试论小说欣赏模板

试论小说欣赏梁多云小说是一种叙述性的文学体裁。

它运用文学语言,通过完整的故事情节和具体的环境描写,塑造多种多样的人物形象,从而广泛地多方面地反映和再现社会生活。

小说也是最大众化的文学体裁,读者拥有量最多,作用于人们精神生活最丰富、最深刻。

世上有终生未进过剧院看戏的人,有读不懂一首诗歌的人,也有不知道散文为何物的人,却很难找出一生未听过故事的人,而故事则被看作是小说的胚胎或最基本的要素。

小说的巨大影响超过了一切其他种类的文学,独赢得社会的垂青(别林斯基语)。

而且小说的具体形态丰富多姿,运用起来有相当大的灵活度。

因其如此,在谈小说欣赏的时候,很难从中概括出一般的模式。

作者在多年的教学实践中,运用有关文艺理论知识,根据学生的特点,摸索出了一种最一般的较为实用的欣赏方法。

一、小说的要素1.丰富生动的人物形象，人物是小说的核心小说通过性格迥异的人物形象的塑造,揭示社会矛盾的本质,寄寓作者的审美理念。

小说不同于抒情诗或散文,不只捕捉人物瞬间的心理情感;不同于叙事诗或散文,不光简约描写人物在事件中的行为;也不同于戏剧、影视文学,不只通过对话和动作来刻画人物。

它可以多角度、全方位地进行人物刻画。

例如:可以通过人物对话、行动、外貌和心理活动细致刻画人物性格;通过意识流动揭示心灵奥秘;通过想象、虚构来揭示人物性格的发展和表现人物之间错综复杂的关系等等。

所以,小说在刻画人物方面,比其他任何文章都显得充分、细致和自由。

正如英国作家福克斯指出的那样,任何一种文学样式/也不能像小说这样圆满地表现个别男女或小孩子的全部生活。

2.完整曲折的故事情节绝大多数叙事文学都有情节,只是叙事诗的情节较单纯集中,叙事散文的情节多是片段的,剧本的情节则往往突出主干。

小说的情节是复杂、连贯的,它是由一系列能够展示人物及环境关系的事件、细节组成的,人物思想性格的形成和发展在很大程度上有赖于情节的铺叙和展开。

小说的情节越完整、复杂,人物的思想性格就越能得到全面细致的表现。

小说情节的曲折离奇、惊心动魄,往往能产生深远的社会影响。

而小说主人公为追求美好理想而进行的艰苦斗争,在人生道路上的兴衰际遇、悲欢离合,可以使读者深深感动,激起他们的同情和共鸣,有时还会对社会发展变化起到巨大的推动作用。

小说的情节可以分为三个层次:其一是表层——生活事件的演变过程。

曲折生动的情节更能吸引读者,以至于淡化对人物本身的注意。

我国传统小说和读者的审美习惯都偏重于情节的表现和欣赏。

其二是内层——人物之间的矛盾、冲突和纠葛,情节的发展和人物关系的变化是同一过程。

其三是深层——隐含于人际关系变化之中的人物的内心活动。

《老人与海》的主人公与大自然的冲突中,支撑主人公抗击风浪、力搏鲨群的力量分明是令人敬佩的海明威式的硬汉子精神。

3.真实具体的典型环境人物关系和社会背景在人物性格的内在逻辑和命运的必然性发展中起着决定作用。

人物关系就是人物之间的直接交往,这是小环境,它的作用较直接;社会背景是指人物所处的生活地位、历史时代、文化传统等宏观的社会环境,这是大环境,它的作用更深远。

两重环境的统一便成为特定的典型环境。

人物的性格、思想、感情、行为、命运、结局都是由环境决定的。

例如《水浒传》中林冲的性格,就由于境遇的不断变化(具体表现在高俅等人对其迫害的不断加深),从一个安分守己、屈从隐忍的人最终转变为一个果敢刚烈的人物;莫泊桑《项链》中的女主人公,由年轻貌美、爱慕虚荣变为年老色衰、注重实际,也是环境变化使然;而《红楼梦》中的主要人物无不处于特定的环境中,宝玉的怡红院、黛玉的潇湘馆、宝钗的蘅芜院、探春的秋爽斋,其中的陈设和周围的环境,均与各人的性格特征相吻合,它们相互之间是决不能调换的。

二、小说的类型小说在其漫长的发展过程中,呈现出多样化的类型。

人们划分的标准不同、角度不同,它的类型也不同。

通常从以下几方面作大致的区分:首先依据小说篇幅的不同,可以将小说分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。

需要说明的是,篇幅的不同,不仅指字数多少这一形式上的东西,更主要的是指处理题材的角度和表现方式这一小说文体的审美形式和审美特征。

小说并没有一个精确的、固定不变的数字来严格区分类型,即以篇幅划分小说类型是相对的,这就是为什么有的小说有人称它为中篇,有人或许称它为短篇的原因。

但这并不意味着每类小说的篇幅是随意性的,它有着应该遵循的共通原则,即短则精练长则细腻。

所以,《红楼梦》、《水浒》、《飘》、《简爱》等都是百万字以上的长篇巨著,但人们不嫌其拖沓,而鲁迅、欧·亨利、莫泊桑、契诃夫的精粹短篇,人们也不厌其简略,无论短长,均有章法。

其次是按题材反映的时代不同,小说又可以分为历史小说和现代小说。

现代小说指以现当代现实生活为题材的小说,如老舍的《骆驼祥子》、钱钟书的《围城》、池莉的《来来往往》等,这类小说,我们读起来有一种熟悉、亲切感,易于接受认同;历史小说是以历史人物和历史事件为题材的小说,如罗贯中的《三国演义》、姚雪垠的《李自成》、二月河的《雍正皇帝》等,读者阅读时既可以增强对一个遥远时代的了解,又能以古鉴今。

此外,人们根据语体的不同,还可将小说分为白话小说和文言小说;根据作家反映生活的形态方式、塑造形象手法的不同,将小说分为现实主义小说和浪漫主义小说;按美学追求可分为严肃小说与武侠、言情等通俗小说等。

三、小说的鉴赏了解了小说的要素、分类的基本知识后,还只是作了鉴赏小说的理论上的初步准备。

在实际欣赏小说的时候,读者不仅要带着有关小说的理论知识进入作品,更会把自己的阅历、学识、个性、情感、态度参与其中。

所以,面对同一部作品,每个人的感受是不会完全相同的,但这并不等于说鉴赏小说没有一个大致的规律可循,我们可以从人物、情节、主题、描写手法诸方面去把握具体小说文本。

1.鉴赏小说,首先必须抓住人物形象进行分析俄国著名文艺批评家车尔尼雪夫斯基指出:在整个感性世界里,人是最高等的存在物,所以人的性格是我们能感到的世界上最高的美。

那些逼真生动、有生命力的人物形象往往有感染读者的强大的艺术力量。

因此,读《三国演义》你会被诸葛亮的智慧才能所折服,也会为他/出师未捷身先死而叹惋;读《茶花女》你会为玛格丽特的不幸遭遇一洒同情之泪。

人物形象的核心是人物性格,优秀的小说往往会塑造出具有鲜明个性的典型形象。

恩格斯曾指出:每个人都是典型,但同时又是一定的单个人,正如老黑格尔所说的,是一个“这个”，个性是形象的生命,也是此形象与彼形象相区别的关键,因此,我们在对小说人物进行鉴赏时应采取现实主义典型化原理,主要是:(1)人物性格的独特性,这是人物性格最重要的品质。

千人一面是由于缺乏独特性而生成的文学癌症。

清代文学批评家金圣叹有一段著名评论:“《水浒》所叙一百八人,人有其性情,人有其气质,人有其形状,人有其声口。

”写出一个人物独特的心理、行为和语言很难,写出一组个性迥异的人物就更难,若要写出性格相近又同中见异最难。

金圣叹在评论《水浒》中一组以粗鲁著称的人物时曾精确地指出了他们的区别:鲁达粗鲁是性急,史进粗鲁是少年任气,李逵粗鲁是蛮,武松粗鲁是豪杰不受羁勒,阮小七粗鲁是悲愤无处说。

像金圣叹这样一针见血指出了人物性格的特殊性,才能领略到性格的美感力量。

(2)人物性格的复杂性,这是人物性格的另一品质。

人物的性格应是多侧面、多角度、不同层次的复杂系统,只有这样才能塑造出鲜活的人物形象。

正如《三国演义》中的曹操,他是一个集雄才大略和奸诈凶残于一身的形象,既有能臣之奸,又有奸雄之能。

小说既写出他令人爱慕处、痛恨处、佩服处,又写出他的机警处、奸诈处、狠毒处、豪迈处、风雅处,写出他是一个独绝千古的“这一个”,以致今天对他的评价还分歧不断、争论不休。

(3)人物性格的完整性,这是人物性格的第三个重要品质。

完整性是指复杂的性格因素、性格侧面有主次地统一为一个和谐的整体。

性格复杂性是强调矛盾对立的一面,完整性则强调对立的统一和均衡以及不同阶段的前后和谐。

特别是在长篇小说中,人物性格要在特定情况下沿性格的内在逻辑发生变化,性格的前后矛盾将损伤小说的真实性。

例如:张飞性格的主导因素是莽撞粗鲁,可在长坂桥头,却粗中有细,巧布疑兵。

吓退敌人之后的拆桥撤退,又暴露了他兵力不足、无力抵抗的弱点。

如果敌人修桥追击,张飞难逃一败。

在这里粗人办细事,可又没有细到家,毕竟还是粗。

但粗中有细、细中见粗的举动恰恰使粗细两个侧面都得以表现,并最终维护了粗的主导地位,显得真实可信。

当然,我们在把握人物形象时,除了抓住人物的性格特征外,还要/听其言,观其行,即咀嚼人物的语言,考察人物的行为,分析人物的心理活动。

2、鉴赏小说时要注意把握作品的情节和结构情节是小说中描写和展示出来的人物之间、人物和环境之间的具有联系性的生活场景或事件。

如鲁迅的《阿Q正传》写阿Q神往革命、去静修庵、盘辫子、精神胜利法、恋爱悲剧、押赴刑场,并从中展现阿Q与赵太爷、赵秀才、假洋鬼子、老尼姑、吴妈这些未庄人物的交往、纠葛、矛盾,这一系列具体的事件和错综复杂的人物关系,就构成了小说的情节,它同时也是主人公阿Q的性格发展史。

阿#托尔斯泰在《什么是小说》中说:“情节是一把能揭开某种社会矛盾的钥匙,这就是它的实质。

作家专心致志地去获取它——得到了这只美丽的小鸟,这就是幸运的收获。

”在鉴赏小说时,对情节的分析评判也有几个原则:首先,要把握情节和人物的关系。

情节的设置不是随心所欲的,而是按照作品的主题思想的要求和刻画人物性格的需要来安排和提炼的。

相信凡是看过西班牙作家塞万提斯的《堂·吉诃德》的读者,都不会忘记主人公挺着长矛冲向风车的可笑场面,这一情节对作者创作的初衷——讽刺当时盛行的骑士文学与塑造一个悲喜杂糅、滑稽和崇高混合的人物形象有重要作用;而读过《儒林外史》的读者,也会对因灯盏里燃着两根灯芯而迟迟不肯咽气的吝啬鬼严监生留下挥之不去的印象。

其次,情节要生动。

合乎逻辑又超常态的生动情节,会产生出人意料的悬念,有很强的吸引力和表现力。

如莫泊桑的《项链》,从小说的故事情节来看,借项链是情节的开端,丢失项链是情节的发展,也是主人公灾难的起点,购项链、还项链深了一步,十年艰辛,还清债务,又深了一步,灾难的顶点和小说的高潮是在她碰到女友,知道是假项链的那一刻。

小说本来应有结局,但作者戛然而止,结局如何,只字不提。

整篇小说跌宕起伏,将情节的生动性体现得淋漓尽致。

最后,情节的复杂性。

高尔基有句名言:“形象几乎永远大于思想。

”意思是指形象客观上所蕴涵的思想要比主题和作家的思想更丰富,单纯归纳主题不能真正理解小说的意蕴。

3.鉴赏小说,还应注意作品表达的主要思想观点,亦即作品的主题这就需要从文学作品的描述表面深入到作品内在的意蕴中去。

主题可以是直露、明确、单一的,也可以是含蓄、复杂、多义的。