欧体基本笔画
《欧楷基本笔画》课件
笔画清晰，起笔、行笔、收笔分 明，转折处多用方笔，形态工整 美观。
欧楷基本笔画的重要性
01
02
03
基础性
掌握欧楷基本笔画是学习 欧楷书法的基石，能够为 后续的学习打下坚实的基 础。
规范性
正确的笔画构成是规范书 写欧楷的关键，有助于形 成良好的书写习惯。
艺术性
欧楷基本笔画是构成欧楷 艺术美感的基础，掌握基 本笔画能够提高书写的美 观度和艺术性。
欧楷基本笔画的历史与发展
历史
欧楷基本笔画起源于唐代书法家欧阳 询的楷书，经过数千年的发展，逐渐 形成了独特的艺术风格。
发展
在历史的长河中，欧楷基本笔画不断 得到完善和发展，逐渐形成了丰富多 样的表现形式和风格特点。
02
CHAPTER
欧楷基本笔画分类
点画
总结词
点画是欧楷基本笔画中的基础，具有多种形态和变化。
在不同的字形中， 捺画的倾斜度和长 度也需要根据整体 结构进行调整。
THANKS
谢谢
在书写基本笔画时，应掌握合适的运笔速 度。起笔、行笔、收笔的速度应有变化， 以产生自然的节奏感。
笔画力度
笔画连贯
力度是笔画生动与否的关键。应学会根据 笔画的不同部位调整力度，使笔画既有骨 力又不失柔和。
欧楷的笔画之间应保持连贯，避免过于生 硬的转折，使整体气息流畅，给人以美的 享受。
用墨技巧
墨色选择
捺画
总结词
捺画在欧楷中具有舒展、流畅的特点， 是表现欧楷动态美的重要笔画之一。
VS
详细描述
捺画的书写技巧在于起笔时要轻，行笔时 要逐渐加重力度并顺势捺出，收笔时要轻 收。同时要注意控制好笔画的速度和角度 ，保持整体的流畅和舒展。
欧体字书写
一、基本笔画：
1、横画：勒。
有长、短、俯、仰、左尖、右尖。
2、竖画：弩。
悬针、垂露、尖垂露、铁柱、左弧、右弧。
3、撇画：掠。
斜、平、竖、兰叶、弯尾。
4、捺画：磔。
曲头、尖头、横、斜。
5、点画：側。
左、右、平、竖、挑、长。
6、提画：策。
长、短、上、平。
7、勾画：趯。
左、右、横、斜、竖弯、卧、背抛。
8、折画：横、竖、撇、竖弯。
二、结构法则：
1、头有一点要居中。
如：六、主、高、言。
2、左右有竖右边长。
如：自、门、日、见。
3、左少当写上，右少当写下。
如：吟、峰、勤、即。
4、横短竖长撇捺宜伸。
如：未、东、架。
5、俯仰勾者下勾长。
如：冠，它、宅。
上下勾者上勾藏。
如：哥、淺。
6、上宽下不宽，上窄下不窄。
如：雲、官、是、表。
7、土竖左对身，卜竖对中心。
如：老、者、是。
8、横长撇要短，横短撇要长。
如：左、在、右、有。
9、横长撇短捺变点。
如：莫、矣。
10、密要勻，疏要丰。
如：王、正、书、鹤。
11：身短不瘦弱，身长不短型。
如：雨、白、身、耳。
12：重撇不排牙，捺多笔不重。
如：友、影、食、途。
13：并者右要宽，重者下要大。
如：弱、林、昌、多。
欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。
欧体楷书基本笔画36种 讲解
欧体楷书基本笔画36种讲解欧体楷书是一种优美的书法艺术形式，具有丰富的文化内涵和美感。
想要学习欧体楷书，首先要掌握其基本笔画。
以下是欧体楷书基本笔画的讲解：1. 撇：从上往下斜着向右拉笔，稍微向右转一下笔尖，让笔画呈现出弧度状。
2. 捺：从上往下斜着向右拉笔，稍微向左转一下笔尖，让笔画呈现出直线状。
3. 点：用笔尖轻轻点在纸上，制作出一个小圆点。
4. 横：从左往右平直地拉笔，让笔画呈现出横向的线条。
5. 竖：从上往下拉笔，让笔画呈现出竖向的线条。
6. 撇捺：先画撇再画捺，让笔画呈现出斜向的线条。
7. 捺撇：先画捺再画撇，让笔画呈现出斜向的线条。
8. 横折：先画一横，再在横的中间折一下，再画一个横，让笔画呈现出折线状。
9. 撇折：先画一撇，再在撇的末端折一下，再画一个竖，让笔画呈现出折线状。
10. 捺折：先画一捺，再在捺的末端折一下，再画一个横，让笔画呈现出折线状。
11. 点钩：先画一个小圆点，再在点的下方画一个勾，让笔画呈现出钩状。
12. 点折：先画一个小圆点，再在点的下方折一下，让笔画呈现出折线状。
13. 竖折：先画一竖，再在竖的中间折一下，让笔画呈现出折线状。
14. 横钩：先画一横，再在横的右边画一个勾，让笔画呈现出钩状。
15. 捺钩：先画一捺，再在捺的右边画一个勾，让笔画呈现出钩状。
16. 撇弯：从上往下斜着向右拉笔，再向左转一下笔尖，让笔画呈现出弯曲状。
17. 捺弯：从上往下斜着向右拉笔，再向右转一下笔尖，让笔画呈现出弯曲状。
18. 挂钩：先画一竖，再在竖的右上方勾一下，让笔画呈现出钩状。
19. 横折钩：先画一横，再在横的中间折一下，再在折点的左边画一个勾，让笔画呈现出折线状和钩状。
20. 撇点：先画一撇，再在撇的上方点一下，让笔画呈现出斜线和点状。
21. 捺点：先画一捺，再在捺的上方点一下，让笔画呈现出斜线和点状。
22. 横折点：先画一横，再在横的中间折一下，再在折点的上方点一下，让笔画呈现出折线和点状。
欧楷基本笔画第八节课--变化多端的折(课件)小学生书法
竖折
先由竖画再转折写横画。转 笔时在竖画的折处提笔微向 左，再折向下，稍顿后再转 向右行，按横画回锋收笔。
不可延伸过长
注意问题： 竖与横的结合处与竖挑时的情况相同，不可 将横向左延伸过长。
撇折
先作撇画，收笔时顺势向右、 右下，或向右上挑。收笔方 向“因字而异”。
要注意轻重程度
注意问题： 撇折的起伏变化应是重-轻-重-轻，耳聪重 到轻都要缓缓产生。不可出现聚粗聚细和向 内凹进的现象。
横折折撇
要注意起伏变化
露锋尖起切笔，然后调整中 锋写横，横笔到位后，提笔 略顿，笔折向左下方写短撇， 短撇勿太长。然后在短撇收 笔处的右方写长撇，此撇要 有弧度，指向与短撇不同。
注意问题： 两个横折同时出现在一处笔画中，需要有所 起伏变化。
课后作业
横折
竖折
撇折
横折折撇
折法有一个明显的顿势，转折处呈方笔笔形。其竖画有长有短，有直有斜。在不 同的字中有不同的写法，在同一字中，所处的不同位置也会有不同的笔法变化。
欧体楷书入门
第八节 变化多端的折
传
主讲人：徐老师
统 文
化
学习目标
第六节课我们学习过横折钩，跟本节课学习的横折相似， 只是省略了钩的部分。
折，通常是两个笔画的组合，通过本节课学习，我们需 要掌握折笔中两种笔画如何组合。
变 化 多 端 的 折
折的理论知识
东晋卫铄的《笔阵图》中说： “折”如劲弩筋节。 意思是折，像强劲的弩，坚挺的竹。
折画在字中的作用
在不同的字中有不同的写法，在同一字中，所处的不同位 置也会有不ห้องสมุดไป่ตู้的笔法变化。
《九成宫》折画的种类
横折
竖折
撇折
欧体基本笔画
一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。
横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。
虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。
1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。
根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。
但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。
最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。
竖又有垂露竖和悬针竖之别。
1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。
撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。
1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。
欧阳询楷书入门教程：临摹基本笔画写法训练，太实用了
欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。
”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。
⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。
⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。
或如⽠瓣，或如栗⼦……。
” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。
” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。
”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫，借势出之。
疾则失中，过⼜成俗。
夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。
只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。
若左顾右侧，则横敌⽆⼒。
故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。
笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。
也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。
细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。
⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。
王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。
”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。
还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。
“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。
俗话说“落笔⽣根”。
由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。
《欧体楷书基本训练》夏梁示范基本笔画笔记
《欧体楷书基本训练》夏梁示范基本笔画－笔记１、“阝”的基本笔法我们看耳阝的写法，耳阝顿笔不要太重，也是注意一顿一抬这个过程，提到笔尖，往下带，停住！直接奔左带钩，钩去的方向直接对着竖。
我们再看一个下，走之这个小拐折，顿笔折笔往下走，略微往里抬，再收给一点力度。
但是这个方向，注意一定是奔着中心去，然后轻轻一收笔就可以了。
/v_show/id_XMTI4NTYxOTY0OA==.html?f=259386362、点的基本笔法最基本的是正点，落笔后不要在纸上产生位移，顺着入笔的方向慢慢收；抬到尖，形成一个三个角，这边一个平滑的肚。
然后是左点，左点的形状有点像枣弧，一定是笔尖落纸，由轻到重，慢慢地往下摁，停住以后，注意提笔度笔尖没有向左的动作，直接顺着往下走，抬头笔尖自然回一点锋就可以了。
还有一种是拾起笔，拾起笔的竖点，在纸上落文后，往下略微加一点劲，停住！这时候笔法是一样的。
有时候会发现有挑尖点的左点，这些的笔法都一样，但是往回收笔的时候，笔尖挑出的这个尖，一定是从点的中心点出发。
/v_show/id_XMTI4NTYxNzM3Ng==.html?f=259386363、横的基本笔法写欧体笔划时，起收笔一定要严格。
比如说横，顿笔一定有欲横先竖的感觉，行笔的时候，力度不要抬得过快。
中锋行笔，收笔一定要将笔肚提起，最后一个是笔尖，去做收笔。
长横与短横的笔法是一样的。
比如说短横，有从轻入笔，逐渐加重，停住！提笔度用笔尖去把后面缺的那部分补齐。
还有一种是尖横，尖横的起笔不要用笔尖在纸上去随意的走，落纸上，慢慢向右带，所有的横，行笔中的力度是在它的上边缘。
/v_show/id_XMTI4NTYxNjM1Ng==.html?f=259386364、横钩的基本笔法横钩，横钩的横的这部分不能太粗，而且是由重到轻，或者是精细不变，但是不越写越重，不行。
停着！提笔度，笔尖不动。
顿的时候，这伙儿，笔法类似于短撇。
注意：挑出来的这个笔尖，跟最后出锋的这个钩的左侧应该是在一条线上。
欧体书法基本笔画写法
欧体书法是一种非常具有艺术价值的书法风格，其基本笔画写
法如下：
横：落笔时向右下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向右上提笔。
竖：落笔时向下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向左上提笔。
撇：落笔时向右下顿笔，然后撇出，收笔时渐行渐提，出锋收笔。
捺：落笔时向右下行笔，然后逐渐加力，收笔时向右出角。
点：落笔时略重，然后逐渐变轻，收笔时出锋收笔。
折：落笔时顺势转笔，然后顿笔折转向下，收笔时略提。
钩：落笔时向下顿笔，然后转笔向上钩出，收笔时出锋收笔。
需要注意的是，在书写欧体书法时，应该注重运笔的流畅和自然，同时保持字形结构的匀称和平衡。
此外，还要注意每个基本笔画的变化和相互之间的关系，这样才能更好地掌握欧体书法的书写技巧。
欧体入门基本笔画书法教程
欧体入门基本笔画书法教程
欧体书法是中国传统书法的一种，它的特点是笔画细腻、曲折优美、毛笔细腻连贯，笔画形成的文字犹如一幅漂亮的图画。
欧体书法使用“笔划”的技术，控制笔划的大小、方向和连接，使笔画结合得更加细腻流畅。
欧体书法的笔画基本共有8种，分别是横、竖、撇、捺、钩、折、点和提。
其中，横是指从左到右横穿纸张的笔划，竖是从上到下竖穿纸张的笔划，撇是从左下到右上滑动的笔划，捺是从右上到左下滑动的笔划，钩是从右到左滑动的笔划，折是从上到下折回的笔划，点是一个点，提是从上到下抬起的笔划。
在书写欧体书法时，首先要掌握8种笔画的基本动作，其次要掌握不同的字的书写技法，如把横折换成撇折，把横点换成折点，把竖点换成提点等。
在书写欧体书法时，要注意保持统
一，笔画要工整，笔划要平坦，笔触要细腻，笔势要舒缓，力度要均匀，笔迹要清楚，笔画紧凑，做到书法的细腻、浑然、自然，其书写的结果就更加美观大方。
总之，欧体书法的入门基本笔画技法是掌握8种基本笔画的动作，把不同字的书写技法进行练，注意保持统
一，笔画要工整，笔划要平坦，笔触要细腻，笔势要舒缓，力度要均匀，笔迹要清楚，笔画紧凑，书法细腻、浑然、自然，书写结果美观大方。
只有把握好这些基本技法，才能写出漂亮优美的欧体书法。
欧体榜书写法
欧体榜书写法
欧体榜书是一种严谨的书法艺术形式，其特点是结构规范、笔画精致，有着很高的艺术价值。
要学习欧体榜书的写法，可以从以下几个方面入手：
1. 掌握基本笔画：欧体榜书的笔画特点比较明显，因此在学习过程中要认真掌握基本笔画，如点、横、竖、撇、捺、钩等，以及它们的写法、笔顺和变化。
2. 学习结构规律：欧体榜书的结构规律比较严谨，需要注意字的重心、平衡和呼应等方面的规律，以及字形的方圆、开合等变化。
3. 观察名家作品：通过观察欧体榜书名家的作品，可以深入了解欧体榜书的艺术特点，学习他们的用笔技巧和章法布局，提升自己的审美水平。
4. 勤于练习：学习欧体榜书需要不断地练习，只有不断地重复练习才能掌握其中的技巧和规律，提高自己的书法水平。
5. 注重细节：欧体榜书的笔画和结构都有很高的要求，需要注意细节的处理，如笔画的粗细、长短、角度等方面的变化，以及字形的大小、收放等方面的控制。
总之，学习欧体榜书需要不断地努力和探索，只有通过不断地练习和实践，才能真正掌握其中的技巧和精髓。
欧阳询楷书看字写法
欧阳询楷书看字写法
欧阳询的楷书“看”字写法如下：
1.整体观察：看字整体呈方形，字形端正。
2.笔画分析：看字的笔画较少，但结构紧凑。
第一笔是横撇，横
画起笔略向右下倾斜，折笔处稍顿，撇画起笔较重，收笔较轻。
第二笔是短横，起笔与横撇的折笔处基本对齐，末端收笔处略出锋。
第三笔是长竖，起笔位置在短横中间偏左，竖画挺直有力。
3.结构特点：看字的左右两部分宽度基本相等，左低右高。
左侧
短横与右侧长竖对应，横短竖长。
右侧部分上下对正，横平竖直。
4.书写要点：在书写时，要注意横撇的转折处要稍顿，短横的长
度要适中，长竖要挺直有力。
整体笔画紧凑，结构端正。
欧体的基本笔画详解
欧体的基本笔画详解首先是横。
横是欧体字中最常见的笔画之一，它可以是长横、平横或短横。
长横是从左到右的一笔，长度较长，通常出现在字的上部或中部。
平横与长横类似，但长度较短，常常出现在字的下部。
短横则是横向的一笔，长度较短，通常出现在字的中部或下部。
接下来是竖。
竖是从上到下的一笔，可以是长竖、短竖或撇捺结合的形式。
长竖是一笔直线，长度较长，常见于字的左边或右边。
短竖与长竖类似，但长度较短，常见于字的中部或下部。
撇捺结合则是竖向的一笔，由撇和捺两个笔画组合而成，形状独特，常见于字的上部或中部。
再来是撇。
撇是由上到下向左斜的一笔，可以是长撇、短撇或撇捺结合的形式。
长撇是一笔向左斜的直线，长度较长，常见于字的左上部或右上部。
短撇与长撇类似，但长度较短，常见于字的中部或下部。
撇捺结合则是由撇和捺两个笔画组合而成，形状独特，常见于字的上部或中部。
接下来是捺。
捺是由上到下向右斜的一笔，可以是长捺、短捺或撇捺结合的形式。
长捺是一笔向右斜的直线，长度较长，常见于字的右上部或左上部。
短捺与长捺类似，但长度较短，常见于字的中部或下部。
撇捺结合则是由撇和捺两个笔画组合而成，形状独特，常见于字的上部或中部。
然后是点。
点是一笔小小的圆圈，常见于字的上部、中部或下部。
点的位置可以根据具体的字形要求进行调整，它可以是一个独立的笔画，也可以与其他笔画组合在一起。
最后是提。
提是一笔向上的一段弧线，常见于字的下部。
提的形状可以根据具体的字形要求进行调整，它可以是一个独立的笔画，也可以与其他笔画组合在一起。
在欧体字的书写过程中，基本笔画的顺序和连接方式非常重要。
通过合理的顺序和连接方式，可以使字形更加美观、流畅。
同时，在书写过程中要注意笔画的起笔、落笔和顺序，保持一定的节奏感和力度控制，这样才能写出漂亮的欧体字。
总结一下，欧体字的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点和提。
它们分别具有不同的形状和特点，在书写过程中需要注意顺序、连接和力度的控制。
私欧体写法
私欧体写法欧体的基本笔画是：横平竖直，撇、捺和挑都呈现向右上的斜势，但挑又比较细长，而且斜度相对小一些。
这种微妙的起伏变化，表现出了欧楷中的神韵之美。
另外就是笔画之间不要写太开，所以每个笔画只占整个字的三分之一左右的面积，并尽量紧凑，以增加其密集程度，给人留下一种饱满的感觉。
其次，要注意每个字中的两竖与字中横的关系，根据形势需要来决定哪一个在前，哪一个在后。
一般情况下第二个竖应该比第一个竖稍微靠后一些，与最后一个横组成一个“十”字。
当然，这里还需要考虑到撇捺和横画的交叉问题，因此在具体书写过程中，最好先把撇捺写完，再落横画，否则会显得很乱。
另外有一点需要注意的地方就是笔画多的字一定要注意避让。
由于欧体大部分字都带有弯钩，而且有些弯钩还很长，如果一味去追求连贯性，或者是因为不小心等原因，有时候可能会把一些字的主笔写成弯钩，这样一来就破坏了字形的美观。
书写欧体时，一般都要把重心放在字的中心，这样才能显示出字的稳定感。
另外需要特别注意的是一些拐角的地方，要注意轻重变化，以便增强字的节奏感，一般情况下尽量把笔画写平、写直，不要拐弯。
其他的一些字也同样有变化，比如我们说的“鸟”字。
如图所示，“鸟”的左边和右边的构成各不相同。
作为左边的字，这里可以写得稍微宽扁一些，而作为右边的字则应该写得窄瘦一些，因为右边字的收尾处是提，稍微窄一些更好写。
另外这里的两个横画也不应该写得太宽，这里我们在训练时要注意，即便是简单的一横，也要写出不同的风格，不能千篇一律，否则写出的字可能会有雷同的感觉。
再比如我们说的“何”字。
它是欧体里比较难写的字，因为它的横画和竖画都很长，而且相互间又不相连接，需要连笔才能完成。
如图所示，“何”字的横画要稍微短一些，因为这里的横画是从上往下写的，而且是用悬针竖来写，所以应该写得稍微粗一些。
另外有一些字也同样有变化，比如我们说的“公”字。
它的上面有三个字，分别是“工”、“共”和“公”，而且“公”的两横比较长，而且有个高低落差，所以这个字就要注意变化，不能千篇一律。
欧阳询竖钩的三种写法
欧阳询竖钩的三种写法
欧阳询的竖钩写法有三种，具体如下：
1.露锋起笔，然后横入笔，用力按下笔锋。
微微抬下笔锋，侧锋稍向下拖带。
顺时针捻动笔管，调成中锋，向下行笔，即写竖。
行至末端，稍稍加重力度轻按，缓缓提笔，收拢笔锋在笔画的正中。
提锋上行，做踆锋动作。
稍顿后压住笔锋，笔管稍右倾，用侧锋向左平向推出。
2.中锋行笔，行至末端转峰，顺势向左推出。
3.笔尖在前，逆推出钩。
具体写法是：笔躺下，用手指捻转笔杆，调整成中锋，缓缓行笔。
注意粗细笔画。
到了下边之后，顿笔。
顿笔之后，笔杆可以稍向右倾斜，用侧锋，笔尖走的快一点，笔根走的慢一点，把它送出去。
以上信息仅供参考，建议查阅专业的书法书籍或者咨询书法家获取更准确的信息。
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k 吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法oigt 横折钩的写法：欧阳询说“，如万鈞之弩发。
”鈞是古代的一种重量单位。
＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。
薛综注：“三十斤曰鈞”。
一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。
当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。
弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。
欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。
横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。
折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。
我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。
横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。
所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。
稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。
姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。
欧体的横折钩是典型的折笔。
起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。
曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。
所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。
但转笔时不要以指拔弄。
一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。
运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。
前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。
管束的目的是为我所用。
由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。
运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。
颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。
(文章、图片均为本人原创。
转载、引用请与本人联系。
)钩的写法：竖弯钩的写法：竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。
据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。
欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。
欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。
用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。
要写好竖弯钩，一是角要转得好。
清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。
”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。
方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。
挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。
我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。
我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。
顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。
向下按的力度大于蹲和驻。
要写好竖弯钩，二是要弯得好。
而要弯得好，在行笔得法。
行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。
所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。
清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。
其实轻重并不仅仅局限于此。
在行笔的过程中，也有轻重。
提为轻，按为重；快为轻，慢为重。
所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。
行笔不要太快。
太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。
太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。
因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。
这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。
写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。
笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。
但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。
但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。
清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。
“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。
能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。
这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。
然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。
再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能停。
动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。
技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。
用笔有无数种，能停才能生变。
若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。
因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。
由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时，终究还是有门可入的。
吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法横折弯钩：我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。
横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。
一丝不苟，清楚明白。
也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。
斜钩，又称“戈钩、背趯法。
”晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。
处其戈意妙理难穷。
放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。
峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。
天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。
玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。
”唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：“为戈必润，贵迟疑而右顾。
”横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。
王羲之在＜笔势论十二章＞中说：“踠脚之法，如壮士之屈臂。
”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
”元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。
”清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：“小背抛势，亦虿毒法也。
贵紧而圆。
亦名“鸾翅”。
反捺钩，又称“竹箨势”。
也就是“反犬旁”中的钩。
清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。
或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相称也。
清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。
”八、怎样写挑写挑的方法是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。
清代书法家包世臣说：“趯者，如人之趯脚。
”挑画，用笔虽然简单，但在写的时候，切不可直笔而过，要有折笔。
转折铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。
这样写出的挑画，自然是笔短意长，势在飞动。
讲座讲到这里，书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。
这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。
字是由笔画组合而成的。
如果说一个字就好比是一座建筑，那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”，是基础的基础。
好的建筑要有好的材料，也就是说有了好的材料才会有好的建筑。
因此，我们平时要对这些基本的笔画，多加练习，为下一步的结构学习打好基础。
怎样写好独体字一、什么是独体字？独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。
绝大部分独休字又是合体字的构成部件，作为偏旁构成合体字。
因而写好独体字对写好合体字非常重要。
二、怎样写好独体字？1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。
了解和掌握独体字的笔画组合关系，也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于我们写好独体字。
独体字的笔画组合有这样几种关系，现在以欧体＜九成宫＞为范例说明如下：①、离散关系：也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。
例如“心”字。
②、连接关系：也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。
如“月”字。
③、交叉关系：也就是说笔画与笔画之间互相交叉的，如“力”字。
④、综合关系：也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。
⒉、重心平稳什么是重心？我们找一块木头，在木头上系上一根绳子，然后拎起绳子，木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳子的地方也就是这块木头的重心。
我们将这块木头放置到另一块木头上，只要是对好了重心，就能摆放平稳。
再放一块或是几块，也是如此。
反之，重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。
一块木头的重心位置不一定就是这块木头的中心。
或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。
因为，一块木头，有的左边宽右边窄，有的右边宽左边窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等。
重心是可以调整的，调整的方法有许多，我们可以在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；我们估且称这种方法为“加减法”。
我们还可以通过延长或是缩短来调整它的重心。
写字也是这样的。
笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。
“水”字的重心在竖钩上；“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。
竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。
有的字是左边笔画少右边笔画多；有的字是左边笔画多右边笔画少；有的字是上面的部份盖住下面的部份，有的字是下面的部份承载住上面的部份。
还有的字是中间的部份，既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。
若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。
3、写好主笔。
每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。
字有主笔，就如同山有主峰，水有主流、千军万马有主帅一样。
万物有主，才能立得稳、站得直、走得远。
找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。
凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都可以看作是主笔。
⑴、以横画为主笔的字：横要平，起平衡的作用。
下一横长，如无垠大地，承载万物，厚重稳定。
⑵、以竖画为主笔的字：竖要直，起支撑的作用。
如：“年”字。
⑶、以撇画为主笔的字如“步”字，要与上部的笔画相对应。
从容用笔，不要一滑而过。
一旦轻飘，就不能承上。
⑷、以捺画为主笔的字如：“文”字。
注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直。
撇捺舒展，重心平稳。
⑸、以折画为主笔的字,折要峻。
⑹、以钩画为主笔的字向背呼应，貌离神合，如“武”；伸展自如，疏密得当，如“也”字。
4、写出真态：⑴、字形正的字不要写斜：⑵、字形斜的字不要写正：⑶、字形长的字不要写扁：⑷、字形扁的字不要写长：⑸、字形阔的字不要写窄：⑹、字形窄的字不要写阔：⑺、字形大的字不要写小：⑻、字形小的字不要写大：总之是要长短斜正，各随其宜。