电视摄像的场面调度共41页文档
影视拍摄场面调度
影视拍摄场面调度影视拍摄是一个繁琐而复杂的过程，其中场面调度是至关重要的一环。
它涉及到时间、地点、人员和设备等多个因素的协调和安排。
本文将详细介绍影视拍摄场面调度的流程和注意事项，帮助读者全面了解这个重要环节。
一、拍摄场地选择和准备拍摄场地是影视拍摄的基础，对场景的还原和效果有着至关重要的影响。
在进行场地选择时，需要考虑到剧情、氛围和构图等因素。
同时，还要充分考虑拍摄的安全性、便利性和成本等方面的因素。
为了确保拍摄进展顺利，还需要提前进行场地的准备和布置，包括搭建道具、调整灯光和设置摄像机等工作。
二、时间管理和进度安排影视拍摄通常要经历多天甚至多个月的拍摄周期，因此时间的合理安排和管理十分重要。
首先，需要根据剧本和场景要求，制定出拍摄计划和时间表。
在制定计划时，要充分考虑到天气、演员的时间安排和道具的准备等因素，确保各个环节衔接紧密且顺利进行。
同时，还需要根据实际情况进行调整，合理安排拍摄时间，提高工作效率。
三、人员配置和团队管理影视拍摄需要组建专业的团队来完成各个环节的工作。
在场面调度中，需要合理安排人员的配置，确保各个岗位的专业性和协调性。
同时，还需要进行团队管理，明确工作职责，加强协作和沟通，以确保整个拍摄过程的顺利进行。
四、设备调度和使用影视拍摄需要各种专业设备的支持，包括摄影机、灯光、音响和特效等。
在进行设备调度时，需要提前安排设备的购买或租赁，并与设备供应商进行有效的沟通和协调。
此外，还需要对设备进行正确的使用和维护，避免因设备故障而影响拍摄进程。
五、安全和风险管理影视拍摄过程中存在一些潜在的安全风险，如高空作业、特技动作和爆破场面等。
在场面调度中，需要充分考虑到这些风险，并制定相应的安全措施和应急预案。
同时，还需要与保险公司进行有效的沟通和协调，确保在意外情况下的风险得到有效的控制和应对。
六、沟通和协调影视拍摄场面调度需要与多方进行有效的沟通和协调，包括导演、制片人、摄影师、演员和道具师等。
电视场面调度
电视场面调度的作用
1、可以丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力 和艺术表现力。
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效 果。 3、1+1〉2 4、场面调度有助于把握节目的节奏，有助于形成画面的节 奏变化。 5、场面调度有助于刻画人物性格。 6、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成镜头纪实性 的拍摄。
轴
线
关系轴线 方向轴线
关系轴线
应注意的关系
1、视点镜头 2、特写镜头 3、运动镜头 4、人物镜头 5、人物介入
ห้องสมุดไป่ตู้ “越轴”技巧
1、表现主体变向 2、中性镜头 3、运动镜头 4、特写镜头 5、方向为主 6、主体变化
电视场面调度
拍摄距离与构图景别
1、远景 2、全景 3、中景 4、近景 5、特写
拍摄方向与构图
正面拍摄
半侧面拍摄 背面拍摄
拍摄高度与画面特点
平角拍摄 仰角拍摄 俯角拍摄
多机拍摄的机位
双机拍摄
多机拍摄 固定场合的多机拍摄
特殊场地的多机拍摄
现场直播
场面调度
电视场面调度的特点
1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众 从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。
2、舞台场面调度仅限于舞台空间，电视场面调度则是面向广阔现实生活 的所有空间。
3、与舞台场面调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了 镜头调度。 4、与舞台调度观赏时的选择性相比，电视场面调度具有很大程度的强制 性。
影视拍摄场面调度
场面调度场面调度（mise-en-scne）是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，该词来自法文mise-en-scne，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。
场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。
构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。
导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。
场面调度对电影形像的造型处理，也起着重要的作用。
目录[隐藏]∙ 1 演员调度∙ 2 摄影机调度∙ 3 三种主要的调度手法o 3.1 纵深调度o 3.2 重复调度o 3.3 对比调度∙ 4 场面调度与蒙太奇的关系[编辑] 演员调度∙横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。
∙正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。
∙斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。
∙向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。
∙斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。
∙环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。
∙无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。
导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。
[编辑] 摄影机调度摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。
以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。
一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。
影视基础知识之场面调度
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影调：是指画面 中的影像所表现 出的明暗层次和 明暗的关系。
从画面明暗的分 布状况可分为亮 调、暗调和中间 调。
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亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分 居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于 清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比 较平板化。
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线条的类型
直线
曲线 直曲 结合
垂直线－－高耸、向上 水平线－－开阔、平静 斜线 －－方向、运动 直折线－－紧张、曲折、节奏 弧线－－挺拔、秀美 S线－－流畅、优美 圆－－圆满，循环，生生不息 波线－－波动、柔美感 涡线－－丰满、内收感
效果是双重的，以优势线为主
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水平直线的构图，适合用于表现大场面。
电影的空间，首先是通过构图来展现的。 在一定的画幅格式中，为表现某一定的内容和视
觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的 各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机 地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
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构图的基本元素
光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 色彩:色彩是电影画面注入情感的重要元素。 影调:影调是表现电影画面明暗层次关系要
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处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
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前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
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作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
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前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部 分。
光的方向可分为正面光、测光、逆光、底 光以及顶光。
影视视听语言5(场面调度)
有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会 有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力
景框的作用2
从美学上来说，景框的表现方式有很多种，景框亦有 负担选择的功能：
感性的导演会同时重视景框内外的事物。基本上，景框是 从众多混乱的现实中选择部分给观众看，所以它是一种“孤立 凸显”的技法，能使导演引导观众注意可能被忽略的事物。
在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各 种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以 音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖 色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰 富多采。
二、场面调度
（一）景框
所谓景框（也称为画框），指分割银幕边缘和 电影院中黑暗部分的线，形成影片上的单元格画面。 境况内的空间，即是电影的世界，景框将电影与黑 暗影院中的真是世界区隔。
《让子弹飞》中用景框 让观众注意到黄四郎的金牙， 也让观众猜测到，此时的黄 四郎已经不是真正的黄四郎， 而是替身。
景框的作用3
景框能转换成许多隐喻
有些导演将之视为偷窥意向，如希区柯克。在他的众多影片中， 景框被当做“窗户”，方便观众偷窥角色的私人生活，如《精神病患 者》《后窗》都已这种偷窥母题为主。
1、运用对比突出主体
（4）利用色彩的对比来突出主体，比如红与绿、紫与黄、橙与青。
1、运用对比突出主体
（5）主体必须较完整，有动势，利用动与静的对比来吸引观众的视线。
1、运用对比突出主体
（6）客体的视线集中在主体上，就能把观众的视线引向主体。
1、运用对比突出主体
（7）利用逆光效果突出主体。
1、运用对比突出主体
主体 、陪体 、环境
主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心 来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起 修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现， 而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前 景多为环境，中景多为主体和陪体
第五章电视场面调度
第五章电视场面调度1、教学要求：通过本章的学习，掌握电视场面调度的意义，掌握场面调度必须考虑的关键因素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
2、教学内容：第一节场面调度的源流一、场面调度的由来1、来自于戏剧；2、来自于电影。
二、场面调度的内容电视的场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，具体为：演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。
常见的场面调度有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。
第二节电视场面调度一、场面调度的定义导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。
二、电视场面调度的特点1、可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容；2、可以使观众从全方位、多角度、立体化的观察现实生活；3、场面调度丰富了画面的表现力；4、场面调度具有很大的强制特性。
从上面的分析可以看出：由于场面调度可以使观众从各种不同的角度和方位来观察人和事的发展，而且导演还可以强制观众去观看某些导演认为是值得看的或是必须看的内容，从而使画面极具表现力。
三、场面调度的主要作用1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力；2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果；3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义；4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化；5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄；6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空产生突破性的变化。
尤其是现代编辑手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
第三节 轴线规则及镜头调度三角形原理一、轴线问题 1、什么是轴线轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。
它包括：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。
（1）关系轴线人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。
第六章+场面调度
1、人物调度
指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及 人物间的关系等视觉画面形象。
2、镜头调度
指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、
机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调 度。
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
二、三角形布局及原理
三、运用实例
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
1、轴线的定义 是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动 轨迹及不同被摄对象之间的空间方位关系所形成 的一条假想的向量线，有视力轴线、运动轴线和 关系轴线三种。
（一）轴线
• 在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系，这 条无形的线，叫做“轴线”。
三、遵循轴线原则拍摄时的调度方 案
• 1、内反拍和外反拍 • 2、平行角度和共同视轴
• 3、在轴线上进行镜头调度
合理越轴的来的轴 线；
• （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； • （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔 镜头
– （中性镜头、空镜头等）
电视场面调度
一、场面调度的来源
场面调度，源自于法文，原是一个戏剧艺术 的专业术语，其法文原意是“摆在适当的位置” 或“放在场景中”。 用于舞台剧中,有“人在舞台上的位置”之 意，实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、 站位、姿态等进行艺术调度处理。如:春节晚会 的各类舞台节目及节目间的调度。
第一节 电视场面调度
•
1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相 对应的那条无形的线，就是动作轴线。
•
2．方位轴线：对于一个不动的人来说， 他目光直视的视线称为“方位轴线”；对 于对话中的两人来说，方位轴线是两人头 部的连线。也称“对话轴线”或“人物关 系”。
三：场面调度
三：场面调度1：场面调度的概念场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。
纵深场面调度就属于后一种情况，它指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。
2：场面调度的分类(层次)演员调度和镜头调度在电影艺术中，场面调度包括演员调度和摄影机调度两个方面。
构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。
其中，演员调度分为：1、横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；2、正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；3、斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；4、上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；5、斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；6、环形调度，即演员在画面中作环形运动；7、无定形调度，即演员可在画面上自由运动。
演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。
摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。
第六节：电视场面调度
A
B
A
B
六、遵循轴线原理的机位调度方案 遵循轴线原理的机位调度方案
内反拍角度和外反拍角度 。 平行角度和共同视轴。 平行角度和共同视轴。 在轴线上进行的镜头调度
外反拍三角形
内反拍三角形
平行角度机位 共同视轴机位
轴线上进行的镜头调度
七、合理越轴的方法
利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜 头实现越轴 。 利用被摄对象的运动改变原有轴线 。 利用拍摄机位的运动改变原有轴线 。 利用双轴线，越过其中一个，由另一个实 利用双轴线，越过其中一个， 现画面空间的统一 。
二、电视场面调度的特点
和舞台调度相比，电视场面调度最大的好 和舞台调度相比， 处在于调度的灵活性。 处在于调度的灵活性。 和电影相比，在电视节目中更注重镜头调 和电影相比， 度。
三、电视场面调度的作用
场面调度根据摄像师对场景环境的理解和 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 压缩和延展时空。 压缩和延展时空。 形成节奏感。 形成节奏感。 在现场节目制作和实时节目制作中，预先 在现场节目制作和实时节目制作中， 设计的场面调度方式将对节目是否成功起 到至关重要的作用。 到至关重要的作用。
五、轴线原理
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条假想的直线或曲线。 条假想的直线或曲线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 轴线规律，即在轴线的一侧 轴线规律，即在轴线的一侧180°区域内设 ° 置机位，不论拍摄多少镜头， 置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 从画面看， 从画面看，被摄主体的运动方向和位置关 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 跳轴” 或“ 跳轴”。
电视摄像的场面调度
在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这 三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角 形。 摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个 顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布 局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角 形布局。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形 成两个三角形布局。 当我们进行镜头调度和画面组接时同样必须 遵守轴线规则，不能从一个三角形机位切换到另 一个三角形布局。否则，就会产生越轴的问题和 人物位置方向上的混乱。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
本章思考与练习题 1．请举例说明电视场面调度和戏剧场面调 度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用? 3．什么是轴线?何为轴线规则? 4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题? 5．何为三角形原理?三角形原理有哪几个基 本变化形式?
第三节 电视场面调度例说
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个 轴线去完成画面空间的统一。 在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线，在小景别构图时，我们通 常选择关系轴线，但在大景别构图时，要考虑以 运动轴线为主。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
以一个保持连续运动并具有一定运动方向的 物体为例，当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时， 在两两相连的镜头中将产生以下三种方向关系： （1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度， 画面中的运动对象的方向将完全相同。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（2）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。
电视摄像 第七章电视场面调度
第七章 电视场面调度
5、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。 、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。 如 ： 反映一个贪污受贿犯在接受审问时： 镜头表现 反映一个贪污受贿犯在接受审问时 ： 是这样调度 中景：表面若无其事， [1]中景：表面若无其事，百般狡辨 急推—特写： [2]急推—特写：手拿香烟在颤抖 6、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 7、是大型运动会 、综艺晚会及演播室等节目制作中 、是大型运动会、 的重要工作环节之一。 世界杯） 的重要工作环节之一。 （NBA,FIFA世界杯） 世界杯
第七章 电视场面调度
(2)人物视向轴线： (2)人物视向轴线：指静态时人物视线与所观看 人物视向轴线 到的物体之间所构成的一条虚拟直线。 到的物体之间所构成的一条虚拟直线。
右图为视向轴 镜头1 线，镜头1、2 、3均处于轴线 的一侧， 的一侧，画面 中人物视向始 终是向画右。 终是向画右。 镜头4 镜头4越过了轴 线，方向接不 上。
第七章 电视场面调度
四、电视场面调度的主要作用
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概 丰富画面语言和造型形式， 括力和艺术表现力。 括力和艺术表现力。 如：全景展现一堂课 [1]全景:教室中全体同学在认真听老师讲课 全景: 中景： [2]中景：老师认真在写板书 [3]中近景：同学在认真记笔记 中近景： 中景： [4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头
第七章 电视场面调度
利用摄像机的运动(运动摄影) (2) 利用摄像机的运动(运动摄影)越过轴线 摄像机由 A１ 处移至B1 B1处 处移至B1处， 在前一个镜头 里，看到了移 的过程。 的过程。第二 个镜头可以在C 个镜头可以在C 处设置拍摄角 度。
电视摄像第8章_电视场面调度
第二节 电视场面调度例说
二、三角形布局及原理 不论是什么题材，什么类型的电视节目，两个 人面对面交流的情景都很常见。两个人同处一个三 维空间时，其方位关系就形成了一条关系轴线，正 是这条轴线，决定着摄像机的机位和镜头运用。 下面以关系轴线为例说明摄像机镜头调度的三 角形布局及原理。
第二节 电视场面调度例说
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题 二、三角形布局及原理 三、运用实例
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题 1、轴线的定义 是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨 迹及不同被摄对象之间的空间方位关系所形成的一 条假想的向量线，有视力轴线 运动轴线 关系轴 视力轴线、运动轴线 视力轴线 运动轴线和关系轴 线三种。
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题 1、轴线的定义 （1）视力轴线（Eyesight Axis） 当屏幕中的人物存在向屏幕两侧的观望动作时， 那么视觉力将在屏幕上形成一条虚拟的向量线，这 条虚拟的线条叫做视力轴线。
视力轴线（Eyesight Axis）
指向屏幕两侧的视力轴线
第二节 电视场面调度例说
关系轴线（R 电视场面调度例说
一、轴线问题 2、轴线规则 视力轴线、运动轴线和关系轴线是镜头调度时 机位的分界线和禁止线，一般来说，摄像机不能跨 越这条禁止线，这就是轴线的基本规则。 在实际拍摄中进行镜头调度时，为了保证观众 对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的统一， 规定:摄像机要固定在轴线一侧设置机位进行拍摄。 规定:摄像机要固定在轴线一侧设置机位进行拍摄
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题 2、轴线规则 再比如，对于存在视力轴线的情况，如果将两 个互为越轴的镜头直接组接在一起，我们会发现被 摄对象总是“东张西望”、“左顾右盼”，这显然 会让观众感到困惑和不适。
场面的调度
群戏大师——罗伯特·奥特曼
（1925年2月20日—2006年11月20日）是美国 电影导演。他与米开朗琪罗·安东尼奥一起， 是迄今仅有的两位囊括金棕榈奖、金狮奖和 金熊奖的导演。
1970年导演了他的代表作《陆军野战医院》 （M.A.S.H.，1970）而一举成名
1975年的《纳什维尔》（Nashville，1975） 更使他达到了一个创作事业的高峰，1976年 第48届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项 提名
站立女孩被包夹。
也可以选择1、4、 7连接，I、L、A 形态结合运用。
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L形态：
图1：建立全部人物位置关 系；
图2：三人过肩镜头；
图3：二人过肩镜头；
图4：双人镜头；
图5：背后女孩中景。
一个场景简单的处理，采 取了剪辑所需要的镜头。
2021/10/10
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单一机位的正面位置
2021/10/10
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以斜角的双人中景开场，摄
影机移至侧面，接两个正反拍
的特写。与前面一段相比，这两个特写给我们更强的现场
2021/10感/10 。（角色面向观众，将观众带入剧中）
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2021/10/10
n 位置四：创造 张力的调度方 法，这种张力 是因为演员之 间缺乏目光接 触，女人的目 光是从对方身 上移开的。这 样的镜头，观 众根据优势， 可以看到剧中 角色看不到的 画面。
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位置九：关系完全对立，1、2较3、4构图比
较自然。
2021/10/10
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这六个镜 头具有暗 示性，他 们转头暗 示在听话 外的声音。
2021/10/10
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位置十：演员处在不同高度的三个段落，任何 一组都可以拆开组合，产生不同的空间感。