第六章 东方传统插花艺术
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萍主编《插花艺术 基础》
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
• 如“庭院深深” • 张莲芳作 • 引自蔡仲娟主编《中
外现代花艺——花之 韵作品精选》
作品以一种情愫和情感来命名
• 如“水结同心” • 引自黎佩霞、
范燕萍主编 《插花艺术基 础》
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
应集中靠拢，如一株生长着的植物，以 显示其自然生机。
2.表现花材 自然美：
如竹子的美在 于其挺拔刚劲 的气势，若创 作中倾斜使用， 就丧失了她的
内涵美。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• （一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条 的不同线条形态表现不同的外延美与内 涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺 术表现力。
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境。
三、艺术之“美”
• 善用木本花材，突出线条造型。
• 布局讲求画理书法，如“画苑布置为 妙” 。
• 造型上不求规则化，任由发挥，以达明 示主题为度
•写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜 等自然景象。
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是 深度较浅而宽大的广口浅盆。
• 写景时往往选用一些恰当的 配件来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
• （六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为 集中，避免因主次不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬 托的地位，无论从色彩、趋向，都是把 主摆在显要的地位为目的。
• 晚节香
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
• （一）意境
• 注重花材所表达的内容美，讲究借物寓 意，以形传神，富于诗情画意。
•百度文库3.留空白
• 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留 下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出 余韵 。
• （四）呼应关系
• 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、 顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融 为一体，从而生机勃勃，开合自如。
• （五）对比关系
• 通过对比，可以使素材之间互相比较， 各自突出，或使作品的精华部分得以强 调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大 小、虚实、色彩的对比等等。
四、“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬 的心惰去对待她，以花悟道、修身养性， 使插花也有一种神圣感 。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣， 这是真正的艺术境界。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念 与法则
• 一、符合植物自然生长规律 • 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口
第六章 东方传统插花艺术
背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第一节 东方传统插花艺术的风格特点
一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为最
佳的艺术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”，
“虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方妙。
二、人文之“善”
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第三节 写景式插花的表现技法
• 一、布局的要求 • 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
高矮各异，也不排列于同一直线上。
• 二、花材的选配
•写实景基本忠实于自然景象， 用景中之花材；
归心似箭
第四节 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、 倾斜或下垂。
• 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花 材，使花型具有一定的宽度和深度。
• 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本 花材时，则第三主枝可选草本花材。
三主枝的另一种解释
• 第一主枝：花使令 • 第二主枝：花客卿 • 第三主枝：花盟主 • 简称为主、客、使
三主枝长度关系
• 第一主枝长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍
• 第一主枝:第二主枝:第三主枝 •或 • 花使令 :花客卿 :花盟主 • 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3
• （二）高低错落，参差有致
• 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐 成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变 化。
• （三）虚实结合，刚柔相济
• 1.疏密有致
• 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间 隔．要上疏下密、上散下聚。
• 2.浓淡适宜
• 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬 太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
• 以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方 插花所没有的。
• （二）寓意于花
• 人们赋予花木象征的含义，以借花言志 或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意 与花语。花木象征含义的由来有 ：
• 1.以花名的谐音定意 • 2.以花木的形象定意 • 3.以花木的生长习性定意 • 4.按传说、时令定意
• （三）作品的命名与意境的 表达
• 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆
明世博会插花大赛获 奖作品集2》
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范
燕萍主编《插花 艺术基础》
以自然界山水风光来命名
• 如“漓江春色” • 引自黎佩霞、范燕
• 命名对插花作品的意境有着 画龙点睛的作用.
• 可引导欣赏者对作品的联想， 与作者在情感上取得共鸣。
命名方式有两 种：
1.规定命题命 名
先命名，然后 再根据命名进
行创作
2.自由命题命名
创作完成之后，根据其表 现的题材、主题及意境等 内容再命名
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
• 如“庭院深深” • 张莲芳作 • 引自蔡仲娟主编《中
外现代花艺——花之 韵作品精选》
作品以一种情愫和情感来命名
• 如“水结同心” • 引自黎佩霞、
范燕萍主编 《插花艺术基 础》
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷 才露尖尖角，早有蜻 蜓立上头”的意境。
应集中靠拢，如一株生长着的植物，以 显示其自然生机。
2.表现花材 自然美：
如竹子的美在 于其挺拔刚劲 的气势，若创 作中倾斜使用， 就丧失了她的
内涵美。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• （一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条 的不同线条形态表现不同的外延美与内 涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺 术表现力。
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影 响，对花卉赋予了美好的象征含义，讲 求材必有意，意必吉祥。
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题， 使作品展现一种特定的意境。
三、艺术之“美”
• 善用木本花材，突出线条造型。
• 布局讲求画理书法，如“画苑布置为 妙” 。
• 造型上不求规则化，任由发挥，以达明 示主题为度
•写意景则用高度概括的手法 来表现湖光山色、雪雨风霜 等自然景象。
春暖雪自 融
• 三、容器和配件的陪衬
• 写景式插花使用的容器多是 深度较浅而宽大的广口浅盆。
• 写景时往往选用一些恰当的 配件来烘托气氛、渲染景观
四、写意写景的表现技法
用概括的、抽象的艺术手法来表现 自然，如用粗放的线条模糊地勾勒 出景观的大致轮廓，似像非像，以 引起人们的联想
• （六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为 集中，避免因主次不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬 托的地位，无论从色彩、趋向，都是把 主摆在显要的地位为目的。
• 晚节香
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
• （一）意境
• 注重花材所表达的内容美，讲究借物寓 意，以形传神，富于诗情画意。
•百度文库3.留空白
• 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留 下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出 余韵 。
• （四）呼应关系
• 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、 顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融 为一体，从而生机勃勃，开合自如。
• （五）对比关系
• 通过对比，可以使素材之间互相比较， 各自突出，或使作品的精华部分得以强 调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大 小、虚实、色彩的对比等等。
四、“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬 的心惰去对待她，以花悟道、修身养性， 使插花也有一种神圣感 。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣， 这是真正的艺术境界。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念 与法则
• 一、符合植物自然生长规律 • 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口
第六章 东方传统插花艺术
背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》
第一节 东方传统插花艺术的风格特点
一、自然之“真” • 东方式插花崇尚自然，以自然美为最
佳的艺术追求和表现。 • 讲求“物随原境”，“形肖自然”，
“虽由人作，宛自天开“ • 袁宏道：使观者疑丛花生于碗底方妙。
二、人文之“善”
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第三节 写景式插花的表现技法
• 一、布局的要求 • 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。
运用透视的角度用“远近法”来布置景物。 • 多株布景时要分组处理，可分两组或三组。
高矮各异，也不排列于同一直线上。
• 二、花材的选配
•写实景基本忠实于自然景象， 用景中之花材；
归心似箭
第四节 东方传统插花基本花型
• 一、基本花型的结构 • 东方式基本花型一般都由三个主枝构成
骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、 倾斜或下垂。
• 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花 材，使花型具有一定的宽度和深度。
• 第三主枝：若第一、第二主枝用了木本 花材时，则第三主枝可选草本花材。
三主枝的另一种解释
• 第一主枝：花使令 • 第二主枝：花客卿 • 第三主枝：花盟主 • 简称为主、客、使
三主枝长度关系
• 第一主枝长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍
• 第一主枝:第二主枝:第三主枝 •或 • 花使令 :花客卿 :花盟主 • 大约为 7 : 5 : 3 或 8 : 5 : 3
• （二）高低错落，参差有致
• 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐 成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变 化。
• （三）虚实结合，刚柔相济
• 1.疏密有致
• 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间 隔．要上疏下密、上散下聚。
• 2.浓淡适宜
• 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬 太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
• 以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方 插花所没有的。
• （二）寓意于花
• 人们赋予花木象征的含义，以借花言志 或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意 与花语。花木象征含义的由来有 ：
• 1.以花名的谐音定意 • 2.以花木的形象定意 • 3.以花木的生长习性定意 • 4.按传说、时令定意
• （三）作品的命名与意境的 表达
• 罗宁作 • 引自赖尔聪主编《昆
明世博会插花大赛获 奖作品集2》
借助植物的季相景观变化来命名
• 如作品“秋色正酣” • 薛立新作
• 引自王莲英、秦魁杰主编 《中国传统插花艺术》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞” • 引自黎佩霞、范
燕萍主编《插花 艺术基础》
以自然界山水风光来命名
• 如“漓江春色” • 引自黎佩霞、范燕
• 命名对插花作品的意境有着 画龙点睛的作用.
• 可引导欣赏者对作品的联想， 与作者在情感上取得共鸣。
命名方式有两 种：
1.规定命题命 名
先命名，然后 再根据命名进
行创作
2.自由命题命名
创作完成之后，根据其表 现的题材、主题及意境等 内容再命名
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的 “君子之尊”