德彪西声乐套曲《被遗忘的小咏叹调》演唱与分析——《绿》、《忧郁》

46作者简介：刘彬彬(1979-)，女，黑龙江哈尔滨人，单位：抚顺师范高等专科学校，职称：讲师，学历：硕士，研究方向：声乐演唱。

第五首 《绿 》(Green)《绿》这首作品是一首印象派艺术手法的爱情歌曲，以绿色所具有的热情与生命力来歌颂爱情之花常开不败。

德彪西之所以选择以此诗谱曲，这就是其中一个因素。

诗人用诗的语言表达了对水所具有颜色的感觉。

德彪西将诗人的感觉用音乐的语言表现出来，并注入了自己的理解。

尽管歌曲的表现手法按作曲家意图显出了细腻，温情的特征，但与其他同类歌曲相比较，这首歌仍是那样率直，坦诚，合乎这类题材的传统规范，这也许是它为什么成为德彪西第一部广为流传的歌曲的原因之一。

作曲家把整首歌曲的速度规定为活泼的中板，伴奏部分作曲家根据诗人对每段的不同诠释也相应采取了不同的伴奏织体。

有二对三的柱式和弦﹑分解和弦﹑音阶式连续进行的多种音型，具有明快的节奏风格，给人一种积极向上的感觉。

整首歌曲的旋律部分采用二连音和三拍子相结合的旋律方式，使旋律在非常流畅的同时更具有亲切感，显得整首歌曲生气勃勃。

并且这首歌曲的情绪比前几首歌曲要丰富的多，不是那么的单一，音乐对比较大旋律富于变化，调式调性变化也很丰富，和声处理上也相当规范。

在和声功能进行方面，功能性特点也极为明显。

德彪西又在传统遗韵上增添了许多新的色彩。

德彪西通过抒情动人而富有特色的旋律，表达了一种爱的希翼与倾诉。

由于旋律富于变化，给演唱者较大空间，在音域的设置上歌曲达到ьa ²，使这首歌曲无论从风格的角度还是从技巧的角度都可以较为兴奋﹑激昂﹑深情的演唱，为歌者展示声音技巧提供了空间，歌者在演唱时要通过声音体现出来，以一种崭新的风格来演唱。

这首歌曲的主要调性是ьG大调，但歌曲却从ьa小调开始。

钢琴在“pp”的音量中以“三对二”的形式开始。

这种“一唱一和”式的交替进行，给人一种缠绵浪漫的感觉。

在演唱中，旋律声部二连音与三拍子交织进行，拍子的准确性要掌握好。

为了避免忽略二连音的平均，在这里要有意将二连音中的后一个音唱的长一些。

由于旋律的活泼与流畅，第一句要在“des”之前换气，并且速度要快且不失自然，这样做一是为了从音乐的角度解释了这种语言上的停顿；二是为了后面的ьa ²“feuil―”这个高音作准备。

关于“feu”这个元音，我已经在前面多次提到了发音的状态和在高音上演唱时要注意的要点。

因为全曲要求非常连贯的演唱，犹如泉水不停的向前涌动，所以这个高音一定不要给人感觉很突然，应当给人一种张开双翼的鸟儿展翅飞翔的感觉。

旋律的第9―14小节无论在调性、和声色彩上德彪西都做了别致的处理。

从D大调过渡到ьA大调，最后的15—16小节旋律终于将第一段结束在ьG大调上。

旋律的半音进行仿佛是在向爱人深情的呼唤，由于这些因素这两句的旋律音准要加强练习，要把半音之间的关系唱准确。

第二个段落歌曲从ьD大调开始，伴奏由柱式和弦变成分解和弦，仿佛泉水水光闪闪的从山脚下流过。

第二句中作曲家在一个大的圆划线下将每一个音符标注了跳音记号，这种又连又断的感觉似乎会让演唱者感到很迷惑。

实际上作曲家要求演唱者把每一个歌词都要表达清楚，表达出对爱情那种扑朔迷离的感觉。

音乐最后一个乐段的前半部分，作曲家依然采用第一乐段的音乐素材进行重复，演唱者要在这一部分显得略微激动一些，使音乐能够更加的流动起来，更多的表现诗人对爱人的依恋和热情。

第二句的结尾处，有一处演唱技巧需要歌者很好的完成。

作曲家要求这一句要做渐慢处理，并在最后一个词“—sers”这个音高在ьg ²上作渐弱处理。

“ьg ²”是女高音的换声点，是一个过渡音，在这个音上用弱声演唱并且保持5拍，对于演唱者是有一定难度的，必须要调整好状态，后咽壁打开，整个口腔都要呈兴奋状态以保持这个音。

继这个高音后继续用弱声唱出下方八度音，不要因为音区跨度大就丢掉位置，应当直接唱到这个位置，继续保持音高状态来演唱低音区，使声音统一。

第六首 《 忧 郁 》(Spleen)这首歌曲是整部套曲当中难度最大的一首歌曲。

作曲家在这首作品中频繁的变换调性并使调性非常模糊，对演唱者的视唱能力和音准都是很大的考验。

这首作品中的乐句不再是传统意义上的气德彪西声乐套曲《被遗忘的小咏叹调》演唱与分析——《绿》、《忧郁》刘彬彬(抚顺师范高等专科学校 辽宁抚顺 113006)摘要：这部声乐套曲采用魏尔伦的诗作为歌词，由《憧憬》、《心中泪》、《树影》、《木马》、《绿》、《忧郁》组成。

这六首诗歌的段落划分相当规整，段落与诗句的顺序使人一目了然。

德彪西在１８８５－１８８７年间创作这部套曲的时候，既体现出了一些浪漫派感情表现的影响，也使德彪西自己的风格特色无论是旋律上的，还是和声上的也更趋明显，这部套曲对演唱者自身的音乐修养要求非常高，必须要有非常好的视唱练耳基础，要在演唱过程中有非常好的掌控能力，语言的发音要非常准确，歌曲情绪的表达也要非常到位。

因此，下面就《绿》和《忧郁》进行分析。

关键词：德彪西；印象主义音乐；声乐套曲；法语中图分类号：Ｊ６５２．５ 文献标识码：Ａ 文章编号：２０９５－９０５２（２０１６）００１１－００００４６－０２47Ｓｉｎｇｉｎｇ　ａｎｄ　ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　Ｄｅｂｕｓｓｙ　ｖｏｃａｌ　ｄｉｖｅｒｔｉｍｅｎｔｏ　“Ｔｈｅ　ｆｏｒｇｏｔｔｅｎ　ｌｉｔｔｌｅ　ａｒｉａｓ”——＂Ｇｒｅｅｎ＂，　＂Ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ＂Ｌｉｕ　Ｂｉｎ－ｂｉｎ（Ｆｕｓｈｕｎ　Ｔｅａｃｈｅｒｓ　Ｃｏｌｌｅｇｅ，　Ｆｕｓｈｕｎ　Ｌｉａｏｎｉｎｇ，　１１３００６，　Ｃｈｉｎａ）Ａｂｓｔｒａｃｔ：　Ｔｈｅ　ｖｏｃａｌ　ｍｕｓｉｃ　ｄｉｖｅｒｔｉｍｅｎｔｏ　ｂｙ　Ｗｅｉｌ＇ｓ　ｐｏｅｍｓ　ａｓ　ｌｙｒｉｃｓ，　ｆｏｒｍ　ｂｙ　＂Ｖｉｓｉｏｎ＂，　＂Ｔｅａｒｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｈｅａｒｔ＂，　＂Ｓｈａｄｏｗ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｔｒｅｅｓ＂，　＂Ｔｒｏｊａｎ　Ｈｏｒｓｅ＂，　ｔｈｅ　＂Ｇｒｅｅｎ＂　ａｎｄ　＂Ｓｐｌｅｅｎ　＂．　Ｔｈｅ　ｐａｓｓａｇｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｓｉｘ　ｐｏｅｍｓ　ａｒｅ　ｉｎ　ｏｒｄｅｒ，　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｏｒｄｅｒ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｐａｓｓａｇｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｖｅｒｓｅ　ｍａｋｅｓ　ｔｈｅ　ｐｅｒｓｏｎ　ｃｌｅａｒ　ａｔ　ａ　ｇｌａｎｃｅ．　Ｄｅｂｕｓｓｙ　ｃｒｅａｔｅｄ　ｔｈｉｓ　ｃｙｃｌｅ　ｉｎ　１８８５—１８８７，　ｗｈｉｃｈ　ｅｍｂｏｄｉｅｓ　ｓｏｍｅ　ｒｏｍａｎｔｉｃ　ｆｅｅｌｉｎｇｓ，　ｂｕｔ　ａｌｓｏ　ｍａｋｅｓ　ｈｉｓ　ｏｗｎ　ｓｔｙｌｅ　ｍｏｒｅ　ｏｂｖｉｏｕｓ，　ｂｏｔｈ　ｔｈｅ　ｍｅｌｏｄｙ　ａｎｄ　ｈａｒｍｏｎｙ，　ｔｈｉｓ　ｄｉｖｅｒｔｉｍｅｎｔｏ　ｏｆ　ｓｉｎｇｅｒ＇ｓ　ｍｕｓｉｃ　ａｃｃｏｍｐｌｉｓｈｍｅｎｔ　ｉｓ　ｖｅｒｙ　ｈｉｇｈ，　ｔｈｅｒｅ　ｍｕｓｔ　ｂｅ　ｖｅｒｙ　ｇｏｏｄ　ｖｏｃａｌ　ｍｕｓｉｃ　ｆｏｕｎｄａｔｉｏｎ，　ｔｏ　ｈａｖｅ　ａ　ｖｅｒｙ　ｇｏｏｄ　ｃｏｎｔｒｏｌ　ａｂｉｌｉｔｙ　ｉｎ　ｓｉｎｇｉｎｇ，　ｌａｎｇｕａｇｅ　ｐｒｏｎｕｎｃｉａｔｉｏｎ　ｉｓ　ｖｅｒｙ　ａｃｃｕｒａｔｅ，　ｅｍｏｔｉｏｎａｌ　ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ　ｏｆ　ｓｏｎｇ　ａｌｓｏ　ｉｎ　ｐｌａｃｅ．　Ｓｏ，　ｔｈｅ　ｆｏｌｌｏｗｉｎｇ　ａｎａｌｙｚｅｓ　＂Ｇｒｅｅｎ＂　ａｎｄ　＂Ｓｐｌｅｅｎ　＂．Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：　Ｄｅｂｕｓｓｙ；　ｖｏｃａｌ　ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ；　ｖｏｃａｌ　ｄｉｖｅｒｔｉｍｅｎｔｏ；　Ｆｒｅｎｃｈ［责任编辑：刘　乾］息悠长，而是经常出现不对称的旋律片段，以一种随意﹑模糊的结构把人们带入所描绘的意境中。

诗意﹑乐思和语言有机结构融为一体。

这首歌曲中，诗人和作曲家都在努力表现着这样一种情绪，这就是由于诗人的爱而带给诗人的伤感和忧郁。

音乐表现出一种缠绵和悲伤，甚至还带有一丝恐惧感。

钢琴引子以单调的主题旋律配以和弦式的衬托，表现出一种忧郁的情绪，速度很慢，音响也很轻，但其中的重音与很强的和弦表现出了一种恐惧感。

当和弦停在增三和弦的色彩时，声乐部分以E 音上进行了宣叙调式的诉说，这再一次的体现出《被遗忘的小咏叹调》的特点。

虽然短短五小节的宣叙调，给人们展示出了一幅情景“红色的玫瑰花与绿色的常春藤”，这是一副充满了浪漫气息，充满了爱的景色。

e ¹这个音对于女高音来说是比较低的音区，一定要想着高位置来演唱这一串的音，语言与语感都要非常的亲切。

当主题旋律第二次出现的时候，声乐旋律也随之出现。

这时的音乐应当运动起来，较第一次主题出现要稍快一些。

演唱部分是下行旋律。

如果按照一般演唱规律应当是从强音并逐渐渐弱演唱。

可作曲家在这里标注的是渐强记号并在第一乐句中连续运用了三个渐强记号，这表明作曲家要求演唱时要有起伏，要略微激动一些，表现出诗人对爱人的极度爱恋，害怕爱人的离去。

第一个字“chère”要求用半声来演唱，这样才能达到作曲家想要的效果，假声的成分多一些，“è”这个半开口音仍然要开着唱。

第二乐句作曲家将调性变换成B调，从ьA调转成B调，这两个调之间的关系非常远。

德彪西在这首作品中频繁的变换很多调性，但每一次转换的新调都没有出现主和弦，只在乐曲的最后实实在在的出现了主和弦。

这是主和弦延迟出现，调性淡化的一种呈现方式。

这种手法是德彪西在艺术歌曲写作中经常运用的。

这一乐句的临时变音记号比较多，有半音下行的部分，演唱时无论是音准﹑音域都对演唱者来说有一定难度。

“mer”这个歌词对应的音高是#g ²，“er”在词末发[e]这个音。

半开口音在这个高音位置是不容易唱的，一定先吸好气想好音高位置，以兴奋的状态将口腔打开，仍然要开着唱这个音。

这一乐句对应的歌词虽然非常美好“天空看来太蓝太温馨，大海太绿空气清新”，但是歌者的情绪却一定要有所保留。

因为作者在这里并不是要抒情表现这美好景色，而是让这美景衬托接下来的失落与恐惧的心情。

第三句音乐形式有了变化，变成了仿佛宣叙调式的朗诵，调性也由B大调转回到ЬA大调。

主和弦仍然没有出现，音区很低要注意，胸腔共鸣要多一些，后半句要加紧速度并逐渐渐强，以表现诗人对恋人的疑惑，失望以及惧怕她飞逝。

第四句直到歌曲结束，全曲的高潮部分已经开始展现。

作曲家又将第四句的诗句“亮闪闪的冬青数叶和发光的黄杨”这种美丽的景色写的有些沉重，并且运用跨度较大的八度以及旋律的半音进行来表现一种压抑的情绪。

歌者在演唱时还是要注意低声区的声音位置，并且声音和情绪都要稍稍激动起来，气息是流动的，要用连贯，紧凑的声音表现出来。

紧随其后的“je suis las我疲乏”印证了第四句诗蕴涵的情绪。

第五句作曲家标注了一连串的重音记号，之所以强调这些音是为了表现诗人宣泄的情绪。