中国山水画名家1教材课程

山溪待渡图
此图带有鲜明的北方特色。 巍峰耸立，瀑布高悬；坂垅、 冈阜、峦岭，自近及远盘礴 而上；楼阁掩映，远山迷朦； 气势堂堂，景意幽深。图中 强调的是山和溪，山作正面 主峰突危，两峰环抱之。山 势直立，占构图中轴线，相 当稳定。全图用勾染和皴法 的技巧来表现，笔力坚挺， 用墨厚重，染晕次甚多。整 体效果与北宋范宽作品相似， 具有北方中原地区高山巨壑 宏传劲拔的共同特色。
链接： 郭熙
郭熙，北宋（1023-约1085），字 淳夫。熙宁(1068-1077)间为图画 院艺学，后任翰林待诏直长，创 作活动旺盛的时代正是宋神宗在 位的熙宁、元丰间（1068－1085 年）。工画山水寒林，宗李成法， 山石用“卷云”或“鬼脸”皴法， 画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健， 水墨明洁。布置笔法独树一帜， 早年巧赡致工，晚年落笔益壮， 常于高堂素壁作长松巨木、回溪 断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云 烟变幻之景。
主要作品：
《宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒 林图》《古木遥山图》《烟雨图》《晴峦图》 《幽谷图》《平远图》等30件。传世作品有元丰 元年(1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物 院；《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》 轴藏云南省博物馆；《树色平远图》卷藏美国大 都会美术馆；《早春图》轴、《关山春雪图》轴 均藏台北故宫博物院。著有画论《林泉高致》， 为其子郭思纂集，为中国第一部完整而系统地阐 述山水画创作规律的著作。
关山行旅图
图中间一条从左向右斜下的河流， 将画面分割成Z字形构图：河右群山叠嶂 起伏，有寺庙隐现。向上以“高远法” 画一巨峰，突兀高耸，形似卷云，乃郭 熙卷云皴之先声，这是关陕山川的一大 特色。一桥连接两岸，桥上及左岸有行 旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下， 点出“行旅”主题。下面以“平远法” 展开茅屋野店，有行游客或穿行其中， 或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有 猪圈，空地上有儿童匍匐嬉戏，鸡、犬 游荡于旁，一派平淡和谐的生活场景。
链接：“三远”构图法
北宋画家郭熙在他的著名山水画论著—— 《林泉高致》中提出的。 文曰：自山下而仰山 巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自 近山而望远山，谓之平远。
“三远”法，是中国山水画的特殊透视法。指的 是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表 现景物的“高远”、“深远”、“平远”。宋代 的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的 定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远； 自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之 平远。”三远法，就是一种散点透视法，以仰视、 俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打 破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物 的局限。
链接： 黄公望
黄公望（1269～1354）字子 久,号一峰,后入 “全真教”,又 叫大痴道人等。元代画家，书法 家，元四家之一首。黄公望的绘 画在元末明清及近代影响极大， 画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合 称元四家。著《山水诀》，阐述 画理、画法及布局、意境等。有 《富春山居图》、《九峰雪霁 图》、《丹崖玉树图 》、《天 池石壁图》、《溪山雨意图》、 《剡溪访戴图》、《富春大岭图》 等传世。
“剩山图”今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居图 “无用师卷”则藏于台北故宫博物院。
《富春山居图》
《富春山居图》以长卷
的形式，描绘了富春江
两岸初秋时节“山川浑
厚，草木华滋”的秀丽
景色。富春江两岸峰峦
坡石，树木苍苍，疏密 有致地生于山间江畔、
浙江博物馆藏 剩山图
村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道，
《早春图》
《早春图》表现的正 是如笑的春山。不同 於范宽迥然三段的严 峻构图，却多了一股 微妙的气氛，柔和了 物象，也统合了全画 远近、深浅的间感， 塑造出可游可居的理 想山水。
《溪山访友图》
此画写深秋山水。凌云而 出的高山，清冽的溪水，巨 石突兀，长松乔木，点缀着 寻幽访友的高士，表现了寄 情林泉的雅兴。画幅右上方 有作者楷书“臣郭熙”三字 款识，应系在画院奉旨所作， 此图笔墨秀劲章法严整，绘 制年代应在《早春图》之前， 是现存郭熙传世绘画中的早 期之作。
早春图
郭熙遍览历朝名画，“兼收并览”终于自 成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并 称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称 五代北宋间山水画大师。郭还精画理，提倡画 家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，他 观察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠 如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”之感受， 在山水取景构图上，创“高远、深远、平远” 之“三远”构图法。
《富春山居图》背景
明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极 为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令 将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时 画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段 画幅较长，称“无用师卷”。
乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释 手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷” 是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。 但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并 和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学 者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。
平远，就是自近山而望远山，反映的是一种俯视的 境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。元 代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。场景 开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳 塘苇的江南清旷平远景象。
"展之得三丈许，应接不暇。"确给人咫尺千里之感。墨色浓
淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中国
十大传世名画之一。
《富春山居图》
“剩山图”今天 收藏于浙江省博物 馆，而富春山居图 “无用师卷”则藏 于台北故宫博物院。 图为“无用师卷”。
关仝——艺术特色
关仝工画山水，早年师荆浩，刻意力学， 晚年有出蓝之誉。喜作秋山寒林、村居野渡、 幽人逸士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥 风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲， 气势极壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂， 有枝无干，时称“关家山水”，与荆浩并称 “荆关”，与李成、范宽形成五代、北宋间北 方山水画三个主要流派，并与荆浩、董源、巨 然并称五代、北宋间四大山水画家。