电影画面创作复习提纲

电影画面创作复习提纲一、简答题1、影片风格与景别的关系是什么？影片风格所决定的是镜头画面景别的总体处理布局。

如果影片是写意性较强，而将叙事性减弱，就必然较多的采用全景系列的景别；如果影片叙事性较强，情节性较强，而将写意性减弱，就必然会较多地采用近景系列的景别。

这些是影片的内容和诉求重点决定的。

2、摄影师如何对近景画面的空间进行处理？近景景别的镜头画面，由于景别自身的特点，很难在画面中展示环境特点，不能在景别范围内表现透视关系、背景关系、人物位置关系。

会削弱画面的立体空间构成。

创造三维空间只能依靠造型中的前后景的运用、主体与背景的虚实关系的对比、画面明暗配置等手段的运用。

来复员全景系列景别中的人物与环境的关系，并发挥电影中的声音的造型功能，丰富人物视线的变换、加强景别的变换，来丰富镜头画面的空间形象。

3、景别变化在电影艺术表达中有哪几种情况？现代电影能够从外部到内部，对画面景别人为地产生改变，只有以下四种方式：A·镜头外部的切换（换镜头）又称“切”。

B·人物在镜头画面内的运动，改变了人物的景别。

C·摄影机运动，改变了人物的物距及画面景别，但透视关系不变。

D·摄影机变焦距镜头的变化，改变景别和透视关系。

4、景别在视觉表达中有哪些规律？1·主观性：尽管影响景别变换的因素很多，但景别什麽时候变换、如何变换却由导演根据影片的内容、景别的构成、节奏等各方面的因素主观决定的。

2·强制性：影视的视觉带有极大的强制性，不以观赏者的意愿为转移。

3·规律性：影片的叙事内容与影片的创作风格，使景别的变化有一定的规律性，使叙事风格更加鲜明。

4·多样性：影片的叙事内容、视觉心理要求使镜头的景别变化在相邻场景中，有多样性的表达，只有这样才能从根本上在视觉上形成影片形式的变化、多样，从而吸引观众。

5·重复性：凡是镜头数量多的景别变化，绝对会构成景别的重复。

重复和排列就形成特定的视觉表现规律。

基于上述的原因，导演和摄影师就一定要考虑镜头景别变换的方式和排列的规律对叙事、视觉造型、画面的影响，要考虑各种元素的和谐统一并与其对位形成变化。

5、电影空镜头运用的艺术特征有哪些？电影空镜头的新观念不只是把摄影造型作为纪录或描绘被摄对象的技巧工具，而是作为一种阐释和表现的语言和词汇。

体现在对造型功能的强调与开掘；体现在对人物和环境的个性表达上，也体现在以景物造型为特征的的空镜头对表达情感、创造意境、表现象征性、刻画人物内心性格、创造一种精神境界的作用1、系统化：就是指带有象征意义的空镜头，在影片中反复出现，构成一个完整的语境的语言形态。

2、连续化：为了强化空镜头的表现力，把深刻情感和内涵释放出来，使电影艺术在情感的表现力增强，摄影师在连续化空镜头的处理上必然会大量集中使用。

3、长时值化：就是在一个影片中，集中使用空镜头的画面时间较长。

新时期电影空镜头运用的系统化、连续化和长时值化形式特点是与新时期注重影像造型表意的美学观念的体现，是创作者对电影本体认识更新的表现，是观众欣赏电影艺术的层次不断提升，对影视艺术的深层表达——精神、思想表达的需求。

6、手持摄影机运动要注意的问题有哪些？1·拍摄时首先要试运动，就是把你要运动的路线带演员走一遍，这时你要注意的是，手持各个肌肉组织松驰、紧张的力度，注意用气的均匀度的掌握和运动的长度，使摄影机平稳而又不抖。

2·注意背景的线条结构，避免横平竖直的的物体。

3·注意演员的动作的幅度、速度和摄影机的配合，要通过取景器把握演员动作的幅度，注意预留空间的把握。

4·手持运动摄影，一般的要求是纪实的效果，保持水平一定要注意构图的美感。

要注意画面中的参照物，保持画面的水平。

5·要记住手持摄影要把自己的感情与戏剧人物的感情融为一体，这样你才能在对细节的表达中，寻找到你在拍摄中要表达的重点和他的连贯动作延续的事先判断，你的镜头才会感人。

6·注意运动的节奏和韵律与人物运动的关系，可适当地注意利用摄影师的身体做一些杂的运动形式，使画面的背景和人物关系产生多变和美感的韵律美，并有利表达人物情感的内涵。

7、空镜头主要的作用有哪些？1、表现空间环境、交代具有特色的时间空间环境、营造特殊的环境气氛和造势。

2、作为场景的转折，变换视点。

3、打破原来连续的时空程序，获得视觉心理的新意和深意。

4、表现特定的习俗、文化现象。

暗示一种命运的轮回。

5、是创作主观意图和思想情感的表达。

6、表达人物的思想情感、表达环境对人物思想情感闭与合、构成虚实相生的诗意美学意境、引发思想线索启发观众更为丰富的形象思维。

7、引发观众情感、精神的联想，创造人物表现难以表现的情感语境，具有特定的表征性。

8、构筑影片的隐喻、内涵，建构影片的寓意、精神、思想的境界。

8、摄影师控制景别的目的是什么？景别是摄影师规范画面空间，制约观众视线，关注被摄主体的重点，是创作、组织、结构画面的手段。

是展现被摄体的环境，还是刻画它的细节的创作意图。

是决定让观众看什么？以什么方式看？看到什么程度？产生什么样的情绪感受？的重要表现方式。

摄影师利用景别变化创造了丰富的电影空间环境，形成了多变的摄影角度，多维度地创造了富有个性的人物形象···可以说景别创造了电影视觉语言的框架。

景别也是创作者与观众对故事情节进行交流的渠道，形成心理交汇的桥梁，因为景别不同，画面形式对观众的视觉和心理冲击力量的感受也不同。

9、为什么我们要重视景别的研究？1·景别在电影画面中，是最先给人形象认识的视觉概念。

当我们在银幕看到任何一个镜头画面时，在最初的0·1～0·2秒的视觉心理过程中，首先感受到的是画面的景别形式。

然后才会感受到镜头画面景别中的内容，实际上景别大小变化与画面的时间长短的控制，也是电影创作中的重要表现方法。

2·在电影中视觉创作的最终表现形式，是电影中不同景别的画面内容和景别的排列组合。

它会产生画面视觉变化的规律、产生一种视觉心理变化的规律、一种画面的视觉流，一种连续景别变化形成的韵律节奏、一种看似自然形成的电影时空的演进。

3·景别牢牢地控制着观众对故事情节的理解深度和进度，景别有效地控制着观众的情感。

4·镜头画面景别规律性地运用，起到了对电影表现、叙事、抒情张驰有序、适度掌控的作用，在造势和突出细节的作用中起到了决定性的作用。

10、摄影画面设计运用的依据是什么?1·根据剧中情节、人物性格设计构图、影调、光线、色彩、运动方式、场面调度、景别、节奏韵律等设计画面结构形式。

2·根据观众理解的剧情、人物性格、环境特点、历史情态、地域风俗的特点设计镜头画面的人物造型和时空环境。

3·要根据影片的叙事结构设计镜头画面的构成和结构方式。

4·画面形式美是构成电影的主要表现形式，没有画面，就没有电影。

观众要看的永远是新鲜的、具有视觉冲击力的影视画面。

5·电影的总体结构、故事情节、人物特点、人物语言、环境特点、服装道具、情感等都必须合乎情理，尊重观众对生活的真实的感受，这些是构成“电影真实”的最重要的要素。

11、摄影师如何理解对环境的营造？摄影师创造的“环境”,是影视创作中最重要的戏剧元素和造型元素。

它的存在不仅能表达叙事本体、也可以表达叙事本体的存在空间。

摄影师对“环境”的营造，还可以对剧情和人物情感的存在和演进起到气氛的烘托作用；对人物命运的发展起到暗示的作用。

摄影师营造的环境既是真实的，也是典型的，还是有寓意的。

在电影实际创作中，“环境”的构成不仅是背景、陪体，更重要的是人物在环境中的地位和位置。

它能具体地交代展示环境关系及场景中的人物关系。

从人物的地位、位置到背景景物的构成；从景物纵深透视到立体空间布局，从形式结构到画面美感的构成，都可以在画面结构中找到。

12、如何理解：“全景取其势，近景取其质”？由于景别的特点和作用：全景造势、交代环境特点，利用景别营造影片的气氛；近景强化质，质就是戏剧细节，塑造人物形象，强化人物的情感交流的方式方法。

是电影叙事的重要表现形式，一般叙事电影大约有占80％以上的镜头是近景系列的镜头。

景别是创作人员对电影表述强烈的主观态度的具体体现。

景别的变化，不仅是叙事，而且充满了感情色彩，所以景别不管是画面空间的表述，还是画面细节的展现，景别都是最直接的视觉元素，人物关系也自然会在景别的变化中得到充分体现。

二、论述题1、试论人物场面调度的作用1·人物场面调度带来电影景别的变化，人物运动是从画面内部对视觉的自然性改变，有一种自然变换景别的效果。

同时场面调度也带来摄影画面景别的有机变化。

2·人物场面调度是导演艺术创作的一个重要的手段，伴随着人物运动的变化，人们的视觉心理会要求镜头运用自己的视觉语言作相应的表现，从而形成了视觉心理变化的流畅性。

3·人物场面调度是摄影创作的基础，摄影师对画面的创作，是建立在演员表演的基础之上进行的造型处理。

4·人物场面调度是电影情发展的需要，因为电影时空关系和剧情变化的发展，必然要求人物以运动形态来表现。

5·人物场面调度是电影艺术对人物性格表达的一种重要方式，它体现了不同性格人物重要肢体语言的表达方式，它往往是不同身分人物特定行为，它同时体现了人物之间的关系的表达，是电影艺术对于人物处理重要的叙述表达方式。

6·人物场面调度是电影镜头运动的重要依据，许多镜头的运动都要根据人物的运动形态来表现和丰富镜头语言而设计的，镜头运动与人物的场面调度有机的结合在一起，形成了在连续时间和空间的电影艺术独有的表达形式，构成了真实的、多变的空间环境和连续的人物运动形态，充分表现了电影艺术的魅力。

人物场面调度和电影镜头运动是电影艺术重要的表现方式。

因此我们强调摄影艺术要把摄影的画面构成与人物场面调度紧密的结合起来，形成电影视觉表现的有机整体。

有机就是要遵循变化与统一的规律：剧情表达、运动点的设计等。

2、试论镜头长度与视觉感受的变化关系。

画面景别就单纯视觉、单纯创作而言，镜头的长度是任意的。

完全依赖于叙事要求、依赖于语言要求、视觉排列、和创作风格的要求。

镜头长度本身，在影片创作中制约和影响着视觉效果、叙事节奏、人物情感的表述，在创作中镜头长度要和景别融合在一起，对镜头长度要求会更为细致。

从拍摄经验和影片分析中我们可以获取以下几个数据：1·0·4秒的镜头长度、电影为9·6格、电视为10帧视觉上会产生印象。

2·0·5秒的镜头长度、电影为12格、电视为12·5帧，可以产生快节奏的影像连接效果，是影视作品中用于创作时间最短的、应用较多的镜头画面。