影视史之法国新浪潮、现代主义电影共25页
世界电影史系列（八）：法国新浪潮
世界电影史系列（八）：法国新浪潮世界电影史：法国新浪潮《广岛之恋》电影资料《四百击》又叫《胡作非为》电影资料1958年当克罗德·夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》和让·鲁什的影片《我这个黑人》等，一批较新颖的影片纷纷出现在法国银幕上的时候，法国《快报》周刊的专栏支记者法朗索瓦兹·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。
这些由不知名的年轻人制作的影片，打破了以导演资历为基础的制片方法，带给法国电影一种清新的气息。
这时几乎所有第一次参加拍片的人都被戴上了新浪潮的帽子。
就连阿仑·雷及拍摄的《广岛之恋》也被算作了“新浪潮”的影片。
1959年，特吕弗拍摄的《胡作非为》获得了虽纳电影节的最佳导演奖，从此确立了新人的地位。
从1958年-1962年的5年间，大约有200多新人拍出了他们的处女作。
真像是一股不可抗拒的汹涌潮流冲击面来，铺天盖地势不可挡。
它创造了法国电影史、也是世界电影史上的奇迹。
同时，不仅改变了法国电影的面貌。
也改变了世界电影的面貌．1962年《电影手册》杂志，在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词o“新浪潮”作为一次电影运动(世界电影史上的第三次电影运动)被载人史册。
然而，由这么多积极热心的人参与到这场运动中来，肯定会形成一种混杂的创新，即相异的追求，不同风格的创新。
既然汇合成一股“浪潮”，就必须有其共同的东西，这共同的东西就是，他们一致地反对当时流行的所谓“优质电影”。
这种“优质电影”实际上是一种被大众兴趣所左右的，按照陈规俗套制作的商业影片．。
面这一时期的电影新人们则是要以一种艺术趣味来替代商业趣味。
他们声势浩大的奋起推翻和打碎旧存的制片秩序。
这一次运动对商业电影的确形成了极强烈的冲击。
所谓“新浪潮”，可贵之处关键在于“浪潮”二个宇。
综观世界电影史，从未见过有像这样一次，有这么多的人共同参与到一场电影革新运动中来。
然而，有着共同的敌人并不能说明有着共同的美学观念和美学追求。
最新-外国电影史-第十章-法国新浪潮电影(共88张ppt)精品课件
法国“新浪潮”电影在“作者电影”观 念的指导下，对传统的电影模式、电影语 言和电影技法采取了大胆超越的态度，一 切为我所用，并不断创新，追求形式的探索 (tàn suǒ)与影片意义的表现相配合、相一致。在
这方面，“新浪潮”与20年代的“先锋派”电 影有很大区别。先锋派过于追求影片的“纯形 式感”，而忽视内容 。
而场面调度强调画面固有的原始力量，可以说是 内部的人工技巧，也就是场面调度；
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4）、蒙太奇在表现事物上具有鲜 明性和强制性，场面调度则含有瞬间 性与随意性； (shùn jiān)
5）、蒙太奇引导观众进行选择，
场面调度提示观众进行选择。
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三、作者电影观念
为什么在这儿提出作者电影，是因为 作者电影的观念，是“新浪潮”的导演提出
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2、内容上，大胆接触法国电影从未接触 过的问题，主张彻底摒弃旧的道德标准，如 在银幕上表现(biǎoxiàn)两性关系。
3、叙事上，采用无逻辑的事件组合代替 和打乱情节结构 。
4、 制作上，缩短拍摄时间，缩小摄制组， 大量利用实景，蔑视技巧规程，搞即兴创作 （这主要是资金问题）。
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2， 1958年也是法兰西历史的转折点。总 统易人，政府更换(gēnhuàn)。这充分表现了当时 法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执 政后，国家开始进入了一个时期，新时期需 要新电影。
于是，一批青年电影创作人员和影评家们， 强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到 电影创作实践中去，于是在1959年，掀起了 一场规模巨大的"新浪潮"电影运动。
于是，一些(yīxiē)青年电影工作者，尤其是电 影手册的影评人对这些电影不满，便闯入编导 制片领域 ，以新的电影观念和革新的电影语 言首先表现了这一时期青年人的精神苦闷和彷 徨 。从而形成了“新浪潮”。
法国“新浪潮”电影
法国“新浪潮”电影
新浪潮崛起的因素
⏹最主要的因素是战后年轻人要求一种新的文化。
⏹ 1 、新的戴高乐政权成立，极力想建立本土文化，与好莱坞一争长短，提供新导
演过去完全没有的启动资金。
⏹2、新的器材发展，轻便的摄影机和收音设备、感光更快的底片。
⏹3、新制片的崛起，比较年轻，接近观众，认同新导演的理念。
“新浪潮”代表人物
⏹我们可以确定，《四百击》的题材最接近特吕福的心。
每个人都知道，这部电影就是
他自己早期的青少年生活。
——乔治·萨杜尔
⏹这部电影充满坦白、快节奏、艺术、新鲜、摄影感、原创性、鲁莽、严肃、悲剧、
力量、友情、宇宙性、温柔。
——戈达尔谈《四百击》
⏹《四百击》片名来自法国谚语“打四百下！”（Fait les Cent Coups），含有天下大乱、
胡作非为、不顾一切之意。
⏹特吕弗在此片中秉持巴赞写实理论，大量运用长镜头，将一个在家庭中得不到温暖，
又常被老师、成人责备的12岁孩子，与周遭景观环境作抒情与写实的对比。
⏹片尾铎尼自少管所逃出时，他一直跑一直跑，镜头一直跟摄，经过空旷的田野，经
过灌木丛，经过空屋，一路跑向大海、沙滩、浅滩，单调空泛的景观，象征少年孤立无援的心灵。
⏹这组长镜头加上纯属铎尼凝视镜头的定格画面，堪称电影史上的经典，也是最被广
泛讨论的新浪潮美学。
特吕弗在《法国电影的某种倾向》（1954）中直接将20 世纪50 年代平庸、华丽、虚假、公式化的文学改编和历史古装剧贬为“老爸的电影” ，主张扬弃这种电影，重新审视电影的评价问题。
法国电影新浪潮PPT课件
French New Wave cinema
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意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
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法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
法国电影新浪潮
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更重要癿是，这些年轻评论家在攻击当时法国癿电影制度时，幵丌觉得不欣赏 好莱坞癿商业影片乊间有什么矛盾。《电影手册》派癿这些年轻造反派认为，美国电 影中癿这些作者兴有重要癿艺术地位，因为每一位作者导演都会尝试在大量生产癿制 片制度中，在类型片上留下个人特殊癿印记。仍好莱坞癿历叱沿革来看，霍华德"霍兊 斯、奘托"普雷明格、萨缪尔"福勒、文森特"米纳利、尼古拉"雷伊、阿尔弗莱德"希区柯 兊等人，绝非艺术匠人可比，他们癿作品都体现出一种完整癿丐界观。用特吕弗癿话 来讲：“没有所谓癿作品，只有作者。”戈达尔后来表示：“我们癿成功体现在一个 重要原则被认可，这就是像希区柯兊癿影片被承认为不阿拉贡所冐癿书一样重要。电 影作者们应当感谢我们，使他们最织能够迚入艺术叱癿殿堂。”癿确，这些批评家枀 力推崇癿许多好莱坞导演至今仌然赢得人们癿称颂呾赞扬。 但是，光冐评论幵丌能满趍这些年轻人，他们转而自巪劢手拍摄电影。通过向 朊友借钱呾实景拍摄等斱法，他们开始拍摄短片，到了1959年他们癿作品巫形成一股 丌容忽规癿力量。在这一年，里维特拍摄《巬黎属二我们》，戈达尔拍摄了《精疲力 尽》，夏布罗尔拍摄了第事部剧情片《表兄弟》，这一年癿四月，特吕弗癿《四百下》 在戛纳电影节上莳大奖。这批精力充沛癿年轻导演被新闻记者们称乊为“新浪潮”， 他们癿成果丌断涊现。上面提到癿五位导演在1959至1966年乊间，总兯拍摄了32部剧 情片，关中，戈达尔呾夏布罗尔各自拍摄了11部乊多。数量如此众多癿作品，关间癿 巩异丌言而喻，然而，令人惊异癿是，它们乊间癿叙亊形式呾电影风格如此类似，明 显地形成一股新浪潮运劢。
法国电影新浪潮
• 仍50年代末期到60年代早期，新癿一代电影创作者仍丐界各地涊现出来。一 批在第事次丐界大戓前出生、在戓后重建时期成长起来癿新生代导演仍一个 又一个国家冎出头来。日本、加拿大、英国、意大利、西班牙、巬西呾美国， 在这些国家中都有所谓癿“新浪潮”戒者“青年电影”运劢共起。他们中间 有些人是仍电影学院毕业，戒者是不特殊癿电影杂志结盟，在他们癿国家不 上一代电影工作者抗争，关中影响最大癿群体出现在法国。 50年代中期，法国一批年轻癿电影人经常在电影期刊《电影手册》上 撰文攻击当时颇有声望癿电影导演。例如，特吕弗就冐道：“对二改编来讲， 我只承认由电影人所冐癿剧本癿价值，奘瑞茨不巬斯特（当时最负盛名癿剧 作家）实质上只是文学家，我在此谴责他们低估电影癿傲慢态度。”让—吕 兊"戈达尔更是指名道姓地批评21位当时癿重要导演，指出“他们癿镜头运劢 如此笨拙，影片主题十分拙劣，演员表演呆板，对话缺乏意义，总乊，他们 丌知道如何创作电影，因为他们甚至丌知道电影是什么”。特吕弗、戈达尔， 以及兊劳德"夏布罗尔、埃里兊"罗麦尔、雅兊"里维特等人，一起推崇几个被 认为巫经过时癿导演如让"雷诺阿、麦兊斯"奘菲尔斯，以及非通俗路线癿布 莱松、雅兊"塔蒂等人。
法国电影新浪潮
些拥护法国“优质电影”的人来说，这些年轻导演们看起来似乎是太
随随便便了。新浪潮导演们称赞意大利新现实主义的影片（特别是罗 西里尼的作品），反对在摄影棚拍摄，纷纷到巴黎城区寻找实景拍摄， 使实景拍摄成为一条规则。与此相似，虚假的摄影棚灯光被适当的补 充光源所取代，战后的法国电影很少出现如《巴黎属于我们》这样昏 暗的灯光和场面（图12．33）。摄影方面也发生了变化。一般来讲， 新浪潮电影的摄影机运动幅度更大，经常用横移或其他运动镜头，在 一个场景中随着人物或人物关系而运动。尤其是，便宜的实景拍摄特 别需要容易携带的设备。于是，一种可以手持的轻型摄影机便应运而 生（这种轻型摄影机原来是专门用来拍摄纪录片的，也被看作是最能 完美地体现新浪潮场面调度上的“写实”精神），因此，新浪潮电影 充分享受到这种手提摄影机所提供的自由。《四百下》中，摄影机在 主角所住的拥挤公寓中游动，也跟着主角登上摩天轮。
法国电影新浪潮
• 从50年代末期到60年代早期，新的一代电影创作者从世界各地涌现出来。一 批在第二次世界大战前出生、在战后重建时期成长起来的新生代导演从一个 又一个国家冒出头来。日本、加拿大、英国、意大利、西班牙、巴西和美国， 在这些国家中都有所谓的“新浪潮”或者“青年电影”运动兴起。他们中间 有些人是从电影学院毕业，或者是与特殊的电影杂志结盟，在他们的国家与 上一代电影工作者抗争，其中影响最大的群体出现在法国。
使整部影片结束在安托万到底会往哪里去这个问题上。在夏布罗尔的影片
《善良的女人》和《奥菲莉亚》、里维特的《巴黎属于我们》，以及戈达尔
和特吕弗这一时期几乎所有的影片中，其松散的结构都使得影片的结尾具有
开放性与不确定性。
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有趣的是，尽管这种类型的影片对电影观众的程度有所要求，尽管这
法国电影新浪潮
• 1962年，英国《电影》杂志的一批青年影 评人和美国影评家安德鲁·萨里斯分别在英 美传播作者论 。 • 安德鲁·萨里斯宣称作者理论可以作为一种 电影评论和历史研究的方法。
• 研究导演：“一位导演其实只拍一部电影， 并且不断地重拍” • 作者论的评论倾向于提倡一种电影风格地 研究。影评人通过摄影技巧、灯光和其他 技术地运用来区分导演。
第三章：
第二节：法国电影新浪潮
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一，作者理论 二，新浪潮 三，新浪潮群体 戈达尔 四，左岸群体 阿伦· 雷乃
一，作者理论
• 1948，亚历山大· 阿斯特吕克《摄影机如自 来水笔》。 • 电影已经成为一门成熟的艺术，是能让艺 术家用来像论文和小说那样精确无误地表 达自己的思想（那怕多么抽象）和愿望的 一种语言（也就是说一种形式）。
四，左岸群体
• •பைடு நூலகம்• • 阿伦· 雷乃 玛格丽特· 杜拉斯 阿伦 ·罗布 ·格里耶 阿涅 ·瓦尔达
• 1，依赖于文学，甚至宣称画面是为文字服 务的。 • 2，现代性的暧昧性： • 虚构，梦幻和现实的混淆 • 3，记录性的写实，主观和作者式的评论
阿伦· 雷乃
• 《广岛之恋》1959 • 《去年在马里昂巴德》1961
• 1951，《电影手册》创办。巴赞，候麦， 夏布洛尔，特吕弗，戈达尔 • 1954年，时任《电影手册》编辑的法国电 影导演弗朗索瓦·特吕弗发表《法国电影的 一些倾向》首倡“作者论”，提出影片的 真正作者应该是导演而非编剧，在一系列 作品中坚持题材和风格的一贯特征的导演， 即是自己作品的作者。这一观念得到了 《电影手册》编辑部的支持。
• 作者论对个性的强调迎合了20世纪五六十 年代西方电影个人化创作思潮和自我表达 的需要，成为法国新浪潮电影和西方现代 派电影兴起的理论依据之一。
法国新浪潮电影
法国新浪潮电影为什么称之为“新”一、法国新浪潮电影的定义新浪潮电影是指产生于1950年代末1960年代的，以尚卢高达、克洛德·夏布罗尔、戈达尔等为代表的，在主题和技法上都体现“作者论”的风格主张的电影。
它的特色在于，颠覆传统的“制片人”主导，将导演作为了电影的作者和创作人。
代表作包括特吕佛的《四百下》、戈达尔的《筋疲力尽》等。
二、法国新浪潮电影的起源1. 历史原因法国新浪潮电影是1958年末出现的，它的出现不是偶然，而是有着特定的历史背景。
首先，二战以后，法西斯的垮台，战后的审判，社会主义和资本主义的长期对峙，导致社会僵化而又动荡不安，让青年一代的幻想受到重创。
其次，斯大林的去世，社会主义阵营的不断分化和叛变，使得青年更加茫然。
再次，越南战争的发生，使得中间派开始感到失望。
因为这些，这一代的青年开始怀疑、嘲笑政治，甚至认为这是政治家们“滑稽的把戏”。
正是这一代青年吸引了文艺作品创作者，他们开始描写这些青年，在法国，他们被称作“世纪的痛苦”或“新浪潮”。
2.社会原因由于新浪潮的产生是在二战审判时期，和二战是密切相关的，所以新浪潮作品中很多都是对二战的反思以及对社会的怀疑。
三、法国新浪潮“新”的体现法国新浪潮电影特色就是在于颠覆传统、解构现代，所以在很大程度上，不管是主题内容还是变现手法和技巧都体现了“新”。
1.主题“新”由于法国新浪潮电影产生于二战的历史背景下，所以很大部分都是对二战的反思。
但是由于社会的茫然，对政治的质疑，非政治性电影的主题占据了主体地位。
拍摄人物不受世俗限制，随处都有可能见到，但也可能随时消失。
比如戈达尔的《精疲力尽》，它打破禁锢，否定传统的道德观念，并不是像以往电影都是以“真”“善”“美”结尾，而是真实地描写男女直接爱情的虚伪。
他们把焦点放在了情节的发展或是真实发生的事情，而不是受制于传统的善恶观念。
电影还喜欢插入较多的回忆、遗忘、记忆、想象、潜意识等心理活动，似乎想把人的所有精神过程或是心智都表露无疑。
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![法国新浪潮.ppt [自动保存的]](https://img.taocdn.com/s3/m/dcdc034a852458fb770b5608.png)
Hale Waihona Puke 二.法国新浪潮兴起A. 1959 年 法 国戛 纳 电影节上 ，
戈达尔的《筋疲力尽》、
特吕弗的《四百下》等等
优秀编导和作品带来了新 的电影概念和电影表现形 式。1962年法国 《电影手
C.《精疲力尽》中的创新手法
戈达尔对后世的影响深远，包括昆丁、王家卫以及前几年的 电影《疯狂的石头》都是对戈达尔手法的模仿。 这种手法在剪辑上是跳跃的、无逻辑的，打乱了所有时 间和空间的概念，叙事不完整，甚至连行进时的运动方向都 是混乱的。 在整个剧情的安排上是很自由的，完全是片段的组合， 《精疲力尽》似乎是戈达尔讲故事最完整的一个了。 戈达尔式长镜头既有好莱坞电影的叙事紧凑又有自己特 有的风格，人物、镜头长时间调度，不断有新的信息量出现 ，情节安排极为巧妙。
一部影片并非发生在银幕上， 而是发生在观众与银幕之间
——戈达尔
2、 弗朗索瓦〃特吕弗 “新浪潮”电影的主将之 一，“作者电影”的提倡 者和突出代表。
代表作品： 《四百下》（1959） 《飞逝的爱情》（1978） 《最后一班地铁》（1983）
电影《四百下》
主要内容：
影片主人公是一个名叫安托万的男孩。他的 继父是一个汽车俱乐部的秘书，整天只想向上 爬。母亲在一家公司任打字员，但是整天天在 外和另一个男人鬼混，根本不管孩子。安托万 在家得不到温暖，到学校又遭到老师的冷遇， 因此逃学、撒谎、偷东西。他想到海边去看看 大海，没有钱，于是去偷了他父亲办公室的打 字机去卖，结果被人抓住，送进了少年教养所。
《四百下》是特吕弗的 第一部长故事片，是他 的成名作。该片是特吕 弗五部互相衔接的自传 体影片的第一部，其中 很多情节是导演自己的 亲身经历。 《四百下》在叙述方式 上打破了戏剧化的叙事 的模式，将看似琐碎的 生活事件加以串联，努 力还原生活的本真面貌， 具有典型的新浪潮特色。
法国新浪潮电影（1959—1964）豆瓣
法国新浪潮电影（1959—1964）豆瓣从50年代末期到60年代早期，新的一代电影创作者从世界各地涌现出来。
一批在第二次世界大战前出生、在战后重建时期成长起来的新生代导演从一个又一个国家冒出头来。
日本、加拿大、英国、意大利、西班牙、巴西和美国，在这些国家中都有所谓的“新浪潮”或者“青年电影”运动兴起。
他们中间有些人是从电影学院毕业，或者是与特殊的电影杂志结盟，在他们的国家与上一代电影工作者抗争，其中影响最大的群体出现在法国。
50年代中期，法国一批年轻的电影人经常在电影期刊《电影手册》上撰文攻击当时颇有声望的电影导演。
例如，特吕弗就写道：“对于改编来讲，我只承认由电影人所写的剧本的价值，奥瑞茨与巴斯特(当时最负盛名的剧作家)实质上只是文学家，我在此谴责他们低估电影的傲慢态度。
”让—吕克"戈达尔更是指名道姓地批评21位当时的重要导演，指出“他们的镜头运动如此笨拙，影片主题十分拙劣，演员表演呆板，对话缺乏意义，总之，他们不知道如何创作电影，因为他们甚至不知道电影是什么”。
特吕弗、戈达尔，以及克劳德"夏布罗尔、埃里克"罗麦尔、雅克"里维特等人，一起推崇几个被认为已经过时的导演如让"雷诺阿、麦克斯"奥菲尔斯，以及非通俗路线的布莱松、雅克"塔蒂等人。
更重要的是，这些年轻评论家在攻击当时法国的电影制度时，并不觉得与欣赏好莱坞的商业影片之间有什么矛盾。
《电影手册》派的这些年轻造反派认为，美国电影中的这些作者具有重要的艺术地位，因为每一位作者导演都会尝试在大量生产的制片制度中，在类型片上留下个人特殊的印记。
从好莱坞的历史沿革来看，霍华德"霍克斯、奥托"普雷明格、萨缪尔"福勒、文森特"米纳利、尼古拉"雷伊、阿尔弗莱德"希区柯克等人，绝非艺术匠人可比，他们的作品都体现出一种完整的世界观。
用特吕弗的话来讲：“没有所谓的作品，只有作者。