刚柔相济——林散之草书精品《王安石乌塘》赏析
王罡：林散之草书赏析(2)
王罡：林散之草书赏析（2）巅峰杰作——林散之草书代表作《许瑶诗论怀素草书》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：在历次公私所见的林散之草书作品中，草书《许瑶诗论怀素草书》墨色最具变化，乃是林散之草书墨法之经典，堪称“神品”。
墨透水洇，气象万千；奔放雄劲，结体奇险。
出新意于法度之中，收奇效于意想之外。
无可名状，令人叫绝！作品先后发表12次。
草书是书法艺术性中难度最大的书体。
从古到今，在草书发展史上堪称里程碑式的书法大家只有几个。
如东汉的张芝，东晋的王羲之，唐代的张旭、怀素，明末的王铎，当代就数林散之。
林散之（1898－1989），江浦乌江人，名散之，号三痴生、江上老人、左耳、半残老人等。
‚诗书画三绝‛，尤其是草书享誉世界，被称之为‚草圣‛。
草书《许瑶诗论怀素草书》，1974年创作，立轴，尺寸为 138×35㎝，约 4平方尺。
落款聋叟，名章是‚林散之印‛（白文），引首章是‚七十年代‛（朱文）。
双款，水墨纸本，印有暗花的生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。
品相上等，左下印章外有水迹。
作品内容是：志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。
林散之先生用天才的智慧驾驭着那脱缰野马似的感性，任凭长锋羊毫在印有暗花的宣纸上纵横取势，自由挥洒，浓墨、淡墨和清水在‚草圣‛的笔下不停地流淌。
草书《许瑶诗论怀素草书》水融墨洇，浓淡枯湿，血肉分明。
出新意于主观法度之中，得奇效于客观意想之外。
炉火纯青，登峰造极，无可名状，令人叫绝！开头‚志在‛两个字是涨墨。
笔蘸浓墨，连字书写，水墨淋漓，浓淡分明。
写到第三个字‚新‛时，长锋羊毫笔尖的墨已沁入纸内，而腹部、根部的淡墨才刚刚注入笔尖。
林散之先生掭笔时羊毫处于斜切之状，两侧有浓淡之分，这时写出来的‚新‛字呈现出阴阳浓淡的多维空间效果。
‚奇无定‛3个字，从头到尾，墨色越写越淡。
‚则古瘦漓骊‛5个字，前两个字墨色较浓，‚瘦‛字出现了从浓到淡的现象。
草圣林散之书法精品欣赏（40幅）
草圣林散之书法精品欣赏（40幅）草圣林散之——这40幅作品，是多名专家从林散之所有书法集、林散之纪念馆、林散之艺术馆、林散之亲属、林散之学生、林散之作品收藏家，以及社会征集等方方面面几千件作品中几次精选出来的。
——这40幅作品，是林散之不同时期、不同风格的代表作。
——这40幅作品，有被誉为“林散之第一草书”、“林散之王”、“神卷”的《中日友谊诗》，有被称为“笔法经典”的《毛泽东词清平乐六盘山》，有被称为“墨法经典”的《许瑶诗论怀素草书》，有与林散之成名作一样的《毛泽东词清平乐会昌》，有林散之在极其悲痛的情况下写成的《自作诗三首》，有林散之用不同字体写成的、尺幅堪称巨无霸的《自作诗颂长江大桥》，有林散之的绝笔《生天成佛》。
这里值得一提的是，还有林散之纪念馆镇馆之宝《自作诗论书一首》、林散之艺术馆镇馆之宝《金顶》、李白纪念馆镇馆之宝《李白诗夜泊牛渚怀古》。
——这40幅作品，多次出版在林散之传记、论文、故事和报刊网络之中。
2012年7月12日，《扬子晚报》整版报道《林散之草书杰作结集出版》。
文章说：“40件作品每件都在百万元以上，随着时空的远去，其收藏价值无可估量。
”在世界100多个国家和地区发行的《华人时刊》杂志，每期介绍一幅作品，40幅历时4年，向世界宣传林散之。
1、林散之草书手卷《中日友谊诗》林散之草书手卷《中日友谊诗》林散之草书手卷《中日友谊诗》（局部一）林散之草书手卷《中日友谊诗》（局部二）林散之草书手卷《中日友谊诗》（局部三）2、林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》38×35㎝桑作楷收藏林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》（局部）林散之草书“墨法经典”：《许瑶诗论怀素草书》（特写）３、林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》（局部）林散之草书“笔法经典”：《毛泽东词清平乐六盘山》（特写）4、林散之草书精品《自作诗论书一首》林散之草书精品《自作诗论书一首》145×354㎝林散之纪念馆镇馆之宝林散之草书精品《自作诗论书一首》（局部）林散之草书精品《自作诗论书一首》（特写）5、林散之草书手卷《李白草书歌行》林散之草书手卷《李白草书歌行》32×225㎝林散之草书手卷《李白草书歌行》（特写）6、林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》105×35㎝林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》（局部）林散之草书精品《毛泽东词清平乐会昌》（特写）7、林散之书法精品《生天成佛》林散之书法精品《生天成佛》75×20㎝林散之艺术馆收藏林散之书法精品《生天成佛》（特写一）林散之书法精品《生天成佛》（特写二）8、林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》175×64㎝林筱之旧藏林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》（局部）林散之草书精品《毛泽东词卜算子咏梅》（特写）9、林散之书法精品《金顶》林散之书法精品《金顶》59×228㎝林散之艺术馆镇馆之宝林散之书法精品《金顶》（特写一）林散之书法精品《金顶》（特写二）10、林散之草书精品《字为心画》林散之草书精品《字为心画》26×90㎝林散之纪念馆收藏林散之草书精品《字为心画》（特写一）林散之草书精品《字为心画》（特写二）11、林散之草书手卷《毛泽东词二首》林散之草书精品《毛泽东词二首》（前半部分）林散之草书手卷《毛泽东词二首》（局部）林散之草书手卷《毛泽东词二首》（特写）12、林散之草书精品《自作诗画堂》林散之草书精品《自作诗画堂》127×31㎝林散之纪念馆收藏林散之草书精品《自作诗画堂》（局部）林散之草书精品《自作诗画堂》（特写）13、林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》105×33㎝宋玉麟镇斋之宝林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》（局部）林散之草书精品《毛泽东词浪淘沙北戴河》（特写）14、林散之草书精品《自作诗论书绝句》林散之草书精品《自作诗论书绝句》96×34㎝林散之艺术馆收藏林散之草书精品《自作诗论书绝句》（局部）林散之草书精品《自作诗论书绝句》（特写）15、林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》360×192㎝十竹斋收藏林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》（局部）林散之书法精品《自作诗颂长江大桥》（特写）16、林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》311×110㎝李白纪念馆镇馆之宝林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》（局部）林散之草书精品《李白诗夜泊牛渚怀古》（特写）17、林散之草书册页《自作诗三首》林散之草书册页《自作诗三首》40×280㎝庄希祖收藏林散之草书册页《自作诗三首》（特写）18、林散之草书精品《孟浩然春晓》林散之草书精品《孟浩然春晓》95×29㎝朱韬宇收藏林散之草书精品《孟浩然春晓》（局部）林散之草书精品《孟浩然春晓》（特写）19、林散之草书精品《王昌龄送辛渐》林散之草书精品《王昌龄送辛渐》98×37㎝尉天池收藏林散之草书精品《王昌龄送辛渐》（局部）林散之草书精品《王昌龄送辛渐》（特写）20、林散之草书精品《李贺南园》林散之草书精品《李贺南园》96.5×32㎝王茜收藏林散之草书精品《李贺南园》（局部）。
林散之书画赏析
林散之书画赏析林散之书画赏析名称：林散之 1976年作草书七言诗横幅材质、形制：纸本尺寸：106.5×38cm介绍：录文：男儿何不带吴勾，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。
林散之草书“男儿何不带吴钩”有数幅传世。
此幅模披创作于1976年，正是林老草书艺术所处的鼎盛时期。
所录诗作者李贺为唐代著名诗人，其诗想象丰富、立意新奇、构思精巧，用辞瑰丽，诗多含忧国忧民的情怀与生不逢时的感慨。
李贺《南园》诗共十三首，是作者乡居时的即兴之作。
这首“男儿何不带吴钩”是第五首。
表现李贺愿弃文就武，为国效力的抱负。
与其一贯抑郁伤感的诗作不同，此诗辞意明快，情怀激越，代表了李贺诗的另一种风格。
“吴钩”，泛指宝刀。
“五十州”，指当时被军阀割据的州郡。
“凌烟阁”，是唐太宗为表彰功臣所建的殿阁。
“若个”即“哪个”。
林散之将此诗抄录赠人，既鼓励友人为国为民建功立业，也表现了自己积极用世的思想。
这与他五十年代出任过江苏江浦县副县长，从事过政务有关。
这幅草书用墨酣畅，笔势纵健，结字揖让有致，虽是应酬之作，但自然真率，功力尽现。
堪为此期林老草书的代表作品之一。
名称：林散之 1974年作草书镜心双挖镜心材质、形制：纸本尺寸：28×34cm×2介绍：录文：△犹记当年拙政园，与君抵掌话文鸳。
对对双双三十六，芦花深入共留恋。
△大好河山忆旧游，匆匆岁月十年秋。
七十二峰三万顷，烟波无限为余留。
说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。
此“草书镜片双挖”，为林散之先生七十六周岁时所作。
各书自作七言绝句一首，末款为“钜其老弟，属题二首”，当是应酬友人之作，书家称“老弟”，应是“晚辈”或“学生”之谓。
诗中提及“拙政园”，为苏州名园之一。
“何山”位于苏州寒山寺西枫桥镇南约三华里处，登此山而望西南之狮子山，狮子逼真而景尤佳。
此两首诗忆写诗人兼书家与其老弟同游拙政园与何山之情景，虽寥寥数十字，却情、景交融，人、事俱清，表现了诗人高超的文字驾驭能力和对友谊、对人生、对祖国美好山河的珍视之情。
[VIP专享]王罡：林散之草书赏析(34)
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王罡：林散之草书赏析（34）红色典藏——林散之草书精品《毛泽东词清平乐·会昌》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：林散之先生以毛泽东诗词为内容创作的草书作品存量不多。
这幅作品笔精墨妙，红色题材，多位名家专家题跋称精，先后 3次权威出版。
“当代草圣”林散之草书《毛泽东词清平乐·会昌》，立轴，高94公分，宽32公分，约3平方尺。
上款是森海，下款是散耳。
名章有“林散之印”（白文），闲章是“曾登太白”（朱文）。
水墨纸本，长锋羊毫笔，生宣纸，磨墨，十全品相。
正文内容是：东方欲晓，莫道君行早。
踏遍青山人未老,风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。
战士指看南粤，更加郁郁葱葱。
林散之作品收藏家、鉴定家和林散之家属等对这幅草书《毛泽东词清平乐·会昌》评价极高。
江苏省美协主席、江苏省国画院院长、著名收藏家宋玉麟先生题跋：“林散之乃近现代书法大师，有“草圣”之誉，在海内外享有极高声誉。
先生此作为二十世纪六十年代中期所创作，笔势宏伟，气息高华，系先生作品中极精之代表作。
今获观实为难得，故题数语以记。
”中国著名书画鉴定家萧平先生看后说：“是难得精品。
”林散之长子、著名书法家林筱之说：“这是一幅很精的作品，反映了家父六十年代中期书法的最高水平（《林散之中日友谊诗书法手卷》第70页）。
”这幅作品是红色题材，是创作题材，书法的内容是毛泽东词。
看到这幅作品的内容，很容易让人们回想起当时的“无产阶级文化大革命”，尤其是二十世纪四五十年代出生的人，记忆犹新。
吃饭凭粮票，学生上学先背毛主席语录，工人上班的第一件事是背毛主席语录。
到了后来，学生不上课了，工人不上班了，就是读毛主席的书，唱毛主席的歌。
毛主席著作有老三篇：《为人民服务》、《愚公移山》、《纪念白求恩》。
歌曲有《东方红》、《大海航行靠舵手》等。
那个特殊的年代催生了一批红色题材的书画作品，比如傅抱石的《雨花台》，钱松喦的《红岩》、《常熟田》，还有魏紫熙的《黄洋界》等。
诗画双擅 独尊草圣
诗画双擅独尊草圣作者：衡正安来源：《中国民族博览》2022年第04期中國书法艺术源远流长、人才辈出，真草隶篆行各呈姿态、各具魅力，草书（尤其是大草）不管从技术层面还是审美境界来考量都是最难、最高的，因此，真正在历史上被公认的草书大家，乃凤毛麟角，而林散之就是其中的一位，有“当代草圣”之誉。
以其诗、书、画、文全面的艺术修养，成为近现代书画家的典范。
一、林散之的诗林散之是一位卓有成就的诗人，这一结论毋容置疑，不管从作诗的水平还是诗的数量来审读都当之无愧。
他有《三痴吟稿》和《江上诗存》诗集存世，前者搜集20岁之前的诗作，约百余篇；后者多作于1928年至1980年间，有2000多首，足见其童子功和所付出的心血。
从他一生诗文书画经历来看，林散之对于诗最为痴迷也是用功最勤，他曾言：“以七分精力用力学诗，功夫最深。
两分用于写字，画乃书法余事。
”还说，自己诗第一。
墓碑上自题“诗人林散之”，足见非常自负也非常看重。
散翁所作诗的内容极其广泛，有写景、叙事、议论、言志等，而我最喜欢他的“情诗”和“论诗”。
“情诗”是对妻儿、老友、亲朋、故交的挚诚之爱，感情至深、情真意切：“读莪每下王褒泪，捧檄难为毛义心”、“身残只为劳儿女，力竭皆因累米盐”，不仅用典贴切，对仗工稳，也真情地道出艰苦生活的无奈和辛酸，使人沉思、催人奋进。
林老和诗人、著名学者、书法家高二适的情谊、唱和，成为文人相互欣赏、交谊的楷模，为其撰写的联语更是感人至深，情意绵绵：“风雨忆江南，杯酒论诗，自许平生得诤友；烟波惊湖上，衰残衔泪，哪堪昨夜写君碑。
”等诗句，读后使人潸然泪下、难以平静。
所谓“诗言志”，其实诗更是言情，只要感情笃深，怎不能写出好诗？散翁曾自言：“诗，性情而已。
”“诗贵乎至情，真情出好诗。
”真是一语中的。
林老的“论诗”，大多是自我学书、作画、作文的深刻体会和独特理解，确乎鞭辟入里、见解独到。
“雨淋墙头月移壁，鸟篆虫文认旧痕。
我忆黄山山上老，却从此处悟真源。
草圣千秋 风流独步——有感于林散之的草书艺术
成了超凡的艺术技巧和独特的艺术风格 。 细读他那惊心动 魄
的大草 ， 其书法语言的包容性 、 超前性 、 表现力 、 穿透力 、 震撼 力、 感染力在 ２ Ｏ世纪 的书坛都是 罕见的 。 中的奥妙值得后 其
人 深 入研 究 。
行笔迅疾极 易出现“ 中怯 ” ——轻薄浮滑的弊端 。 而隶书笔笔
个 阶段 ： 两 者 为 小 变 ， 为 一 阶 段 ， 两 者 为 大 变 ， 各 为 前 可 后 而
一
楷、 碑、 魏 晋楷 ）隶书 （礼器 》《 、 《 、张迁 》《 、 乙瑛 》《 峡颂 》 、西
等 ）行书（ 、 二王 、 米芾 、 邕等 ）草书 （ 李 、 二王 、 怀素 、 祝允 明 、 董
刻 一 一摹 下 ” 。
林散之先生“ 古稀 之后 又 一 变 ”进 入 了第 三 阶 段 。 １７ ， ９０
年他人浴时被热水 烫伤 ， 右手半残 ， 执笔方法也被迫作 了调 整。在这之前 ４ ０年左右的时间 ，他长期浸润于传统 书法之 中， 酝酿着突破 ， 渐进渐化 ， 终于完成 了“ 衰年变法” 而形成 了
自明末清初 大书家王铎 以后 的几百年 ， 中国传统书法艺
术中的草书艺术渐趋衰微 ． 后继乏人 。然近代林散 之先生 以 坚韧不拔 的意 志 、 下求索 的精 神 ， 上 在草书领域 里“ 人古 出
在 范培 开、 张栗庵 、 黄宾虹三位名师 的教诲 、 引导下 ， 林 散之先生在学书过程 中始终尊重书法艺术 自身 的发展规律 ， 在古代经典碑 帖之问遨游 ， 以最深 的功 力人碑人 帖 ， 以最大 的勇气出碑出帖。中国书法史上那些最典范的楷书（ 包括唐
新 ” 以独特而富有创造性 的书法语言 ， ， 对草书艺术做 出了开
林散之作品赏析
林散之（1898一1989），安徽和县乌江人。
原名以霖，号三痴，后改名散之，别号左耳、散耳、聋叟、江上老人。
“草圣”的桂冠，不是自封的；它自然形成并得到社会的承认。
林散之先生被称作草圣，有其特殊的社会因素和历史渊源。
林散之童年即喜涂鸦，十四岁丧父，由笔者外祖父曾梓亭介绍，至南京跟张青甫学习工笔人物画，练就基本功。
此后随乡亲范培开先生学习书法，范先生授以安吴执笔之法，双钩悬腕，中锋竖管，打下了扎实的基础。
三十以后，由含山进士张栗庵引荐，负籍沪上，拜黄宾虹为师，得“五笔七墨”之秘。
一九三三年，遵黄老“读万卷书，行万里路”教导，开始影响一生的万里之行。
散之晚年历数自己学书历程道：“余十六岁始学唐碑，三十以后学行书，学米；六十岁以后学草书。
草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。
始启之者，范先生；终成之者，张师与宾虹师也。
此余八十年学书之大略也。
” 秋水老师谓：“散老惯长锋羊毫，蘸水，后掭墨，力运笔端，墨注纸上，水墨交融，渗化洇散，有意想不到的情趣。
锋长则弹强，含墨量多，他以娴熟的手法，提按转折，涩进疾阻，似欹反正，将倒复起，曲处见直，圆中寓方，浓纤长短适度，燥润枯湿合宜，但觉一片化机，满纸精彩。
”林散之作品艺术特色林散之的书法被称为“散体”草书。
他的字极其讲究用笔，重视用笔。
他用长锋羊毫作书，并保持中锋用笔而求瘦劲，这不仅须善于择取古学之长，而且更需千锤百炼，把握到其中的奥妙。
林散之用笔变化多端，据目睹他作书的人说，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。
正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。
林散之作书，注重变法。
他说：“审事物，无不变者。
变者生之机，不变者死之余，书法之变，尤为显著。
”正是这样，他保持着常新的艺术追求，从学唐碑到学行书，六十岁以后学草，兼收诸家。
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王罡：林散之草书赏析（11）炉火纯青——林散之草书代表作《自作诗画堂》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：这是林散之参加全国书展的作品。
超凡脱俗，人书俱仙，是林散之晚年的代表作，先后9次参展著录。
“当代草圣”林散之草书条幅《自作诗画堂》，尺寸为127×31㎝，约4平方尺。
落款散耳，印有“江上老人”（白文），“大吉羊”（朱文）。
水墨纸本，洒金蜡纸带暗格，长锋羊毫笔，焦墨。
裱工精细，品相十全。
作品正文内容是：才绿今年草，离离江上村。
诗留昨夜雨，春掩画堂门。
从1973年开始，林散之先生每年都有不少草书作品参加国内外的各种大型展览。
每次参加展览，反响强烈，好评如潮，最有影响的有两次。
一次是1987年在河南举行的全国第三届书法篆刻展，林散之送展的作品是四尺整幅草书陆游《剑门道中》。
1987年10月28日，《书法报》发表徐本一的文章《绝唱与新调》，文章写道：“通篇行气如虹，一往情深，超越褚墨，使观者但闻一唱三叹浏亮之声，而丝毫不显衰年之容。
林老此幅佳构举重若轻，直迈古人，堪为当代杰作。
”另一次是1989年8月，全国第四届书法篆刻展览在北京中国美术馆举行，林散之先生选送的就是这幅作品。
当时先生身体不好，无法创作，二儿子林昌庚教授便从先生近期作品中选出10幅，请南京的一些书法行家进行初选，根据不同人的意见和建议，结果选出4张。
还有一张四尺对开条幅是林散之先生1988年8月创作的，林教授认为能代表父亲的水平，但是没有被行家选中。
于是，林教授就把这一张与行家选中的4幅作品一共5张字挂在墙上，请林散之先生定夺，结果林老就选中这一幅草书《自作诗画堂》。
这幅参展作品与林散之其他作品不一样。
第一，用的不是生宣纸，而是洒金蜡纸。
这种纸的表面光滑，不吸墨，很难写。
第二，用的是焦墨，林散之先生没有用最拿手的淡墨。
《书法报》第11期发表舒蒙的文章，题目是《好书不厌百回读》，文章说：“在林散之先生的作品面前，评委们团聚一圈，品评赞赏”。
林散之草书赏析（33）
林散之草书赏析（33）林散之草书精品《清静》赏析33－2、林散之草书精品《清静》（局部）.jpeg33－1、林散之草书精品《清静》36×64㎝林散之艺术馆收藏.jpeg (162.04 KB, 下载次数: 1)赏析提要：作品身世传奇，得到书法大家赵朴初的首肯。
墨韵极佳，空灵飘逸，以淡墨为主，集干湿浓淡于一体，立体感、金属感较强，当属精品之作。
作品6次出版。
这幅草书横幅《清静》是林散之先生1987年即兴而作。
尺寸为36×64㎝，约2平方尺。
落款九十老人散耳，印有“散之信玺”（朱文）、“江上老人”（白文）、“散之信玺”（朱文）、“大吉羊”（朱文）。
水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。
裱工精细，品相十品。
正文内容是：清静。
这幅作品墨韵极佳，空灵飘逸，一气呵成，没有一点做作之气，充分体现了林散之先生晚年的草书艺术特色，是一幅精品佳作，具体表现有三：一是集干、湿、浓、淡于两个字。
如“静”的最后一画是干墨，左边墨多的那一部分是湿墨，“清”中的两点是淡墨，三点水中的最后一点的黑色部分是浓墨。
“清”的最后一笔是一点，这一点的墨像是左边淡右边浓，浓淡并生，之所以产生如此效果，与林散之先生用宿墨和破墨法有很大关系。
二是以淡墨为主，枯笔为辅。
在干湿浓淡中，林散之先生用淡墨最多。
“清”稍微夸张一点，全是淡墨书写而成。
“静”的左边部分也是以淡为主。
“争”的中间只有一些淡墨，其余都是枯笔。
“清”中有一点点枯笔，三点水的最后一点有飞白。
飞白最多的是“静”，特别是下半部分，枯笔墨迹清清楚楚。
三是立体感、金属感较强。
这幅作品布局奇特。
“清”字左轻右重，上重下轻。
“静”字左重右轻，上重下轻。
“清”位置很正，“静”的位置明显下移，两个字放在一起，相得益彰，颇具立体感。
请看“清”中的三点水的最后一画，还有“清”字的上半部很有立体感，“静”的左上部也是如此。
“清静”两个字的淡墨呈银灰色，淡墨到浓墨之间的过渡十分自然，犹如天成。
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王罡：林散之草书赏析（38）翰墨风神——林散之草书精品《李白横江词二首》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：林散之认为，学草书要“以楷入草”，要“先刚后柔”，要“中锋用笔”。
这幅作品年代好，笔墨精，尺幅大，出版早，是反映林散之草书艺术最高水品的妙品力作。
作品先后 4次权威著录。
草书《李白横江词二首》是立轴，尺寸为114×229㎝，约23平方尺。
落款散耳，钤印是“林散之”（白文），“大年”（朱文）。
水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫，宿墨。
裱工精细，色质一般，发黄带斑点。
正文内容：横江西望阻西秦，汉水东连杨子津。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
横江馆前津吏迎，向余东指海云生。
郎今欲渡缘何事，如此风波不可行。
这幅草书创作于1977年，最早发表于1982年12月的《林散之书画集》，由上海书画出版社出版。
之后又3次著录：1994年11月，《林散之研究》，东南大学出版社。
2001年10月，《林散之艺术馆馆藏精品集》，中国美术学院出版社。
2012年5月，《林散之草书精品赏析》，文物出版社。
林散之被奉为“草圣”之后，不少书法家为他高唱赞歌，更有众多的年轻人要求拜他为师，学习草书。
林散之认为，学习草书，必须从楷入草。
从草书自身的结体规律来说，无论是偏旁部首，还是钩纡盘旋，都有一定的结体规律，如笔画长一点，短一点，多一点，少一点，甚至相当微小的变化，都会使其成为另一个字，或不成为字。
所谓“长短分知去，微茫视每安”就是这个道理。
写草书是不能任笔为体的，草书除了自身规则以外，还要执行楷法。
张旭、怀素最好野逸，笔走龙蛇，但不出法度。
林散之的这幅草书《李白横江词二首》，看起来随心所欲，出神入化，满纸烟云，其实是用楷法写成的，有章有法。
如“汉”、“吏”、“波”，还有“可”等等，笔笔行得开，笔笔留得住，没有一处是滑的，行中有留，留中有行。
林散之说：“现在好多人下笔便草，写得一塌糊涂，真是谬种流传，我看了很心疼。
王罡：林散之草书赏析(12)
王罡：林散之草书赏析（12）珠联璧合——林散之草书代表作《毛泽东词浪淘沙·北戴河》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：书风古朴典雅，形质苍劲老辣，枯笔一任自然，布白恰到好处。
先后4次出版的草书极品《毛泽东词浪淘沙 ·北戴河》是诗艺和书艺的完美珠联，是名词与名书的巧妙璧合。
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人间。
1954年盛夏，中国人民的伟大领袖毛泽东第一次去北戴河办公，下榻在刚建好的一号楼。
一天下午，风雨大作，海面上波涛汹涌。
毛泽东极目幽燕，抚今追昔，兴致倍增，顿起击水之念。
卫士长李银桥连忙劝阻，他却说：“风浪越大越好，可以锻炼人的意志。
”毛泽东不但下了海，而且在大海中畅游了一个多小时。
第一次畅游大海，第二天就写成了这首不朽之词。
据说，毛泽东写《浪淘沙·北戴河》与李煜的《浪淘沙》和曹操的《观沧海》有关。
南唐后主李煜写过《浪淘沙》 ——帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
李煜的词，意境和语言都好，但是风格柔靡，充满了亡国君主的伤感，毛泽东不喜欢。
毛泽东喜欢曹操在北戴河碣石山写的《观沧海》 ——东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
曹操的诗，赞美江山，催人奋进，但也只是抒发了一统中国的雄心壮志。
毛泽东的《浪淘沙·北戴河》高瞻远瞩，怀古颂今，气魄宏伟，豪迈奔放，特别是后两句，将曹操的“秋风萧瑟”顺序颠倒，保留了李煜的“人间”，变成了“萧瑟秋风今又是，换了人间。
”可是，这一颠倒，这一保留，却发生了天翻地覆的变化，不是李煜的亡国伤悲，也不是曹操的一统志向，而是已经建立了新中国这一客观现实。
王罡：林散之草书赏析(17)
王罡：林散之草书赏析（17）林体标本——林散之草书精品《孟浩然春晓》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：林散之的草书被称为“林体”。
“林体”的基本特征有四：瘦劲圆涩，璀灿华滋，偏正相依，飘逸天成。
再概括就是4个字：瘦劲飘逸。
草书《孟浩然春晓》是典型的“林体”，字字力可扛鼎，是难得的精品之作。
作品先后3次权威出版，与已出版的同样内容的作品相比，此作更为精道。
林散之先生的草书，有的人简称为“散草”，有的人称为“林体”，还有的人称为“林草”、“林书”。
综合大多数人的观点，称“林体”更好一些。
其理由有二：一是按照习俗，二是方便传承。
如毛泽东的草书叫“毛体”，颜真卿的楷书叫“颜体”，柳公权的楷书称“柳体”。
如果称“散草”等，相对来说不便普及，不懂书法的人容易产生岐义。
如果对“林体”草书进行定性分析、概括提炼，吸收马鸿增、庄希祖、衡正安、王冬龄、郑必宽等诸贤对“林体”的研究成果，就会发现“林体”主要有四个特征：一是瘦劲圆涩。
主要说的是林散之先生的用笔。
笔笔中锋，线条瘦劲，圆中有方，方中见圆，柔中有刚，遒健雄浑，力透纸背，牵丝引带，字字相连，以及生宣纸和长锋羊毫笔的选用所表现出来的审美效果。
二是璀灿华滋。
主要指林散之草书的墨法。
包括墨破水、水破墨后形成枯湿浓淡的墨像，还涵盖宿墨、枯墨等。
三是偏正相依。
主要讲林散之草书结体布白的变化，这里有两层意思：一层指林散之先生盛年大草的体态有正有偏，偏正相辅。
另一层指七十年代作品中有的字是以偏为正，八十年代作品中的字是以正为主。
七十年代和八十年代合在一起就是“偏正相依”。
四是飘逸天成。
主要从气息上分析，指林散之先生的人品、学问、才情、思想的总和，尤指林散之先生书艺高超，人书合一，自然所为。
如果对“林体”再作进一步概括，可能就是4个字：瘦劲飘逸。
瘦劲主要指线条等方面，飘逸大体指墨色、结体，还包括林散之的人文思想和人品等。
概括“林体”的基本特征是一道难题，不像一加一等于二那样绝对，也不同于几何题的解析，通过论证，最终得出一个正确的结论，而是仁者见仁，智者见智。
王罡：林散之草书赏析(7)
王罡：林散之草书赏析（7）世纪经典——林散之草书代表作《毛泽东词卜算子·咏梅》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：林散之先生一生写得最多、尺幅最大、影响最深、最能反映草书风采的题材是《毛泽东词卜算子·咏梅》。
这幅狂草是林散之先生的代表作，堪称二十世纪的经典。
巅峰命笔，珍品之作，红色题材，两次出版，尺幅较大，全名单款，名人治印，品相一等，鉴别样本。
但是，这个内容的作品仿得最多、仿得最好。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这是“一代草圣”林散之狂草《毛泽东词卜算子·咏梅》的内容。
作品是镜片，全名单款，尺寸为175×64㎝，约10平方尺。
两方红印是著名画家、篆刻家陈大羽先生所刻：“林散之印”（朱文）、“七十年代”(朱文)。
水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨，裱工精致，品相十品。
作品先后2次着录：1997年9月，《林散之书法集》第91页，古吴轩出版社。
2012年5月，《林散之草书精品赏析》第35页，文物出版社。
狂草《毛泽东词卜算子·咏梅》是林散之先生草书艺术的巅峰之作，具体特点有四个方面。
一是气势磅礴。
作品任意恣肆，力压乾坤，节奏铿锵，跌宕起伏，极具张力，非常壮观。
观后令人震撼，令人拍案称绝！二是牵丝引带。
“风雨送春归”5个字是“一笔书”，字的单体结构在这幅作品中基本被打破！你连我，我靠你，笔画相靠，字字相连，形成了一个个既独立又联系的有机体。
三是欹正相依。
作品第一行中的“飞”、“春”，第二行中的“百”明显偏离中轴，但这些字又紧靠着旁边的字，如“飞”字看似偏离，但是和“雪”在一起，又觉得不是太偏。
“百”和“丈”也是如此，欣赏者既感到新奇又不感到突然。
四是结体多变。
每行字数不一，大小相配。
“归”、“来”、“到”等，字特别大，大得出奇，而“不”、第三行的“春”、“待”则小得微妙。
王罡：林散之草书赏析(28)
王罡：林散之草书赏析（28）笔走龙蛇——林散之草书精品《毛泽东词十六字令》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：通篇以焦墨而为之，散锋入草，一枯再枯，墨似尽而笔仍在运行，只见残墨化作丝丝飞白，在似有若无中尽显神韵。
作品先后两次着录。
林散之在中国近现代书法史上占有重要地位。
数千年的中华文明和近一个世纪的书法实践，成就了这位“草圣”。
林散之的草书艺术是人类文化艺术中的瑰宝。
改革开放以来，中国艺术品市场经过10多年的发展，还处在初级阶段。
由于缺乏权威的鉴定机构和拍卖机构，致使一些赝品混入市场。
随着中国艺术品市场的不断完善,这种“知假拍假”、“造假无罪”的现象不会长期下去。
艺术品交流将逐步步入正常轨道，用法律法规保障艺术品的合理流通。
5年，也许再长一点的时间，中国的艺术品必然会走出国门，进入世界这个大市场。
这是中国国力不断强大的客观要求，也是艺术品市场的必然规律。
随着人们对林散之草书认识的不断升华，林散之的草书精品将出现在世界顶级艺术品的拍卖机构，如美国苏富比、英国佳士得、德国纳高拍卖行等。
美国的金领、英国的绅士、法国的新贵也会收藏像《毛泽东词十六字令》这样的林散之草书精品。
林散之草书《毛泽东词十六字令》先后两次着录。
一次是2008年5月，着录于《大匠之道》第101页，江苏美术出版社。
另一次是2012年5月，着录于《林散之草书精品赏析》第119页，文物出版社。
作品是镜心，尺寸为70×37㎝，约2.5平方尺，落款林散之，印章有“林散之印”（白文）、“大年”（朱文）。
水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。
单款，裱工精美，品相十全。
内容是：山，倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。
二十世纪七十年代是“草圣”林散之书法艺术的高峰期，林散之先生一生最有代表性的作品大都在这段时间内完成。
比如《许瑶诗论怀素草书》、《中日友谊诗》（筱之版）、《毛泽东词卜算子·咏梅》、《自作诗论诗绝句》等。
枯笔典范——林散之草书代表作《自作诗论书一首》赏析
枯笔典范——林散之草书代表作《自作诗论书一首》赏析林散之草书代表作《自作诗论书一首》145×354㎝林散之纪念馆镇馆之宝这是林散之草书代表作《自作诗论书一首》的内容。
作品创作于1980年，横幅，尺寸为145×3５4㎝，约 45平方尺，落款林散耳。
印章“林散之印”（朱文）、“大年”（朱文），是著名画家、篆刻家陈大羽教授所刻。
水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。
裱工一流，十全品相。
这幅草书作品的亮点很多，最大的亮点就是枯笔。
这里先讲一个故事。
相传古代有个皇帝，刁难一位大书法家，给他只能能写8个字的墨量，要求他写出10个字，如果写不出来就杀无赦。
大书法家聪明过人，略加思考之后，奋笔疾书，8个字的墨竟写出12个字来，而且笔笔到位，字字清楚。
皇帝看后大喜，立刻赏金百两。
这个大书法家用的就是“枯笔”，不仅免遭杀身之祸，还得到了御赐。
枯笔，是指在笔墨很少的情况下，笔毫以迅疾遒劲的笔势用力磨擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕，汉代书法大家蔡邕把这种墨痕叫“飞白”。
笔迹中的丝丝露白，传说是蔡邕看到役人用扫帚刷墙，从中得到启示，便把这种办法用于书法。
唐朝女皇武则天写字时喜欢飞白，比如《升仙太子碑》的碑额就是如此。
林散之草书代表作《自作诗论书一首》(局部)林散之先生把枯笔分为浓墨枯笔和淡墨枯笔，时而用浓墨枯笔，时而用淡墨枯笔，有时浓墨枯笔和淡墨枯笔并用。
在这幅作品中，林散之先生用的是浓墨枯笔。
如作品中的“图”、“作”、“认”枯笔，“希”、“今”、“如”、“中”枯笔形成的丝丝飞白，如白烟袅袅，扶摇直上。
这些字枯润相生，神旺气足；墨处厚重，白处空灵；粗犷朴野，笔沉痛快。
“入画”、“几”、“刍”，仿佛随手挥毫，尽得自然，粗细多变，断连相应，一副威武，令人称绝！飞白表现出一种空灵、虚幻的境界。
这境界，不是空无而是充实，蕴含极为丰富。
不同审美情趣和不同层面的人，都可以驰骋自己的想像去体会、去欣赏。
尽管个中滋味各有各的不同，但都是一种美的享受，都是一种美的升华。
林散之：时势逼出的“草圣”
林散之：时势逼出的“草圣”
佚名
【期刊名称】《中国书画》
【年(卷),期】2010(000)009
【摘要】在安徽马鞍山采石矶辟有一片林园，建有“林散之艺术馆”。
这个“艺术馆”占地虽不广，但它却留住了林老的墨宝，留住了林老的精神，留住了皖人的财富。
与该馆工作人员攀谈，才了解到林散之先生成名、出名的一些鲜为人知的故事。
【总页数】2页(PI0012-I0013)
【正文语种】中文
【中图分类】J292.1
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