语文必修ⅴ语文版第2课《谈中国诗》课件.ppt

中国》一文获副博士（Ｂ．ｌｉｔｔ） 学位。之后随杨 绛先生赴法国巴黎 大学从事研究。１９３８年，被清华 大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝 田师范学院任英文 系主任，并开始 了《谈艺录》的写作。１９４１年， 珍 珠港事件爆发，先生被困上海， 任教于震旦女子文理学 校，其间完
成了《谈艺录》、《写在人生边上》 的写作 。
１９９８年１２月１９日，先生在北京逝世，享年 ８８岁。
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著作书目
《写在人生边上》(散文集)1941; 《人.兽.鬼》(短篇小说集)1946; 《围城》(长篇小说)1947; 《谈艺录》(诗话)1948，； 《管锥篇》(1-4册，文论)1979； 《七缀集》(文论集)1985 。
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2、中国人的心地里，没有地心吸力那回事，一跳就高升上 去。梵文的《百喻经》说一个印度愚人要住三层楼而不许匠 人造底下两层，中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的 空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷地聪明。
这句话有两层意思：一是借梵文的《百喻经》阐释中国 的艺术和思想体构上的缺欠，旨在批评；二是点明造成这种 缺欠的根本原因。“一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造 底下两层”这样的建筑物就是“飘飘凌云的空中楼阁”，作 者以此作喻，批评中国的艺术和思想体构缺乏严密的逻辑性， 往往脱离客观实际，没有坚实的基础，其结果必定影响艺术 的健康、稳定地发展。这个批评是相当尖锐的，比喻中透出 了强烈的讽刺意味。句中“聪明”一词是反语，是没有掌握 艺术创作规律只凭臆断从事的思想方法。所渭的“聪明”不 过是自欺欺人。“流毒无穷地聪明”，一针见血地指出了上 述思想方法的危害一一错误的东西长期得不到批评、抵制， 反倒堂而皇之地沿传下去，贻害无穷。
本句隐讽那些对于西方 文化不懂装懂的人。
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5、读外国诗每有种他乡忽遇故 知的喜悦，会引导你回到本国 诗。这事了不足奇。
此句意在讲对外国诗了解得 越深，越能感受本国诗。
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2021年探幽入微， 条理精辟地论述了中国诗歌的特 点。并在保证论述严谨周密的同 时运用了大量比喻，使文章多姿 多彩，幽默睿智。真不愧为“文 化大家”!
1990年12月，电视连续剧《围城》在中央 电视台播出，获得普遍评。1991年全国18 家电视台拍摄《中国当代文化名人》，钱 锺书为首批36人之一，但他谢绝拍摄。
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第一部分(第l段)，交代作者论诗的根本立场。
第二部分(第2段)，从整体上论述了中国诗的一
般发展特点及其规律。
１９６６年，文化大革命爆发，先生受到冲击，并 于１９６９年１１月与杨先生一道被派往河南“五七干 校”。１９７２年３月回京，当年８月《管锥编》定稿 。
１９７９年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。１ ９８２年起担任中国社科院副院长、院特邀顾问；１９ ８４年《谈艺录》（补订本）出版；次年，《七缀集》 出版。
钱钟书先生,字默存，号槐聚，
１９１０年生于江苏 无锡。十岁入 东林小学，在苏州桃坞中学、无锡辅 仁中 学接受中学教育，十九岁被清 华大学破格录取。
１９３２年在清华结识杨绛先生，次 年毕业，赴上 海光华大学执教。
１９３５年，先生与杨绛先生完 婚，然后同赴英伦 留学。两年以后， 先生以《十七十八世纪英国文学中的
20有21年3这月29样日星才期一 全面科学。
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第一，中国诗讲求抒情性并一蹴而 至崇高的境界，以后就缺乏变化， 而且逐渐腐化。
第二，中国诗讲求篇幅短小，“诗体” 配适“诗心”的需要。
第三，中国诗富于暗示性。
第四，中国诗笔力轻淡，词气安和。
第五，在内容上，中国诗社交 诗多、宗教诗少。
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第三部分(自“贵国爱伦·坡主张诗的篇幅愈短愈
妙”至“我在别处也曾详细说明贵国爱伦·坡的
诗法所产生的纯粹诗，我们诗里几千年前早有
了”)，重点论述中国诗的各个特点。
第四部分(自“所以，你们讲，中国诗……”至
“研究我们的诗准使诸位……觉得甜蜜的家乡困
远征增添了甜蜜”)，论述中国诗的总体特色，
并且启示人们，论诗必须根据本国文化根基，只
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3、问而不答，以问为答，给你一 个回肠荡气的没有下落，吞言咽理 的没有下文。……余下的只是静默 一一沉挚于涕泪和叹息的静默。
此句意在说中国诗的意蕴很悠远， 但其表达风格却十分平和。
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4、有种卷毛凹鼻子的哈巴狗儿，你们 叫它“北京狗”，我们叫它“西洋 狗”。《红楼梦》的“西洋花点子哈 巴狗儿”。这只在西洋就充中国而在 中国又算西洋的小畜生，该磨快牙齿， 咬那些谈中西本位文化的人。
观沧海 曹操
东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。
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致大海
普 希 金
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文化大家 —— 钱钟书
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抗战结束后，先后任上海暨南大学外文系教授兼南 京中 央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。在其后的三 年中， 其作品集《人兽鬼》、小说《围城》、诗论《谈 艺录》 得以相继出版，在学术界引起巨大反响。
１９４９年，先生回到清华任教；１９５３年调到 文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗 选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。
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1、所以，中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。 中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而 且逐渐腐化。
这句话的本体不是一般意义上的“中国诗”，即不是指中国 诗歌中的某一类作品或某位诗人的作品，而是指中国诗的发 展特点。早熟，是指“纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国 诗里出现得异常之早”；早衰，是指“中国诗一蹴而至崇高 的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化”(腐化，是对诗 的思想内容和艺术价值而言的)。这句话，借助比喻和比喻 中的对比(“早熟”与“早衰”)，从诗歌发展的角度，简要地 说明了中国诗的艺术特征和由此产生的负面影响。