湖南花鼓戏唱腔综述

除了少数 以说 白为 主的剧 目和部分武打特 重的武戏之外 ， 一
般地说 ，唱腔 是戏 曲音乐表 达人物 思想感情、刻画人物性格 的主 要手 段。同时，在很大程度上 ，它也是戏 曲音乐结构与 布 局的中心。唱腔 的组 织和安排 ，影响着全剧 （ 或全场 ）音 乐 的统一 性和完整性。 唱腔根据演唱和伴奏形式 的不 同以及 音乐风格 和表 现特 点的不同大致可分为四类 ：小调 ，牌子 ，
１ 小 调 小调 唱腔 多运 用在取材于湖 南民歌的剧 目里。 伴奏乐器 中以大筒 为主 奏乐 器 ， 唢呐为 色彩性乐器 ， 并使 用打击乐器 。
湖 南ｌ 花鼓 戏中的小调唱腔有民歌小调与丝弦小调之分 。 民歌小调有着淳朴 自然 ，节奏明快 ，旋律优美 的特点 ， 主要运用在对子花鼓中 ， 即湖南花鼓戏只有小 旦、小 丑两 个 角色的初期阶段 。 虽然小调结构 比较简单 ， 并不适合表现 人 物十分丰富的情感 ， 但它也是湖南花鼓戏音乐 中最早 出现 的
进 行 了理 论 化 的 概 括 梳 理 。
关 键 词 ：湖 南花 鼓 戏 ； 唱 腔 ；综 述
中图 分 类 号 ：ｄ ６ １ ７ ． ５
文献 标 识 码 ：Ａ
文章编号：１ ６ ７ ３ — ２ ２ １ ９（ ２ ０ １ ７ ）０ ６ — ０ １ ４ ８ １ — ０ ２
花鼓戏是我 国的非物质文化遗产 ，如 ：湖南花鼓戏 ，荆
环 等 。
了戏剧 内容 ，使整个表演更具规模和趣味 。
湖南花鼓戏根据其流行 的地 区不同可以分 为 ： 长沙花鼓 戏 ，邵 阳花鼓 戏，衡 阳花鼓 戏 ，岳阳花鼓 戏 ，常德 花鼓戏 ， 零 陵花鼓戏 。它们 统一 以长 沙官话为舞台语言 ， 方便 了各县 市 的艺术 交流 ， 并且各 有代表性 的剧 目和唱腔 。 湖南花鼓戏 的曲调约有 ３ ０ ０多支，基本 为曲牌连缀结 构体 。在 戏曲中 ，
州花鼓戏 ，淮北花鼓戏等 ，很多音乐家 ，戏剧表演者 以及学
界 的学者都对其有过大 范围并且 深入的研 究。 湖南花鼓戏是 产生和流行于 湖南各地 小戏 的总称。是在民问歌舞 （ 如地花
鼓 、花 灯 、采 茶 灯 ）的基 础 上 ，吸 收 民 歌 、器 乐 牌 子 和 戏 曲
音 乐发展起来 的 ， 也是湖南地方戏曲的代表性剧种 。因其来 源于 民歌 ， 由劳动人 民所创造形成 了 自己独特 的艺术风格而 广为流传 ， 深受大众的喜爱 ， 与此 同时也形成 了丰富 多彩 的 唱腔 ，是湖南音乐 文化 中不可缺少的一部分 。 湖南民歌 是湖南花鼓戏最原始的本土音乐素材 ， 被首先 吸收采纳成为湖南花鼓戏唱腔 的基础 曲调 。 早在 清朝嘉庆年 间就有一小旦一小丑演唱 的地花鼓 ， 这 就是 花鼓 戏最 初的形 式——地 花鼓 ，也可叫对子戏 ， 主 要为音乐和舞蹈表演 ，内 容则 以反映劳动人 民的生括现状 ，生产情况 ， 思想感情和美 好愿望为主 。 后来被 艺人不断赋予新 的形式和内容发展为 由 小旦 ，小生 ，小丑三个角色的三小戏 ，比起纯歌舞形式增加
第３ ８ 卷 第６ 期
２ ０ １ ７年 ６月
湖南科技学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ ｔ ｔ ｕ ｎ ａ ｎ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｅ ｎ ｇ ｉ ｎ ｅ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ
Ｖ＿ ０ １ － ３ ８ Ｎ ｏ． ６ Ｊ ｕｎ ． ２０１ ７
湖 南花鼓戏 唱腔 综述
李 姗 珊
（ 湖南师范大学 音乐学院，湖南 长沙 ４ １ ０ ０ ８ １ ）
摘
要：唱 腔是戏曲中表达人物思想感情刻画人物性格 的重要手段 ，同时，在很 大程度上 ，它也是戏 曲音 乐结构 与布局
的中心。唱腔的组织和安排 ， 影响 着全眉Ｊ （ 或全场 ） 音 乐的统一性和 完整性 。文章针 对学术界 目前对湖南花鼓戏唱腔的研 究， 分别阐述 了小调、牌子 、川调和打锣腔四类唱腔的特 色之处 并对其特 色之 处从伴奏 乐器、旋律风格 与结构形 式等 方面对 其
洗菜心
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习惯 上人们将 二者统称 为小调。 湖南花鼓戏唱腔 中的牌 子， Ｊ Ｉ Ｉ 调和打锣腔这三种唱腔有较为 固定的声腔形式和旋律 特 点，结构 比较方整 ，多为 “ 对仗”或 “ 起承转合”的结构 形式，反 复运 用 ，表现 的情 感较为丰富。小调唱腔的旋律、
节奏 、调 式都变化 较大 ， 较不 固定，且都来源于一些原始 的 民歌 和山歌 ，表现 的情 绪比较单 一，所以牌子 ，川调和打锣 腔被称为 “ 正调” ，小调在剧 巾的地位 与所 占比例都 不可与 其余三种 相比。 但作 曲家在现代 的一些新剧 中也会有意 的采 用一 些民歌、山歌来表现正 调无法表 达的情 绪 ， 如 老表 轶
唱腔 。 当湖南花鼓戏 结构 内容 由简到繁发展成为音乐、 舞蹈、 戏剧为 一体的三小戏后 ，民歌小调则大多作为插 曲使 用， 但 在戏剧化程度较低 的剧 目中仍然 以小 调为主 。长沙民歌 采
茶调 就是花鼓戏 中运 用了民歌小 调唱腔 的典 型之一 ， 并 已 成为常用 的正调 。 除此之 外运 用了民歌 小调唱腔 的曲调还有 《 望娘调 ） ） 、 四季青 《 采莲船 调＞ ） 等。 丝弦小 调是由于演 唱时的伴 奏乐器主 要为丝弦乐器 而 得名 ， 它 的主 要特 点是 以接 近说 唱的方式来表 现主 题。在 明 末清初 ，江苏、浙江一代的民歌流入湖南 ，随后经过本地艺 人的加工润色 地方化 ， 产生了湖 南丝弦小调 ， 有着 如泣 如诉 、 典雅 温婉 的特 点。代表 曲目有 到春来
川 Ｉ 调 和 打锣 腔 。
事》中的 “ 知我者谓我心忧 ，不知我者谓我何求” ，就是 用
收稿 日期：２ ０ １ ７ —０ １ －２ ０ 作者简介 ：李姗珊 （ １ ９ ９ ４ －） ，女 ，湖南长沙人 ，硕士 ， 研究方向为民族音乐学与湖南花鼓戏 。