11古典主义建筑课件
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第9章法国古典主义建筑 ppt课件
崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券 结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的 券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启 发。
古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲 求配称。
PPT课件
32
哲学基础 自然科学取得了巨大进步
不相同。分层线脚和出挑很大的檐口所造成的水平分划 使它同恬静的河流十分协调。突破檐口的老虎窗、圆形 的角楼和它们的尖顶，又以垂直的形体同主体造成俏丽 的对比，使府邸显得活泼，使周围景色显得有生气。碧 水如镜，更增加了府邸的妩媚
PPT课件
11
阿瑟-勒-李杜府邸
PPT课件
12
阿瑟-勒-李杜 府邸室内
4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的 产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。
PPT课件
1
法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点
国王在15世纪之末就在城市资产阶级支持之下抑制了贵族，统一了 全国，建成了中央集权的民族国家。王权逐渐在各方面加强了影响，资 产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫廷文化，因此 ，思想奉化领域里的反封建斗争没有意大利那样激烈，而宫廷文化却成 了占主导地位的文化。
PPT课件
34
古典主义建筑理论的局限性主要是：
第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝 国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民 族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；
第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部 包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功 能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的 比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。
法国古典主义建筑
中华巴洛克
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
巴黎歌剧院
1876
年
美 国 费 城 国 际 博 览 会
1889
年
法 国 巴 黎 国 际 博 览 会
1851
年
英 国 伦 敦 国 际 博 览 会
伦敦水晶宫
19世纪的西方建筑，最有生命力的 历史内容是新的功能复杂的建筑类 型，新的材料和结构方法以及城市 整体意识的发展，而不是各种历史 风格的轮番登场。
一、建筑文化背景
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专
绝对君权的纪念碑 制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格。古典主
义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建 筑和纪念性的广场建筑群。
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建 筑学院，学生多出身于贵族家庭，形成了崇尚古典形式的学 院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有 关建筑师的职业巴技黎巧残废和军建人筑新教构堂图艺术等观念，统治西欧的建 筑事业达200多年。
卢浮宫
卢浮宫东立面
28m 13.38m
1/3h 28m
6.69m
二、卢浮宫建筑主要风格
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
巴黎歌剧院
1876
年
美 国 费 城 国 际 博 览 会
1889
年
法 国 巴 黎 国 际 博 览 会
1851
年
英 国 伦 敦 国 际 博 览 会
伦敦水晶宫
19世纪的西方建筑，最有生命力的 历史内容是新的功能复杂的建筑类 型，新的材料和结构方法以及城市 整体意识的发展，而不是各种历史 风格的轮番登场。
一、建筑文化背景
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专
绝对君权的纪念碑 制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格。古典主
义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建 筑和纪念性的广场建筑群。
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建 筑学院，学生多出身于贵族家庭，形成了崇尚古典形式的学 院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有 关建筑师的职业巴技黎巧残废和军建人筑新教构堂图艺术等观念，统治西欧的建 筑事业达200多年。
卢浮宫
卢浮宫东立面
28m 13.38m
1/3h 28m
6.69m
二、卢浮宫建筑主要风格
中国古代建筑史PPT课件
（见教材第五版P30图1-33、P252图8-4、P253图8-5）
唐佛光寺大殿： 1/9 （见教材第五版P146图5-1、5-2、5-3、5-4） 清代：① 北方1/10～1/11粗旷、稳重
② 南方1/15左右（屋顶轻） 轻巧、秀丽 1.3 生起（升起）
宋辽建筑的檐柱由当心间向二端逐渐升高，它规定当心间 柱不升起，次间柱升二寸、以下各间依此递增。——使檐口 形成和缓的曲线
-
17
5.3 板椽（连瓣椽） 攒尖建筑中檐步架以上的椽子。 因椽呈放射状，尾部已无法做单根椽子，以板代椽。 6、结构附件 6.1 蜀柱与叉手—宋代（清代瓜柱） 叉手用于平梁上，支承脊榑。（清代没有） 6.2 驼峰 全驼峰、半驼峰
（见《中国建筑史》 第五版 潘谷西 P256图8-9）
6.3 托脚：宋《营造法式》中支撑平榑的构件，作用同叉手。 6.4 平座与滴珠板 7、举架（宋称“举折”） 举—指屋架的高度。
-
9
3、梁（梁架或屋架）
介绍梁及其附属构件：瓜柱、角背、驼峰、柁墩等有代表 性的梁架
从梁的位置、作用、形状分类
主梁放于前后金柱上，若建筑无廊，则放于前后檐柱上。
“步”的概念
清代：按本身所负的檩数叫几架梁
宋代：梁叫“栿”，以每栿承担的椽子数称几椽栿
清 七架梁—六椽栿（宋）
五架梁—四椽栿（宋）
三架梁—平梁（宋）
-
13
4、“桁”或檩 4.1概述 带斗栱的大式建筑中叫桁，以斗口定尺寸；不带斗 栱的大式或小式建筑中叫檩，以檐柱定尺寸。宋称“榑”， 一般圆形断面，矩形断面的称“承椽枋”。 4.2按位置不同分类
① 正心桁—位于檐柱中心线上的桁，Φ=4.5斗口。 ② 挑檐桁（宋称挑檐榑） 小式中（即不带斗栱的正心桁—正心檩） ③ 正脊桁（檩） 附件：扶脊木—位于脊桁上，断面为六边形，两侧做椽碗。 ④ 金桁—在正心桁与脊桁之间的桁。 清称“上金桁”为 宋称“上平榑”。 清称“中金桁” 宋称“中平榑。 清称“下金桁” 宋称“下平榑”。
唐佛光寺大殿： 1/9 （见教材第五版P146图5-1、5-2、5-3、5-4） 清代：① 北方1/10～1/11粗旷、稳重
② 南方1/15左右（屋顶轻） 轻巧、秀丽 1.3 生起（升起）
宋辽建筑的檐柱由当心间向二端逐渐升高，它规定当心间 柱不升起，次间柱升二寸、以下各间依此递增。——使檐口 形成和缓的曲线
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5.3 板椽（连瓣椽） 攒尖建筑中檐步架以上的椽子。 因椽呈放射状，尾部已无法做单根椽子，以板代椽。 6、结构附件 6.1 蜀柱与叉手—宋代（清代瓜柱） 叉手用于平梁上，支承脊榑。（清代没有） 6.2 驼峰 全驼峰、半驼峰
（见《中国建筑史》 第五版 潘谷西 P256图8-9）
6.3 托脚：宋《营造法式》中支撑平榑的构件，作用同叉手。 6.4 平座与滴珠板 7、举架（宋称“举折”） 举—指屋架的高度。
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3、梁（梁架或屋架）
介绍梁及其附属构件：瓜柱、角背、驼峰、柁墩等有代表 性的梁架
从梁的位置、作用、形状分类
主梁放于前后金柱上，若建筑无廊，则放于前后檐柱上。
“步”的概念
清代：按本身所负的檩数叫几架梁
宋代：梁叫“栿”，以每栿承担的椽子数称几椽栿
清 七架梁—六椽栿（宋）
五架梁—四椽栿（宋）
三架梁—平梁（宋）
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4、“桁”或檩 4.1概述 带斗栱的大式建筑中叫桁，以斗口定尺寸；不带斗 栱的大式或小式建筑中叫檩，以檐柱定尺寸。宋称“榑”， 一般圆形断面，矩形断面的称“承椽枋”。 4.2按位置不同分类
① 正心桁—位于檐柱中心线上的桁，Φ=4.5斗口。 ② 挑檐桁（宋称挑檐榑） 小式中（即不带斗栱的正心桁—正心檩） ③ 正脊桁（檩） 附件：扶脊木—位于脊桁上，断面为六边形，两侧做椽碗。 ④ 金桁—在正心桁与脊桁之间的桁。 清称“上金桁”为 宋称“上平榑”。 清称“中金桁” 宋称“中平榑。 清称“下金桁” 宋称“下平榑”。
外国建筑史(法国古典主义建筑)PPT课件
3
第九章 法国古典主义建筑
法国中世纪的主要时期
12－13世纪：城市经济发展迅速，产生了伟大的哥特式建筑。 14－15世纪：与英国在法国本土上进行了100多年的战争，文
化和建筑遭到惨重的破坏。 15－16世纪：城市重新发展，产生资本主义，建立中央集权的
民族国家，发展文艺复兴建筑。 17世纪以后：进入绝对君权时期，抵制巴洛克艺术，形成古典
• （2） 内部处理：主楼每层都有个十字形的大 厅，十字的中央设个螺旋形楼梯，塔楼里也有大 厅，其余房间较局促。外圈随从人员的宿舍采用 单元式的平面很有进步意义，每个单元有一大间， 一两个小间和一个卫生间。
8
第九章 法国古典主义建筑
• （3） 外部形体： • a、完全对称，形式庄严适合于统一的民族
（２７.７Ｍ）。 • 特征： • ①立面按完整的柱式构图－－－追求稳定感和理性，（底层）处理成基座，高９.９
m,（中段）二、三层是巨柱式、双柱。柱廊高13.3m,是主段（顶部）是檐部和女儿 墙三者比例是2：3：1 • ②立面“横三段，竖五段”式构图，以中间段为主对称布局，纵向左右分五段，也 以中央段为主，中央三间凸出，上设山花，统领全局。两端各有一凸出体，作为结 束，它中央略低一级，不设山花，主轴线很明显。 • a．这种构图层次明确，反映封建等级的社会制度。 • b.对立统一法则在构图中的成功运用。 • c.构图有起有止，有主有从，成为统一整体。 • d.集中式的纪念性建筑物的立面一般有一条明确的垂直线，其余部分被统治在轴线 之下，向心性强。
上设阁楼
19
第九章 法国古典主义建筑
• 外部处理：有四大特征： • （1）水平划分占主导地位，但每隔一定开间便有
一突出作竖向划分，上设半圆形山墙 • （2）柱式构图得到加强，格式很严谨 • （3）装饰很多带有巴洛克风味，形体上部为半圆
第九章 法国古典主义建筑
法国中世纪的主要时期
12－13世纪：城市经济发展迅速，产生了伟大的哥特式建筑。 14－15世纪：与英国在法国本土上进行了100多年的战争，文
化和建筑遭到惨重的破坏。 15－16世纪：城市重新发展，产生资本主义，建立中央集权的
民族国家，发展文艺复兴建筑。 17世纪以后：进入绝对君权时期，抵制巴洛克艺术，形成古典
• （2） 内部处理：主楼每层都有个十字形的大 厅，十字的中央设个螺旋形楼梯，塔楼里也有大 厅，其余房间较局促。外圈随从人员的宿舍采用 单元式的平面很有进步意义，每个单元有一大间， 一两个小间和一个卫生间。
8
第九章 法国古典主义建筑
• （3） 外部形体： • a、完全对称，形式庄严适合于统一的民族
（２７.７Ｍ）。 • 特征： • ①立面按完整的柱式构图－－－追求稳定感和理性，（底层）处理成基座，高９.９
m,（中段）二、三层是巨柱式、双柱。柱廊高13.3m,是主段（顶部）是檐部和女儿 墙三者比例是2：3：1 • ②立面“横三段，竖五段”式构图，以中间段为主对称布局，纵向左右分五段，也 以中央段为主，中央三间凸出，上设山花，统领全局。两端各有一凸出体，作为结 束，它中央略低一级，不设山花，主轴线很明显。 • a．这种构图层次明确，反映封建等级的社会制度。 • b.对立统一法则在构图中的成功运用。 • c.构图有起有止，有主有从，成为统一整体。 • d.集中式的纪念性建筑物的立面一般有一条明确的垂直线，其余部分被统治在轴线 之下，向心性强。
上设阁楼
19
第九章 法国古典主义建筑
• 外部处理：有四大特征： • （1）水平划分占主导地位，但每隔一定开间便有
一突出作竖向划分，上设半圆形山墙 • （2）柱式构图得到加强，格式很严谨 • （3）装饰很多带有巴洛克风味，形体上部为半圆
《西方古代建筑史》课件
高峰期文艺复兴建筑
总结词
从16世纪到17世纪，高峰期文艺 复兴建筑逐渐走向成熟，注重表 现人文主义思想，强调个性化和
创新。
罗马斗兽场
作为高峰期文艺复兴建筑的代表， 罗马斗兽场以其宏伟的规模和完美 的几何构图而著称，展现了人文主 义思想的精髓。
万神庙
这座建筑以其简洁的几何构图和完 美的比例而著称，体现了高峰期文 艺复建筑
总结词
从14世纪到15世纪，早期文艺复兴建筑开始萌芽，逐渐摆脱了哥特 式建筑的繁琐和沉重，注重比例和对称，追求简洁和明快。
佛罗伦萨大教堂
作为早期文艺复兴建筑的代表，佛罗伦萨大教堂采用了圆拱形设计 ，注重比例和对称，展现了早期文艺复兴建筑的特色。
圣母百花大教堂
这座教堂以其宏伟的规模和完美的比例而著称，体现了早期文艺复兴 建筑对于比例和对称的追求。
VS
俄罗斯教堂
俄罗斯教堂是拜占庭建筑在俄罗斯的变种 ，其特点是采用洋葱头形状的穹顶和丰富 的彩色装饰。这种建筑形式在俄罗斯广泛 流行，成为俄罗斯东正教教堂的标志。
西欧中世纪建筑
• 哥特式建筑：哥特式建筑是西欧中世纪建筑的代表，其特点是 高耸、尖顶、细长的窗户和飞拱等结构。这种建筑形式强调了 垂直性和光线效果，使教堂内部显得更加神秘和神圣。哥特式 建筑在法国和英国等地得到了广泛的应用。
圣索菲亚大教堂
圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑的杰作，其特点是宏伟的圆顶 和丰富的马赛克装饰。教堂内部的空间布局和装饰都体现了 拜占庭帝国的宗教和政治权威。
拜占庭建筑
圣索菲亚大教堂
圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑的代表， 其特点是宏伟的圆顶、丰富的马赛克装 饰以及采用大理石和黄金作为建筑材料 。教堂的空间布局和装饰都体现了拜占 庭帝国的宗教和政治权威。
古典建筑之美ppt模板
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日本这个弹丸之地保持了整个民族的稳定 性，没有大规模的人口迁移，所以能以稳 定的状态扎实地形成自己的风格，也许它 没有我中华多个流派异彩纷呈，但它们吸 收了中华美术和西方美术的优点，形成相 对固定和独特的体系。
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贰
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日本这个弹丸之地保持了整个民族的稳定 性，没有大规模的人口迁移，所以能以稳 定的状态扎实地形成自己的风格，也许它 没有我中华多个流派异彩纷呈，但它们吸 收了中华美术和西方美术的优点，形成相 对固定和独特的体系。
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法国古典主义时期的建筑 PPT
一、背景
1、历史背景 2、思想基础 3、建筑理论基础特点(弗· 勃隆台)
a. 比例绝对化 b. 形式等级化 c. 形式纯洁化 d. e. 造型几何化 构图秩序化 （不可更改性、简洁性） （柱式、非柱式） （柱式纯洁、装饰纯洁） （轮廓线、园林 、形体） （轴线、主从、对称…）
二、发展历程
1、初期变化
六、洛可可建筑
5、 ROCOCO装饰特点
• 装饰贯用自然题材
BAROQUE装饰特点
装饰贯用人物、自然题材
七、洛可可城市广场
南锡广场群 （Place Louis XV，Nancy，1750-1755年)
设计师： 建筑师高尼 (Emmanuel Here dg Corny,17051763)和洛可 可装饰名手勃 夫杭
学院派：帕拉迪奥
1、卢佛尔宫东立面
1660-1670
• • •
古典主义的构图原则 简洁的几何结构 严谨的比例关系 两端突出体宽=1/2柱廊宽度 柱间距=1/2柱子高度 基座层=1/3总高 对立统一法则成功运用
•
Louvre
皇家广场
2 、 凡 尔 赛 宫
大林园 小林园
2、凡尔赛宫建设特点
• • • •
四、城市广场
旺道姆广场
四、古典主义城市广场
旺道姆广场
古典主义时期广 场特色： 讲究全面规划； 明确主从关系； 追求和谐统一。
五、古典主义风格特征
• 推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色； • 建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，强
调轴线对称，注意比例，讲求主从关系，突出中心与规
则的几何形体； • 运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄伟、完整统一 和稳定感。
布局城市化 建筑古典化
西方古典建筑基本知识改进版PPT演示课件
2020/9/30
剧场
古罗马马采鲁斯剧场观众 席最大直径130米，可容纳一 万人到一万四千人。 化妆部分与半圆形的观众 厅合为一体。观众厅逐渐升 高，以放射性的纵过道为主， 顺圆弧的横过道为辅，视线 和交通较为合理。 外立面重复券柱式构图， 形成连续券。
2020/9/30
角斗场（1）
科洛西姆角斗场 是古罗马建筑的代表作之一。 大角斗场长轴188米，短轴 156米，中央的“表演区”长 轴86米，短轴54米。观众席 大约有60排座位，逐排升起， 分为五区可容纳观众5~8万人。 前面一区是荣誉席，最后两 区是下层群众的席位，中间 是骑士等地位比较高的公民 坐的。
第一节 西方古典建筑
第一节 西方古典建筑
一．古希腊的建筑 二．古罗马的建筑 三．欧洲中世纪建筑 四．文艺复兴时期建
筑 五．古典复兴建筑 六．古典复兴在中国
1. 古希腊建筑类型：
神庙、剧场、竞技场等；
2. 建筑群的处理—雅典卫城 3. 柱式的成型与发展
第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合
2020/9/30
2020/9/30
角斗场
为了架起这一圈观众席，它的结 构是真正的杰作。运用了混凝土 的筒形拱与交叉供，底层有土圈 灰华石的墩子，平行排列，每圈 30个。底层平面上，结构面积只 占六分之一，在当时是很大的成 就
2020/9/30
公公浴场
•卡瑞卡拉浴场 •浴场总体为575×363米，中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑，周 围是花园，最外一圈设置有商店，运动场，演讲厅以及与输水道相连的 蓄水槽等。 主休建筑为一 228×115.82米的对 称建筑物,内设冷、 温、热水浴三个部 分，每个浴室之外 都有更衣室等辅助 性用房。结构是梁 柱与拱券并用，并 能按不同的要求选 用不同的形式。
剧场
古罗马马采鲁斯剧场观众 席最大直径130米，可容纳一 万人到一万四千人。 化妆部分与半圆形的观众 厅合为一体。观众厅逐渐升 高，以放射性的纵过道为主， 顺圆弧的横过道为辅，视线 和交通较为合理。 外立面重复券柱式构图， 形成连续券。
2020/9/30
角斗场（1）
科洛西姆角斗场 是古罗马建筑的代表作之一。 大角斗场长轴188米，短轴 156米，中央的“表演区”长 轴86米，短轴54米。观众席 大约有60排座位，逐排升起， 分为五区可容纳观众5~8万人。 前面一区是荣誉席，最后两 区是下层群众的席位，中间 是骑士等地位比较高的公民 坐的。
第一节 西方古典建筑
第一节 西方古典建筑
一．古希腊的建筑 二．古罗马的建筑 三．欧洲中世纪建筑 四．文艺复兴时期建
筑 五．古典复兴建筑 六．古典复兴在中国
1. 古希腊建筑类型：
神庙、剧场、竞技场等；
2. 建筑群的处理—雅典卫城 3. 柱式的成型与发展
第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合
2020/9/30
2020/9/30
角斗场
为了架起这一圈观众席，它的结 构是真正的杰作。运用了混凝土 的筒形拱与交叉供，底层有土圈 灰华石的墩子，平行排列，每圈 30个。底层平面上，结构面积只 占六分之一，在当时是很大的成 就
2020/9/30
公公浴场
•卡瑞卡拉浴场 •浴场总体为575×363米，中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑，周 围是花园，最外一圈设置有商店，运动场，演讲厅以及与输水道相连的 蓄水槽等。 主休建筑为一 228×115.82米的对 称建筑物,内设冷、 温、热水浴三个部 分，每个浴室之外 都有更衣室等辅助 性用房。结构是梁 柱与拱券并用，并 能按不同的要求选 用不同的形式。
建筑初步中国古代建筑课件
04
中国古代建筑案例分析
北京故宫
总结词
北京故宫是中国古代宫殿建筑的杰出代表，其建筑布 局严谨，中轴线对称，体现了中国古代建筑的艺术风 格和哲学思想。
详细描述
北京故宫始建于明朝，历经明清两代的建设，成为世界 上现存规模最大、保存最完整的木质结构古建筑群。故 宫建筑布局严谨，中轴线对称，主要建筑沿着南北中轴 线排列，左右两侧建筑相对称。故宫的建筑艺术风格独 特，屋顶采用黄色琉璃瓦，显得富丽堂皇；斗拱和雕梁 画栋技艺精湛，展示了中国古代建筑的卓越技艺。故宫 的建设体现了中国古代哲学思想，如天人合一、阴阳五 行等，是中国古代文化的重要载体。
拙政园
总结词
拙政园是中国江南古典园林的代表之一，其设计精巧 、布局典雅，充满了诗情画意和文化底蕴。
详细描述
拙政园位于江苏省苏州市，是中国江南古典园林的代表 之一。拙政园始建于明朝，历经数百年建设，成为了一 个集山水、建筑、园艺于一体的古典园林。园内主要景 点有远香堂、雪香云蔚亭、浮翠阁、枇杷园等，每一个 景点都充满了诗情画意和文化底蕴。拙政园的设计精巧 ，布局典雅，以水景为主，辅以山石、花木、建筑等元 素，形成了一种独特的艺术风格。拙政园的建设体现了 中国古代文化的精髓，是中国传统园林艺术的重要代表 之一。
奴隶社会建筑
出现砖石结构，建筑形式 逐渐丰富，代表有商朝的 殷墟和西周的镐京。
封建社会建筑
建筑技术达到高峰，出现 木架结构、斗拱、琉璃瓦 等，代表有唐朝的唐长安 城、明清的故宫等。
建筑特点与风格
木架结构
中国古代建筑采用木架结 构，以木材为主要建筑材 料，通过榫卯连接，具有 较好的抗震性能。
庭院布局
02
道家思想对建筑的影响
道家思想强调自然、无为和道法自然，影响了中国古代建筑的风格和理
建筑风格课件PPT
1
丰富装饰
以华丽、宏伟的装饰物为特征，如曲线、
动态效果
2
花纹和雕塑。
通过形状的变化和对比来实现建筑上的
动感和戏剧效果。
3
大型壁画
在建筑表面绘制宏伟的壁画，以展示富 丽堂皇的场面。
洛可可建筑风格
精巧细腻
以轻盈、优雅和曲线为特征， 注重细节和精致的雕花装饰。
亮丽色彩
使用鲜艳的颜色和金箔装饰， 素和植物装饰， 营造出浪漫和优雅的氛围。
新古典主义建筑风格
新古典主义建筑风格是对古希腊和古罗马建筑的再现，注重对称、简洁和纪 念性的设计。
后现代建筑风格
后现代建筑风格追求创新和独特性，注重建筑与环境的互动、材料的多样性 和非线性的空间设计。
装饰艺术建筑风格
装饰艺术建筑风格将艺术家和建筑师的技巧结合，强调细致精美的装饰和艺 术性的表现。
建筑风格课件PPT
本课件将介绍建筑风格的丰富多样性，从古典主义到现代主义，让您了解建 筑界的瑰宝与创新。
什么是建筑风格
建筑风格是指建筑物在设计和构造时所采用的特定风格和风格元素的集合，代表了不同时代和地域的风貌和文 化。
古典主义建筑风格
古希腊建筑
受古希腊文化和哲学的影响，强调对称、协调和理 性的设计。
实用主义建筑风格
实用主义建筑风格强调实用性和效率，设计旨在为人们提供舒适、实用和经 济的建筑空间。
结构主义建筑风格
结构主义建筑风格将建筑的结构作为设计的核心，强调形式和空间的组织。
生态建筑风格
生态建筑风格注重可持续性和环境友好性，采用节能、环保和可再生资源。
可持续发展建筑风格
可持续发展建筑风格将环境和社会因素纳入设计考虑，旨在创建可持续、健 康和社区友好的建筑。
高中建筑设计选修课：中国古代建筑54页PPT
高中建筑设计选修课：中国古代建筑
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
Байду номын сангаас
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
Байду номын сангаас
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
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第十一讲
法国古典主义建筑
第十一讲
法国古典主义建筑
第十一讲
法国古典主义建筑
东立面
第十一讲
法国古典主义建筑
第十一讲
法国古典主义建筑
1.卢佛尔宫东立面 1.卢佛尔宫东立面 （1）主要特点： 这个东立面首次最明确、和谐地呈现出一种构图形式： 左右分五段，上下分三段，都以中央一段为主。 长128米，高28米，全部按完整柱式设计，2：3：1。 上下分为三部分：基座---底层高9.9米；中段---两层高 的巨柱式双柱廊，高13.3米；上段---檐部和女儿墙。 左右分五段：中央部分宽28米，正方形，两端突出部分宽 24米，为柱廊宽的一半。双柱的中线距6.69米，柱子高度的 一半。基座层约为总高的三分之一。典型的“数字构图”。 （2）意义：反映君主中心的封建等级社会秩序；同时也 是构图上对立统一法则的成功体现。 （3）影响：这一形式总体单纯简洁，意大利平屋顶取代 了法国传统的陡坡屋顶，突出简单几何形态。此后的建筑发 展中长时期成为惯例。
第十一讲
法国古典主义建筑
二. 建筑的概况 1.哲学基础----唯理主义：全欧自然科学的进展孕育 了唯理论。 2.致力于推论先验、普遍、永恒、可以说得明白的建 筑艺术规则（纯粹的几何结构和数学关系）。 3.绝对君权的法国自比为古罗马帝国。自然希望用古 罗马建筑庄严宏伟的形象来象征绝对君权的永恒。 4.把古典柱式奉为“高贵”，非柱式建筑贬为“卑 俗”。这正是宫廷文化区分贵贱的特点。 5.古典主义强调构图的主从，轴线、匀称也于封建等 级制度的政治观念十分合拍。 6.理性化理论与宫廷享乐需要的豪华装饰又产生突出 矛盾。
第十一讲 法国绝对君权时期的建筑 －－古典主义建 古典主义建筑 －－古典主义建筑 The Classicism Architecture
主讲、制作： 主讲、制作：胡云杰 洛阳理工学院土木工程系
第十一讲
法国古典主义建筑
一.社会概况
1.概述：古典主义建筑是17世纪法国绝对君权时期的宫廷建 筑潮流。15世纪下半叶，法国资产阶级新生，支持国王抑制贵族， 统一全国，建成中央集权国家。王权影响到各方面，宫廷文化成 为主导。但直到17世纪形成绝对君权，古典主义建筑才达到最大 成就，影响深广。 2.历史分期： a.早期。即法国早期文艺复兴时期，建筑平面趋于规整，但形 体仍复杂。 b.古典时期。采用富于统一性与稳定感的构图手法来体现法国 王权的尊严与秩序，建筑端庄、严谨、华丽，规模巨大。代表作： 凡尔赛宫、卢浮宫。 c.晚期。建筑讲究装饰，导致洛可可装饰风格的出现。
第十一讲
法国古典主义建筑
三. 绝对君权的纪念碑—宫廷纪念建筑两个实例 绝对君权的纪念碑—
17世纪下半叶，绝对君权达到最高峰。路易十四号称“太阳王”， 唯有建筑物显示君主的伟大与气概。
1.卢佛尔宫东立面的设计竞赛 1.卢佛尔宫东立面的设计竞赛 17世纪60年代卢佛尔宫大院已经建成，但其式样已不和潮 流。宫廷决定重建东立面。最终由法国建筑师勒伏、勒勃 亨、彼洛设计这个完整体现古典主义各项原则的典型作品。
第十一讲
法国古典主义建筑
四.君权衰退与洛可可风格
4．代表 作品（一） ---南锡 广场群
第十一讲
法国古典主义建筑
四.君权衰退与洛可可风格
5．代表 作品（二） ---调和 广场
第十一讲
法国古典主义建筑
四.君权衰退与洛可可风格
6．新风气（洛可可的收敛） （1）背景： 18c下半叶， 英国资产阶级 革命成功，在 经济上、政治 上更为先进， 兴起模仿帕拉 第奥之风，波 及法国。代表 性建筑：小特 里阿农（路易 十五的别墅）
第十一讲
法国古典主义建筑
四.成就和影响 积极方面：将巨柱式用作构图主要部分，主次区分明确， 创造了大量纪念性建筑壮丽形象，古典主义建筑成了全欧洲 的潮流。 消极方面：古典主义建筑主要为宫廷服务，不免传播冷峻、 傲气凌人、夸张造作的影响；古典主义建筑在理论上和教育 上传播一种把古典形式和手法当作无所不能适用的永恒形式。 这种教条主义思想的影响也十分广泛而严重。
第十一讲
法国古典主义建筑
洛可可：又称路易十五式。 ☆ 洛可可：又称路易十五式。 装饰风格， 装饰风格，主要体现于室内
四.君权衰退与洛可可风格
第十一讲
法国古典主义建筑
四.君权衰退与洛可可风格
洛可可风格出现于18 世纪法国古典主义后期，在 建筑上它表现为反对法国古 典主义艺术的逻辑性、理性， 提倡柔美、细腻和纤巧；洛 可可主要是一种室内装饰风 格。流行于法、德、奥地利 等国。
第十一讲
法国古典主义建筑
3.旺道姆广场 3.旺道姆广场
第十一讲
法国古典主义建筑
3.旺道姆广场 3.旺道姆广场
设计人： 设计人：于•阿•孟莎 作用：美化城市，有利商业。 作用：美化城市，有利商业。 特点：平面为长方形，四角抹去， 特点：平面为长方形，四角抹去，短边正中连接着短 广场周围的建筑上下三段划分。底层重块石券廊， 街；广场周围的建筑上下三段划分。底层重块石券廊，内 开商店，上两层住宅，外墙做科林斯的壁柱一通两层。 开商店，上两层住宅，外墙做科林斯的壁柱一通两层。顶 层为开老虎窗的陡坡阁楼。檐口上做山花， 层为开老虎窗的陡坡阁楼。檐口上做山花，使广场轮廓略 有起伏，标出了广场的横轴线。 有起伏，标出了广场的横轴线。纵横轴线的交叉点上立着 路易十四的骑马铜像。19世纪为一颗43.5米高的拿破仑纪 世纪为一颗43.5 路易十四的骑马铜像。19世纪为一颗43.5米高的拿破仑纪 功柱取代。 功柱取代。
第十一讲
法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫
第十一讲
法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫
第十一讲
法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫
第十一讲
法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫 主要设计师：于•阿•孟莎 立面纵横三段处理，上点缀雕刻和雕像，内部装饰 极尽豪华。 三条放射大道，只有一条通向巴黎，是整个巴黎甚 至法国的集中点。反映了当时法王意欲以此来象征法国的中 央集权与绝对君权的意图，宏大气派，欧洲争相模仿。 凡尔赛宫长580米。 3.旺道姆广场 3.旺道姆广场
第十一讲
法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫 欧洲最大的王宫。集 建筑、园林、绘画、雕刻之 大成。集中体现17-18世纪法 国艺术、技术的最高成就。
第十一讲
法国古典主义建筑Βιβλιοθήκη 2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫
第十一讲
法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫
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法国古典主义建筑
2.凡尔赛宫 2.凡尔赛宫
第十一讲
法国古典主义建筑
四.君权衰退与洛可可风格
1．特点 (1)极尽变化。排斥一切固有的建筑母题。 (2)偏好圆形和曲线。一切围绕柔美来构图，特别喜爱使用曲线 和圆形，尽可能避免方角。 (3)装饰题材。常为蚌壳、卷涡、水草及其他植物等曲线形花纹， 局部点缀以人物。 (4)装饰材料。为质感温软的木材。 (5)装饰色彩。喜用娇嫩的色彩，如白色、金色、粉红色、嫩绿 色、淡黄色，尽量避免强烈的对比。线脚多用金色，天花板常涂上 天蓝色，还常常画上飘浮的白云。 (6)艺术手法。墙面多为线脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面； 喜欢张挂绸缎的慢帐和水晶玻璃吊灯，陈设瓷器古玩，力图显出豪 华的高雅之趣。
第十一讲
法国古典主义建筑
四.君权衰退与洛可可风格
1．特点 ----装饰特点：反映贵族无聊生活，娇弱、敏感心情；排斥古典 主义的严肃理性，巴洛克的喧嚣放肆。要求柔媚、温软、细碎、纤 巧。 ----建筑外观表现较少，较朴素，立面用纤细壁柱，重块石仅留 水平缝，窗框柔弱，柱间或檐壁也用樱络装饰。 2．缺点 格调因装饰手法过于刻意，往往是脂粉之气过浓，高洁之意不足； 堆砌、柔美有余，自然韵雅不足。 3．意义 洛可可建筑注重功能、注重人的切身需要，这无疑较古典主义建 筑进了一步。