第二十六章：现代建筑之后的建筑思潮2
当代建筑的主要思潮和流派
当代建筑的主要思潮和流派当代建筑的主要思潮和流派作者：佚名时间：2008-7-14浏览量：现代主义现代主义建筑思潮是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
9世纪末,20世纪初,西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下,德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯,在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下,于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末,经过许多人的积极探索,一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了,这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派,各家的侧重点并不一致,创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯,勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征:一、强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑五、发展建筑美学,创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50~60年代达到高潮。
同时,怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里发表着作:《建筑的复杂性和矛盾性》,这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性着作,那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
二战后建筑的主要思潮
二战后建筑的主要思潮二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义” 的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒·柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义” 并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑思潮现代主义出现于第二次世界大战之间，在战后曾今引领了很长一时期的建筑的设计，这种思潮也是一个时代的产物。
必将有其适合一定时期政治经济文化的合理性也有者其必然的局限性。
随着社会的发展，科技的进步和工业的发展，相继而来城市问题，的环境问题，能源危机问题等等，共同引发了关于科学技术的作用，进步的概念，文化与技术的相互关系以及生态问题等人类中的问题的重新认识，在此同时西方的现代化力量也削弱了众多国家、地域、种族间的差异性，导致了传统文化的破坏，对科学和理性的一味推崇也造成了对人性自然和个性的忽视。
当这种种的不足或者弊端日益呈现的时候，人们对现代主义的建筑思潮提出了质疑和挑战，一些批判现代主义的声音在20世纪50、60年代推动建筑发展的部分建筑师中已经出现。
50年代末期，从国际现代建筑协会中分离出来的第十次小组已经十分尖锐地揭示了功能城市规划思想的不足。
代表人物是英国建筑师史密森夫妇以一种更接近现象学的分类方法提出了房屋、街道、区域和城市的概念，以之与功能城市的功能分区概念相对抗。
在20世纪60年代不到十年的时间里出现了很多理论著作开始了对现代建筑的公开严肃的反击，第一步是美国的城市理论家J-雅各布斯1961年出版的《美国大城市的生与死》。
在书中他对柯布西耶为代表的功能城市的规划思想公开挑。
战她指出，被现代建筑师忽视的那些隐藏在街道中的秩序包含了丰富多样的都市生活，这里面有日常生活的模式，有人际关系的网络，对于这些城市现从价值的保持才是规划中极为关键的。
1966年美国建筑师R-文图里所著作的《城市建筑》，在书中批判了现代建筑的技术理性排斥了建筑所应包含的矛盾性与复杂性，提倡要向历史吸取经验。
像这样的对现代建筑进行反省批判的著作还有如埃及建筑师H-发赛发表的《为了穷苦者的建筑》、建筑理论家柯林-罗的著作《屏贴城市》等。
在现代主义之后建筑的设计思潮可谓活跃，大体有后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、高技派的新发展、新现代、简约的设计倾向这几种建筑的思潮。
当代建筑主要思潮和流派
当代建筑主要思潮和流派现代主义现代主义建筑思潮(Modernism)是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末,20世纪初,西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下,德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯,在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下,于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末,经过许多人的积极探索,一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了,这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派,各家的侧重点并不一致,创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯,勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征:一、强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑五、发展建筑美学,创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50~60年代达到高潮。
同时,怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里(R.Venturi)发表着作:《建筑的复杂性和矛盾性》, 这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性着作,那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
后现代主义建筑思潮
普林斯顿大学胡应湘堂，1983年
格 雷 夫 斯
波 特 兰 市 政 厅 新 楼
•东京筑波中心 （1979--1982摩尔
1987柏林国际建筑展
1987柏林国际建筑展
五、对后现代主义建筑的评价 美国建筑评论家赫克斯台布尔在《彷徨中的现代建筑》的 讲演(1980年)中说:“在后现代的旗帜下聚集着一些不同的派别 (相互之间不是没有摩擦)的人，其中包括将一切建筑都变成符号 或象征的形式主义者，凌乱地接受所有历史和乡土元素的兼容 主义者。这些不同流派之所以能联合起来，只是由于他们都认 为现代主义是过时的东西…… 意大利建筑理论家赛维说:“后现代主义其实是一个大杂烩。 我看其中有两个相反的趋向。一个是‘新学院派’，它抄袭古 典主义，但这一派人并不去复兴真正的古典精神，不过摆弄而 已……另一趋向是逃避一切规律，提倡‘爱怎样搞就怎样搞’， 把互相矛盾的东西杂在一起。” 后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻、传统、 历史，而忽视许多实际问题。在形式问题上，后现代主义者搞 的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。 从历史的眼光看，所谓的后现代主义其实应该被看作是对 现代主义建筑在美学上、形式上的一种扩展、一种修正、一个 变种，或其中的一个流派，即“后现代主义流派”。
“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道 德说教所吓服了。 我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅烩，而不要清清爽爽； 宁愿要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁愿要暖昧模糊，而不要条理分明、刚愎、无 人性、枯燥和所谓的‘趣味’； 我宁愿要世代相传的东西，不要‘经过设计’ 的; 宁愿要随和包容,不要排他性，宁可丰盛过度， 不要简单化、发育不全和维新派头； 宁愿要自相矛盾、模棱两可，不要直率和一目 了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。 我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。” Less is Bore----《建筑的复杂性和矛盾性》
外国建筑史 ch13 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮
大量使用新材料和新技术：现代主义之后的建筑大量使用新材料和新技术，如玻璃、钢铁、混 凝土等，提高了建筑的稳定性和安全性。
对社会和文化的影响：现代主义之后的建筑对社会和文化产生了深远的影响，包括对城市规划、 环境保护、文化传承等方面的影响。
学院
外国建筑史 ch13 现代主义之后的 建筑活动与建筑思潮
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现代主义之后的建筑活动
03
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑艺术风格与流
05
派
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现代主义之后的建筑技术发展
现代主义之后的建筑文化与社会影
06
响
01
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现代主义之后的建筑活动
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体感
代表人物：美 国建筑师弗兰 克·劳埃德·赖特、 丹麦建筑师比
约克格伦等
作品举例：美 国纽约的古根 海姆博物馆、 西班牙巴塞罗 那的米罗艺术
基金会等
极简主义建筑风格与流派
极简主义建筑风格的特点：以简洁的线条、简单的色彩和极简的造型为特点，追求极致的简约和 纯净。
极简主义建筑的历史背景：起源于20世纪60年代的美国，受到抽象绘画和雕塑的影响，强调以 最简单的形式表达思想和情感。
影响：对建筑界产生了深远的影响，推动了建筑 设计的创新和发展。
生态主义建筑思潮的兴起与发展
背景：随着全球环境问题的日益严重，生态主 义建筑思潮逐渐兴起
发展历程：从20世纪70年代开始，生态主 义建筑思潮逐渐发展壮大，成为现代建筑领 域的重要流派之一
后现代建筑思潮
后现代建筑思潮（下） 2005-5-29 20:37:45 来源：东方视觉底特律的通用汽车技术中心（Technical Center for General Motors，1955年）纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（TWA Terminal，Kennedy Airport，1962年）洛杉矶的太平洋设计中心（Pacific Design Center，1971年)马来西亚首都吉隆坡的双子楼（Petronas Towers，452米高，1998年，曾经的世界第一高楼，直到台北101大楼的建成）巴克敏斯特·富勒在蒙特利尔世博会上设计的美国馆香港汇丰银行大厦（New Headquarters of Hongkong and Shanghai Bank，1986年）黑川纪章最出名的设计——1970年大坂世博会上展出的实验性房屋（Takara Beautilion）矶崎新设计的洛杉矶当代艺术中心（Los Angeles Museum of Contemporary Art，1986）美国国家美术馆东侧大楼（East Building of National Gallery of Art，1978年）文丘里为其母建造的费城Chestnut山住宅（1963年）混杂着各种风格莫尔的新奥尔良意大利广场（Plazza de Italia，1978年），混杂着各种风格盖里的著名建筑有西班牙毕尔巴鄂的古根海姆艺术馆（Guggenheim Museum，Bilbao，1997年）悉尼歌剧院（Sidney Opera，1973年）悉尼歌剧院（Sidney Opera，1973年）文丘里1963年设计的老人公寓（Guild House）英国的埃德温·鲁琴斯爵士（Sir Edwin Lutyens，1869－1944）Saynatsalo，1950年）阿尔瓦·阿尔托在芬兰的珊纳特赛罗镇中心的设计（Town Hall of Saynatsalo，1950年）拉尔夫·厄斯金设计的拉普兰体育旅馆（Sport Hotel，Lappland，1955年）而当“典雅主义”和“粗野主义”的论争还在进行时，另有一些建筑师虽然也在论争的边缘，但并没有投身进去，而是从其他方向对现代建筑进行了探索。
现代建筑设计思潮与流派的发展剖析
现代建筑设计思潮与流派的发展剖析现代建筑设计是建筑史上的一次重要变革，它的发展是在探索新的可能性和适应变革中不断进行的。
现代建筑具有明显的特点，例如简约、抽象和功能主义等，而这些特点也形成了不同的设计思潮和流派。
一、现代主义现代主义是现代建筑设计中最重要的流派之一。
它最早在20世纪初出现，并在当时引起了巨大的反响。
比如克罗泽尔爵士的作品就能代表现代主义的早期风格。
其设计的建筑物是简洁的、几何形的、无装饰的，使用钢、玻璃和混凝土等新材料，强调物质性与技术性。
随着不断更新的新材料和建筑技术，现代主义得以进一步发展。
巴赫曼式设计和设色式设计等新的设计方法不断探索和发展。
20世纪中后期，现代主义的思想影响了整个建筑领域，出现了一大批的现代主义建筑大师，如莱·柯布西耶，他是现代主义建筑最重要的代表之一。
二、后现代主义20世纪70年代，后现代主义建筑开始出现。
它是一种哲学、文化和自然反应的表现形式。
后现代主义建筑不是单纯强调建筑功能性，而是更强调建筑本身的美学价值。
后现代主义风格的建筑物常常具有非线性、曲线和不对称的外观以及非常规的结构形式。
建筑师们在设计中使用各种复杂的形式和构造，反映出他们对现代主义建筑的种种限制的反感。
后现代建筑常常和环境产生对话，使它们更具有亲和力。
三、生态主义现代建筑设计的另一种流派是生态主义建筑。
生态主义建筑是一种关注环境和社会问题的建筑类型。
它的目标是倡导使用可持续发展技术和绿色建筑材料，以最小化对自然环境的影响。
生态主义建筑常常将本地材料、自然光和通风作为设计的主要元素。
建筑师不仅考虑建筑的效率和实用性，也考虑建筑与环境的关系。
生态主义建筑旨在改善人类居住环境，同时减少不必要的能源浪费和对环境的负面影响。
四、建筑风格现代建筑设计虽然强调其建筑的实用性和功能性，但仍有一定的风格。
例如工艺风格、女权主义风格和新技术风格等，它们的特点有所不同，但都强调独特的建筑风格和美学价值。
当代建筑思潮生态建筑的兴起教学课件PPT
一、生态建筑观念的历史演进
• 1.传统文化的生态哲理
• 中国古代哲学强调人与自然之间内在的有机联系，蕴含着素朴的生态 智慧，其中“天人合一”思想就是这种认识的概括和总结。这里的 “天”是囊括一切的自然，是客体；“人”是与天地共生的主体， “天人合一”是主体融入客体，形成二者的和谐统一。道家思想主张 顺应天道、自然而为。
• 美国园林学家奥姆斯特德：景观建筑学的开创者，他认为大城市违反 了大自然的规律，城市空间是衰落和不健康的地方，因此应当采用将 自然风光带进城市的方法进行补救。
• 苏格兰学者盖迪斯：1915年在《进化中的城市》一书中提出生态学 区域论观点。
• 美国城市理论家芒福德：进一步提出地区城市概念，力图实现大中小 城市的结合、城市与乡村的结合、人工环境与自然环境的结合。
• 如果说20世纪上半叶的现代建筑运动第一次将社会经济现实作为建筑 设计的出发点，将社会进步与平等作为建筑设计的崇高目标；那么， 当代生态建筑则将人类社会与自然界之间的和谐共生作为设计出发点， 将一个地区的局部利益与整个世界的整体利益结合起来，将我们这一 代的即时利益与整个人类的长远利益结合起来，公正合理的与他人和 后代分享我们这个地球有限的资源。
二、当代建筑生态理论概述
• 生态建筑理论是生态与可持续发展思想在建筑学领域的体现，是对包 括现代建筑运动在内整个人类建筑历史深刻反思的产物。
• 现代主义建筑理论以工业化大生产为基础，以满足人的单方面功能需 求和降低生产成本为基本目标，忽视了建筑全生命周期的资源消耗和 环境效益。生态建筑理论在追求经济和功能的合理性的同时，增加了 资源与环境两个重要参数，使建筑设计从单纯追求功能与经济效益目 标转变为“功能——经济”和“环境——资源”并重的双重目标。
外国建筑史ch 现代主义之后的建筑活动与建筑思潮
老年住宅
新奥尔良意大利广场 查尔斯·摩尔
新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型中的西西里 岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场 有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马 建筑相似。
广场中心部分开敞，柱廊前后错落，高低不等。柱子分别采用不同形式的带 有拱券罗马柱式，下部台阶呈不规则形。这些建筑形象明确无误地表明它是 意大利建筑文化的延续。
– 后现代往往是以传统形式作为符号加以运用，而新地域主义则是关注场
地、气候、自然条件、传统习俗、都市文脉，从中思考建筑的设计原则，
是建筑重新获得场所感、归属感。
马德里建筑师：莫奈奥
马德里银行大楼
– “红砖艺术” – 与历史街区协调
国家罗马艺术馆（莫奈奥）
芝柏文化中心：R·皮阿诺
位于南太平洋岛上，“棚屋、森林、村落”
格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不
是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为， 他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
迈克尔·格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅和佛罗里达天 鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。
格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足 用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。
加利佛尼亚州 加登格罗夫 水晶大教堂
（Crystal Cathedral Garden Grove） 1980
由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑，因此他
的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和 审美观。
约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改 变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。
外国近现代建筑史现代主义之后的建筑思潮
外国近现代建筑史现代主义之后的建筑思潮从现代主义到现代主义之后──现代建筑的部分质变程庆平事物的根本性质是由事物内部的⽭盾决定的。
建筑的根本性质在于它为什么服务所决定。
历史建筑——现代建筑之前的建筑是以宫殿、宗教建筑、陵墓等为代表，是为少数统治者服务。
２０世纪２０年代之前的⼏千年中，历史建筑的风格⼏经演变，但性质未变，它的发展只是量的渐进过程。
及⾄２０世纪２０年代，经历了百年孕育的现代建筑正式诞⽣，中断了⼏⼲年来的渐进过程，使建筑的根本性质发⽣了变化：建筑已转变到为⼤多数普通⼈服务。
这种变化是建筑的飞跃、⾰命，是质变，它标志着⼀个新时代的到来！⼀、路德维希〃密斯〃凡德罗密斯〃凡〃德〃罗⽣于德国⽯匠之家，幼年失学，靠⾃学成才的现代主义设计⼤师。
1908年到1912年间，在彼得〃贝伦斯的设计⼯作室⼯作了4年。
彼得〃贝伦斯的⼯作环境影响了他对那个年代的设计。
1919年密斯⼤胆的推出了⼀个全玻璃帷幕⼤楼的建筑案，让他赢得了世界的注⽬。
1928年提出“少即是多”的名⾔，提倡纯洁、简洁的建筑表现。
1929年设计了巴塞罗纳万国博览会德国馆，成为密斯设计⽣涯的重要转折点和⾥程碑。
(⼀)设计理念密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学：“少”是针对当时建筑界仍旧很流⾏繁琐的古典装饰⼿法⽽提出的，因为其⼿法阻碍了建筑的⼯业化进程；“多”则揭⽰了在打⼯业⽣产条件下可能创造出来的建筑上简洁⽽丰富的效果和最⼤的使⽤空间。
在处理⼿法上主张流动空间的新概念；从平⾯到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点；⽶斯建筑作品中的各个部分抽象概括，从墙⾯，屋⾯到地⾯，所有的线、⾯都有机地组合成⼀个整体，他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构⼏乎完全暴露，但是它们⾼贵、雅致，已使结构本⾝升华为建筑艺术。
(⼆)代表作品巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那椅、美国伊利诺斯⼯学院校舍、范斯奥斯住宅、纽约西格莱姆⼤厦、西柏林国家美术馆等。
现代主义之后的建筑思潮
一、后现代主义
• 思潮乱战的开端 • 纯粹建筑思考不再适应新的时代背景 功能 结构 美 • “建筑”命题的多意理解由此开始 • 《建筑的矛盾性与复杂性》，文丘里 • 《后现代建筑语言》，詹克斯 • 《从包豪斯到现在》，沃尔夫 • 《后现代时期建筑设计》，戈德博格 • 《什么是后现代主义》，詹克斯
新现代主义
• 俗人好奇，不奇，言不用也。故誉人不增其 美，则闻者不快其意；毁人不益其恶，则听 者不惬于心 —王充 《论衡》
• 对建筑宁要混杂不要纯粹 • 调和折衷——干净单纯 • 曲折迂回——简洁直接 • 做作重态——平和隽常 • 丰富冗余——简白得当 • 派别与主义： （1）灰色派——讲究历史，以历史构件 按个人理解组装，强调流行、盛饰
（2）白色派——（新方言派）强调地方 性与乡土主义气息 （3）三种主义 a.文脉主义 b.装饰主义 c.引喻主义 非此即彼的二元思辩，建筑理论的 认知象多维发展的敲门砖
图4－33日本miho美术馆 初入桃源 贝聿铭 作品
图4－34日本miho美术馆 贝聿铭 作品
图 4-57 睡莲
马休斯 .科劳 兹 作品
解构主义建筑
一、产生 二、观点 抵消、拆解传统、经典建筑构图原则 三、建筑特征 丰富的内涵 不确定的表现手法，多变而剧烈 审美的多元性 造型性艺术追求 艺术表现眼界的开放性
新理性主义
• 基于文化与历史发展逻辑建立的、合 乎理性的建筑生成原则 • 类型学等视域内建筑的组构原则 • 建筑类型学 • 建筑现象学 • 文法建筑 • ……
夫象者，出意者也，言者，明象也。尽意 莫若象，尽相莫若言。言生于象，故可循言 以观象，象生于意，故可循象以观意。意以 象尽，象以言著，故言者所以明象，得象而 忘言，象者所以存意，得意而忘象。 ——王弼
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮
外国建筑史名词解释——十一、现代主义之后的建筑思潮1.后现代主义:部分建筑师和理论学家以批判现代建筑派的理论和实践而形成的建筑思潮。
它重视研究社会对建筑活动的文化约束性，而非科技对建筑的影响，提倡复古和折中主义，主张形式和功能的不协调突破原有建筑的规律性和逻辑性。
代表实例:文丘里——费城栗子山母亲住宅。
2.新理性主义:在20年代产生意大利的理性主义基础上发展而来的一种建筑思潮。
对逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，主张关注建筑的历史、传统问题，希望以历史与传统的逻辑建立理性的建筑生成原则。
建筑多以纯粹的几何体量组成，体现强烈的秩序感和古典感。
代表实例:马里奥·博塔——戈塔尔多银行。
3.坦丹扎学派:在瑞士南部的提契诺地区，活跃着一只尝试将历史传统与现代建筑结合的建筑探索队伍，形成了所谓的提契诺学派(坦丹扎学派)。
他们一方面以类型学的方法从历史上寻找建筑形式的逻辑表达，另一方面，他们的作品大都由纯粹的几何体组成，体现着一种强烈的秩序感和古典精神。
代表人物:博塔。
4.新地域主义:一种遍布广泛，形式多样的建筑实践倾向。
主张将具体的地理位置，特定的民族文化群体，独特的历史时期与当地的传统相联系。
建筑要表现当地环境、文脉和结构模式，具有人文主义、自然主义、多元开放的特点。
代表实例:伦佐皮亚诺——芝柏文化中心。
5.解构主义:强调设计理念和设计过程，无视建筑准则的一种建筑思潮。
主张解体建筑系统，运用构成方法重新组合建筑元素，创造新的视觉效果和建筑形式，是多元和开放的系统。
代表实例:弗兰克·盖里——毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
6.新现代主义:继承和发展现代建筑派设计语言和方法的一种建筑思潮，其形式表达更加抽象，建筑理念更加具有个人特征。
代表实例:理查德·迈耶——盖蒂中心。
7.纽约五:成员包括彼得·艾曼森、格雷夫斯、格瓦斯梅、理查德·迈耶、海杜克五人，他们在1969年纽约现代艺术博物馆举办了一个建筑展。
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑思潮工业革命后，社会生产力得到了巨大的提升，在众多产业中，建造业成为了受影响最大的产业之一。
一方面，拥有了新的工具与设备，社会生产力大大提高；另一方面，新材料诸如钢铁，玻璃幕墙的生产技艺的成熟使得建筑设计具有了更多的可能性。
一个崭新的时代就这样拉开了序幕。
是什么成就了我们现代的城市？又是什么划开了时代的新篇章，让我们体验到现代的生活？我们又该如何定义“现代”这个时代？1现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，推崇功能主义，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
2现代主义建筑和设计的观念定义。
从总的来说，我们可以大致把体现在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：民主主义,精英主义,理想主义和乌托邦主义:现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。
长期以来建筑设计是为极少数权贵服务的，我们回顾一下西方建筑发展史，就可以看到，设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务，美国评论家罗伯特，休斯（Robert Hughes）说：穷人没有设计，所指的就是这个现象。
而现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。
现代主义设计的先驱当中，有不少人是期望能够改变设计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的。
与此同时，他们当中也有不少人希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区，通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命（比如勒· 科布西耶），但是，这种想法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色。
现代主义之后的建筑思潮共37页
7安腾 住吉的长屋 光的教堂 水的 教堂
安腾：
建筑必备三要素：材料 几何 自然
1 材料的真实性 喜欢用混凝土，并执着于 与纯粹的表达
混凝土质朴
2 几何：以圆形 正方形 长方形等纯几何形
来塑造建筑空间与形体的特征。
3自然 他强调的自然并非原始的自然，而是人安排过的一种 无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然是抽象的光， 天和水
封闭的私密空间分三层， 而向沙滩与大海敞开的 家庭空间上空贯穿3层， 家庭成员交通空间的频 繁使用将两部分之间的 层次感与通畅感相互强 化
史密斯住宅表达了迈耶 住宅设计概念的形成 1 理想 抽象 2 现实 解析 抽象的概念是空间分层 的线性系统与之平行或交叉的交通流线的确定，同时，抽象 概念又将与它对现实问题所 做出的回应相互作用
结构简介
平面布置，用清晰的轴线关系组合圆形和方形将
他们分离 合并 交叉 扭转产生明确的几何构图， 使人想到理性的思维。
从形体到光线，从空间到环境景观，迈耶无不全力以赴。
格蒂中心最成功之处在于建筑群落的组织与环境的完美结合。 迈耶说，面对这片场地他看到了一个经典的构筑即将产生， “他从粗犷的山丘上崭露出来
现代主义之后的建筑思潮
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
2 迈耶 海尔艺术博物馆
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第六章：现代建筑之后的建筑思潮2
后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑 的批判与否定。 它具有强烈的引喻性、文脉性和装饰性。 主要分为几个派别：
（1）戏谑古典主义 （2）比喻古典主义 （3）基本古典主义 （4）复古主义 （5）现代传统主义
后现代主义派的建筑风格（1）
（1）戏谑古典主义：
以折衷、戏谑和嘲讽的手法使用部分古典建筑 的形式和符号。 代表作：
美国新奥尔良意大利广场 美国电话电报大楼 波特兰市公共服务中心 德国斯图加特国家艺术博物馆 日本筑波市政中心 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
后现代主义派的建筑风格（2）
（2)比喻古典主义：
以古典城市的布局为中心，通过古典建筑的比 例达到现代建筑与古典建筑的和谐与统一。 代表作：
意大利莫迪纳市殡仪馆骨灰楼 西班牙国家罗马艺术馆 奥姆扎巴文化中心
后现代主义派的建筑风格（4）
(4)复古主义：
古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈 的反感，主张建筑应全方位的复古。 代表作：
思考题：（后现代主义派的建筑风格）
后现代主义派的建筑风格有哪些主要特征？ 后现代主义派的建筑风格主要有哪几种派别？ 何为戏谑古典主义的建筑风格？代表作有哪些？ 什么是比喻古典主义的建筑风格？代表作有哪些？ 何为基本古典主义的建筑风格？代表作有哪些？ 复古主义的建筑风格？代表作有哪些？ 什么是现代传统主义的建筑风格？代表作有哪些？
伦敦杜佛斯大厦 美国新泽西州贝涅医院 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 西班牙塞戈维亚城市博物馆
后现代主义派的建筑风格（5）
(5)现代传统主义：
以现代建筑为载体，古典装饰为点后缀，讲 究装饰细节，态度玩世不恭，手法折衷主义。 代表作：
伊利诺依州美国儿科医院大楼 纽约摩根银行总部大楼 美国肯塔基州路易士维尔人文大厦 英国多梅斯菲尔德公园
当代建筑流派
20世纪70年代以后，随着各国经济和科学技术的 发展与进步，人的权力与尊严在西方各国普遍得到 充分的重视。 受人文主义复兴思潮的影响，人们开始对现代主义 建筑进行反思，现代主义建筑因此而受到挑战。后 现代主义建筑和当代的各种建筑风格由此而产生。 它们主要表现在对个性化建筑的充分肯定和尊重。
第七篇：当代建筑史
人 文 主 义：以人为本，人与人平等， 尊重人的权力与尊严。
Hale Waihona Puke 古 代 希 腊： 人神统一，把人作为审美 的标 准，称为古典人文主义。 文 艺 复 兴： 反封建，反宗教，理性地对待 神，被称为第一次人文主义复兴。 20世纪70年代：人人平等，尊重人的权力与 尊严，被称为第二次人文主义复兴。 国际主义风格：追求适合于国际性存在的普遍规律， 某种程度上否定个性化的存在。 人文主义建筑：积极体现建筑个体的性格与特征， 希望生活丰富多彩。
以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 代表作：
安姆维斯特中心 德克萨斯州河湾乡村俱乐部 科德克斯公司总部大楼 芝加哥卢斯公寓 美国通用食品公司总部大楼 陌生住宅、玛基住宅
后现代主义派的建筑风格（3）
(3)基本古典主义：