二胡快弓的练习方法
《第一二胡狂想曲》快弓的演奏技巧
第一二胡狂想曲快弓的演奏技巧1. 前言我国古典乐器二胡因其独特的音色和演奏技巧而备受世界各地音乐爱好者的喜爱。
作为我国传统音乐的代表，二胡既有着悠久的历史传统，也注重创新和发展。
在二胡演奏技巧中，快弓技法是一种非常重要且具有挑战性的技巧，它能够为演奏增添出色的音乐表现力。
本文将针对第一二胡狂想曲中的快弓演奏技巧进行探讨，希望能够为热爱二胡音乐的朋友们提供一些有益的参考和帮助。
2. 快弓演奏技巧的基本概念快弓是指在演奏时弓的频率非常快，音符的变化也非常迅速。
在快弓演奏中，演奏者需要灵活运用手腕、手臂和肩部的力量，控制弓的力度和速度，以确保音符清晰、连贯和有力。
快弓演奏的技巧要求演奏者具备较高的技术水平和良好的身体协调能力，同时还需要充分理解音乐的节奏和情感表达，才能够完美呈现乐曲的魅力。
3. 快弓演奏技巧的训练方法（1）手腕、手臂和肩部的力量训练在进行快弓演奏训练时，演奏者需要通过练习增强手腕、手臂和肩部的力量。
可以通过定期的拉弓练习来加强手腕和手臂的力量，通过进行定向的肩部锻炼来增加肩部的力量。
只有手腕、手臂和肩部力量充分，才能够保证快弓演奏时的稳定和均匀。
（2）节奏感的训练快弓演奏具有极高的音乐节奏要求，演奏者需要通过训练来掌握优秀的节奏感。
可以选择一些具有快节奏的曲目进行练习，如《马尔凯》等，通过反复演奏来培养自己对节奏的感觉。
也可以进行节奏练习，采用节拍器或打击乐器来进行节奏模仿和练习，以提高对音乐节奏的把握能力。
（3）情感表达的训练快弓演奏不仅要求演奏者技术娴熟，还需要有良好的情感表达能力。
演奏者可以通过学习音乐理论、音乐鉴赏和音乐历史，了解乐曲背后的故事和情感内涵，从而更好地理解乐曲的情感走向，进而在演奏时能够更准确地表达音乐的情感。
通过不断的练习和表演，演奏者可以逐渐提高自己的情感表达水平，使快弓演奏更加生动、感人。
4. 快弓演奏技巧的注意事项（1）保持身体的放松和舒适在进行快弓演奏时，演奏者需要保持身体的放松和舒适。
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法二胡演奏中正确的运弓是获得恬美的二胡声音的关键。
那么要如何掌握拉二胡运弓力度?下面店铺整理了二胡运弓力度的掌握方法，供你阅读参考。
二胡运弓力度的掌握方法：长弓顾名思义，二胡的长弓是指从弓根——弓尖、弓尖——弓根的全弓，或曰满弓。
于展开运动涉及到手指、手腕儿、小臂、肩部乃至躯体部分。
长弓的运行速度可谓千差万别，但也可归纳为慢长弓、中速长弓，快长弓三大类。
与之相对应的，是可谓千差万别的运弓力度。
长弓是二胡运弓技法中的根基。
作为一种抒情性、歌唱性强的乐器，二胡擅长演奏的乐曲，其弓法技术的“主要成分”多数属于长弓。
长弓技巧还是发展和掌握其他运弓技巧的基本保证。
这是因为长弓一般运弓速度慢一些，我们有时间调整运弓的动作感觉。
所以，应当从长弓训练中获取松弛、平衡的能力，打下运弓技法的良好基础。
按照一股规律，拉不好长弓的人通常也不会有好的快弓技术。
二胡长弓的运弓动作：源于心灵始于手，或刚或柔腕儿走，同展同收大小臂，平衡稳定靠肩头。
“源于心灵”，说的是未有声音先有“心情”的道理;“始于手”，意思是说如果需要我们设定一个“始动点”的话，运弓的色彩变化轻、重、缓、急，或刚、或柔主要依靠腕力的变化来实现。
二胡运弓还必须“平、直、稳、匀、通”五个方而同时具备。
二胡运弓力度的掌握方法：分弓根据不同速度及不同力度的运弓，二胡的分弓有两种基本形式，即大臂分弓和小臂分弓，或曰长分弓和短分弓。
所谓大臂分弓，是指那种运弓幅度较宽，不伸展大臂不能保证运弓平直或不能保证运弓力度的长分弓。
这种分弓一般或力度较大或速度不是太快，但是也有许多速度快而力度大的长分弓，这类长分弓相对动作难度大一些。
能否处理好肩关节的紧张度是肩关节舒服与否的关键因素。
正常情况下，肩关节要保持一定的紧张度，不能一味放松使肩部松垮无力，以致丧失积极有效的工作能力。
当然，肩关节过于僵紧也会失去动作的灵巧性和通畅性。
所以说，学会用合适的力做动作是一个最关键的问题。
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法（2）
如何掌握拉二胡运弓力度_二胡运弓力度的掌握方法(2)二胡运弓方法一、肩和上臂的动作肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。
一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。
所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。
二、肘关节和小臂的动作上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。
二胡运弓方法七要点以及基本功三、右臂和手、腕的关系弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。
腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。
它们和右臂成相反得方向内收外展。
四、右手手指的动作运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。
拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。
二胡运弓方法七要点以及基本功五、运弓的方向不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。
弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。
六、运弓的平与直运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。
初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。
运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。
拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。
七、运弓的速度、用力和音量运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。
用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。
音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。
在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。
如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。
二胡运弓方法七要点
二胡运弓方法七要点
1. 弃足悬胯：双脚自然张开，一只脚在前，一只脚在后，腿部放松，重心底下。
这样可以保持身体的稳定性，便于运弓。
2. 量力而行：运弓过程中，要根据自身体力和技巧的不同，控制好弓的张力和速度，避免用力过度或不足。
3. 重心前倾：身体要稍微前倾，使重心更加稳定，并能够更好地控制弓弦的压力。
4. 肩胛并拢：在运弓的过程中，要保持肩膀的自然放松，并将肩胛骨向内收拢，使肩关节稳固，有利于引弓和发力。
5. 弓臂要力求平直：弓臂要始终保持平直，不能挺直、弯曲或过度扭转，这样可以减少弓弦对手臂的压力，同时使弓弦产生更稳定的振动。
6. 用力要有节奏感：在运弓的过程中，要注意用力的节奏，保持稳定而连贯的弓弦振动，避免过度急促或缓慢。
7. 眼睛注视着目标：目光要注视着弓弦上的目标点，固定视线，以便准确把握弓弦的位置和振动状态。
这样可以提高瞄准的准确性和稳定性。
二胡拉快弓紧张怎么办？
二胡拉快弓紧张怎么办？拉快弓紧张，这个是很多初学二胡的人都普遍存在甚至是经常出现的。
过度的紧张就会造成学习者学习的质量，甚至是会造成一定的学习心理压力和学习障碍。
这个是需要重视的。
其实咱们倒退一步，不只是拉快弓的时候紧张，对于初学者来说，刚开始入门接触二胡学习二胡，由于对二胡这件乐器不熟，一点乐理知识都没有，会有一部分人会紧张。
其实这些都是心理作用在作怪。
我们适度的激动，紧张可以，但是不要压力太大。
再说到我们拉快弓时，因为快弓是一项高技术的弓法，它需要用分弓来演奏十六分音符并且达到每分钟120拍以上，所以说对于速度要求是很快的，紧张的朋友可以说都是达到了手臂速度的极限了，还需要两只手配合的很好。
并且要求发出的音清晰，时值均匀，还要富有颗粒感和在乐曲当中体现出流畅性。
而且在一些乐曲的快速段中，时常需要一些快速换弦、快速跳把高难技巧，这就更增加了快弓的难度。
这么多的高要求，许多人都兼顾不到，甚至是做不好。
加上速度快的要求，心里没有底，没有自信，所以就会很容易紧张。
那么怎么样来解决呢？其实还是如何拉好二胡快弓的问题。
这个问题我在我的微信公众号：久音盒二胡，有非常详细的讲解，需要的可以去找一下。
这个是需要慢慢学习的。
当然了克服二胡拉快弓紧张首先还得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉群也能逐渐适应快速运弓动作的需要。
初学者奏快弓时，可把速度放慢，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。
记住慢练是学习乐器各种弓法和技法的王道。
这里有一个简单有效的快速换弦的练习方法，分享给大家：说完了慢练，我们再说一下两只手整体感觉的放松。
高速的快弓，几乎到了手指运动的极限。
两手的动作可以说是一种下意识的条件反射。
如果没有高度的放松，出现一丝一毫的紧张，手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。
右手的放松，保证运弓的快速平稳，手腕的灵活，能够在推弓拉弓的转换动作中，保持力度的均衡，化解弓子左右运动力的惯性，克服快速换弦的惰性；左手的放松，能保证手指按弦的轻松自如，音准到位，换把准确，消除动作滞后。
二胡演奏中的弓法技巧分享
二胡演奏中的弓法技巧分享二胡作为中国传统乐器之一，具有独特的音色和演奏技巧。
其中，弓法技巧在二胡演奏中起着至关重要的作用。
本文将分享一些二胡演奏中常用的弓法技巧，帮助各位演奏者提升技艺。
一、弓的握持姿势在演奏二胡时，正确的弓的握持姿势是非常重要的。
首先，将四个手指自然地弯曲。
拇指和食指轻轻夹住弓杆，使之稳固地握在手中。
中指和无名指放在弓身上方，用于平衡和稳定弓。
通过正确的握持姿势，可以使得弓的控制更加灵活，以便演奏出各种不同的音色。
二、上、下弓技巧在二胡演奏中，上、下弓是最基础的弓法技巧。
上弓是指从下向上拉动弓，下弓则是指由上向下推动弓。
这两种技巧的运用可以产生不同的音色效果。
上弓常用于演奏扬琴、高亢激昂的音乐段落，而下弓则适用于表现低沉、柔和的音乐表情。
在进行上、下弓时，需要保持手腕柔软，力度均匀，以保证音符的稳定和音色的美感。
三、颤弓技法颤弓是一种用来表现二胡音乐情感的技法，通过快速地上下颠动弓来产生颤音的效果。
颤弓需要通过手腕和手臂的协调运动来完成。
在开始练习颤弓时，可以先选择一组简单的音符进行练习，慢慢地提高速度和强度。
颤弓技法的运用可以丰富二胡演奏的表情，使音乐更富有感染力。
四、滑奏技巧滑奏是指将弓保持在某一固定位置，以柔和的力度滑动到另一个位置来完成音符的切换。
这种技巧可以使演奏者在演奏连续音符时不间断地移动弓，实现音符之间的无缝连接。
滑奏需要我们合理运用弓的力度和速度，同时要保持手腕的柔软，使弓能够平稳地滑动在弦上。
五、短弓技法短弓技法是指用较短的弓段，快速轻盈地演奏短促音符的技巧。
在演奏中，短弓技法经常用来表现快速节奏和跳跃演奏。
使用短弓时，需要保持手腕的放松与控制，以便准确无误地演奏出音符。
六、弓力控制在演奏二胡时，正确的弓力控制可以保证音符的准确性和音色的稳定。
在进行弓力控制时，需要根据不同的音符和音乐表情，灵活地调整弓的力度。
对于高音，要适当增加弓的压力；对于低音，则需要减小力度，以保证音色的均衡和和谐。
二胡快弓演奏要点谈
立即放松， 又可继续奏外弦音 。 这基本上不需要大臂和前臂 动作 ， 既省力叉方便 ． 再如《 战马 奔腾》 上例 中大部 分音都 ：
在内弦上演奏 ， 只有… ，６ 两音需要在外弦碰一下 。此时 ５’“” 精力主要集中在 内弦 ． 用中指和无名指抵住 弓毛 ， 肘部稍后 收。 使内弦擦弦发音饱满结实。奏外弦两音时 ， 中指和无名
尺 ． 常 用 来衡 量 一 名 演奏 者 演 奏技 术 的 高 低 。 胡演 奏 其 经 二
地调整改变时， 当然就相当麻烦了。 例如《 豫乡行》 的最后一
段频繁地换弦 ． 给本来不太复杂的乐曲增添了难度 。 反复练 习。 总难以尽如人意 ， 使不少学琴者 为之头痛 。快速换弦的 关键在于手腕与手指有机协调的联合动作。其要领首先是 运 弓要平直 ，使弓毛平行移动于两弦 。如果是比较慢的换 弦， 一般只要腕 、 指配合 即能顺利做好换弦动作 ， 并不需要
实就是一种 弓子艺术 。
首先我们来了解一下快 弓的概念 ，快弓是指 以每分钟 １０拍以上的速度 ，用分 弓演奏十六分音符的一种弓法 ． ２ 快 弓技术是一项综合技巧｝它需要演奏者两手高度的密切配 ， 合。 而且在快速 的乐段 中， 常常包含有快 速换弦 、 快速换把 跳把 等高难技巧 ， 这就更增加了快 弓的难度 。 下面我们来谈一下二胡快弓演奏 中的要点．
指 迅 速 放 松 一 下 ，并 利 用 手 腕 的弹 力 动 作 配 合 ， 弓 毛 擦 ？ 使
弓时手腕要完全放松 ． 充分利用 自然重力 ， 二胡演奏中弓子 贴 弦 的力 量 ， 主 要 来 自于 手臂 下沉 的 重 力 ， 经 过 中 指和 就 再 无名指的动作来改变力的方向，从而形成 弓毛对琴弦的一 种斜 向压力。 在以中强 以下力度演奏时 ， 手臂自身的重量已 足够提供弓毛贴弦的需要 ， 在用很强的力度 演奏 时， 可以采 取身体微微前倾 ， 将部分身体的重量加上 ， 这样也就完全能 满足 弓子所需的贴弦度 ， 如果还需要更大的力量 ， 就只能依 靠肌肉紧张的力量来推压 弓子了。 弓子耍保持“ 、 ” 平 直 运行 ， 在演奏 陕弓时 ， 弓头尽量不 要呈斜线或圈状运动 ， 这会使 陕弓增加 了许多“ 嚓喀 、 嚓喀 ”
怎样提高二胡快弓技巧_提高二胡快弓技巧的方法（2）
怎样提高二胡快弓技巧_提高二胡快弓技巧的方法(2)练习二胡快弓的具体方法1.右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。
2.在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。
3.练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。
无杂噪音。
4.挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。
5.演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。
二胡连弓换弦的技巧换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。
换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。
这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。
初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。
在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。
所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。
无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。
此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。
二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。
对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。
对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。
快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。
拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。
怎样拉好二胡快弓的方法技巧
怎样拉好二胡快弓的方法技巧要拉好二胡快弓，需要掌握正确的方法和技巧。
以下是一些实用的建议，帮助您提高拉弓的速度和技巧。
1.手腕灵活：快弓需要手腕的灵活度和控制力。
练习将手腕自然地放松，使其能够轻松地旋转和移动。
2.轻盈的力度：快弓不需要过多的力度，反而需要轻盈的力度。
松弓过大会增加阻力，使得拉动更加困难。
通过练习轻盈的手臂动作，弓控制力得到提高。
3.弓压弦的位置：在快弓拉动的过程中，弓压住弦的位置是非常重要的。
应该将弓放在大约离弦垂直位置2/3的地方。
这样可以保持正确的角度和力度，确保音质清晰。
4.手指的控制：快弓时手指的控制也非常关键。
要注意使用手指的弹性来控制弓弦，而不是僵硬地用力。
手指的柔韧性有助于拉出流畅的音符。
5.小臂的运动：小臂的运动在快弓拉动中起着重要作用。
小臂应该保持自由灵活的状态，配合手腕和手指的动作，使整个手臂协调运动。
6.合理运用手臂和手腕的肌肉：快弓需要用到手臂和手腕的肌肉。
利用手臂的肌肉进行长距离的推拉动作，同时通过手腕的灵活性来调整细微的运动，可以提高拉弓速度和控制力。
7.练习快速转弓：对于快弓来说，快速转弓是非常重要的。
练习从一个弓位迅速转移到另一个弓位，要求快速而准确地掌握手腕和手指的动作。
8.均匀的力度控制：快弓的力度需要保持均匀。
过度用力会导致音域出问题，而力度不够会影响音色。
通过练习保持手腕的灵活性，掌握力度的控制，可以实现快弓中的力度均衡。
9.练习节奏感：快弓需要准确的节奏感。
通过练习，特别是使用节拍器进行练习，可以提高自己的快弓节奏准确性。
10.预先准备和对比练习：对于快弓，预先准备和对比练习是很有帮助的。
可以提前准备好手的位置和力度，并与慢速进行对比练习，逐渐提高拉弓速度。
练习快弓需要时间和耐心，通过不断的实践和经验积累，您会逐渐掌握更好的技巧和速度。
二胡快弓演奏技巧详细讲解
二胡快弓演奏技巧详细讲解二胡快弓演奏技巧是指在演奏二胡时，使用快速而有力的弓弦技巧。
下面是一些详细的讲解：1. 肩部放松：在演奏快弓时，首先要确保肩部放松，放松的肩膀可以提供更好的力量和控制。
2. 弓持握法：使用正确的弓持握法非常重要。
弓握持的位置应该在弓的指甲部分，手指应该自然弯曲，手腕保持柔软，以便更好地控制弓的重量和速度。
3. 弓压力：在进行快弓演奏时，弓压力要适中，不要过重或过轻。
过重的弓压力会导致音色沉闷，过轻的弓压力则会导致音色过于清脆。
要保持适度的弓压力，以确保音色饱满而富有力量感。
4. 弓速度：快弓演奏的关键在于弓的速度。
要练习控制弓的速度，可以先从缓慢的弓弦开始，逐渐加快速度。
同时，要注意保持均匀的弓速度，不要过快或过慢。
5. 弓重心：在演奏快弓时，要注意保持弓的重心稳定。
弓的重心应该位于弓的中部，这样可以更好地控制弓的速度和力度。
6. 弓弦位置：快弓演奏时，弓弦的位置应该靠近弓杆。
这样可以增加弓的稳定性和控制力度。
7. 手臂和手腕的配合：在快弓演奏中，手臂和手腕的配合非常重要。
手臂提供弓的主要动力，而手腕则用于控制弓的弧度和速度。
8. 腕部柔软：快弓演奏时，腕部应该保持柔软。
过于僵硬的腕部会限制弓的运动范围和速度。
要练习腕部的柔软度，可以进行一些适当的伸展和放松动作。
9. 使用弓毛的不同部分：快弓演奏时，可以利用弓毛的不同部分产生不同的音色效果。
靠近弓杆的部分可以产生较为浓郁的音色，而靠近弓尖的部分则可以产生较为明亮的音色。
总结起来，二胡快弓演奏技巧需要注意肩部放松、正确的弓持握法、适度的弓压力、控制弓的速度和力度、保持弓的重心稳定、调整弓弦位置、手臂和手腕的配合、腕部柔软以及利用弓毛的不同部分。
通过练习和熟练掌握这些技巧，能够使快弓演奏更加准确、有力和富有表现力。
二胡快弓的练习方法是如何的
二胡快弓的练习方法是如何的快弓是二胡演奏必须掌握的一种高难技法，也是目前学习二胡的朋友感觉到最难把握的。
那么二胡的快弓的技巧是如何的呢?今天小编就跟大家介绍快弓的技巧，希望对大家有所帮助!练习快弓的具体方法1、右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。
2、在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。
3、练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。
无杂噪音。
4、挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。
5、演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。
弓法演奏技巧第一，十六分音符的时值非常准确、均匀;第二，每个音的音头要清晰、果断;第三.强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。
在快弓演奏过程中，左手是处于被动因素的，对它的要求就是要使按指的“点”准确地和右手每个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许使动作滞后，而与弓子的音头错开。
但实际上，快弓的“难”主要就难在左手上，因为两只手相比，左手的动作要复杂的多，按指、换把、跳把等动作，都是由左手来完成的，而且都必须在音与音之间极为微小的间隙中完成，同时还要保证其音准，这确实是具有相当大的难度，需要演奏者通过大量严格的训练才能达到运用自如的程度。
因此，练习快弓需要循序渐进，不要急于求成，可以先从慢拉开始，达到一定的熟练程度以后，再按照乐曲中所规定的演奏速度来演奏快弓。
抛弓的注意事项1.手臂上下运动过大，使弓子在触弦点处的跳动减小，甚至跳不起来。
因此演奏抛弓时手臂一定要注意上下动作的调整。
2.动作配合不默契，即当弓子下落至琴筒时，右手没有及时的将弓杆与弓毛撑开，以及有些演奏者将弓毛上的太松，这样也会影响抛弓的效果。
因此，动作的默契配合，是演奏仔抛弓的首要条件。
第八讲右手技术：快弓的动作要领
第八讲右手技术：快弓的动作要领〔要点〕手腕、手臂发力今天我们跟大家探讨快弓的动作要领。
“快弓”是二胡演奏中一种常用弓法。
称之为“快弓”是因为这种弓法要求比较快的速度。
究其实质，其实是一种比较快速度的短分弓。
快弓的动作主要是：在做好内外弦杠杆动作后，形成与弓杆或弓毛的支架（感觉好像与弓子形成了一个胶合点）。
然后，左右摆动手腕即可。
快弓速度快，则手腕摆动幅度较小，快弓速度慢，则手腕摆动幅度相对大一些，并牵动小臂一起摆动。
这里一定要注意手指与弓子的密合感要好，请按照以前说过的内外弦不同的用力方法来分别做控制内外弦弓杆、弓毛的方法。
检验一下，自己的手指在弓杆或弓毛上有没有形成像剪刀或钳子中间那根固定螺丝一样的胶合点。
这是保证快弓顺利进行的关键。
快弓的基本方法就是这样。
但是我们知道，要拉好快弓还取决于不同乐曲的不同内容需要。
如果是活泼愉快的情绪，则要用轻巧、跳跃的快弓，这时，肘部放松、手腕（包括手指）需敏捷、灵活，用弓较短，手腕摆动幅度较小。
快弓，因为是连续快速的左右推弓，就需要进行分组以体现律动感，最基本的律动为四音一组，强弱规律为“强弱弱弱”，这时，要区别拉弓强弓和推弓强弓的不同方法。
如果是拉弓奏强弓的快弓，一般用中弓。
大部分创作曲目均是这样的方法。
如果是推弓奏强弓的快弓，应该用中弓偏左寸许的弓段演奏，一般我国民间戏曲曲牌的快弓大多用此法，如京剧曲牌《夜深沉》。
如果是表现紧张激烈的场面或热烈欢快的情绪时，应该用较强的力度和较长的弓段演奏，这时，感觉摆动的部位稍稍后移至小臂前部，同时，加大手指对弓杆或弓毛的压力，使弓毛在内外弦上的压力加大，用弓部位也要移至中弓或中弓偏右。
这样，每个音饱满而富于张力，很容易表现激动情绪，或推向高潮。
快弓的顺利完成，除了右手动作正确之外，左手触弦准确迅速也是非常关键的因素，只有两者协调地配合在一起，才能达到理想的效果。
大多学习二胡的人都有这样的体会，掌握演奏快弓的正确方法比其它技术所用的时间要长很多。
提高二胡快弓技巧的方法
提高二胡快弓技巧的方法
1. 嘿，要提高二胡快弓技巧，那可得先把姿势摆对啊！你想想看，就好比跑步，姿势不对能跑得快吗？每次拉二胡的时候，都要保证身体放松，手臂自然下垂，右手握弓也得恰到好处。
就像我之前总是姿势不对，拉出来的声音都很别扭呢！
2. 还有啊，慢练可太重要啦！这就跟盖房子打地基一样，根基不稳怎么行呢？别着急一下子就拉得飞快，先慢慢地把每个音拉清楚，拉到位。
我有次就是太心急了，结果快弓拉得一塌糊涂，哎呀！
3. 多听大师的演奏也是个绝好的办法呀！那美妙的音乐不就像是指引方向的明灯吗？听听他们是怎么处理快弓的，咱也偷师学艺一下。
你听了那些大师的演奏，难道不会被震撼到，然后有好好练习的冲动吗？
4. 注意力度的控制哟！不能一会儿重一会儿轻的，这又不是在坐过山车。
要让力度保持均匀稳定，这样拉出来的快弓才好听呢。
记得我有一次没控制好力度，那声音简直了！
5. 平日里的练习可不能三天打鱼两天晒网呀！这可不是一朝一夕能练成的功夫。
每天都要坚持练一会儿，就像吃饭睡觉一样自然。
你要是不坚持，那怎么能提高呢，对吧？
6. 尝试不同的曲目来练习快弓吧！别老是可着一首曲子拉呀，那样多无趣。
各种风格的曲子都拉一拉，就像去尝试不同的美食一样，多有意思呀。
我就发现拉不同曲子的时候，快弓技巧也会有不一样的进步呢！
7. 别害怕犯错呀！人非圣贤，孰能无过呢？犯错了就改正，然后继续努力呀。
要是因为怕犯错就不敢拉，那永远也提高不了。
想想看，要是因为怕摔倒就不学走路了，那多可惜呀！
总之，提高二胡快弓技巧就是要多练、多听、注意细节，别害怕，坚持下去就一定能行！。
拉好二胡的快弓练习方法介绍
拉好二胡的快弓练习方法介绍快弓是二胡演奏中常见的一门技巧，大家知道二胡的快弓应该如何拉奏么?下面就是小编为大家整理的二胡快弓的练习方法，希望对大家有所帮助!快弓基本要求演奏发音清晰富有动感，跳弓快弓还应富有弹性，节奏紧凑而均匀。
更高层次的快弓，要求根据乐曲的情感和风格，有速度、力度和色彩变化，也就是我们常说的富有乐感和表现力。
练习的方法1、右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。
2、在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。
3、练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。
无杂噪音。
4、挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。
5、演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。
快弓演奏秘诀1. 快弓颗粒性的概念通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹，要具有颗粒性。
清晰饱满，是指擦弦紧，有力度，发音结实而不虚飘;干净利索，是指两手配合密切，不拖泥带水;时值均等与不露痕迹，是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。
上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。
但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征，于是，后来便出现了“颗粒性”的提法。
虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义，但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。
顾名思义，所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。
这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐渐被大家所接受，也得到了二胡专家们的认同。
许多专家都把颗粒性写进了教材，并把具有颗粒性作为快弓的技术要求，许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。
手头的资料不全，暂时还无法对颗粒性提法的早出处进行查证，但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。
二胡如何拉快弓
二胡如何拉快弓快弓是二胡技巧中的高难动作,是二胡基本功的一道难关，那么二胡要如何拉快弓?下面店铺整理了二胡拉快弓的方法，供你阅读参考。
二胡拉快弓的方法：拉快弓四步法第一步.先练习琴弓用较大的贴弦度演奏保持音，可在空弦上练。
方法是：将弓子的励弦点放在中弓部位，右臂微微右旋以加大对弦的压力。
突然起弓，奏出音头，弓子拉出十厘米左右骤然停住，但贴弦的压力要始终保持。
再突然推弓，仍然要奏出音头、弓子推回原位后骤然停住，贴弦的压力仍需始终保持。
如此反复练习，直至熟练掌握为止。
在进行这项练习时要特别注意的是：①弓毛贴弦要紧;②运弓速度要快;③弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开，当弓子骤然停住时亦然;④运弓时要保持较大的摩擦力，弓毛不可轻滑琴弦;⑤发音要首尾一致，奏出刀切般的效果，而不是“枣核状”的音。
第二步.右手不持弓，空手练习扇扇子的动作。
练习时要有意识地将运动的“轴”放在小臂中间，使肘与手成为平衡的、两端均匀地左右摆动。
反复练习直至动作正确、自然为止。
第三步.右手持弓做空弦快弓练习。
动作要求做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然、纯熟，发音要求做到音质饱满、清晰，十六分音符时值准确;然后再练习每四个音、八个音加一个重音，直至熟练掌握为止。
第四步.做两手配合练习(注：选择的音型要比较简单，方便练习)。
快弓虽然属于右手技巧，但要将它演奏得清晰而富有颗粒性，是离不开左手密切配合的。
因此，两手配合是快弓训练的一项重要内容。
在快弓演奏中，右手是主动因素，节奏的快慢、句首的音头、强弱的变化等，都由右手来掌握和控制。
演奏时必须做到：①十六分音符的时值准确、均匀;②每个音的音头要清晰、果断;③强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。
左手是被动因素，对它的要求就是按指“点”和右手每个音的音头对在一起。
不论音型多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许动作滞后，而与弓子的音头错开。
二胡拉快弓的方法：二胡拉快弓注意事项1.一味的追求速度，最后将快弓拉的不伦不类。
二胡快弓有什么技术要点
二胡快弓有什么技术要点快弓是指以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。
二胡的快弓难度也是非常高，想要掌握就要了解它的技术要点，下面就是小编为大家整理的快弓的技术要点，希望对大家有所帮助!二胡快弓的技术要点先说长弓，在拉弓时，随着以腕部为先动点向右拉出，右臂逐渐向外伸展，直至弓尖;在推弓时以大臂内收为先动点向左推进，小臂和手腕随之而回归，直至弓根。
由此可以看出，演奏长弓时，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一个方向运动的(即：拉弓时都向右伸展;推弓时都向左回归)，它们运动的“轴心”在肩部。
再说快弓，在拉弓时，手指带动弓子向右运动，而肘部却要向左摆动;推弓时，手指带动弓子向左运动，肘部却要向右摆动。
由此可以看到，演奏快弓时，手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动的，它们运动的“轴心”在小臂的中间。
我们不妨用一支小木棍来做个实验：以左手拇指和食指捏住小棍的中间，然后用右手手指捏住小棍的一端轻轻地左右摆动，这时大家可以看到小棍的另一端也会随之而摆动起来。
这两端的运动除了方向相反以外，其频率、幅度等都是相同的。
我们将这根小棍联想成自己的小臂，若在小臂的中间设一个看不见的“轴心”，好象用手指捏住小棍的中间一样，那么手和肘就好比是小棍的两端了，均匀地摆动一端，另一端就会沿着相反的方向同样轻巧地运动。
再举一个生活中类似的例子：在我小时候，家中做饭烧水都是用的煤球炉，每天早晨生炉子时，点着了火，少不了要用扇子扇风以助燃，这个对着炉门扇扇子的动作恰恰就是二胡演奏快弓时手臂的动作。
从上述我们可看出，长弓运弓宽阔，所以其动作的“轴”要放在肩部，加快缩小后变成分弓，因为速度并不太快，其动作的“轴”仍可放在肩部。
但如果再继续加速变成快弓，那么动作就会显得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制约，弓子还不能保证平直运行。
因此，演奏快弓时必须把动作的“轴”移到小臂的中间，以大臂带动肘部，通过小臂中部的“轴心”作用，使手和肘成为平衡的两端均匀地摆动，从而带动弓子快速地左右运动。
二胡每天必练的三种基础弓法
二胡每天必练的三种基础弓法作者赵寒阳二胡运弓基本功的练习方法：基本功在人们的心中都是很简单的东西，所以很多人就忽略了。
就像高楼的地基，你地基打不好是不可能盖出坚固的高楼的。
但是基本功的练习是要有持续性的，而跟练习曲子不同，你练习几天，甚至几个星期，你就可以看到明显的进步，基本功是要长期的练习，你才会发现你的进步。
所以是很辛苦的。
一、长弓与连弓换弦：以拉弓为第一弓，外弦4次，内弦4次，外弦换内弦4次，内弦换外弦4次。
内弦换外弦就是指，一弓，上半弓为内弦，下半弓为外弦。
练习要求：要分慢、中、快3个速度练习。
每天练习5次便可注意事项：1、要注意的是，一定要从弓跟拉到弓尖。
一定要拉满弓。
很多人的胳膊都无法拉至满弓，但必须要克服。
勤加练习就可以让你的胳臂放开。
2、在拉的过程中要用脑，慢慢体会，在拉弓时，各各关节活动的顺序，记得弓子一定要平，要稳，无论是哪个速度。
二、中分弓：中弓的位置约有15CM，距离弓跟也约为15CM。
拉弓为第一弓，以中弓位置起。
外弦4弓，内弦4弓，外弦3弓，内弦1弓，内弦3弓，外弦1弓。
练习要求：同长弓与连弓换弦相同。
要分慢、中、快3个速度练习。
每天练习5次便可。
注意事项：在拉的过程中要用脑，慢慢体会，在拉弓时，各各关节活动的顺序，记得弓子一定要平，要稳，无论是哪个速度。
注意事项：在弓尖分弓中，大臂就是为基本不动的了，所以对腕子的要求就加强，要足够灵活。
我强调要用脑，不能因为弓法练习的枯燥而糊弄过去，还要思考，怎样做才可以做的更好。
弓法每天认真练习不少于20分钟，同学们要坚持啊！活指练习。
快弓练习快速拉空弦：拉弓起：1155 1155 1155 1155 1155.....能拉多快拉多快，尽量提速；再来推弓起：5511 5511 5511 5511 5511......（同上）练了一段时间，十分有效。
推弓起很别扭，一定慢练。
慢慢增加难度，采取分弓段练习，先用中弓，再用弓尖段、弓根段，感觉是不一样的。
一位胡友的“快弓练习法“值得学习-附：十一种按弦练习讲解与示范
一位胡友的“快弓练习法“值得学习-附：十一种按弦练习讲解与示范二胡的十一种换弦练习（严洁敏讲解）练习示范1如果每天练琴时间能在一个半小时左右，我现在必练：赵寒阳、刘逸安的“换弦交替指练习”、赵砚臣的“十一种换弦”、张韶的“快速交替指练习”、刘德海的“指序练习”，时间20分钟左右；隔天加练一下王国潼的五段“快速活指练习”。
老师就是宋飞、严洁敏等人的教学碟。
目前，所练的这些练习曲，与要求速度差距甚远。
只是我常想，锻炼双手相关的肌肉群的适应性、伸缩性，应更是中老年习琴者学习快弓必须迈的一道坎吧，故还是乐意去练它们。
颤弓颤弓在演奏方法上与快弓有本质上的相似之处，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端；以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振抖，通过“轴”的作用，腕部及手指自然也就带动弓子快速地左右平行运动了。
演奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张，以支撑住小臂；但一定要注意控制好大臂适当的紧张度，过于紧张会使发音僵硬，且不能持久；过于松垮又会使颤弓不易控制，发音模糊。
小臂以下部位要相对放松，做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。
颤弓也称为抖弓或碎弓，是二胡常用的弓法之一，它的符号为“///”，写在音符的右下方。
颤弓是利用弓子快速地反复推拉运动，从而发出类似琵琶轮指一样碎密的声音，其实际效果为三十二分音符的同音重复。
这种弓法演奏渐强、渐弱或自由延长等都较为方便。
弱奏时多用于描写辽阔、宁静、遥远的意境。
强奏时多用于表现激动的情绪和渲染热烈的气氛。
颤弓在演奏方法上与快弓很相似，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端。
以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振动，通过“轴”的作用，腕部及手指自然地也就带动弓子快速地左右平行运动了。
颤弓与快弓的区别在：1、颤弓的换弓频率远比快弓要快；2、快弓在音符的个数上是可控的，而颤弓在音符的个数上是不可控的，一拍颤动八下或十下都可以；3、颤弓常根据力度的强弱变换用弓部位，而快弓的用弓部位一般都放在弓子的中部；4、快弓要求发音清晰，每个音要呈点状，因此贴弦要实；颤弓则要求震颤细密，使发音由点组成线状，因而贴弦度与快弓相比要小一些。
二胡快弓的练习方法介绍
二胡快弓的练习方法介绍快弓是二胡技巧中的高难动作，是二胡基本功的一道难关。
许多爱好者都不知道如何掌握好二胡的快弓，下面就是小编为大家整理的二胡快弓的练习技巧，希望对大家有所帮助!快弓的练习方法1.右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。
2.在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。
3.练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。
无杂噪音。
4.挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。
5.演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。
快弓的基本要求演奏发音清晰富有动感，跳弓快弓还应富有弹性，节奏紧凑而均匀。
更高层次的快弓，要求根据乐曲的情感和风格，有速度、力度和色彩变化，也就是我们常说的富有乐感和表现力。
二胡的保养方法二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，通常见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。
经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力。
乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。
正确的使用也是正确的保养。
有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。
以万春二胡为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。
第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。
2.是美观，是琴皮有光泽。
3.保护琴皮受湿度的影响。
套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。
第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。
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二胡快弓怎么练_二胡快弓的练习方法
快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一个大关。
不会快弓，许多二胡曲子就拉不了。
然而，在实际教学中发现，二
胡演奏者在演奏快弓时往往出现“力不从心”的现象，主要表现在
以下几方面：
2.右手弓子不能保持“平——直”运行，右手运弓平直也是快弓的基本要求，许多学生在演奏快弓时，弓头的调节螺丝处就会呈上
下斜线状或围圆状运动，而不是呈横向的直线运动。
很多学习者误
认为这是一种“功力深厚”的表现，其实这是一种错误的演奏方法。
3.右手运弓的贴弦度偏低，发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒
粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。
演奏快弓时
是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。
许多学生在演奏
快弓时一味的强调“快”，忽略了右手运弓的贴紧度，演奏出来的
音“骄而不实”，含混不清，无颗粒感。
4.拉推弓发音不均衡，将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。
快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子
的角度不恰当所造成的。
许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音
量稍大，推弓时音量较小的现象，发音不均衡。
这是由于演奏快弓
时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了
一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，让人从听觉上就会有
一种“瘸腿”式的效果。
5.在演奏快弓时会出现心理障碍。
学生还未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符时，首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态，所以很难静下心真正放松的去练习，导致屡次出现演奏错音或中间
停顿的现象，不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。
要使学生达
到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。
快弓是二胡技巧中的高难动作，它需要演奏者双手的高度配合。
要做到演奏快弓时音位准确、时值均匀、发音清晰而又富颗粒性，
不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正确方法是非常必要的。
演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。
第一步，先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音，可在空弦上练。
方法是：将弓子的触弦点放在中弓部位，右臂微微左旋以加大对弦的压力，突然起弓，奏出音头，弓子拉出10公分左右骤然停住，
但贴弦的压力要始终保持，所发出的音响是：“嘎―!”再突然推弓，仍然要奏出音头，弓子推回原位后骤然停住，贴弦的压力仍要始终
保持，发出与拉弓同样“嘎―!”的一声。
如此反复进行练习，直至熟练掌握为止。
进行这项练习时要特别注意：
①贴弦要紧;
②运弓速度要快;
③弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开，当弓子骤然停住时亦然;
④运弓时要感觉有较大磨擦力，弓毛不可滑过琴弦;
⑤发音要头尾一致，奏出刀切般的效果，而不可是枣核状
第三步，右手拿弓作空弦快弓练习。
先练动作，做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然，并使其纯熟;再练发音，要做到音质饱满、清晰，十六分音符时值准确;然后再练习每八个音和每四个音加一个
重音，练至熟练掌握为止。
第四步，练习两手的配合。
选择一个简单的音型，如：
l=D(15弦)先从每个音重复八次开始，左手动作要有意识地与右
手每八个音一次的重音对齐，奏成：l=D(15弦)练熟后变为每个音
重复四次，左手要注意与右手每四个音一次的重音对齐，奏成二
l=D(15弦)练熟后再变为每个音重复二次，左手可对右手八个音一
次的重音，也可对右手四个音一次的重音，奏成：l=D(15弦)练熟
后变为每个音一次，左手可对右手八个音一次的重音，最后取消重音，奏成：l=D(15弦)然后将音型逐渐复杂化来加以练习，如：加上快速换把、跳把、快速换弦等，熟练掌握后即可进入快弓练习曲的训练。