一帝政时代----1814.4，反法联军 攻进巴黎，第一帝政时代结束。波旁王朝复辟。 服装史上帝政样式时代1804-1825年。
三、创造流行的设计大师
奥地利皇后
帝政时期的男装
拿破仑像
四、帝政样式时代的女装
基本造型特点：强调胸高的高腰身，细长 裙子，白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口开 得很低、很大。 另一特点：衣服重复穿用，裙子流行两色 重叠。 肖尔：披肩 。
约瑟芬· 波拿巴，拿破 仑妻子，当时流行的 服装。
17到20世纪欧洲服装史
17到20世纪欧洲服装史一、巴罗克时期的社会背景和服装文化（图１～５）二、洛可可时期的社会背景和服装文化（图６～１７）三、新古典主义时期的社会背景和服装文化（图１８～４６）四、浪漫主义时期的社会背景和服装文化（图４７－８３）五、新洛可可时期的社会背景和服装文化（图８４～１０４）六、巴斯尔时期的社会背景和服装文化（图１０５～１３８）七、Ｓ型时期的社会背景和服装文化（图１３９～１９７）八、２０世纪...一、巴罗克时期的社会背景和服装文化所谓“巴罗克”（baroque），意为不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠。
最初是一种艺术批评用语，指那些违反自然规律和古典艺术标准的做法。
到19世纪末才用来表示17世纪出现的气势雄伟、生气勃勃、富有动感、注重光和色彩效果的艺术样式。
在服装史上，也把17世纪初到18世纪初这一个世纪间服装文化的奇异变迁称作“巴罗克时期”。
17世纪是欧洲历史上一个重要的变革期，各王权和大小贵族。
新兴资产阶级和封建君主势力、民众和资产阶级、代表旧宗教的天主教和代表革新派的新教之间，在这个世纪展开了激烈的斗争。
举世闻名的“三十年战争”（1618－1648）就发生在这个世纪的前半叶；荷兰在摆脱了西班牙的统治之后，率先建立了欧洲第一个资本主义国家；英国经过一个世纪的反复斗争，也终于步人资本主义社会。
与其相对，法国则在这个世纪进一步强化了中央集权的专制政体。
在这种动荡不安的社会变革过程中，王公贵族们过着穷奢极欲的生活。
追求豪华，讲究排场，成了表现权势的社会性和政治性需求。
大兴土木建造宫殿和花园，举办大型的游园会、宴会，听音乐、观歌剧、赞助艺术创作，权贵们要么玩弄权术，搞政治阴谋，要么去追时髦的贵夫人，在这样一个男性社会中，必然出现新奇怪异的艺术风格，这就是巴罗克风格产生和形成的时代背景。
就服装文化来讲，17世纪的前半叶，新兴强国荷兰领导着欧洲的潮流，而到了17世纪后半叶，法国的路易十四亲政（1661－1715），他在加强中央集权的同时，推行重商主义政策，竭力鼓励对外贸易，设立了享有特权的东印度公司、西印度公司、利凡特公司、北方公司等许多垄断企业，积极采取措施发展民族工业，把丽丝、哥白林双面挂毯及其他一些纺织产业作为国家企业加以保护和鼓励，形成法国服装产业的基础；他调整国家税收，改善交通，扩大殖民地，使法国在政治、经济。
第七章 外国近代服装(十九世纪)
反映19世纪末期巴黎农村 生活的电影《苔丝》女主
角的典型着装。
穿晚礼服的男士，戴白色 领结，而白天则载轻质、 挺括的长领带。
6、东方风格 1912年英国的阿斯阔长衫，是在
赛马场观看比赛时所穿的服装，
是上流社会的社交礼服。在束腰 罩裙上进行皱形装饰，成了紧身 蹒跚裙的样式。
7、19世纪40年代，女服的变化受到当时
英国样式的影响，肥大的袖口开始缩小， 有的袖子又细又直，有的袖子下部分裁 宽了，可以露出内衣袖子。这些变化也
在巴尔斯时代的夜礼服和舞会服中，拖裾非常流行。
S 型时代服饰(1890~1914） 19世纪末到20世纪初，欧洲资本主义从自由竞争 下垄断资本主义发展。此时的艺术领域出现了否 定传统造型样式的运动潮流——新艺术运动。 1890年起，女装进入从古典样式向现代样式过渡 的重要时期。巴斯尔从女装上消失，受新艺术运 动的影响，女装外形变成纤细、优美、流畅的S形。 S形是指用紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹压 平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的的臀 部自然的表现出来，从腰向下摆，裙子像小号似 的自然张开，形成喇叭状浪裙。从侧面看，挺胸 收腹翘臀，如S字形而得名。
1804——1825年间，出现 了崇尚古代文化的新古典 主义思潮，其样式的特点 是造型极为简练、朴素， 与装饰烦琐的洛可可风格 形成鲜明的对比，这是用 细棉布制作的宽松的衬裙 式连衣裙——修米兹· 多来 莱斯。
3、希腊、罗马式直筒形连衣裙 19世纪的前十年，女装受到古典
风格的影响，其样式呈现出多彩的变
外观从侧面看构成优美 生动的S形女性形体
19世纪90年代的女服是以对撑 裙的抛弃开始的，在纤腰之下， 裙子自然下垂，臀部的起伏主要 依其自然的体形线条，或者缝纫 额外的装饰面料加以强调。如采 用柔软的面料做出装饰性的褶裥， 或以厚质的面料缝纫在臀部两侧。 同时，用机器制造的花边也得到
19世纪欧洲服装
19世纪40年代女子插满羽 毛的帽子和便于行走的裙子
伞和大檐帽成为19世纪20年 代女性衣橱中的必备之物
19世纪女子的帽子和服装
19世纪女子的发式
工艺与管理班
END
S型时代女装
S形的女士和绅士
4.3 男子服饰
这一时代前期，男子穿有腰身的长大衣，显的十分精干。
这个时期的后半段，男子着装仍然以三件套形式为主
19世纪50年代出现的实证主 义和现实主义思潮在男装中 有所反映，三件套的套装最 终得到确立。 三件套的确立标志有两点： 一是用同色、同质面料制作； 二是形成按用途穿相应套装 的习惯，即分社交场合和穿 衣时间来选择套装，成为一 种礼仪习惯。
三件套---仍延续各种组合的三件套形式，但 现代型的衬衣和领带登场。1890年，耐克塔 依变成今天领带的形式。
印 巴 耐 斯 · 凯 普 --男 用 披 肩 长 袖
大 外 套 ， 腰 部 常 系 腰 带 。
还有各种毛织 物的短大衣， 帽子有软呢帽 和硬壳平顶草 帽，当时的鞋 和帽直到现在 还广为使用。 并且男士把留 须作为一种时 髦.
第三节 新洛可可时期服饰（1850-1870）
3.1 时代背景
1852年至1870年拿破仑三世路易 · 波拿巴称帝，法国进 入第二帝政时代，几乎摧毁了二月革命的一切民生成果。这个 政权代表大资产阶级利益，得到工商金融资本家的支持和天主 教势力的拥护， 50年代至60年代，在拿破仑三世的支持下， 法国资本主义迅速发展。1867年巴黎博览会标志着法国在世界 的工业先进地位。帝国大规模改造巴黎市区，宽敞笔直的林荫 大道、巨大的商场、华丽的歌剧院、优美的公园和豪华宅第相 继修建。而对外频频发动侵略战争，加紧掠夺殖民地。19世纪 60年代国内的反对派日益壮大，至70年代帝国根基动摇，普法 战争失败为起敲响丧钟。 英法资本主义的发展和法国第二帝政宫廷的权威使时装 的流行主权从名演员又回到宫廷。拿破仑三世的皇后是欧仁妮 是当时有名的美女，她活跃于宫廷和高级社交界，对当时的服 装流行影响很大，此时复兴了上世纪的洛可可趣味，被称为新 洛可可时期。
一篇文看完欧洲贵族服装史
一篇文看完欧洲贵族服装史一篇文看完欧洲贵族服装史贵族，可能是这个时代最时髦的词之一，只是，其中以调侃与误读居多。
在欧洲，贵族群体虽已逐渐没落，但贵族文化却沉淀下来，尤其是贵族服装对艺术圈的影响，至今仍在。
▲英剧《都铎王朝》剧照从西欧4世纪末开始，日耳曼民族大迁移，低文化的日耳曼民族终于灭掉高文化的西罗马帝国，成为西欧中世纪历史舞台上的主要角色，为形成近代欧洲文明打下了基础。
古代日耳曼民族生活环境地处山洪排水道口处，由于环境恶劣，造就了这个民族深思熟虑的头脑，他们不得为了生存而拼命干活。
可能是由于为了自身行动方便，他们慢慢脱离了古希腊古罗马的传统文化，顺应自然环境，形成了他们那种自然发生的四肢分离的体型服饰。
而这种服饰就是现代西欧服装的基础。
01中世纪服饰公元476年-公元1453年Midieval clothes▲以中世纪为背景，英剧《古堡情怨》剧照拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格，同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案，并以丝绸为贵为尚。
服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。
▲大斗篷样式▲拼贴样式：拜占庭时期热衷才是玻璃玻璃和石子镶嵌▲刺绣样式国际一流大品牌的拜占庭设计元素▲奢侈品牌杜佳班纳对拜占庭元素的运用02文艺复兴时期服饰公元14-17世纪The脏移位1906年，服装设计界的革命家保罗.布瓦列特将紧身胸衣从女装届第一次深深的摒除，彻底的放弃它，取而代之的是更为舒适的内衣。
▲保罗.布瓦列特与他设计的女装效果图法勤盖尔：裙撑最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。
裙撑作用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。
裙撑一般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须做成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女士们穿着它也便于坐立。
▲早期裙撑乔品女鞋乔品鞋底为木制，鞋面为皮质。
鞋面做成拖鞋状，鞋跟结构类似于现代的松糕鞋，但比它高的多。
最高时达到50厘米，所以后人又认为它是高跟鞋的前身。
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裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后 发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形 裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形 打开。
浪漫的领型 两种极端形态：高领口－大胆的低领口。高领口常有褶饰，还采用 拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；低领口上常加很大的翻领或 重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用。
独具特色的袖型 袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高 领衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得 数层蕾丝飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。
裤子的又一次闪现 1830年女装中又一次出现了长 裤，紧身马裤、长统靴、羊腿 袖男式上衣、男式卡拉巴特、 高筒礼帽、鹿皮手套，这种装 束是女装向富有机能性的男装 靠拢的一丝征兆。也是追求浪 漫主义风尚的又一个侧面。
浪漫主义时期的男装
受浪漫主义女装的影响，男装收细腰身、肩部耸起。男装基本造型：夫拉克、庞 塔龙、基莱的组合。
夫拉克色调典雅，驳头翻折止于 腰节处，前襟敞开不系扣，肩胸 向外扩张，垫肩使肩部很宽，袖 山膨臌起来。40年代中期，高领 已变成现在西服领一样的翻驳领。
庞塔龙细长呈倒三角形。40年代 中期有宽裤腿和锥形裤腿，喜用 条格纹毛织物。
书P250-151
浪漫主义时期的女装
1825年至1850年间的欧洲女装属于典型的浪漫主义风格，这个时期被称为浪漫 主义时期。浪漫主义风格的服装主要表现在非活动性的女装上，特征为宽肩， 细腰和丰臀。上衣用泡袖，灯笼袖或羊腿来加宽肩部尺寸，紧身胸衣造成丰满 的胸部和纤细的腰肢，与圆台型的撑裙，共同塑造成X型的造型线条。面料多为 轻而柔软的薄棉布，织纹较密的白麻布，光亮飘逸的绸粉红色，白色较常用， 此外还有黄，浅紫和紫色。 科尔赛特（紧身胸衣） 上半身非常合体，一般背部开口系扎， 如果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐 角尖下去。
浪漫主义时期 的 服装文化
15服设 史家卉 王静瑜 刘文佳 孙琦
历史背景
拿破仑帝国覆灭后，一直到1830年法国的7月革命这段时间，以 法国为首，欧洲所有国家的反动势力卷土重来，权力重新回到旧贵族手 中。 1814年回到王位上的路易十八于1824年逝世，极端反动的查理十世继 位，在法国疯狂地推行封建专制政策。但历史的车轮不可逆转，反动的 政治并没能阻挡以工商业为中心的资本主义的发展，两者的矛盾越来越 尖锐，终于爆发了1830年的7月革命。一些自由资产阶级和知识分子组成 的烧炭党人和工人、手工业者一起，用暴力推翻了复辟的波旁王朝，政 权落到资产阶级自由派手里，资产阶级君主制在法国确立。 7月革命在欧洲掀起了一阵风暴，横过比利时、意大利半岛、德国和 波兰，又一次震撼和动摇了欧洲的封建复辟势力。虽然7月革命使法国摆 脱了世袭贵族的压迫，却又一次沦于以“钱袋子国王”路易·菲力普为 代表的金融贵族的统治之下，最后导致 1848年以推翻金融贵族，实现民 主为目的的巴黎2月革命，粉碎了资产阶级保留立宪君主制的阴谋，成立 了法国历史上的第二共和制。后来经1848年的 6月革命，由于路易·波 拿巴政变，法国又于1852年进人拿破仑三世的第二帝政时代。
基莱色彩华美，前中央排着金色 扣子。 为了使自己的肉体适合这种细腰 身的洗练造型，男士使用紧身胸 衣来整形。
书P248
克拉பைடு நூலகம்特的系法
①拜伦式 ②爱尔兰式 ③是一种迅速简洁的手法 ④东方系法
书P249
外套鲁丹郭特细腰身，下摆量加大，旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷 四十年代中期，男装渐渐丢掉贵族的优雅，干练的资产阶级实业家的装束成为 流行的中心。夫拉克高领已变成像现在的西服领一样的翻驳领，庞塔龙有宽裤 腿和锥形裤两种，面料多喜用条格纹的毛织物。
拉翁基•茄克1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成为 了礼服。
衬衣1840年左右流行无装饰的实用的简练造型，高高竖起的领子翻折下来，形成了 现在衬衫领的造型特。
1827年，时髦的纨绔弟子中出现了一款时尚发型称作普多尔(poodle)。普多尔 本义为卷毛狮子狗，时尚青年把发型烫成卷毛狗的形状，故名。他们服装怪异， 高高的夫拉克领，细腰身，窄袖，条纹衬衫，一条腰部打有大量碎褶的白色裤 子，裤筒肥大无比。他们以怪异的装扮、邋遢的外表表示对时代的叛逆，可说 是18世纪末花花公子装扮的继续。 浪漫主义时期的靴子流行轻骑兵靴和陆军卫兵长靴。在1820年代末，出现了男 女均穿的低跟高帮靴。40年代中期以后出现有松紧布的便鞋。
发型&帽子
男士帽子有软呢帽和硬壳平顶草帽， 桶型礼帽。 女士的帽子有多样的装饰，大檐礼貌 缠满彩带，羽毛和各种饰物
浪漫主义风格是浪漫 与服饰的联姻．浪漫更多表 现的是梦幻、朦胧的感觉。 浪漫主义风格的服装源于19 世纪的欧洲，近年来在服装 界大肆盛行。 在服装史上把1825— 1850年这一段历史时期称为 浪漫主义时代。此前，巴洛 克和洛可可服饰都带有浪漫 主义的特征，但又与之不同， 浪漫主义风格是一种近代风 格，是用蕾丝与塔夫绸堆砌 的魅力方式。
各种外套 鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式 带头巾的外套、安达卢西亚短 外套、斗篷形外套“曼特莱”、 防寒手笼“玛夫”。
书P256
面料和色彩 这时流行的面料有轻而 柔软的薄棉布、织纹较密 的亚麻布、波绞组织的薄 纱、凹凸丝织物。提花丝 织物。格纹和条纹的轻质 毛织物以及有刺绣的蝉翼 纱等。尽管服装造型上装 饰过多，但给人的总体印 象却是轻盈飘逸的。人们 常在这些厚地面料上重叠 轻软的罗或纱等轻薄织物。 也有从东方进口的双皱等 丝织物。 这一时期的流行色彩以 淡色为主，粉红色。白色 较常用，其中白色最受欢 迎，此外还有黄色。蓝色、 淡紫色和紫色等。