十七年文学

进人90年代以后，由于“冷战”结束后的新的国际 环境的影响和改革开放的深入发展、建设社会主义市场 经济的初步实践，当代文学在一个新的意义上又发生了 新的一轮转型变化。 这一转型变化，对当代文学的管理体制、当代文 学的艺术生产、作家的思想观念与文学活动的方式，都 产生了深远的影响，这种影响见之于这期间的文学思潮 和文学创作，就出现了从90年代初对市场经济这一新的 生存环境的仓促应对，到90年代中期以后逐步走向自觉 回应的发展变化的过程。 在这个过程，各体文学都留下了自己丰富的创作 实绩，尤其是长篇小说，更取得了前所未有的发展和进 步。整个90年代文学不仅是新时期以来的中国当代文学 的一个自然的历史延续，同时也
为此，它一方面运用政治的手段和政治运动 的方式，发动了一系列文学批判运动，以便使作 家的世界观和文学的指导思想得到根本的改变。 另一方面，这期间的文学在为社会主义事 业服务的过程中，由于遵循了深入生活、反映生 活的正确的艺术规律，并以现实主义文学所要求 的真实性和典型性不断地抵制那些文学批判和政 治运动的干扰，在艰难曲折的发展中也取得了重 要的艺术成就。
从70年代中期到80年代中期，当代文学 经历了一系列的“轰动效应”，创造了文 学与社会、文学与群众紧密结合的历史的 奇迹。这期间的文学是当代文学恢复和重 建其社会主义特质的时期，也是当代文学 在经历了一个“否定之否定”的历史行程 之后，获得了一个新的飞跃的时期。
从80年代中期以来，随着改革开放的深入发 展，当代文学在观照传统的同时也以更加开放的 态度走向世界。各种文学理论观念和文学批评模 式的引进，各种文学创作方法和文学表现形式的 实验，成了这期间文学活动的“热”点。虽然这 些“引进”和“实验”也存在某些生搬硬套和脱 离读者的弊端，但从总体上说，却为这期间的文 学造就了一个多元并存的局面。 这标志着当代文学在保持其社会主义的主体 性质和主导倾向的同时，也在建构一个多元互补 的内在格局。

迄今为止，较有代表性的中国当代文学史 教材有： 郭志刚等《中国当代文学史初稿》 洪子诚 《中国当代文学史》 陈思和 《中国当代文学史》 於可训 《中国当代文学概论》
二、十七年文学

第一个阶段：从1949年到1957年 这个阶段的文学 思潮，有两个交叉并进的运行轨迹：其一是以第 一、第二次全国“文代会”的召开和贯彻“双百” 方针，以及因此而开展的文学讨论和文学批评活 动为标志的，确立新的文学方向和理论原则的运 行轨迹；其二是以讨论电影《武训传》，批判俞 平伯的《红楼梦》研究，批判胡风的文艺思想， 文艺界的“反右”斗争，以及因此而开展的其他 的文学批判和文学思想斗争为标志的，反对与新 的文学方向和理论原则相抵牾的文学倾向和学术 思想的运行轨迹。

贺敬之简介 贺敬之(1924--)是以新歌剧《白毛女》而闻名天下的，40年代 就出版了诗集，但在诗歌艺术上真正获得突破性的成就是在50年 代以后。他的诗可分为两类：1抒情短诗。这类作品一般是表 现他对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味 浓厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三门峡棗梳妆台》等。 2长篇政治抒情诗。主要表现我国政治生活中的重大事件和重 要人物，如《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷峰之歌》、《中 国的十月》等。他的政治抒情诗不仅数量多，而且成就突出。 贺敬之的诗是时代的颂歌。他总是以敏锐的目光去抓取时代 的最重大的事件、最主要的生活内容，而不去吟唱那些与人民无 关的眼泪和悲伤。《回延安》表现了延安的巨大变化，赞颂了延 安的历史功绩，指明“延安精神”在社会主义建设时期新的意义； 《雷锋之歌》挖掘出雷锋精神的时代内含；《十月颂歌》是新中 国十周岁的礼赞。 贺诗通过想象、夸张、幻想等手法，将建立于革命理想基础 上的革命浪漫主义风格表现得十分突出。 贺诗注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥外国诗歌的影响， 如“信天游”体与“楼梯式”就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。

第二个阶段：从1958年到1965年 与上一阶段不同， 这个阶段的文学思潮不存在两条明显的交叉并进 的运行轨迹，而是随着国家的经济生活和国际国 内的政治斗争形势的变化，在总体上呈现出一种 波澜起伏的发展态势。1957年的“反右”斗争以 后，阶级斗争的扩次化不仅没有得到及时的纠正， 同时还因为苏共“二十大”和“匈牙利事件”后 国际形势的变化的影响，使得阶级斗争的理论在 国家的政治生活中反而得到了进一步的发展和强 化。无产阶级同资产阶级的斗争已经不限于“过 渡时期”国内的阶级矛盾，而是与整个国际范围 内的阶级斗争和共产主义运动内部反对修正主义 的斗争紧密联系在一起。
十七年文学
一 、关于中国当代文学史
学术界习惯将1949年新中国成立以前的新文学主流 称为“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学”， 即新民主主义性质的文学，而将1949年新中国成立以后的 文学称为社会主义性质的文学，正是从文学作为一种社 会意识形态的属性方面，说明了当代文学与现代中国新 文学在本质上的一致性。 按照毛泽东对现代中国社会和 中国革命的性质所作的阶段性划分，“中国革命的历史 特点是分为民主主义和社会主义两个步骤”。 故此，无论是新民主主义性质的文学还是社会主义 性质的文学，都是整体的中国新文学主流即革命文学的 重要组成部分和不同发展阶段。正如中国革命的这“两 个步骤”具有一种先后承接和转换递进的关系一样，当 代文学无疑也是前此阶段的中国新文学主流的一种历史 的发展和延续。


从1949年到1976年，是当代文学重要的奠基 时期和开拓时期，也是当代文学充满曲折和艰难 发展的时期。这个时期的文学，在50年代中期以 前，基本上是在致力于完成从新民主主义革命时 期的文学到社会主义革命时期的文学的转型变化。 故而在各个方面都带有比较明显的社会转型期的 文学特征。 由于这个时期国家的政治、经济都处于一个 稳步发展和持续上升的时期，虽然在学术文化和 文学领域也开展过某些过火的批判甚至错误地处 理过一批优秀的作家，但在总体上却未对文学的 发展产生决定性的影响。
从60年代中期到70年代中期，当代文学进入 了一个政治的“非常”时期。十年“文革”动乱， 不但破坏了文学发展的环境，也中止了文学自身 的发展。当代文学已经形成的正确理论原则遭到 严厉的批判，已经取得的重要艺术成就受到彻底 的否定，已经产生了重大影响的作家受到严重的 摧残。 而在这种批判和否定的基础上以政治的强力 推行的理论原则和“样板”作品，既是政治阴谋 的产物，又有悖于艺术的规律。这无疑是当代文 学业已建立起来的社会主义性质受到歪曲和走向 失落的时期，也是社会主义的文学事业遭受重大 挫折和中止发展前进的时期。

这种极左的文艺思潮不但断送了“双百” 方针和60年代初期文艺政策调整之后出现的 大好局面，而且也助长了文艺理论的谬误。 更有甚者，是它直接成了“文化大革命” 中对文艺进行“革命大批判”的政治的预 演和先声。正因为如此，1965年对新编历史 剧《海瑞罢官》的批判，也就顺理成章地 成了引发持续十年的“文化大革命”的直 接的政治导火线。
这期间的文学虽然处于转型变化之中，未能 取得重大的艺术成就，但文学的局面却是“生动 活泼”的，文学的发展也是基本正常的。其中许 多新的萌芽，对当代文学有重要的意义，为当代 文学的进一步发展奠定了最初的基础。 从50年代中期到60年代中期，在近十年的时 间内，当代文学一直处于一个激烈动荡的国际国 内环境之中。这期间的当代文学，主要是致力于 不断发展和完善它的社会主义文学的政治性质。
从1976年结束“文革”以来的新时期文学， 即是以对“文革”期间的当代文学的“非常”状 态的“拨乱反正”为开端的。这种“拨乱反正” 首先是从政治上“平反”“冤、假、错”案，把 文学的生产力从政治的高压下解放出来，使当代 文学恢复正常的发展状态。其次是解放思想，从 理论上正本清源，恢复当代文学正确的理论原则 和对新文学的历史（包括当代文学）的正确评价。 与此同时，“文革”的空前浩劫所造成的灵 肉创伤和长期的心理郁积，也在解除政治的禁锢 之后，酝酿了气次空前的文学“爆炸”。

李瑛简介
李瑛（1926- ）河北丰润人。中共党员。1949年毕 业于北京大学文学院中国语言文学系。1947年在校读书 期间又从事中共地下革命工作，1949年参军，历任第四 野战军政治部南下新闻队队长，四野新华总分社记者， 总政治部文化部秘书，解放军文艺出版社编辑组组长、 副总编、总编辑、社长、党委书记，总政治部文化部部 长。中国作家协会第三、四、五届理事及第四、五届主 席团委员，中国文联第五、六届委员及副主席，国际友 人研究会常务理事，国际笔会中国中心理事等。1942年 开始发表作品。1956年加入中国作家协会。 著有诗集和诗论集《石城底青苗》(合集)、《枪》、 《野战诗集》、等45部。《在燃烧的战场》获第一届解 放军文艺大奖一等奖，《我骄傲，我是一棵树》获全国 首届优秀诗集奖一等奖，《春的笑容》获全国第二届优 秀诗集奖，《生命是一片叶子》获1998年鲁迅文学奖全 国优秀诗歌奖等。

郭小川简介 郭小川(1919--1976)是共和国第一代杰出诗人。从1955年发表 政治抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。以 后他先后写了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八 个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。其中 《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长 篇叙事诗的优秀作品。 60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林 棗青纱帐》、《青纱帐棗甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》 等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。 “文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、 《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。 郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲 理的火花。 贺敬之曾评价郭小川的诗为“一位毕生为祖国和人民事业而 斗争的忠诚战士的心灵中发出来的”歌。无论是欢呼新中国的诞 生，还是描绘社会主义建设的欣欣向荣的图画，他的诗都洋溢着 真挚的革命激情，这是他诗的灵魂所在。 郭小川还善将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲 理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。 在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就 诗的格式进行了各种尝试，楼梯式、自由体、新辞赋体都在他的 诗中得以挥洒自如地应用。