诗歌鉴赏的写作手法

在叙事中抒发感情 杜甫的“三吏”“三别”《新安吏》《潼关 吏》《石壕吏》《新婚别》《垂老别》 《无家别》 白居易的《秦中吟》
借助景物抒发感情 “大漠孤烟直，长河落日圆。”（王维《使 至塞上》） “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。” （李清照《声声慢》） “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家” “万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。” （董颖《江上》）
比喻 “不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” （贺知章《咏柳》） “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” （李煜《浪淘沙》 “君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成 雪。”（李白《将进酒》）
赋予事物人的情态 “人面只今何处去，桃花依旧笑春风。” （崔护《题都城南庄》） “有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。” “待到山花烂漫时，她在丛中笑。” “我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”
根据事物之间的联系，用具体的事物，表示 抽象的事物。 “亭亭山上松，瑟瑟谷中风。松枝一何劲， 风声一何盛。岂不罹凝霜，松柏有本性。” “缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往 来，缥缈孤鸿影。”（苏轼《卜算子•咏 梅》）
从侧面写，作为陪衬，使所写事物轮廓清晰 1、正衬 “千山鸟飞绝 万径人踪灭 —柳宗元 孤舟蓑笠翁 《江雪》 独钓寒江雪”
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿 回看天际下中流，岩上无心云相逐
+ 抒情手法
+ 描写手法 + 修辞手法
1、直抒胸臆； “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。” （李白《梦游天姥吟留别》） “人生自古谁无死，留取丹心照汗青。” （文天祥《过零丁洋》） 直接表达对人事物景的爱憎态度 2、间接抒情(叙事抒情、借景抒情、情景交 融、托物言志等)
2、反衬（乐景衬哀情、哀景衬乐情） “原来是姹紫嫣红开遍，都这般付与断井颓垣。良 辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”（汤显祖 《牡丹亭》） 辛弃疾《清玉案•元夕》 “人间多少闲狐兔，月黑沙黄，此际偏思汝。” （陈维崧《醉落魄•咏鹰》） “江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台 城柳，依旧烟笼十里堤。”（韦庄《台城》） “寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说 玄宗。”（元稹《行宫》）
利用语音的同音，言在此而意在彼。含蓄幽 默寓意深刻。 “东边日出西边雨，道是无情却有情。” “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” 金圣叹法场联句“莲子心中苦。梨儿腹中酸” 黛玉与宝玉素帕传情：
“ 不写情诗不写词，一方素帕寄相 知。心知拿了颠倒看，横也丝来 竖也思。”（冯梦龙《山歌》）
全部用名词或名词性短语，排列，构成生动 可感的图像，烘托气氛，创造意境，表达 情感 “试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。” “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”
借助历史人物，历史故事表达思想 杜牧《赤壁》 刘禹锡《石头城》“山围故国周遭在，潮打 空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过 女墙来。” 王安石《明妃曲》“意态由来画不成，当时 枉杀毛延寿”
对景物、动作、心态的描绘 如细节描写、象征、烘托、衬托、动静结合、 虚实相生等
细致的描绘生活中不起眼的小环节 “凭栏处，兰州催发，执手相看泪眼，竟无 语凝噎。”（柳永《雨霖铃》） “洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐 匆匆说不尽，行人临发又开封。”（张籍 《秋思》）
在一种意境中描写动态与静态，以静为主， 以动衬静 “明月松间照，清泉石上流。”（王维《山 居秋暝》） “蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽。”王籍（《入 若耶溪》） “人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟， 时鸣春涧中。”（王维《鸟鸣涧》）
实 眼前所见之景 虚 想象中的，情感性的 “想的家中夜深坐，还应说着远行人。” “遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。” “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。” （黄庭坚《赠黄几复》）
“空间：君不见黄河之水天上来，奔流到海 不复回。 时间：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝 暮成雪。”（李白《将进酒》）
“秦时明月汉时关，万里长征人未还。” （王昌龄《出塞》） “将军百战死，壮士十年归。”（乐府民歌 《木兰诗》） “主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。” （白居易《琵琶行》） “东西植松柏，左右种梧桐”（乐府民歌 《孔雀东南飞》）
又叫寓情于景，Байду номын сангаас自己的感情融入自然景物之 中 “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（杜甫《春望》） “芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁” “好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住 浑相识，欲别频啼四五声。”（戎昱《移家别 湖上亭》） “芳草无情更在斜阳外”（范仲淹《苏幕遮》）
借助自然界某种具体事物自身特征，表达某 种志向、情感。 王安石《梅花》 周敦颐《爱莲说》 黄巢《菊花》 骆宾王《鹅》