水墨动画对中国传统绘画的传承与发展

变， 一个是在实践 中的应用 。《 塘》 是孙 立军指导 ， 黄颖导演 的 部 １ 分４ Ｏ秒 的水墨动画 片。它 曾获第 七届汉城 国际卡通动 画节 （ Ｓ Ｉ Ｃ Ａ Ｆ， ２ ０ ０ ３ ） 亚洲特别奖 ； 第二 十七届 葡萄牙埃斯平霍 国 际动 画节 （ Ｃ Ｉ Ｎ Ａ Ｎ Ｉ ＭＡ， ２ ０ ０ ３ ） 国际竞赛 单元 Ａ组最佳影 片奖等 等其他一些奖项。它 的成功就在对传统水墨动画的创新 上。影 片采 用了水墨动画的形式 ， 然而与中国经典水墨动画片《 小蝌蚪 找妈妈》 （ １ ９ ６ ０ ） 、 《 牧笛》 （ １ ９ ６ ３ ） 等作 品不 同 ， 它的场面调度与运 动视觉观念展现 出 了现代性 和前卫性 。《 塘》 突破 了传统 国画 风格的动 画片 中常规的 中、 远景 画幅 ， 长轴 画卷 式的摇移 ， 而 是 创造性的穿插运用了如大 幅度的俯视 、 近景特写 、 升格等现代电 影的思维手段 ， 很有实验性 。在选材上 ， 它也摆脱 了以前动画片 中过度依 赖于 中国传统文化 中的民间传说 等 ， 突破性 的大胆 以 “ 性爱” 及“ 死亡” 为主题 ， 触及西方现代主义文学与哲学的相关 美学精神 ， 创造出了国际视野下 的艺术作 品。这是一个 很大的 突破 ， 更是一个不可多得 的转折。 专业上 的改变并不能完 全说 明动画的与时俱进 ， 在广泛的 审美实践 中的应用才能进一步说 明这个事实 。电视是一个被大 众熟知 的媒介 ， 水墨动 画在 电视中的出现并不足为奇 ， 中国经典 的传统动画很多都是通 过电视媒介得 到传播 。然而 ， 如果观众 稍微 留意一下便会发现 ， 现代一些水 墨动 画已通过不同形式开 始出现在屏幕上 ， 而不仅仅局 限于动画片 了。Ｃ Ｃ Ｔ Ｖ ３中央 电视 台综艺频道是 国家电视 台管辖下的一个频道 。在每次播放频道 的宣传 片时 ， 我们都会发现 ， 以前那种单纯用设计表现 的手法不 见了 ， 转而用中国传统 的水 墨形 式来替代。这 种包装展示 的频 道响应了广 电总局以民族化来开创世界 的号召 ， 给人耳 目一新 的感觉。看多 了华丽的现代 设计 ， 传统 的水 墨动画给人一种清 新的意境 ， 没有过多色彩 ， 只有笔墨的运转 ， 将 中 国传统绘 画中 的留白更 多的运用在动 画之 中， 扩展了大众的视野 ， 呈现出一种
自２ ０世纪 ２ ０ 年代起 ， 中国动画已经开始获得较 大成 就 ， 它 走过了几十年 的风雨路程 ， 从起 步到发展到辉煌 ， 同时也出现 了 如今的尴尬局 面。中国传统动 画有“ 中国画派” 之称 ， 在世界的 动画舞台 中也 曾经 占有一席之地 ， 从《 三个和 尚》 、 《 大 闹天宫》 到《 山水情》 、 《 兰花 花》 ， 那 些从 中国传统绘 画中汲取养分 的动 画片 ， 如从壁画上创作 出 的《 九色鹿》， 从 中 国山水 画 中启 发而 来 的《 小蝌蚪找妈妈》 等， 都在国际的动画舞 台上 占据过重要 的 地位 。作为一种风格卓异 的动画艺术 ， 水 墨动画对传 统绘画 的 艺术传承达到了登峰造极 的程度 。它是 中国动画 的一 大创举 ， 类似 于国粹京剧 、 脸谱一样 ， 是动画中最具民族特性 的一种 表现 形式 。最 早开辟这种新 的美术 片样式 的是特伟 的《 小蝌蚪 找妈 妈》 —— 出 自齐 白石 的《 蛙声十里 出山泉》 ——是最早 把水 墨画 的技法和风格引入 电影 ， 创作出了世界上第一部 的水墨动画。 １ 水 墨 动 画 的 自身特 点 中国传统水墨动画最大 的特 色就是用水 和墨来 制作动 画 ， 不同于西方早期 的用色彩制作 的手绘平涂 ， 也不 同于其后 期的 无纸动画 ， 更有别 于现 在的电脑应用 。它通过传 统的水 墨技法 和风格 ， 把 似 有 似无 的虚 实 意境 融 入 到 动 画 作 品之 中 ， 形 成 特 有 的水和墨的渲染效果 。在后来 的一些变革 中， 也 出现过 彩墨 的 表现形式 ， 逐渐演变成 水墨动画 的另一 种特色。水墨动 画 的代 表作 品有 《 山水情》、 《 小蝌蚪找妈 妈》 、 《 牧笛》、 《 兰花花》 、 《 童 谣》 等 。水墨动画通常是在虚实之间， 于水墨淋漓的画面中体现 出一种“ 天人合一” 的 自然意识 。在 动画创作 中， 有着 极其浓郁 的 自然气息 ， 充分体现出对 自然 的极 大热爱 。《 小蝌蚪 找妈妈》 是动 画家对 自然界奇 妙生物现象 的趣 味化 、 形象 化的体现 。从 小蝌蚪错认妈妈的种种窘态 中， 描绘出了青蛙 的演变历程 。《 牧 笛》、 《 山水情》 也都是 自然景物 对人 的性情 、 品格 的陶冶。《 牧 笛》 中牧童在梦 中丢失了水牛 ， 寻得后发现是被瀑布 的乐声所吸 引。为了引 回水牛 ， 牧童削竹为笛 ， 用悠扬 的乐声找 回了水牛 。 牧童 的笛音 与 大 自然 的结合 更是 表现 出 了朴 素 的生 活情趣 。 《 山水情》 则 更加直 白的表现 了人与 自然 的紧密 关系 。正 当老 琴师思索如何让少年技艺进步 时， 偶尔看到 的雏 鹰离开母鹰 独 自展翅翱翔 的情景启发 了他 。于是携 少年驾舟而去 ， 经大川 而 登高山 ， 壮丽而 秀美 的大 自然 景色使少年 为之 向往 。这种 与 自 然的相依相合不但展现 出中国传 统绘画 的特色 ， 更创造 出了水 墨 动 画艺 术 中 的传 奇 。 中国水墨动画的另一个特点是抒情性和意境化 。中国传统 传统绘画历来都不强调对客 观的模拟 ， 而更 加关 注主观情趣 的 抒发。水 墨动 画也继承 了传统绘 画这 一特点 ， 对 意境 的追 求达 到了一定层面 。中国绘 画在视觉上的散点透视是很难在动画片 中表现出来 的， 然而 ， 《 牧笛》 利用对牧童慢慢 走近或徐徐远 去 ， 从画面的一侧走到另一侧的手法 ， 体现 了人物的大小变 化 ， 也通 过动态场景让 画面具有纵深感 ， 很好 的体现出树的宽 阔。《 山水 情》 同样也是通过 山的大小和人物 的位 置变化来表现 画面的立 体感 ， 作品用浓淡墨痕来表现写意的风格 。色彩虽平淡 ， 却并非 淡薄无味 ， 而是有一种 “ 似淡实 美” 的美学境 界 ， 也体 现 出了创 作者的主观感受 。这些 特点都使得水墨动 画传承了中国画艺术 之精髓 ， 从而也体现 出中国传统水墨动画的个性特点 。 ２ 水 墨 动 画 的 与 时俱 进 随着时代 的变迁 ， Ｆ Ｌ Ａ Ｓ Ｈ动 画 、 三维 动 画开 始纷 纷展 现 。 在高科技不 断 发展 的 同 时， 中 国传 统 水 墨 动 画也 在 “ 与 时俱 进” 。它的发展可以从两大 面来谈 ： 一个 是技 巧 即专 业上 的转
◎艺术研究 ◎
水 墨 动 画 对 中 国 传 统陕西师范大学 美术学 院 ， 陕西 西安 ７ １ ０ ０ ６ ２ ）
摘
要： 水墨动画是在 汲取 中国传统绘 画的养分上 ， 运 用水
和 墨 的技 法创 作 出来 的动 态的 影 片 。 它在 实现 与 时俱 进 发 展 的 同时 ， 也 面临着技 术、 形象、 受众等方面的诸 多问题。 关键词 ： 水墨动画 ； 中国传 统绘 画 ； 传承 ； 发 展