建筑批评的时间维度
《建筑批评学》第一章总论
▇▇Biblioteka ▇说明与分析功能； 解释功能； 判断功能； 预测功能； 选择功能； 导向功能； 教育功能。
这七种最基本的功能相互之间不断渗透，互 为因果。
当代建筑理论的研究领域
▇ ▇ ▇ ▇ ▇
符号学和结构主义
后结构主义和解构主义 历史主义 建筑类型学 城市理论和文脉
▇
▇ ▇
建筑现象学和场所理论
建筑批评学的组成∶ 建筑批评的主体论 建筑批评的价值论 建筑批评的符号论 建筑批评的方法论
第二节
建筑批评的类型
一、建筑的理论批评 1.建筑的意识形态批评
一方面，中国的建筑和城市规划成为 世界的中心，中国经济的发展成为世界关 注的焦点。而另一方面，中国的建筑师却 处于国际建筑界的边缘地位，这一现象值 得我们深思。就创新而言，应当有所探索 和研究，学术界的失语和建筑院校实验性 和先锋性的落后应当引起我们的重视，社 会学研究和建筑理论研究应当超前并预示 建筑界的问题。
Vittorio Gragotti, 1935～
格里戈蒂
《欧洲建筑的识别性及其危机》
Vittorio Gregotti Centro Cuturale di Belé Lisbon m, 1988～1993
Casa a Cannaregio, Venezia
外滩金融贸易区， 2003
0.78 km²
在这种情况下，理论研究，甚至实践的 探索也都似乎苍白无力。曾几何时，短平快 成为普遍的价值取向，多快好省又主宰了社 会生活的各个领域。然而，人类社会的发展 终究是长期的，城市建设毕竟不是一比一的 积木拼装，更需要思想和理论的武装。我们 在引入境外建筑师、规划师设计的同时，必 须认识他们，必须引入并理解他们的设计思 想和设计理论，加以鉴别。在知其然的同时， 必须要知其所以然。
如何评估房屋的建筑年代与历史价值
如何评估房屋的建筑年代与历史价值房屋建筑年代和历史价值是购房者在评估房产时非常重要的因素。
了解房屋的建筑年代可以帮助购房者判断房屋的老化程度和维修状况，而了解房屋的历史价值可以为购房者提供更加全面的房产信息。
本文将探讨如何评估房屋的建筑年代与历史价值，并提供一些参考意见。
一、概述评估房屋的建筑年代和历史价值需要综合考虑多种因素，包括房屋的外观特征、建筑材料、风格特点以及相关的历史文化背景等等。
以下将详细介绍这些方面的评估方法。
二、外观特征外观特征是评估房屋建筑年代的一项重要指标。
不同的年代有着不同的建筑风格和设计特点。
例如，19世纪末至20世纪初的维多利亚式建筑通常具有尖顶屋顶、花岗岩立面、对称布局等特点，而20世纪中期的现代主义建筑则倾向于简洁的几何造型和大片玻璃幕墙。
通过观察房屋外部的设计和装饰，我们可以初步判断房屋的建筑年代。
三、建筑材料建筑材料是评估房屋建筑年代的又一个重要指标。
不同年代的建筑常常采用不同的材料。
例如，18世纪的古典建筑常常使用石材和木材，而20世纪后期的建筑则多使用混凝土和钢材。
通过观察房屋的结构材料，我们可以初步判断房屋的建筑年代。
四、风格特点各个历史时期的建筑风格有着独特的特点，通过研究和了解这些特点，我们可以更准确地评估房屋的建筑年代。
例如，建筑风格流行的时期通常会受到某些思潮或艺术运动的影响，如巴洛克风格、装饰艺术风格、后现代主义风格等。
通过观察房屋的细节，如门窗造型、装饰艺术等，我们可以较好地判断出房屋的建筑年代。
五、相关历史文化背景每个历史时期都有其独特的背景和社会文化环境。
了解相关的历史文化背景可以帮助我们更好地评估房屋的历史价值。
例如，某个时期的建筑可能代表着当时的社会发展水平、经济状况或文化成就等。
通过研究当地的历史资料和文献，我们可以更深入地了解房屋的历史价值。
六、参考意见1. 寻求专业帮助：如果您对评估房屋的建筑年代和历史价值不确定，可以咨询专业的建筑师或历史学家。
如何评估房屋的建筑年代与历史价值
如何评估房屋的建筑年代与历史价值房屋的建筑年代和历史价值是购买和投资房产时需要重点考虑的因素之一。
对于房产买家、房地产开发商和历史学家而言，了解房屋的建筑年代和历史价值可以帮助他们做出准确的决策。
本文将介绍一些评估房屋建筑年代和历史价值的方法和指导原则。
一、外观与建筑风格一幢房屋的外观和建筑风格可以提供关于其建筑年代和历史价值的重要线索。
不同年代的建筑风格各具特色，可以通过外观、立面设计、屋顶结构、窗户、门廊等元素来辨别。
例如，维多利亚式建筑多为19世纪末至20世纪初的建筑风格，具有独特的尖顶、华丽的装饰和对称的立面等特征。
通过外观和建筑风格的分析，可以初步判断房屋的建筑年代和历史价值。
二、建筑材料与技术不同时期使用的建筑材料和技术也可以为评估房屋的建筑年代和历史价值提供重要线索。
例如，在古老的建筑中，常见的建筑材料包括砖石、大理石和木材等。
而近代建筑中多使用钢筋混凝土、玻璃和复合材料等新型材料。
此外，不同的建筑技术如拱形结构、钢结构和预制楼板等也会在不同年代得到应用。
通过观察房屋使用的建筑材料和技术，可以推测出其相对的建筑年代。
三、文献和档案调查借助历史文献和档案资料，可以进一步了解房屋的建筑年代和历史价值。
有些老房子在市政府、图书馆和历史博物馆中有相关的记录和文献资料。
这些资料可能包括房屋的修建历史、地契、人口普查数据和旧报纸等。
通过查阅这些文献和档案，可以追溯房屋的历史背景和重要事件，揭示其潜在的历史价值。
四、地理位置与社区背景房屋的地理位置和所处社区的背景也对其建筑年代和历史价值有所影响。
有些地区在特定时期建设盛行，具有明显的建筑特点和风格。
此外，社区的历史和发展也会对房屋的建筑年代和历史价值产生影响。
通过了解房屋所在地区的特点、历史事件和社区规划，可以帮助评估房屋的历史背景和价值。
五、专家咨询与鉴定有时候我们无法准确判断房屋的建筑年代和历史价值，这时候可以寻求专家的咨询与鉴定。
历史学家、建筑师、考古学家和房地产专家等专业人士可以通过专业知识和经验来帮助评估房屋的历史背景和价值。
如何评估房屋的建筑年代与历史价值
如何评估房屋的建筑年代与历史价值在评估房屋的建筑年代与历史价值时，我们需要考虑多个方面，包括建筑风格、材料使用、工艺技术以及相关历史背景等。
本文将介绍一些常用的方法和技巧，以便更准确地评估房屋的建筑年代和历史价值。
一、建筑风格建筑风格是评估房屋建筑年代的重要依据之一。
不同的时代和地区常常具有独特的建筑风格，这些风格特征可以通过建筑外观、窗户、门廊、屋顶等元素来判断。
例如，希腊复兴式、哥特式、巴洛克式等建筑风格都有其特定的时代背景和特征。
二、材料使用建筑材料的使用也能提供有关房屋建筑年代的线索。
不同的时代常常使用不同的建筑材料，比如古老的建筑可能采用石头、木材等天然材料，而现代建筑则更倾向于使用钢铁、玻璃等新型材料。
通过考察房屋材料的类型和状况，我们可以初步判断其建筑年代。
三、工艺技术了解不同时期的工艺技术也是评估建筑年代与历史价值的重要手段。
在建筑领域，工艺技术的进步常常伴随着建筑风格的演变。
例如，在古代，人们使用石头堆砌墙体，而现代建筑则普遍采用了更先进的水泥、砖块等建筑材料。
通过观察房屋的结构、连接方式和细节处理，我们可以推断出其所属的建筑年代。
四、相关历史背景除了采用建筑风格、材料使用和工艺技术等方法，了解相关的历史背景也能帮助我们评估房屋的建筑年代和历史价值。
例如，某个地区在某个时期可能发生了重大的历史事件，这些事件常常与建筑风格、材料使用和工艺技术等有所关联。
通过掌握这些历史背景，我们可以更准确地推断房屋的建筑年代。
综上所述，评估房屋的建筑年代与历史价值需要综合考虑建筑风格、材料使用、工艺技术和相关历史背景等多个因素。
通过观察、研究和比较，我们可以逐步深入了解一个房屋的历史特征，并最终对其建筑年代和历史价值作出准确评估。
这对于建筑行业、历史研究以及文化遗产保护都具有重要意义。
让我们共同努力，更好地保护和传承我们的建筑遗产。
建筑批评的时间维度
建筑批评的时间维度郦伟作者简介：郦伟，男，汉族，1964年4月生，湖南长沙人，民盟盟员。
1988年8月北京农业工程大学研究生毕业，获工学硕士学位。
1988年8月至2000年12月在湖南农业大学任教，历任助教、讲师、副教授。
1996年6月起担任湖南农业大学城镇建设与规划系系主任。
2001年1月至今在惠州学院任副教授，2002年6月起任惠州学院建筑与土木工程系系主任。
2005年起担任惠州市经济社会发展咨询论证专家，2006年起担任惠州市规划委员会专家委员会专家。
主持或参与包括国家自然科学基金和广东省哲学社会科学基金在内的国家级、省部级和市厅级科研项目11项，在《文艺研究》、《河北学科》、《农业工程学报》和《太阳能学报》等权威学术刊物上发表论文10余篇，出版《太阳能热利用工程》、《土力学双语教程》等本科教材和学术着作3部。
内容提要：本文以三十年来批评家们对蓬皮杜中心的批评为研究对象，归纳了断裂与延续两种建筑批评的时间模式，在此基础上提出了时间维度中“断裂批评模式”与“延续批评模式”的概念与特征，并分析了两种批评模式对建筑批评中传统与创新的不同解读。
关键词：建筑批评时间维度传统创新1977年2月1日，备受争议的蓬皮杜中心终于对外开放了。
对于固守陈规的人们来说，蓬皮杜中心破坏了巴黎的形象，“其罪名罄竹难书就好像当年莫泊桑攻击埃菲尔铁塔一样”○1，但蓬皮杜中心却在批评声中成为了世界建筑史中的一颗闪亮的明星。
三十年过去了，屹立在巴黎比奥博格高地的蓬皮杜中心仍然像磁铁一样吸引着批评家们的目光，成为建筑批评中持久的焦点。
关于蓬皮杜中心的争议是矛盾而复杂的，而在复杂的表象下隐藏着的是批评家们对待时间的看法。
本文试图以三十年来批评家们对蓬皮杜中心的批评为研究对象，探求建筑批评中时间维度对建筑批评的影响。
一过去的三十年是建筑领域发生革命性变化的三十年。
20世纪60年代，后现代主义建筑在与现代主义建筑的争论中产生了，现代主义建筑从一统天下的历史巅峰开始走向衰落，成为众多运动、流派或风格中的一种。
如何去评价一栋建筑
如何去评价一座建筑物
目前流行的建筑物的评价是在于它的尺度大小和外观。其实对一座建筑的评价的最重要的一点是它的功能的实用性和它是否与其周围的环境浑然一体。由于当前的社会已越来越重视环境，因此对建筑物的评价的重点又增加了一个资源消耗的指标。现实社会对建筑物的评价还包括其建筑成本，不考虑经济代价的建筑或完全追求艺术的建筑是不现实的，评价一座建筑物还必须考虑它的建造成本。由于建筑都必须有一定的结构而且还要有一定的结构稳定与安全，因此建筑的评价还必须考虑其结构安全与否。由于一座建筑物对人们的影响在短时间内是无法完全感知的，因此建筑评价还需要经得起时间的检验。系统地来说评价一座建筑物要从以下几个方面来进行：
6．建筑建造成本：评价一栋建筑物如果不考虑它的建筑成本，那就好像是谈论海市蜃楼一般。比较建筑设计方案的优劣必须是在相同的建筑成本的前提下。
7．建筑物的运营成本和维修成本；本世纪是一个强调可持续发慌和保护环境的新时代，一味追求高消费和高能耗不应该成为政府和社会标榜与炫耀的对象。低能耗、少维修才应该是我们追求的建彩，有利于消除建筑物的冷漠。
4．建筑物与周边环境的协调：建筑的文脉讲的就是建筑的这一特性。与周边环境的协调不只是与周边的已有建筑物的风格和外观相适应而且包括与自然环境的融洽。
5．结构：建筑结构不仅是代表建筑的技术。任何建筑物它都必需支撑在一定的结构上，结构不仅仅影响造型和使用空间，而且最重要的是它决定了建筑物的安全。任何一栋结构不安全的建筑物它都是没有价值的，即使它在外观上再具有吸收力也是要被拆除的。
8．水电暖通讯等设施的配备：现代社会的设备设施越来越复杂，而且这些已成为生产生活的必需品，少了它们建筑物的正常使用无法进行。因此评价建筑物的优劣还需加进这些要素。
建筑批评学
2013考研建筑批评学1、建筑批评由、、、组成。
2、建筑批评的最基本形式之一，就是以为尺度，对批评的客体做出价值判断，建立建筑批评的基础。
3、批评理论所必须依据的两大支柱便是记述和记述这句话出自。
4、建筑批评可追溯到古罗马维特鲁威的。
5、Contaminate architecture是提出的；Pluri-dimensionality是提出的该作者曾发表“建筑师的空间”从社会学的角度论述建筑空间。
6、城市是、、和的统一体。
7、场所理论当中主要探讨三者之间的关系，并认为是建筑师所能处理的最大空间。
8、后现代主义对于意义的讨论其焦点在于对的界定。
9、在反思现代主义建筑运动以来建筑发展过程中出现了两种对立的思潮一种是：;另一种10、“建筑是一种必不可少的视觉艺术。
无论承认与否，这是一个文化历史性的事实，建筑师受到视觉形象的训练与影响。
”这句话出自现代建筑的倡导者和理论家。
11、建筑批评的七种基本功能：；；；；；；。
12、建筑批评学的基础（两大支柱）是建筑和。
13、建筑批评学的基本原则是和的一致性。
14、工业城市，高层建筑城市，广亩城市分别是由，，和提出的。
15、上海外滩唯一一座由中国建筑师设计的建筑是建筑师是。
16、维特鲁威在《建筑十书》中提到的建筑三原则是、。
17、洛吉耶（Laugier）认为建筑的起源是：、。
18、“建筑是自然的模仿，它要求简洁以实现成为另一种自然的目标。
当我们说到美的建筑时，也隐含着真实的和好的建筑”这句话的作者被认为是第一位职业建筑师，开创了古典主义建筑的先河，著有，代表作品有等。
19、意大利著名建筑师在其著作《论建筑》中第一次总结出古罗马五柱式。
20、克洛德·佩罗著有，佩罗曾断言建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。
21、建筑史上第一本具有现代意义的建筑史《法国建筑》的作者是，其另一部著作在18世纪被认为是最为综合、最广博的一部建筑理论著作，他主张的“”原则成为新古典主义的教条。
几凡批评学补充
几凡批评学补充1、什么是建筑批评学？建筑批评学是研究建筑批评的学科，也就是元批评。
由理论批评、历史批评、应用批评和实践批评组成的建筑批评以理论研究作为基础。
2、任何建筑都拥有自身的批判性内核。
——曼弗雷多。
塔夫里3、建筑批评学的组成：建筑批评的主体论、价值论、符号论、方法论。
4、建筑的基本属性：时空性、技术性、民族性和地方性、历史和时代性。
5、2012年威尼斯双年展：共同基础。
6、上海银行是外滩唯一一个由中国建筑师设计的建筑。
公和洋行的陆谦受。
7、《银翼杀手》的反摩天楼：库哈斯的cctv大楼。
8、实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
9、文化趋同：converge。
10、当代建筑理论的研究领域：1)符号学和结构主义2)建筑类型学（阿尔多罗西）3)建筑的建构表现（弗兰姆普顿）《现代建筑，一部批判的历史》：建构文化的研究4)维特鲁威《建筑十书》：坚固、适用、美观5)克洛德佩罗《按照古典方法的五种柱式的法则》6)佩罗断言：建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。
7)布隆戴尔：《建筑学教程》18世纪最综合最广博的一部建筑学理论著作，书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。
主张“真实的建筑”成为新古典主义的信条。
8)布鲁诺赛维：《建筑空间论》副标题就是如何品评建筑，提出运用建筑空间概念去观察全部建筑历史，建筑历史最主要的是空间概念的历史。
他提出现代建筑语言的七个原则，这些原则都是针对古典主义设计原则的。
9)《领域与迷津》曼弗雷多。
塔夫里10)黑格尔：艺术的类型分为：象征艺术（建筑）、古典艺术、浪漫艺术11)温克尔曼：《古代艺术史》、《希腊绘画雕塑沉思录》12)皮亚杰：一个结构包括三个特性：整体性、转换性和自身调整性11、建筑批评的类型：1)理论批评：a)建筑的意识形态批评（布鲁诺赛维）b)建筑的历史批评（弗莱彻）2)应用批评：a)建筑的艺术批评（黑格尔、温克尔曼）b)建筑的操作性批评（皮亚杰、凡艾克）12、主体论：1)批评的主体：专家、艺术家、公众、业主2)冯继忠方塔园、何陋轩整旧如故，以存其真3)建筑批评的媒介：建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖与建筑批评4)2004年威尼斯双年展的主题：蜕变13、艺术与建筑1)《红楼梦》将建筑融入文学中，表现非人间的理性建筑。
限制中国建筑发展的条件与批判性
限制中国建筑发展的条件与批判性一、历史层面对于建筑风格的影响从古罗马的万神庙到圣家族大教堂，从古希腊建筑到洛可可巴洛克建筑，再从现代主义建筑一统江湖到各个建筑风格流派多远并存，西方的建筑风格始终走在一个不断变化调整路上。
反观东方的建筑，特别是中国。
在沿袭传统建筑风格上似乎显得尤为执着，这与我国久远的历史文化是有着不可割裂的关联性。
古老的华夏建筑体系发源于距今八千多年的新石器时期，黄河流域的仰韶文化、长江中下游的河姆渡文化创造发明了榫卯结构，木骨泥墙，杆栏式建筑技术，为木建构的中国传统建筑奠定了扎实的基础；到了秦朝，始皇征集天下之能工巧匠，修建宫殿，长城，陵墓，为后世留下模板，成为了中国建筑史上的第一个高峰期；到了隋唐，民风开放，建筑也多了些大国情怀，兼容并蓄，以大明宫、乾陵、大运河为代表的隋唐建筑，声名远扬，甚至于影响到了邻国建筑风格的形成。
梁思成在中国建筑史中曾说“至今为止，世界上真正实现过建筑设计标准化的只有中国传统建筑”而在宋代，中国建筑已经走向了整体规格化和等级化之路，到了明清，明长城，圆明园，颐和园也出现了不少佳品。
在延续了五千多年的历史中，历代王朝统治者为了使自己的朝代有更长久的生命力，要求民众克己复礼，周代可以说是中华民族文化的一个主要定型时期，尤其是在建筑文化方面，如宫室、城郭的制度，历代王朝都基本上沿袭了周的传统。
即使处于同一历史时期，各种不同的思想、文化、信仰、观念，也都相互排斥，而难以兼容。
所谓文人相轻，并不是简单的抬高自己，贬低他人，而是对于异己的东西打心眼里的看不惯、深恶痛绝，非除之方后快。
汉武帝废黜百家，独尊儒术，更是一种霸道和“行政干预”。
人们都为春秋战国的“百家争鸣”而称道，但其本质是要把对方鸣掉，使自己的学说畅行。
因此中国是一个提倡“礼”的国家，并沿袭至今，讲求“祖宗礼法不可变”，而这一文化的提倡不止影响了建筑学说，对各行各业都具有深远的影响。
正如韩愈所说：“周道衰，孔子殁，火于秦，黄老于汉，佛于魏晋梁隋之间，其言道德仁义者，不入于杨，便入与墨，不入于老，则入于佛，入于彼出于此，入者主之，出者奴之，入者附之，出着汙之。
现代建筑一部批判的历史讲解
现代建筑一部批判的历史讲解
现代建筑是20世纪初大规模应用的一种建筑风格。
它强调形式
与功能的结合、材料和技术的创新、简洁、不加装饰的设计风格。
现
代建筑风格的产生得益于工业化、科技进步和社会变革等诸多历史背景。
在20世纪初期，现代建筑的兴起被视为一种革命，试图打破传
统的建筑风格，追求更简洁、更实用的设计风格。
代表人物有勒·柯
布西耶、密斯·凡·德罗等。
这些先锋建筑师强调建筑应该是“机器
的美学”，主张建筑与机器一样，追求效率、标准化和精密化。
尤其
是在工业时代，现代建筑将工业技术和现代科学方法导入到建筑设计中，设计了许多具有鲜明现代风格的建筑。
但是，现代建筑也受到了批判。
尽管它有诸多优点，如提高了建
筑的效率和质量，但它也被认为缺乏人文性和个性化。
建筑的规整性
和简洁性使得这些建筑都很像，缺少了各具特色和历史文化的独特性。
现代建筑在建造时往往忽略了建筑的环境和地域特色，造成了严重的
文化和艺术破坏。
总的来说，现代建筑虽然在建筑设计中有较大创新，但在实践中
也存在不足。
在设计时应更加注重建筑与环境的结合，保护文化遗产，并注重人文性和个性化的发展。
关于建筑批评意识的理解与反思
关于建筑批评意识的理解与反思李宇珅（贵阳学院城乡规划与建筑工程学院，贵州 贵阳 ５５００００）摘要：结合当代中国建筑批评学的现状，阐述批评意识的概念，分析批评意识的思想来源，指出建筑批评意识在建筑创作及建筑理论发展过程中的重要意义，反思在纷杂的价值观念下建筑师培养批评意识的必要性。
关键字：批评意识；批评；意识；建筑批评１．关于建筑批评意识建筑批评意识是研究建筑批评学的重要组成部分，批评的意识往往反映着批评者的素质与评判的高度，这既涉及批评活动，也涉及建筑创作。
所谓意识是人类所特有的，是人们对客观现实的一种反映，但意识是有差异的。
正如马克思所说的物质决定意识，意识对物质具有反作用，随着社会的发展，人们的物质文化水平不断提高，人的客观意识也呈现着多样性的特征。
所谓批评意识是对物质的一种态度，应该是在对事物理解认识的基础上所产生的。
建筑的批评意识是对建筑作品的一种评论，评论可以是褒、是贬、也可以中立。
同样是对同一件作品 ，不同的批评意识会对作品产生不同的感受。
郑时龄教授在《建筑批评学》中认为批评思维是批评意识的核心问题。
而思维的形成是受个人的经历，学识，地位，信仰等影响形成的，同样一件作品也会有不同的批评意识，不能客观的说哪些意识是正确的，哪些是错误的，而是应该与该作品所处的文化环境，经济发展 ，以及未来的发展道路结合的考虑。
不同的批评意识相结合与互补，能全面展示建筑作品的多面性，不单单是好的一面，也不是片面的缺点，能使建筑创作得到不断完善和发展。
一个建筑师需要有这样的批评意识，公众也应该有这样的批评意识，因此对建筑作品的批评意识，不是仅从视觉方面说该建筑好不好看，而是从全面的角度将感性的东西升华，例如，建筑的功能是否好用，与环境的结合是否协调，未来的发展是否适应等多层面去看一个建筑。
２．建筑批评意识的思想来源建筑批评意识需要一个思想来源，这种思想来源可以是自主产生的主观性思想，也可以受来自主体外的已有见解所激发。
建筑学中的建筑批评与评价
建筑学中的建筑批评与评价建筑批评与评价一直是建筑学领域中的重要议题，对于建筑作品的审美价值和社会意义起着至关重要的作用。
本文将探讨建筑学中的建筑批评与评价，从理论与实践两个方面进行分析和阐述。
一、建筑批评的意义与作用建筑批评旨在对建筑作品进行客观的评价和分析，准确地表达其价值和优劣之处。
它不仅关注建筑外观的美感，还注重建筑空间的功能性、可持续性和社会影响等方面。
通过建筑批评，人们可以更好地理解和欣赏建筑作品的精神内涵，推动建筑设计和发展的进步。
建筑批评的作用之一是为建筑师提供反馈和指导。
通过对建筑作品的批评，建筑师可以了解到自身设计的不足之处，从而进一步改进和提升自己的设计水平。
此外，建筑批评还可以启发建筑师的灵感，激发出更多创造力和创新思维。
二、建筑评价的标准与方法在进行建筑评价时，应依据一定的标准和方法进行客观的分析和判断。
常见的建筑评价标准包括建筑的结构性、形式美、功能性、技术性和环境适应性等方面。
此外，建筑评价还需考虑建筑与社会、文化和历史环境的关联，以及其对城市景观和公共空间的影响等因素。
在方法上，可以采用多种途径进行建筑评价。
其中一种常见的方法是基于实地调研和观察，通过考察建筑的整体特点、材料运用和空间布局等来评价建筑作品的品质。
另一种方法是基于用户反馈和体验，通过调查问卷、访谈等方式获取公众对建筑作品的意见和感受，从而评价建筑的实际效果和社会价值。
三、建筑批评的理论框架建筑批评在发展过程中形成了多种理论框架和方法论。
其中较为著名的有现代主义建筑批评、形式主义批评、功能主义批评等。
不同的理论框架强调不同的建筑要素和价值观，对建筑作品的评价角度和重点有所不同。
现代主义建筑批评强调建筑的形式和结构，注重创新和实验性的设计。
它倡导简洁、现代的建筑风格，强调建筑与时代的关联性。
形式主义批评则关注建筑作品的艺术性和形式美，将建筑视为纯粹的艺术表现。
而功能主义批评强调建筑的功能性和实用性，注重满足用户需求和社会效益。
建筑批评学对建筑实例批评
建筑批评学对建筑实例批评建筑批评学是研究建筑作品的学科，它对建筑实例进行批评和评价，以提供建筑设计和建造的反思和改进。
在建筑批评学中，批评家会对建筑作品的各个方面进行评价，包括空间布局、结构设计、材料选择、建筑形式等。
本文将从几个关键方面探讨建筑批评学对建筑实例的批评。
建筑批评学会对建筑作品的空间布局进行批评。
一个好的建筑应该具有合理的空间布局，能够满足人们的需求和活动。
批评家会评估建筑空间的功能性、舒适性和灵活性等方面。
例如，一个办公楼的空间布局应该能够提供良好的工作环境，包括舒适的工位、合理的会议室和休息区等。
如果空间布局不合理，会给使用者带来不便和不适。
建筑批评学对建筑作品的结构设计进行批评。
建筑的结构设计是建筑物的骨架，直接影响建筑的稳定性和安全性。
批评家会评估建筑结构的合理性和创新性。
例如，一个高层建筑的结构设计应该能够承受风力和地震等外力，并且能够提供充足的逃生通道。
如果结构设计存在缺陷或者不合理，会给使用者带来安全隐患。
建筑批评学对建筑作品的材料选择进行批评。
建筑材料是建筑的基础，直接影响建筑的质量和外观。
批评家会评估建筑材料的可持续性、耐久性和美观性等方面。
例如，一个住宅建筑的外墙材料应该具有防水、保温和装饰的功能，并且能够与周围环境协调。
如果材料选择不当，会影响建筑的使用寿命和外观效果。
建筑批评学对建筑作品的建筑形式进行批评。
建筑形式是建筑的外观和风格，直接影响建筑的美感和形象。
批评家会评估建筑形式的独特性、创新性和契合度。
例如，一个文化建筑的形式应该能够表达其所代表的文化特色，并且能够与周围环境和谐共存。
如果建筑形式缺乏创新或者与环境不协调，会影响建筑的美感和形象。
建筑批评学对建筑实例进行批评，可以促使建筑设计和建造的反思和改进。
通过对空间布局、结构设计、材料选择和建筑形式等方面的批评，可以提高建筑作品的质量和价值，满足人们的需求和期望。
建筑批评学在建筑界起着重要的作用，为建筑行业的发展提供了重要的参考和指导。
现代建筑一部批判的历史pdf
现代建筑一部批判的历史pdf
《现代建筑一部批判的历史》是一部反思现代建筑发展历史的重要著作。
在这本书中，作者从多个角度出发，比如政治、经济、文化等，对现代建筑的发展进行了批判性的剖析。
其中，作者强调了现代建筑模式的缺陷和危害。
例如，现代建筑在建造时常常以效率和成本为导向，而忽视了对环境和生态的保护，因此在建筑垃圾、能源利用等方面都会对环境造成不可逆转的破坏。
同时，现代建筑更多的是追求表面的美观和奇特，很少关注人的感受和身体健康，所以在使用上，存在很多不安全和舒适问题。
此外，作者还强调了现代建筑对于传统文化和历史的破坏。
现代建筑往往是一种快速发展的产物，它忽视传统文化和历史遗产，不顾及传统文化的价值与意义，将过去的历史文化颠覆了。
这不仅对人的文化情感产生了负面影响，也损害了历史文化遗产对于人们的意义和价值。
综上所述，这本著作对于现代建筑的发展历史进行了深刻的反思，揭示了现代建筑模式的缺陷和危害，在培养人们保护环境和文化的意识方面做出了巨大的贡献。
虽然这本书的内容仍存在一定的争议，但它对于建筑学和城市规划的发展都产生了积极的影响。
并置的转换 时间观念及其对建筑范式解读的影响
ｕ ｏ ａ ａ ｉ ｍａ ｉ ｅ ｄｉ ｇｏ ｃ ｉ ｃ ｕ ｅ ｐ ｎ ａＰ ｒ ｄ ｇ ｔ Ｒ ａ ｎ ｆ ｃ Ａｒ ｈｔ ｔ ｒ ｅ
Ｉ薹 当下 中国建筑 中多种观 念的矛盾 与共存 反映了 ‘ 范式 转换的 特点 。从不 同时 间观念 出发 的各种 应对 ， 将对历 史 传统 与
美薯诩 范 式 ， 式转换 范 时间 ， 当下 ． 史叙事 ： 历 古典 ，
传统
ＡＢ ＴＲ Ｔ Ｉ ｉ ｓ ｒ ｉ ｃ ｕｅ ｔ ａ ｔ ｅ Ｓ ＡＣ ｎＣｈｎｅｅ ａｃｈｔ ｔ ｏｄ ｙ ｗｅｎｏ ｉ ｅ ｒ ｃ ｖ ｒ ｓｃ ｎ ｉｔ ｇ Ｉｅａ ｎＪｘ ａ ｏｓ ｉｎ ｗ ｈｃ ａ ｅ ａｉ ｏ ｆ ｃｉ ｄ ｓｉ ｕ ｔ ｐ ｉ ｏ ． ｉｈｃ ｎ ｂ ｏｕ ｌ ｎ ｔ ａｔｉ ｔ ｏ ｔ ｅ ｅ ｅ ｔｏ ｄｉｍ ｈ Ｔ ｅ ｍ ｔｒ ｅｄｔ ｈ ｆ ｃ ｆ ａｐａａ ｇ ５ Ｉ ｈ ｙ ａ ｂｕ ｒ ｄ ｒｖ ｄ ｆｏ ｅ ｉｅ ｒｍ ｄｆｅｅ ｏ ｅ ｔ ａ ｎｄ ｒｔ ｎ ｎ ｓ ｏ ｉ ｎｔｃ ｎｃ ｐ ｕ ｌｕ ｅ ｓａ ｄｉｇ ｆ ｒ
日园 、本地 的牡区关 怀，对娱 乐、消 费、科技 的借助 参与其 中的 建筑，既是 变革 的成果也 是助力 ．同时具 与反讽 ．构成 当前范式 的全部 谱系 记 录着转 型期的 有观 察、 想象 、引领 、实施 的冷静 角度 与辽 阔全景 ．
历程
积极地 摹画与 塑造瞬 变的城市 与空 间 建筑 师的角色 也 因此变得更 加复杂 ， 日益强 调社会责 任与人 文关照 。 ５ ０后、６ 后 、 ｏ 后后三 个世代 的建筑 师群体 ，被 冠
ＫＥ ＷＯ Ｒ Ｐ ａ ｉ Ｙ ＤＳ ａｒｄｇｍ； ｒｄｉｍ ｈｆ； ｉ ｅ Ｔ ｄａ ； Ｐａａ ｇ Ｓ ｉ Ｔｍ ； ｏ ｙ ｔ
建筑批评学
• 布鲁诺·赛维关于现代建筑语言的七项原则： • ▇ 按照功能进行设计； • ▇ 非对称性； • ▇ 反古典的三维透视； • ▇ 时空一体的四维分解法； • ▇ 引进新的工程结构技术； • ▇ 时空连续的流动空间； • ▇ 建筑、城市和自然景观的组合等。 • 上述七个要点都是直接针对古典主义设计原则的：
• 维特鲁威《建筑十书》
• 《建筑十书》大约成书于公元前3年至前14年间，是历史上关于建筑 设计和建筑理论、建筑美学唯一幸存的一部著作。作为一名建筑师， 他只留下了一幢建筑，在意大利翁布利亚地区的法诺，为纪念奥古斯 都而建造的巴西利卡式的神殿。维特鲁威在《建筑十书》中为建筑的 构成以及建筑的坚固、适用、美观的原则奠定了基础，为什么是均衡 的比例等提供了标准。维特鲁威定义、宣布和判断建筑的柱式，决定 建筑艺术的原则。
• 威尼斯建筑双年展（La Biennale )已经成为建筑批评的重要领域。 2004年第九届威尼斯建筑双年展的主题是“蜕变”
历届普利策奖
1979年 第一届 菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国玻璃屋 (1949) 1980年 第二届 路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥卫星城市五支巨塔
• 莱奥纳多·达·芬奇 • “维特鲁威人”
• 帕拉弟奥 • 《建筑四书》
（柱式，府邸，共建，寺庙）
• 克洛德·佩罗 • 《按照古典方法的五种柱式的法则》
• 佩罗断言建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。 （POSITIVE)
• 法国建筑理论家、建筑教育家雅克-弗朗索瓦·布隆代尔（ JacquesFrancois Blondel, 1705～1774 ）著有建筑史上第一本具有现代意义 的建筑史《法国建筑》（ L’Architecture francaise, 1752～1756 ）、 《建筑学教程》（ Cours d’architecture, 1771～1777 ）等著作。在 18世纪，《建筑学教程》是最为综合，最为广博的一部建筑理论著作， 书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。布隆代尔认为比例的科学对于 建筑学而言，是十分必要的，比例源于自然。他强调建筑的特性，特 性就是风格，特性是功能的表现，风格是功能的效果。他要求“具有 简洁美的卓越的鉴赏力”，主张“真实的建筑”，这一原则成为新古 典主义的信条。
《建筑批评学》第二章建筑批评的主体论
第二节
建筑批评的主体
一、 专家 二、 艺术家 三、 公众
四、 业主
乔尔吉奥·瓦萨里
《意大利最杰出的建筑师、 画家和雕塑家传记》
美国评论家埃达· 路 易丝· 赫克斯苔布尔
Ada Luise Landman
Huxtable, 1921～
批评是一种思想行为的模仿性重复，它 不依赖于一种心血来潮的冲动。在自我的内 心深处重新开始一位作家或哲学家的‘我 思’，就是重新发现他的感觉和思维的方式， 看一看这种方式如何产生，如何形成，碰到 何种障碍；就是重新发现一个人从自我意识 开始组织起来的生命所具有的意义。
高谭式 ( Gotham Style )建筑 高谭市博物馆
京都牙医诊所 ARK， 1983
高松伸
日本京都SYNTAX大楼, 1990
东京某计算机公司展示楼，1991
2003年12月17日的美国纽约观察报是这样 报道的：中央电视台新楼是源自日本的科幻电 影《银翼杀手》的反摩天楼。它的造型似乎不 可形容，用英文字母D扭转变形而构成，近60万 平方米，高80层，它将是北京最大的建筑。
▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇ ▇
城市与记忆 城市与欲望 城市与符号 轻盈的城市 贸易的城市 城市与眼睛 城市与名字 城市与死亡 城市与天空 连绵的城市 隐匿的城市
柏林汉莎区, 1962
瑞典西弗洛隆达，1975 未完整塑造的反空间
你向前走了几个小时，都搞不清楚自 己是否已经在城市里面，或者还是身处外 头。就像一个低矮的湖岸失落在沼泽之中 的湖一样......
香格里拉喇嘛庙的内院（失去的地平线）
弗里茨· 朗格
Fritz Lang
1890～1976
朗格是一名建筑师的儿子， 他所导演的《大都会》是有史 以来第一部以城市与建筑作为 主角的著名电影，表现机器时 代所理想的未来城市。影片耗 资几百万马克，动用了大约 36000名群众演员。影片的气 势恢宏，富于创作的激情，尽 管引起过批评家的抨击，却始 终吸引着无数电影史学家、建 筑理论家们的研究和评论。
《现代建筑——一部批判的历史》读后感
《现代建筑——一部批判的历史》读后感高尔基说过：“书籍鼓舞了我的智慧和心灵，它帮助我从腐臭的泥潭中脱身出来，如果没有它们，我就会溺死在那里面，会被愚笨和鄙陋的东西呛住。
”为了不被愚笨和鄙陋的东西呛住，从堕落腐臭的泥潭中脱身出来，我继续阅读了《现代建筑，一部批判的历史》。
在《现代建筑，一部批判的历史》这本书中，我阅读的章节很多，然而我最喜欢的还是第二部分的包豪斯：一种思想的沿革 1919--1932这一章节。
这一章节不仅给我很大的感慨，也让我学习到很多知识。
例如：包豪斯作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。
在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：第一，艺术与技术的新统一，第二，设计的目的是人而不是产品。
第三，设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。
包豪斯的创始人格罗皮乌斯在其青年时代就致力于德意志制造同盟。
他区别于同代人的是，以极其认真的态度致力于美术和工业化社会之间的调和。
格罗皮乌斯力图探索艺术与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。
他认为，只有最卓越的想法才能证明工业的倍增是正当的。
包豪斯的历史贡献巨大，它强调集体工作方式，用以打败艺术教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础。
强调标准，用以打破艺术教育造成的漫不经心的自由化和非标准化。
设法建立基于科学基础上的新的教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。
以上几个要点，已经将教学的中心从比较个人的艺术型教育体系转移到理工型体系的方向上来了。
把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系，为现代设计奠定了坚实的发展基础。
在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德的试验基础上，开创了各种工作室，如金、木、陶瓷、纺织、摄影等。
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建筑批评的时间维度郦伟作者简介：郦伟，男，汉族，1964年4月生，湖南长沙人，民盟盟员。
1988年8月北京农业工程大学研究生毕业，获工学硕士学位。
1988年8月至2000年12月在湖南农业大学任教，历任助教、讲师、副教授。
1996年6月起担任湖南农业大学城镇建设与规划系系主任。
2001年1月至今在惠州学院任副教授，2002年6月起任惠州学院建筑与土木工程系系主任。
2005年起担任惠州市经济社会发展咨询论证专家，2006年起担任惠州市规划委员会专家委员会专家。
主持或参与包括国家自然科学基金和广东省哲学社会科学基金在内的国家级、省部级和市厅级科研项目11项，在《文艺研究》、《河北学科》、《农业工程学报》和《太阳能学报》等权威学术刊物上发表论文10余篇，出版《太阳能热利用工程》、《土力学双语教程》等本科教材和学术著作3部。
内容提要：本文以三十年来批评家们对蓬皮杜中心的批评为研究对象，归纳了断裂与延续两种建筑批评的时间模式，在此基础上提出了时间维度中“断裂批评模式”与“延续批评模式”的概念与特征，并分析了两种批评模式对建筑批评中传统与创新的不同解读。
关键词：建筑批评时间维度传统创新1977年2月1日，备受争议的蓬皮杜中心终于对外开放了。
对于固守陈规的人们来说，蓬皮杜中心破坏了巴黎的形象，“其罪名罄竹难书就好像当年莫泊桑攻击埃菲尔铁塔一样”○1，但蓬皮杜中心却在批评声中成为了世界建筑史中的一颗闪亮的明星。
三十年过去了，屹立在巴黎比奥博格高地的蓬皮杜中心仍然像磁铁一样吸引着批评家们的目光，成为建筑批评中持久的焦点。
关于蓬皮杜中心的争议是矛盾而复杂的，而在复杂的表象下隐藏着的是批评家们对待时间的看法。
本文试图以三十年来批评家们对蓬皮杜中心的批评为研究对象，探求建筑批评中时间维度对建筑批评的影响。
一过去的三十年是建筑领域发生革命性变化的三十年。
20世纪60年代，后现代主义建筑在与现代主义建筑的争论中产生了，现代主义建筑从一统天下的历史巅峰开始走向衰落，成为众多运动、流派或风格中的一种。
曾经盛极一时的现代主义风格，如“功能主义”、“理性主义”、“表现主义”、“国际风格”、“有机建筑”等，无一幸免地沦为建筑批评中的陈词滥调。
美国艺术评论家金·莱文在其《后现代的转型》一书中充满感慨地写道：“20世纪70年代是使人感到好像在等待某种事情的发生的十年。
历史的车轮戛然而止。
”“我们惊讶地发现现代主义阶段已经结束，成为历史。
”“后现代主义很快成为一个新的时髦的字眼，它充满着悬而未决的问题，处处面临着尚未公开承认的窘迫。
”○2而后现代主义似乎消逝得更快，它作为一个特别的建筑运动、流派或风格，在经历了20世纪70—80年代的大起大落后，到20世纪末便成为强弩之末，逐渐退出了历史的舞台○3。
对此，英国建筑评论家彼得·布伦德尔·琼斯用不无讽刺的语气写道：“主义可以是一个馈赠，也可以是一个诅咒，因为它们迅速地体现了一个年代中感知到的风格或运动，随后只会变成一条臭名昭著的术语。
”○4在过去的几十年中，建筑理论一度处于一种稍纵即逝的不稳定结构之中，处于一种建构与反建构、确认与反确认的变化中。
一个个新的流派或主义伴随着慷慨激昂的激进宣言如流星般刚刚出现在夜空中，旋即便划过长空相继陨落了，成为建筑批评家们偶尔追忆的旧梦。
后现代主义的不确定性使得现代主义所确立的确定性消失了，用卡斯腾·哈里斯的话来说，“建筑学已经不能确定自身的发展方向”○5。
幸运的是，这种令人困惑不已的动荡局面始终被一种神秘的力量所控制着，这就是时间维度。
纷繁复杂的建筑理论、运动、流派和风格之间错综复杂的关系一旦置于时间维度之下便显得清晰明了，一览无遗。
当我们从时间维度来审视各种建筑理论、运动、流派和风格之间的关系时，有两种时间模式影响我们对它们的分期与界定，它们代表了两种不同的历史观，我们称之为“断裂模式”和“延续模式”。
断裂模式关注历史的前后分期，关注确定性、必然性以及对历史的阶段性超越，而延续模式忽视历史的前后分期，关注不确定性、偶然性以及对历史的连续性突破。
下面我们以“现代主义”与“后现代主义”的关系为例，来分析在时间维度中，断裂模式和延续模式的特征以及对建筑批评的影响。
断裂模式以查尔斯·詹克斯（Charles Jenks）和弗雷德里克·詹姆逊（Fredric Jameson）等人为代表，他们的后现代主义理论以历史的阶段性为前提，在阶段性的意义上确定后现代主义建筑及其文化特征，因而十分关注现代主义与后现代主义在风格上的差异与变化。
查尔斯·詹克斯区分并定义了在批评和判断现代主义时遇到的不同概念，为了表明“后现代主义”与简洁的、具有强烈几何特征的国际风格的对立，查尔斯·詹克斯以乐观的态度宣称：“现代建筑于1972年7月15日下午3点32分在密苏里州的圣路易斯市死去了。
”现代主义建筑的死亡集中体现了对抗现代主义霸权的多元进程的开端○6。
为了进一步表明现代与后现代之间的决裂，詹克斯对晚期现代主义和后现代主义建筑进行了界定与区分，以此来纯化后现代的概念。
尽管查尔斯·詹克斯在《当代建筑的理论与宣言》中承认“去定义发展中的复杂运动是愚蠢的，因为永远都不能做到令人满意”○7，但他还是对晚期现代主义和后现代主义做出了界定。
詹克斯认为后现代主义和晚期现代主义构成了具有截然相反的、甚至是对立的倾向，这一观点对当代建筑批评产生了重大的影响。
根据詹克斯的界定，晚期现代主义建筑大约从1960年开始，将现代主义的许多风格和价值推向极致，以复兴一种枯燥乏味（或陈腐）的语言。
其建筑有明显的强调技术和形式的自主性、夸张的修辞手法等特点。
1965年之后，晚期现代主义建筑开始向雕塑方向发展，并进一步发展成为具有精致结构、设施和连接的高技派建筑。
而后现代主义建筑是双重编码的——为了使建筑能与公众及其他的建筑师交流，它将现代技术方法和传统建筑相结合。
后现代主义者希望避开传统而重新缝合破碎的城市，并意图跨越阶级和职业分界进行交流，于是他们使用了一种混合的语言○8。
“后现代主义始于1960年代，犹如一条彩虹，将那些抵触或批判现代主义的人联合起来”○9。
对于詹克斯而言，后现代主义成为了和现代主义决裂以及对现代主义批判的代名词，它们之间的断裂是显而易见的。
1984年，詹姆逊在为利奥塔的《后现代境况》英译本所作的前言中支持了詹克斯的这一观点。
他认为后现代主义建筑“可以是最了不起的审美游戏及愉快活动的一种丰富的创造性要素，与他所称之为的较老的现代主义的恐怖主义姿态相对立”○10。
对詹姆逊来说，从“断裂”到新历史时期的形成，又从新历史时期到新的断裂的产生，这种往返运动展现了一种新的社会文化逻辑，后现代主义是对现代主义文化风格或类型的一种断裂或决裂，建筑师用后现代主义这一概念来表示现代主义的过时与死亡，表示一种新的建筑理念与风格的开始○11。
而宣称现代性是“一项未完成的构想”的哈贝马斯（Jurgen Habermas），在《现代建筑与后现代建筑》一文中指出：“人们对要拒而远之的传统所采取的态度是多种多样的，但其广阔范围是那些以‘后’字前缀所构成的种种表述的范例所无法穷尽的。
只有一个假设保持不变：某种断裂的体验，摆脱人们此前朴素而非反思地所信赖的生活形式或意识。
”○12由此可见，在詹克斯和詹姆逊等人看来，随着后现代主义的兴起，现代主义时代已经结束了。
与此同时，让—弗·利奥塔（Jean-Francois Lyotard）和伊哈布·哈桑（Ihab Hassan）等人支持另外一种时间模式，即延续模式。
在利奥塔看来，“现代性”需要不断地“重写”，它永远处于未完成的开放状态。
利奥塔一直反对从历时的角度来理解“前”“后”的划分。
1979年在《仅仅是游戏》一书的注释中利奥塔明确写道：“不应在时间分期的意义上理解后现代”，他一再强调，“现代性不是一个历史时期，而是以接纳高频率的偶然性的姿态来组织时间顺序的方式”。
他所说的后现代是现代的一部分，是现代状态的萌芽，而不是它的结束，后现代源自现代性本身那份超越自身的冲动○13。
利奥塔的后现代理论以当下性为理论核心，在此前提下通过未确定性、开放性、偶然性挑战既定的、秩序化的、可预见的，通过异质性打破对总体性的遥想○14。
尽管哈桑的立场与利奥塔有所不同，但他同样认为现代主义与后现代主义之间不存在绝对的分裂。
对此，1980年，哈桑在《后现代主义的问题》一文中进行了论述。
哈桑认为“后现代主义”一词激起了想要超越或遏制现代主义本身的愿望。
现代主义与后现代主义并没有被一种铁幕隔开，因为历史是可以抹去旧迹重新书写的羊皮纸，而文化是向着过去时间、现在时间和未来时间渗透的存在○15。
综上所述，从时间维度来看，现代主义与后现代主义之间并非是一种单纯的先后连续关系，而是一种“断裂”与“延续”相互交错与重叠的复杂关系。
这意味着在建筑批评中，当我们凝固历史、定义变化、探索规律时，延续与断裂、相同与差异、统一与分裂、和谐与冲突、重复与创新、追随与超越，所有这一切都应受到尊重。
因此，从历史批评的角度来看，我们可以将建筑批评分为延续模式和断裂模式两种基本类型。
这两种模式以截然不同的方式面对建筑历史，从而建立过去、现在和未来之间的联系，使建筑批评在时间的维度中架起一座连接过去、超越现在、通向未来的桥梁。
在延续批评模式中，时间表现为一种连续性的动态发展过程，在这一过程中，建筑批评受到批评家固有立场的影响并成为建筑批评的决定性因素。
建筑批评在时间的过程中获得力量和活力，产生具有历史深度的意义。
在断裂批评模式中，时间表现为一种间断性的动态发展过程，在这一过程中，建筑批评的使命在于以新的历史视角取代旧的历史阐释方式，建筑批评在与传统的决裂中获得自身的价值与力量。
在延续批评模式中，建筑批评关注建筑对已有风格、流派或运动的继承与拓展，而在断裂批评模式中，建筑批评关注建筑与已有风格、流派或运动的冲突与对立。
两种模式相互影响、共同作用，奏响了建筑批评史的华彩乐章。
二以延续模式和断裂模式这两种批评模式为参照系，我们能够在一个清晰的框架中对建筑理论、建筑作品和建筑批评进行评价与判断。
下面我们以历史上对蓬皮杜文化艺术中心的批评为研究对象，分析建筑批评中两种时间模式的应用以及所产生的不同结论，从而追寻时间维度中不同的时间模式对建筑批评和建筑理论所产生的深远影响。
1971年，当时的法国总统乔治·蓬皮杜宣布为蓬皮杜文化艺术中心（以下简称为“蓬皮杜中心”）举行建筑设计竞赛。
设计竞赛要求建设一座“能够反映我们的世纪的建筑与城市的综合体”。
蓬皮杜中心位于卢浮宫与巴黎圣母院之间的一个名为比奥博格高地（Beaubourg）的广场上，所以亦被称为比奥博格中心。