《荷塘月色》chh

朱 自 清
清 高背晨 朱淡 风影鸣 自传 凝秦共 江清香 铁淮北 诞 泽辰远 骨缘门 十民一 一 百， ，，， 月 周文 正荷谈 六一 年章 气塘笑 日九 题 九 百 养月少 八 代 德色时 年 名 行明情 。。。。
朱自清(1898～1948)，字佩弦， 号秋实，原籍绍兴，生于江苏东海 县，后又定居扬州。现代散文家、 诗人、文学研究家。1920年北京 大学毕业，先后在杭州、扬州、上 海、台州、温州、宁波和上虞春辉 中学等处任教和从事文学创作。 1925年担任清华大学教授。晚年 成为坚定的民主革命主义战士，在 生命的最后时刻，宁愿饿死，拒领 美国“救济”面粉，表现了爱国知 识分子的可贵气节和高尚情操。 《背影》、《荷塘月色》、《匆 匆》、《桨声灯影里的秦淮河》等 篇，为我国现代散文早期代表作， 有《朱自清全集》出版。
如梦令 李清照
春夜喜雨
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。 绿肥红瘦
杜甫 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 夜径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。
喜
这篇文章的文眼是什么？
这几天心里颇不宁静。
例1、这几天心里颇不宁静。 例2、我也像超出了平常的自己。 例3、我且受用这无边的荷香月色好了。 例4、但热闹是它们的，我什么也没有。 例5、这真是有趣的事，可惜我们现在早已 无福消受了。 例6、这令我到底惦着江南了。
2.比喻
明珠 星星 美人
写出了淡月照耀下荷花的特点，晶莹可掬的光华，绿叶衬托 下花朵忽明忽暗的闪光，纤尘不染的丽质。
3.通感：
所谓通感，是利用诸种感觉相互交通的心理现象， 以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。 （感觉转化）
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫 的歌声似的。
•写荷香，由嗅觉向听觉转移，以声之渺茫悠扬喻味之 幽雅淡远，启发人们从舒缓飘渺的歌声中去体会荷香的 似有似无、时断时续、舒缓美好的特点，使难以琢磨的 感觉具体化了。
浮 洗 笼
*动词：
精当生动，富于表现力
1、月光如流水一般，静静地 泻 在 这一片叶子和花上。
2、薄薄的青雾
浮
起在荷塘里。
3、叶子和花仿佛在牛乳中 一样。 4、又像
洗
过
笼
着轻纱的梦。
*修辞： 1.比拟
袅娜 羞涩
袅娜形容女子姿态优美，羞涩指难为情，态度不自然；从而生 动写出了荷花（开放的与含苞的）仪态万千娇羞不已的妩媚姿 态。
*简要分析文中能表现出作者情感变化的 语句。
例1、这几天心里颇不宁静。 它不但是夜游荷塘的缘由，而且奠定了全篇 的感情基调。“颇”字表明不宁静的程度之 深。作者不宁静的心绪是笼罩全篇的。 例2、我也像超出了平常的自己。 超出了平常的自己，是指什么都可以想，什么 都可以不想，比较自由。说明作者出了门独处 时的心态。 例3、我且受用这无边的荷香月色好了。 “且”字表现出作者极欲逃脱现实，但又明 知只是暂时解脱、不得已而为之的复杂心态， 也透一丝喜悦。。
淡淡 （5）虽然是满月，天上却有一层_____的云，所以不能 朗照。
（6）荷塘的四面，________，________都是树。
远远近近 高高低低
隐隐约约 的是一带远山，只有些大意罢 （7）树梢上_____
了。
*动词：
1、月光如流水一般，静静地 泻 在 这一片叶子和花上。
2、薄薄的青雾
浮
起在荷塘里。
曲曲折折 田田 （1）________的荷塘上面，弥望的是_____的叶子。叶子出 亭亭 水很高，像_____的舞女的裙。
缕缕 （2）微风过处，送来_____清香，仿佛远处高楼上渺茫 的歌声似的。
脉脉 （3）叶子底下是_____的流水，遮住了，不能见一些颜 色；而叶子却更见风致了。
（4） 薄薄 的青雾浮起在荷塘里。
朱 自 清
找出全文中描写作者思想感情变化的句子
例1、这几天心里颇不宁静。
例2、我也像超出了平常的自己。
例3、我且受用这无边的荷香月色好了。
例4、但热闹是它们的，我什么也没有。
例5、这真是有趣的事，可惜我们现在早已 无福消受了。 例6、这令我到底惦着江南了。
文眼
就是画龙点睛，揭示全篇旨趣的关 键语句，文眼有时出现在篇首，那后 必有照应，有时出现在篇末，卒章显 志，那前必有伏笔，出现在篇中，那 必前有伏笔后有照应，文眼一般在议 论抒情的语句中 。
缕缕 （2）微风过处，送来_____清香，仿佛远处高楼上渺茫 的歌声似的。
脉脉 （3）叶子底下是_____的流水，遮住了，不能见一些颜 色；而叶子却更见风致了。
（4） 薄薄 的青雾浮起在荷塘里。
淡淡 （5）虽然是满月，天上却有一层_____的云，所以不能 朗照。
（6）荷塘的四面，________，________都山，只有些大意罢 （7）树梢上_____
了。
*动词：
1、月光如流水一般，静静地 泻 在 这一片叶子和花上。
2、薄薄的青雾
浮
起在荷塘里。
3、叶子和花仿佛在牛乳中 一样。 4、又像
洗
过
笼
着轻纱的梦。
*叠词：
传神的表现了事物的特征和姿态，又使得文章形 成轻缓舒徐的音韵美。
求宁静
颇 不 宁 静
小径
家
小径 失宁静
月色下的荷塘
得 宁 静
明线：空间变化 文章的线索： （圆形结构） 暗线：情感变化
分析景物描写中寄予的思想感情
方法：
筛选出描写景物的关键词语
品位这些词的感情色彩、蕴义
*概括文中所写的景 去荷塘途中的景 （曲径、树、月光） 荷塘边凝望的景 （月下荷塘、塘上月色、 荷塘四周） 思接千载彩莲景
这篇文章的文眼是什么？ 这几天心里颇不宁静。 为什么这几天心里颇不宁静？
关于朱自清心情‘不宁静’的原因，有人认为是源于 对蒋介石四一二反革命政变[1927年4月12日,蒋介石在上 海发动了震惊中外的四一二事变,同年四月,蒋介石又在南 京成立“国民政府”,对外投靠帝国主义,对内镇压人民革 命运动. ]的愤懑，联系到朱自清当时的思想背景和这篇文 章的写作时间，这不能说没有道理；也有人认为是源于作 者的思乡之情，因为结尾作者说‘这令我到底惦着江南’ 了”；还有人认为源于作者作为一名小资产阶级知识分子 面对人生十字路口而产生的苦闷、彷徨；甚至还有人根据 一些史料，认为朱自清的’不宁静’是源于家庭生活的不 和谐；如此等等，还有其他的说法。在这个问题上，不一 定要规定一个权威性的惟一答案，应该允许仁者见仁智者 见智。而且也正因为如此，《荷塘月色》将成为一首耐读 的朦胧诗，过去、今天和未来的每一位读者会因年龄、阅 历、所处时代等等因素，而从同一篇《荷塘月色》中读出 属于自己的一片荷塘月色。
3、叶子和花仿佛在牛乳中 一样。 4、又像
洗
过
笼
着轻纱的梦。
泻
•写月色的淡而静，有动感，一泻无余；“换 照”是月光射在荷叶上和流水比喻不协调，而 泻字写月光流水般由上而下一大片地流到整个 荷塘的叶和花上，富于动感。 •换“升”仅是由低往高移动，而浮写深夜水气由 下而上轻轻的升腾，缓缓的扩展弥漫，以动景写 静景。且有朦胧缥缈之感。 •写出叶和花在月下的特点，奶白色而又娇艳欲滴 的实感和轻柔飘渺的姿容。 •“洗”承“泻”，“笼”承“浮”，以叶花的安谧 恬静衬托月色的朦胧柔和
1927年7月
“ 这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大 海上，像一个猎人在无尽的森林里……心里是一团乱 麻，也可以说是一团火。似乎在挣扎，要明白些什么， 但似乎什么也没有明白。” （《一封信》）
这篇文章的文眼是什么？ 这几天心理颇不宁静。愤激
忧虑 向往
为什么这几天心理颇不宁静？ 这是社会现实的剧烈动荡在作者心中激起的波澜，为全文 定下抒情基调。四一二反革命政变后，朱自清在思想上彷 徨于歧路。他既对国民党的“反革命”行径表示强烈不满， 又对充满血腥的暴力革命充满疑惧，于是陷入了不知“哪 里走”的“惶惶然”中。于是他选择逃避，与政治保持距 离，试图埋头于“学问”，以维护知识分子的独立性。但 是深受五四精神所哺育的这一代人，完全超脱是不可能的， 朱自清在“隐士”的学者的外表之下，埋藏的是一颗炽热 的“斗士之心”，所以在文中表现的是希望在一个幽静的 环境中寻求精神上的解脱而又无法解脱的矛盾心情。
“在旧时代正在崩坏，新局面尚未到来的时候， 衰颓与骚动使得大家惶惶然……只有参加革命或 反革命，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这 种实际行动时，便只有暂时逃避的一法……在这 三条路里，我将选择那一条呢？……我既不能参 加革命或反革命，总得找一个依据，才可以姑作 安心地过日子……我终于在国学里找着了一个题 目……。“ （《那里走》）
一丝 1 、这时候叶子与花也有_____的颤动。
2 、这便宛然有了_____凝碧的波痕。
一道 3 、天上却有_____淡淡的云。 一层 4 、树梢上隐隐约约的是_____远山。 一带 5 、树缝里也漏着_______路灯光，没 一两点 精打采的。
曲曲折折 田田 （1）________的荷塘上面，弥望的是_____的叶子。叶子出 亭亭 水很高，像_____的舞女的裙。
例4、但热闹是它们的，我什么也没有。 “但”字效果强烈，热闹的蝉鸣蛙鼓反衬周围环 境的寂静和作者内心的寂寞。蝉蛙如此“热闹” 也不能感染作者，依然难以摆脱绵绵的愁绪。 作者在受用了荷香月色之后，心里又不宁静。 “什么也没有”极写内心的失落与空虚。
例5、这真是有趣的事，可惜我们现在早已 无福消受了。
朱自清
朱自清作品集
初中学过：《背影》、 《春》 散文与诗合集：《踪迹》
散文集《背影》、《欧游 杂记》、《伦敦杂记》 杂文集《论雅俗共赏》、 《标准与尺度》
匆匆
朱自清
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的 时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人 偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着， 八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间 的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。 去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来 的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我 也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日 子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出 手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从 我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我 掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。 在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢 了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日 子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何 曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？ 但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？ 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ １９２２年３月２８日 （原载１９２２年４月１１日《时事新报· 文学旬刊》第３４期）