《燕台四首·夏》(作者李商隐)唐诗赏析
古诗燕台四首·春翻译赏析
古诗燕台四首·春翻译赏析《燕台四首·春》作者为唐朝诗人李商隐。
其古诗全文如下：风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天翻迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
【前言】《燕台四首》是唐代诗人李商隐的组诗作品。
这组诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，抒发对所思慕的女子一年四季的相思之情。
《春》诗重在描绘渺茫的寻觅，追忆初见的情景，并渲染深挚的思念。
《夏》诗想象对方独守闺帏孤寂无伴之状，回忆往昔的聚散场景，并祈望对方到来。
《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。
《冬》诗设想对方独处空城的孤冷之境以及在风雨冬夜对残流泪、容颜憔悴之态。
四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。
组诗以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，达到哀感缠绵、一唱三叹的效果，营造出一种华艳而朦胧的风格。
【注释】⑴诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
⑵冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
⑶娇魂：指女主人公。
⑷蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
⑸冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
⑹暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。
《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。
”⑺桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
⑻雄龙雌凤：分喻男女双方。
⑼絮乱丝繁：象征思绪纷乱。
⑽微阳：落日徐光。
⑾映帘：指残阳。
梦断：即梦醒。
闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。
’⑿罥：挂取。
有轻语的古诗词
有“轻语”的古诗词：
桂宫留影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
--出自:李商隐《燕台四首·夏》莫轻语默论前代，天与閒人剩与閒。
--出自:陈献章《追和刘文靖偶得韵·其二》
此意勿轻语，此景吾弗忘。
--出自:张九成《九月七夜喜新凉》
濂溪爱花我爱叶，难将此意轻语人。
--出自:释道璨《和余山南佥判清溪观荷》
恨无情、锦笼鹦鹉，等间轻语花前。
--出自:利登《绿头鸭·晚春天》谁在秋千，笑里轻轻语。
--出自:李冠《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
竖子狃常情，轻语固伤智。
--出自:郑孝胥《张玄》
我亦受一廛，惜哉轻语离。
--出自:洪迈《送杨简迁国子博士》
入户呢喃轻语燕，隔林咿轧静鸣机。
--出自:王之道《追和东坡送春和陈德夫》
忆绣衾相向轻轻语。
--出自:柳永《祭天神（歇指调）》
绕殿钩阑压玉阶，内人轻语凭葱苔。
--出自:和凝《宫词百首》
急收防力跳，轻语怕惊潜。
--出自:赵抃《罾鱼》
追寒弄月有真意，慎勿轻语传儿曹。
--出自:秦观《徐得之闲轩》
绕殿钩栏压玉阶，内人轻语凭葱薹。
--出自:和凝《宫词百首其十一》谁在秋千，笑里轻轻语。
--出自:李煜《蝶恋花·春暮》。
《燕台诗四首》李商隐
《燕台诗四首》李商隐【原文】燕台四首⑴春风光冉冉东西陌⑵，几日娇魂寻不得⑶。
蜜房羽客类芳心⑷，冶叶倡条遍相识⑸。
暖蔼辉迟桃树西⑹，高鬟立共桃鬟齐⑺。
雄龙雌凤杳何许⑻?絮乱丝繁天亦迷⑼。
醉起微阳若初曙⑽，映帘梦断闻残语⑾。
愁将铁网罥珊瑚⑿，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄⒀，春烟自碧秋霜白⒁。
研丹擘石天不知⒂，愿得天牢锁冤魄⒃。
夹罗委箧单绡起⒄，香肌冷衬琤琤佩⒅。
今日东风自不胜⒆，化作幽光入西海⒇。
夏前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未?几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。
秋月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。
欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
冬天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
【注释】⑴诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
⑵冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
⑶娇魂：指女主人公。
⑷蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
⑸冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
⑹暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。
《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。
”⑺桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
描写木棉树的优美诗句
描写木棉树的优美诗句
1、鹤氅毳疏无实事，木棉花冷得虚名。
——唐白居易《新制绫袄成感而有咏》释义：袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
2、浓须大面好英雄，壮气高冠何落落——清陈恭尹《木棉花歌》
释义：木棉花长得像北方浓须大面的英雄汉子，充满豪气带着高冠英雄坦荡
3、几树半天红似染，居人云是木棉花。
——宋刘克庄《木棉花》
释义：几棵木棉树繁花盛开，占了半个天空，红色的花就像染的一样鲜艳。
当地
人说，这就是木棉花。
4、一声铜鼓催开，千树珊瑚齐烈。
——清张维屏《东风第一枝•棉》
5、记取城南上巳日，木棉花落刺桐开。
——宋苏轼《海南人不作寒食而以上
巳上冢予携一瓢酒寻诸》
6、今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。
——唐李商隐《李卫公》
7、蜀魂寂寞有伴未，几夜瘴花开木棉。
——唐李商隐《燕台四首•夏》
8、隐竹阁楼台青青草，问木棉、羁客魂归否。
——宋刘辰翁《金缕曲•贺新郎》
9、十丈珊瑚是木棉，花开红比朝霞鲜。
——明屈大均《南海神庙古木棉歌》
10、鹤氅毳疏无实事，木棉花冷得虚名。
——唐代白居易《新制绫袄成感而
有咏》
释义：袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
11、木棉花尽荔支垂，千花万花待郎归。
——唐皇甫松《竹枝》
释义：木棉花开完了，荔枝（花）又垂了下来，千朵花万花都在等着情郎回来。
燕台诗四首·冬古诗原文及赏析
燕台诗四首·冬古诗原文及赏析第1篇：燕台诗四首·冬古诗原文及赏析《燕台诗四首·冬》原文天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
《燕台诗四首·冬》鉴赏本诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远;复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱情幻灭;然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已*消云散。
最后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明;而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。
《燕台诗四首·冬》作者简介李商隐，唐代著名诗人，祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳，出生于郑州荥阳。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出*的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于未完，继续阅读 >第2篇：《燕台四首冬》唐诗赏析【作品介绍】《燕台四首·冬》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第541卷第66首。
【原文】燕台四首·冬作者：唐·李商隐天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂中远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城舞罢腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟矮堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
《春》古文
《春》古文
李商隐的《燕台四首·春》是一首描写春天的诗，以下是对这首诗的赏析：
首先，这首诗以细腻的笔触描绘了春天的景象，展现出春天的生机和活力。
诗人通过对自然景物的描绘，表达了自己对春天的热爱和感慨。
其次，这首诗的语言优美，意象鲜明。
诗人运用丰富的想象和比喻手法，使得诗歌语言形象生动，让人感受到春天的气息和美好。
同时，诗人选取典型的意象来描绘春天，使得诗歌具有鲜明的形象感和立体感。
此外，这首诗还表达了诗人对人生和社会的思考。
诗人通过对春天的描绘，表达了自己对人生和社会的感慨和思考。
春天是一个充满生机和希望的季节，它象征着生命和新的开始。
通过描绘春天，诗人表达了自己对人生的思考和感悟。
总之，李商隐的《春》是一首非常优秀的诗，它以细腻的笔触描绘了春天的景象，表达了诗人对春天、人生和社会的热爱和感慨。
通过对自然景物的描绘和对人生社会的思考，诗歌让读者对生命和自然有了更深刻的领悟。
“冷门”诗人李商隐,人间绝美的诗句,惊艳了千年!(130首)
1、《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
2、《无题·相见时难别亦难》相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
3、《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
4、《嫦娥》云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
5、《乐游原》向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
6、《贾生》宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
7、《无题·昨夜星辰昨夜风》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
8、《赠荷花》世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
9、《瑶池》瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来。
10、《霜月》初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
11、《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
12、《落花》高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
13、《马嵬（其二）》海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
14、《无题·飒飒东风细雨来》飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！15、《春雨》怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
【诗歌鉴赏】李商隐《燕台四首》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】李商隐《燕台四首》原文及翻译赏析李商隐《燕台四首》原文燕台四首?春风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网?珊瑚，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬??佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
燕台四首?夏前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云?呼太君。
燕台四首?秋月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤?，西楼一夜风筝急。
欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
瑶琴??藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
双?丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
燕台四首?冬天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
李商隐《燕台四首》注释、诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。
2、冉冉：渐进貌。
陌：田间小路。
3、娇魂：指女主人公。
4、蜜房：蜂房。
羽客：蜜蜂。
句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
5、冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。
遍相识：借遍相识说明寻找遍了。
6、暖蔼：和煦的烟霭。
辉迟：即迟日。
7、桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
8、雄龙雌凤：分喻男女双方。
尔雅通识课大学语文判断题
尔雅通识课大学语文判断题1. 一般来讲，作家的理论思考能力都很好。
否2. 《语言的功能与陷阱》是王蒙的一篇演讲词。
是3. 王蒙认同语言工具论的提法。
否4. 语言有帮助思想、推动思想的功能。
是5. 语言一定要符合现实生活，否则会产生消极的后果。
否6. 艺术的真正魅力来自于语言。
是7. 语言本身隐藏着权利，本身可以影响我们的认知和思考。
是8. 在文学创作中，永远是内容决定形式，形式服务于内容。
否9. 语言会激发思想，但也会扼杀人的创造力。
是10. 演讲是一种公共话语行为。
语言组织总是暗含着鼓动性和说服性。
是11. 金圣叹是因为反抗清廷统治者拒绝执行剃发令而被当局处死。
否吉首大学尔雅通识课12. 在演讲中，理性的说服比感情的感染更有效。
否13. 金圣叹《不亦快哉》一文有许多历代文人的仿作，即使到了现当代也不例外。
是14. “拷红”是《红楼梦》中的情节。
否15. 当代小说中，作者常常会出现不合常规语法表达的语言。
是16. 《一只特立独行的猪》一文中，真话与假话掺在一起，这是一种文学叙事手法。
是17. 在《水浒传》中，武松是一个被文学语言神话了的英雄形象。
否18. 王小波故事里所讲述的内容是“现实主义”的，讲述故事的姿态却是“荒诞主义”的。
否19. 王小波的妻子李银河是著名的作家。
否20. 当代文学理论研究中，王小波是热点人物。
否21. 话剧《倾城之恋》于1944年在上海兰心剧院首次上演。
是22. 一只特立独行的猪，就其语法意义而言，这是一句假话。
就其修辞意义而言，这是一句真话。
是23. 胡兰成曾将张爱玲称作“民国时期的临水照花人”，也曾将她比作古希腊那位有“自恋”情结的美少年。
是24. 《西风》杂志走红于50年代，它以“译述夕阳杂志精华，介绍欧美人生社会”为办刊宗旨。
否25. 从内在来看，张爱玲的内心是矛盾的，是她个人生命触觉的敏感，与缺乏现实生活的能力之间的矛盾。
是26. 中国当代著名作家汪曾祺亦精于戏剧，是京派作家的代表人物。
《燕台四首·夏》(作者李商隐)唐诗赏析
《燕台四首·夏》(作者:李商隐)唐诗赏析【作品介绍】《燕台四首;夏》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第541卷第64首。
【原文】燕台四首;夏作者：唐;李商隐前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波渊旋。
蜀魂寂寞有伴未，几夜瘴花开木棉。
桂宫留影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。
【注释】①类黄泉:形容其地阴森。
②行郎:少年行人。
柘弹:用柘木作弹以弹鸟雀。
③唤:召引。
《史记;律书》:“凉风居西南维;;;;;;阊阖风居西方。
”④波渊旋:形容帐幕受风如水波之涡旋。
⑤蜀魂:杜鹃鸟。
可能指男方。
魂，全诗注:“一作魄。
”⑥瘴花:指木棉花，因生于岭南瘴疠之地，故称。
⑦桂宫:月宫。
⑧嫣薰:犹嫣香。
兰破:兰花绽苞开放。
句谓女子对月轻声自语，气若幽兰。
⑨未遣:不让。
星妃:指织女。
镇来去:指织女长久苦于来去渡过银河。
⑩两句谓济、黄二河源虽不异，但后来却一清一浊。
11、起:托起。
湘:浅黄色。
12、云輧:云车，神仙所乘。
太君:泛称神仙，指所思之人。
【作者介绍】李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。
他祖籍怀州河内（今河南沁阳市），祖辈迁至荥阳（今河南郑州）。
擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。
但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。
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()据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
唐诗中的黄河意象
唐诗中的黄河意象黄河, 是中华民族的母亲河, 她孕育了灿烂辉煌的华夏文化, 滋养了一代又一代生生不息的黄河儿女, 自古以来就成为文人墨客歌咏颂扬的对象。
在群星璀璨的唐代诗坛上, 那些风流洒脱的诗人们更是恣意淋漓地挥洒着他们的卓绝才华, 为我们描绘了一幅幅壮美秀丽的黄河画卷, 这些优美奇妙的意象常常让我们为之陶醉其中, 不忍释卷。
意象是诗歌形象的重要组成部分, 它是诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象。
客观的自然景物一经诗人摄入笔端, 就必然带上了诗人的情感色彩, 赋予它灵性, 便成了浸透着主观意愿的“意象”。
诗人对意象的选取与描绘, 正是作者主观感情的真切流露。
因此, 读者鉴赏诗歌进入诗歌意境, 总是先从感悟意象开始的, 只有通过反复揣摩、不断品味, 才能进入诗歌的意境, 理解作者蕴含其中的思想感情。
“白日依山尽, 黄河入海流”（《登鹳雀楼》）、“黄河远上白云间, 一片孤城万仞山”（《凉州词》）, 在王之涣的笔下, 无论是登高远眺还是逆流遐观, 汹涌澎湃、波浪滔滔的黄河都给人以壮阔辽远、气象万千的感觉。
尤其是在落日、群山、孤城的映衬之下, 绵延不绝的黄河在流经苍茫雄浑的大漠高原时, 表现出一种源远流长的悠远仪态, 表现出中华民族雍容大度、泱泱大气的风度之美, 真不愧为千古奇句, 令人拍案叫绝。
作为浪漫主义诗歌的代表人物, 李白诗歌中的意象多为超现实的, 后人评论说“太白纯以气象胜”颇为精到。
“君不见黄河之水天上来, 奔流到海不复回”（《乐府•将进酒》）、“黄河西来决昆仑, 咆哮万里触龙门”（《乐府•公无渡河》）、“黄河落天走东海, 万里写入胸怀间”（《赠裴十四》）、“黄河走东溟, 白日落西海”（《古风十一》）……在李白的笔下, 黄河挟裹天风海雨扑面而来, 势不可当, 令人震撼。
她的一泻千里、汹涌澎湃, 她的奔腾咆哮、激荡不止, 她的九曲回环、奋勇向前, 既是诗人“笔落惊风雨, 诗成泣鬼神”的天才想象力的表现, 也是诗人昂扬向上、充满激情的生命力的象征。
李商隐诗词赏析大全 无题昨夜星辰昨夜风赏析100字
李商隐诗词赏析大全无题昨夜星辰昨夜风赏析100字《无题·二首》唐·李商隐其一昨夜星辰昨夜风昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
其二闻道阊门萼绿华闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。
岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
其一译文昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。
身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却像灵犀一样，感情息息相通。
互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。
可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。
白话译文其一昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。
其二当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
赏析首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。
“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。
一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。
句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。
“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。
诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。
在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
颔联写今日的相思。
诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。
“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。
“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。
夏天的诗赏析
有关夏天的诗
《三月晦日偶题》
节物相催各自新，痴心儿女挽留春。
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
《观刈麦》
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
《江村》
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求?
《题稚川山水》
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
《乡村四月》
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
李商隐《燕台诗四首》为向令狐楚陈情说蠡测
李商隐《燕台诗四首》为向令狐楚陈情说蠡测
郑滋斌
【期刊名称】《文学与文化》
【年(卷),期】2011(0)2
【摘要】李商隐《燕台诗四首》的解释向来分歧,本文认为其作于商隐二十三四岁之前,即唐文宗太和八年(834)、九年(835),至少是同年而稍前。
在其二十三四岁之前,商隐对令狐楚亦有所期待,只是史称令狐楚风仪严重,商隐或因此不用直接的方法表达其心声,而是远承风骚精神,近师长吉,效乐府之体,具比兴精神,写就这四诗,借女子于使府不断期望的心声向令狐楚陈情。
【总页数】17页(P95-111)
【关键词】李商隐;令狐楚;燕台;柳枝;比兴;陈情;期待
【作者】郑滋斌
【作者单位】香港城市大学中文,翻译及语言学系
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
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《晚晴》(李商隐)评析
《晚晴》（李商隐）评析评析：《晚晴》李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
评析：李商隐在文宗大和三年(829)被太平军节度使令狐楚聘为幕僚，又受到令狐楚的儿子令狐绹的奖誉，在开成二年(837)中了进士。
开成三年(838)李商隐又被泾原节度使王茂元聘为幕僚，并和王的女儿结了婚。
因为当时朝廷里有两个敌对的政治集团，一派以牛僧孺为首，称“牛党”;另一派以李德裕为首，称“李党”。
李商隐虽未参加任何一派，但却卷入了朋党倾轧的漩涡，特别受到牛党中一些人的忌恨，说他“背恩负德”，一直受到排挤。
后宣宗继位，牛党令狐绹长期执政，他更受到抑制。
他只得离开京师长安，跟随桂管观察使郑亚到广西当幕僚。
在这里，他摆脱了党争的漩涡，同时由于郑亚待他较好，所以思想上也比较自由，生活上比较安逸。
这首抒怀之作就是在这种情况下写出的。
这首诗写于宣宗大中元年(847)的夏天。
首联说自己居住的地方很僻静，俯临夹城。
“夹城”是两层城墙，中有通道。
从“俯”字看来，足见地势很高。
此句点明了地点。
第二句“春去夏犹清”，点明了时间是初夏。
“清”是“清和”的意思。
谢灵运《游赤石进泛海》第一句“首夏犹清和”，刚入初夏，天气清和、凉爽。
这两句道出了初夏傍晚天气晴朗、凭高远眺的情景。
颔联“天意怜幽草，人间重晚晴”，写晚晴景色，作者不提云散日霁、雨后转晴、空气清新、万物生辉的美好景色，而别出心裁地写了生长在幽暗处的小草。
很显然，作者是用“幽草”自比，把幽草人格化了。
回忆过去，自己在党争的夹缝中，长期被排挤抑压，就象一株可怜的小草，现在老天终于拨开乌云放出晴天来了。
这二句诗寄托着诗人的身世之感，以为老天是怜爱幽草的，“人间”是珍重“晚晴”的。
人们常常把这一联和作者写的《乐游原》诗“夕阳无限好，只是近黄昏”作比较，因为它们同样表达了对美丽晚景的喜悦之情。
《乐游原》感叹晚景的时光短暂，未免觉得惋惜和惆怅。
古诗仲夏练习题
古诗仲夏练习题终日渐疏柳影寒，词人晚凭窗台看。
才人纤手调琴曲，弹出绵绵思绪深。
夜深犹记楼台月，悄然泛入睡眠人。
千古佳人长眠地，唤起遥追古诗坛。
窗外疏星照晚色，落叶飘零抚秋风。
独自倚栏想往事，寂寞思凝旧时容。
佳人若是指尘埃，诗意何曾有似她。
诗仙既去皆流光，遗留经典感慨多。
秋虫鸣唱夜未央，回忆起那爱长长。
画船摇曳江水上，芦苇芳丛映双璧。
秋风瑟瑟鬓发霜，凉意渗透窗格间。
纵横落笔写神州，九州亦成秋意盈。
蝉声宛转入耳畔，永久的离别无解难。
历时千年成古诗，永远传颂美与艳。
爱恨离合写人生，咏史寄托诗人心。
仲夏之夜触动心弦，滚滚诗意永流传。
命运难逃独自醒，江山如梦难随风。
经典之作自传诵，万古清音绕心中。
练习题答案如下：1. 请简要概括以上古诗内容。
以上古诗以描绘仲夏时节为主题，表达了诗人在长夏之夜里的思绪和感慨。
通过对诗人自身情感的抒发、对秋天和古人的追思，展现了一幅浓郁的夏日情景和对古代文化的怀念之情。
2. 请结合诗句，谈谈你对古诗的理解。
这首古诗通过温婉的语言和优美的意境，勾勒出了诗人内心深处的情感。
诗中融入了对夏日景色的描绘、对古人墓地和遗物的思考，既有对江山故国的留恋之情，又有对时间与命运的感慨。
通过回忆与思索，诗人将自己的情感融入到古代文化中，使整首诗充满了浓郁的历史和情感色彩。
3. 在你的眼里，古诗有何种意义？对我而言，古诗是一种具有深远意义的文化遗产。
它不仅代表了历史的延续和传统的传承，更蕴含了古人的智慧和情感。
在现代社会，古诗仍然具有独特的魅力，能够触动人的心弦，让人沉浸其中。
古诗以其精巧而含蓄的表达，引发读者的思考，激发人的情感共鸣，具有唤起共鸣、启迪智慧、陶冶情操的作用。
同时，通过研读古诗，我们也可以更好地理解和体验古代文化，感受历史的厚重和人文的魅力。
4. 请运用你的词汇，描述你对古诗的喜爱之情。
对我而言，古诗是一道沉醉的香茗，轻轻品味可以感受到它的韵味和回味无穷。
每当我读完一首古诗，心中涌动起悠远的文化之音，仿佛置身于文人雅士的墨香世界。
描写春季美景的诗词鉴赏摘抄大全【十篇】
描写春季美景的诗词鉴赏摘抄大全【十篇】春游[唐代]李商隐桥峻斑骓疾，川长白鸟高。
烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。
庾郎年最少，青草妒春袍。
赏析这首诗写春游的快活情景，表达了诗人由春游产生悲愁的独特感受。
前两句写春城儿女春游的快活情景，后两句写诗人对春光无限珍惜的悲愁。
用语平平，但能传达出意味深长之感。
“春城儿女纵春游，醉倚层台笑上楼。
”写春游之景。
王令家居扬州，乃繁华之地。
春天的扬州更是满城春风春景，春柳春花。
杜牧有诗“春风十里扬州路”，韩拥有句“春城无处不飞花”，诗以“春城”以首，接之以“春游”，无限恣游之景，尽在一“纵”字之中。
具体“纵”意，接下来“醉倚层台笑上楼”便开展一幅明媚春光下春城儿女尽情春游的热闹画卷。
当此春情，渐上层台，渐倚高楼，如斯风光，好不醉人。
一“醉”字，既可理解为春酒小酌，酒意使然，又可理解为春风化人，春景使醉。
正是：莫问春情几许，但看春情如醉。
“满眼落花多少意，若何无个解春愁？”诗人笔锋一转，由满城春花骤至满眼落花，感伤之意，倏忽袭来，令人防不胜防。
此等落花，非被风雨所摧，故无苏轼“西园落红难缀”之恨；非因暮春所取，故亦无曹雪芹“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”之怨。
此处落花，落在繁华季节，落在盛春之际。
韶光未逝，我独凋零，众人皆欢，我独悲婉。
诗人‘偷穷心狂高，不愿束世程。
揭欲望丘轲，今昔相招迎”（《谢束丈见赠》），空怀抱负在身，奈何世不相容。
王令逝时年未三十，作此诗时亦正值二十余岁的大好年华，而忧愁苦闷如斯，决非偶然。
“满眼落花多少意，若何无个解春愁”，用语平平，未有奇字，与其《假山》诗“旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨”之奇险风格绝不相类，然而用意别出，自有机杼，故亦能传达出意味深长之感。
译文扬州城里的儿女尽情地春游，饮酒微醉便斜倚高台欢喜地登上高楼。
满眼落花纷飞，让人生出多少惜春情意，为什么没有一个人懂得春将归去的忧愁！注释春城：指扬州。
层台：高台。
若何：如何。
只是当时已惘然—论《红楼梦》中的“李商隐元素”
只是当时已惘然—论《红楼梦》中的“李商隐元素”在中国古代文学史上，有两大写“情”达到极致的高峰：唐代李商隐的爱情诗和清代曹雪芹的小说《红楼梦》。
李诗与《红楼梦》尽管体裁不同，但前者诗中有事，后者事中有诗——且将“事”沉浸在“诗”的意境中进行叙述。
《红楼梦》中巧妙地渗透了大量“李商隐元素”，这不仅得益于李诗宝贵的艺术价值，更得益于曹雪芹深厚的诗学素养和借小说以“传诗”的独特理念。
一、李商隐诗与《红楼梦》主题和场景的关联（一）《红楼梦》的主题对李商隐诗的借鑒《红楼梦》的主题和李商隐的诗实在有太多耦合之处。
李商隐的名诗《泪》，其主题是“流泪以自伤身世”，《红楼梦》对这首诗的借鉴最为明显。
首先，《红楼梦》也带有自叙性质，开篇诗云：“满纸荒唐言，一把辛酸泪”；接着，宝黛的“木石前盟”由“还泪”的故事展开；最后，“千红一哭、万艳同悲”使“泪”的意象贯穿全书。
《泪》的颔联“湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？” 前一句用湘妃竹的典故帮助塑造了林黛玉的形象；后一句的是说西晋的羊祜死后，襄阳百姓在岘山上为他修碑立庙，碑文恰好是一篇1/ 5“石头记”，暗含《红楼梦》之名。
《红楼梦》对另一首李诗《锦瑟》的借鉴也很明显。
该诗的颔联写道：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
” 其中的“庄生梦蝶”与“红楼梦”、“杜鹃啼血”与“千红一哭，万艳同悲”、“珠有泪”与“绛珠仙草”下凡还泪、“玉生烟”与宝玉、黛玉的名字等意象几乎处处耦合。
（二）《红楼梦》的场景受李商隐诗的影响《红楼梦》是封建社会的百科全书，在繁复的场景中，无论是“家庭琐事、闺阁闲情”的情节还是古董珍玩、器物用品等道具，都不难发现“李商隐元素”。
先看李商隐的《花下醉》：寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更将红烛赏残花。
“醉”、“沉眠”、“酒醒”等不禁令我们联想到《红楼梦》第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀”的情节，而“深夜”、“红烛”后被苏轼在《海棠》诗中借用，共同为曹雪芹塑造“海棠美人”史湘云的形象发挥了作用。
“愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。”的意思_全诗赏析
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
出自宋代周邦彦的《瑞龙吟·大石春景》章台路。
还见褪粉梅梢，试花桃树。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。
因念个人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
唯有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴、名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去。
探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚、纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
【译文及注释】译文繁华的长街上，还能见到将谢的挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。
街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。
那日清晨初见时，她恰好倚门观望。
她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。
我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。
可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的孤雁远去。
满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。
官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。
我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。
那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
注释章台路：章台，台名。
秦昭王曾于咸阳造章台，台前有街，故称章台街或章台路，其地繁华，妓馆林立，后人因以章台代指妓女聚居之地。
试花：形容刚开花。
愔愔：幽静的样子。
坊陌：一作坊曲，意与章台路相近。
定巢燕子：语出杜甫《堂成》诗：“暂子飞鸟将数子，频来语燕定新巢。
”又寇准《点绛唇》词云：“定巢新燕，湿雨穿花转。
”乍窥门户：宋人称妓院为门户人家，此有倚门卖笑之意。
浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。
宫中所用者为最上，故称宫黄。
梁简文帝《美女篇》：“约黄能效月，裁金巧作星。
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《燕台四首·夏》(作者:李商隐)唐诗赏析【作品介绍】
《燕台四首;夏》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第541卷第64首。
【原文】
燕台四首;夏
作者：唐;李商隐
前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波渊旋。
蜀魂寂寞有伴未，几夜瘴花开木棉。
桂宫留影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。
【注释】
①类黄泉:形容其地阴森。
②行郎:少年行人。
柘弹:用柘木作弹以弹鸟雀。
③唤:召引。
《史记;律书》:“凉风居西南维;;;;;;阊阖风居西方。
”
④波渊旋:形容帐幕受风如水波之涡旋。
⑤蜀魂:杜鹃鸟。
可能指男方。
魂，全诗注:“一作魄。
”
⑥瘴花:指木棉花，因生于岭南瘴疠之地，故称。
⑦桂宫:月宫。
⑧嫣薰:犹嫣香。
兰破:兰花绽苞开放。
句谓女子对月轻声自语，气若幽兰。
⑨未遣:不让。
星妃:指织女。
镇来去:指织女长久苦于来去渡过银河。
⑩两句谓济、黄二河源虽不异，但后来却一清一浊。
11、起:托起。
湘:浅黄色。
12、云輧:云车，神仙所乘。
太君:泛称神仙，指所思之人。
【作者介绍】
李商隐（约812年或813年~约858年），汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。
他祖籍怀州河内（今河南沁阳市），祖辈迁至荥阳（今河南郑州）。
擅长骈文写作，诗作文学价值也很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。
但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。
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据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
【繁体对照】
卷541_64 【燕台四首;夏】李商隱
前閣雨簾愁不卷，後堂芳樹陰陰見。
石城景物類黃泉，夜半行郎空柘彈。
绫扇喚風阊阖天，輕帷翠幕波淵旋。
蜀魂寂寞有伴未，幾夜瘴花開木棉。
桂宮留影光難取，嫣薰蘭破輕輕語。
直教銀漢墮懷中，未遣星妃鎮來去。
濁水清波何異源，濟河水清黃河渾。
安得薄霧起缃裙，手接雲輧呼太君。