欧体间架结构口诀表
欧楷间架结构七十二法(珍贵教学)第一讲
欧楷间架结构七十二法(珍贵教学)第一讲
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一,天覆者,凡画皆冒于其下
上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
二,地载者,有画皆托于其上
下面有底托状的字,其余笔画应托于其上
三,让左者,左昂右低
以左半部为主的字,左边要高,右边要低
四,让右者,右伸左缩
以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
五,横担者,中画宜长
有横担的字,中横应该写得长些
六,直卓者,中竖益正
有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
七,勾拿法,其身不宜曲短
以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
八,勾衂法,其势不可直长
以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
九,画短撇长横短撇长。
欧体口诀92法
欧体口诀92法欧阳询(557一641年),字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人,楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。
隋时官太常博士,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。
与同代另三位(虞世南、褚遂良、薛稷),并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐,并称“欧虞”,后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”。
欧体笔法口诀《间架结构九十二法》 1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
相让:让高就卑。让寛就窄,庶不妨碍,各得其所。今说:字的上下.左右.有的多有的少,故须短的让高的,宽的让窄的,必须彼此相让,才算完美。如“马”旁“女”旁等各字,必须左边平直,然后让出右旁可以从容作字,使得左右结构不相妨碍,各得其所。字例:验锡如鹞
褊:褊者欲其结束整齐,收敛紧密也。今说:“褊”的意思就是要结构整齐,收敛紧密,依次排叠。学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路,所以这一法要使作书“结束整齐,收敛紧密”。所谓“褊者”之意。字例:丽亏灵养
各自成形:作书当能合而为一亦好,分而异体亦好,各自成形始为得。今说:作书要使各偏旁合二为一也好,分开独立也好,都要使它们各自能够独立成形才好。字例:寻栋闲榭
穿插:穿其窄处,插其虚处,则长短疏密,大小匀停,所谓“四面挺匀,八边具备”者是。今说:字段笔画相互交错穿插,须将它写得疏密,长短,大小匀整。各种笔画的配置,必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中,穿其窄处。“秘”字以点插之,补其虚处,都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀,八面具备”的是啊。字例:中宁秘龄
意连:字有形断而意连着,必须左右映带,起伏照应。今说:如“以”.“心”等此类的字,笔形中断而笔意连贯,书写时要把笔画起落的意思连接起来,使上下.左右相互映带,起伏照应。字例:之以心必
覆冒:字之上大者,必覆冒其下。今说:有些文字,上面字形宽大,并且有笼罩下面之势,书写时必须随着字形,把上半部写得可以覆盖住下半部。字例:家养膺实
避就:避密就疏,避险就易,避远就近,则映带得宜,摇曳生姿。今说:这里讲的避密就疏,避险就宜,避远就近,要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同,一撇向左,一撇就得向下。还有像“俯”,“彼”等字中相叠相向的笔画,则笔画之间须轻重长短,彼此相让,相呼相应,互相靠近之趣。字例:俯彼所炎
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法1.上下结构:字体上下分为两部分,上部分是上头,下部分是下头。
2. 左右结构:字体左右分为两部分,左部分是左干,右部分是右干。
3. 中正结构:字体中心以竖直线为轴对称。
4. 右向结构:字体向右笔画多。
5. 左向结构:字体向左笔画多。
6. 左右对称结构:左右对称结构,左右对称对称。
7. 上下对称结构:上下对称结构,上下对称对称。
8. 上下左右对称结构:上下左右对称结构,上下左右对称对称。
9. 上下左右反对称结构:上下左右反对称结构,上下左右反对称反对称。
10. 上下左右三分结构:上下左右三分结构,上下左右三分平衡。
11. 上下左右四分结构:上下左右四分结构,上下左右四分平衡。
12. 上下左右五分结构:上下左右五分结构,上下左右五分平衡。
13. 上下左右六分结构:上下左右六分结构,上下左右六分平衡。
14. 上下左右七分结构:上下左右七分结构,上下左右七分平衡。
15. 上下左右八分结构:上下左右八分结构,上下左右八分平衡。
16. 上下左右九分结构:上下左右九分结构,上下左右九分平衡。
17. 上下左右十分结构:上下左右十分结构,上下左右十分平衡。
18. 上下左右十一分结构:上下左右十一分结构,上下左右十一分平衡。
19. 上下左右十二分结构:上下左右十二分结构,上下左右十二分平衡。
20. 上下左右十三分结构:上下左右十三分结构,上下左右十三分平衡。
21. 上下左右十四分结构:上下左右十四分结构,上下左右十四分平衡。
22. 上下左右十五分结构:上下左右十五分结构,上下左右十五分平衡。
23. 上下左右十六分结构:上下左右十六分结构,上下左右十六分平衡。
24. 半上下结构:半上下结构,上下不分明。
25. 半左右结构:半左右结构,左右不分明。
26. 居中结构:居中结构,中间笔画多。
27. 圆顶结构:圆顶结构,上头像半圆。
28. 偏圆顶结构:偏圆顶结构,上头偏向一侧。
29. 方顶结构:方顶结构,上头像方形。
田英章欧体间架结构28法
法28田英章欧体间架结构.也许您会说:我不学欧体!其实,欧体森严而成熟的结字法,它的揖让与顾盼、穿插与笔势等,都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书,对于提升自身审同时,都具有很好的借鉴作用。
美尤其是书法鉴赏能力,也有很好帮助。
第一法:首点居正。
唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变。
”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
见下图:第二法:通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
见下图:第三法:点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对。
如直对,再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
见下图:第四法:中直对正。
一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
见下图:中直偏右。
凡中直者,皆应垂直劲挺、第五法:、有钩无钩,屈体弯身悬针垂露管逐势行。
无论是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
见下图:第六法:底竖斜位。
凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
见下图:第七法:横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距”法。
见下图:竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺第八法:者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
12张图说清:欧阳询楷书间架结构《三十六法》!
12张图说清:欧阳询楷书间架结构《三十六法》!用什么方法能快速掌握欧体楷书的间架结构呢?作为楷书四大家之一,欧阳询楷书练习的人非常之多。
欧阳询楷书结构《三十六法》即可,欧楷的全部间架结构规律,全部包含其中!现分享如下:第一法:排叠上下结构横笔多,排列整齐点画清,横笔等距且抗肩,疏密向背要分明。
第二法:避就避就含义多变化,避密就疏是妙法,避险就易常思考,避免雷同画变化。
第三法:顶戴头上载物为顶戴,上部宽大下部窄,字的重心要安稳,头轻脚重不应该。
第四法:穿插横向笔画谓之穿,纵向笔画谓之插,笔画穿插要准确,横竖交错求稳实。
第五法:向背相向相背称向背,左右结构方具备,相向就是面对面,相背就是背靠背。
第六法:偏侧汉字有正又有斜,一方倾斜为偏侧,正中求欹多变化,欹中有正是根本。
第七法:挑窕直笔为挑曲为窕,若遇偏侧多挑窕,找准方位笔伸展,左右均称求平衡。
第八法:相让相让之意为避让,避让来自儒思想,互相忍让讲风格,妥帖互助字健康。
第九法:补空有空就补谓补空,以黑计白是传统,实处就法虚藏神,笔画指向要分明。
第十法:覆盖宝盖之字为覆盖,宝盖宜宽下宜窄,有的宝盖不宜宽,上收下展字不赖。
第十一法:帖零粘附之意谓之帖,零字之意谓之点,点的位置要找准,若即若离有动感。
第十二法:粘合粘合之意为聚拢,几部组成要呼应,谨防各部不联系,互相映带字灵通。
第十三法:捷速捷速之意为快捷,下笔宜速不宜迟,多用腕力必遒劲,速度慢了易滞涩。
第十四法:满不要虚全包围字内要满,内部不满显虚空,全包围框要写小,内部疏密要适当。
第十五法:意连笔已断开意还连,字的笔顺不可变,前呼后应意绵绵,方学行书知要点。
第十六法:覆冒上部宽展称覆冒,下部收紧找重心,上部舒展如伞罩,下部收缩雨不淋。
第十七法:垂曳向下伸展谓之垂,向下牵引谓之曳,左部收缩右宜垂,左右结构阴阳配。
第十八法:借换互换位置为借换,东映西带为美观,今人称为异体字,前贤没写不可编。
第十九法:增减书法笔画可增减,疏增繁减字美观,笔画增减有成规,法帖碑刻曾出现。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
《间架结构九十二法》口诀
4、 让右者右伸左缩 以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读
5、 横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安
6、 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
7、 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
64、形本自正,而骨力必坚 字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王
65、字本瘦者,其形勿短 字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;
66、字本矮者,用笔宜肥 字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四
67、盖下之法,撇捺宜均 盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;
30、平勒者,不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦
31、纵捺之字,必要攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又
32、纵戈之法,最忌力弱身弯 纵戈之字,最忌无力Байду номын сангаас又弯曲。如:武、成、或
33、横戈不厌曲 有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志
8、 勾衂法,不可直长其势 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右 倾,折角内收。如:句、匀、勿
9、 画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
10、画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
11、画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱
75、下画宜微长,以承右竖之末 下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、
76、末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小 走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮
间架结构72法口诀
间架结构72法口诀
间架结构72法口诀:
有方字不方正,左右都内行。
左阴笔画细,右阳粗笔明。
划斜体不斜,整体要端正。
斜笔虽明显,立稳是主攻。
中画长启下,横担要分明。
一笔揽腰过,不失砥柱用。
人字八交叉,叉处空中顶。
下部要对准,不要偏西东。
还有八字下交叉,亦在字正中。
如若偏东西,此字不成形。
本来字端正,横笔斜上行。
倘要平或下,反倒减美容。
有字无正笔,划撇偏斜行。
偏者要稍正,整体美容生。
上划不要长,下划是主攻。
整体两划间,排列宜适中。
左右有竖者,左短宜瘦形。
右竖粗又壮,主笔浑圆成。
有横又有竖,横短要记清。
竖长不得减,撇捺展长风。
有字笔划多,横长竖短行。
撇捺要收缩,以点补其空。
乙字本偏斜,弯度是硬功。
宜活不宜死,划少亦生风。
划少本单薄,粗壮不减容。
该字不宜长,免去瘦弱病。
上下都有点,上点向内行。
下点应向外,扎根各西东。
什么叫间架结构?
间架,指字的各部分的比例大小;结构,指汉字笔画的组合规律。
也就是字的笔画之间,各单位之间的搭配关系和组成形式。
《间架结构九十二法》口诀
9、 画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
10、画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
11、画短直宜缩 横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。如:乐、集
13、横长直短 在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士
76、末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小 走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮
78、画长撇短者,右不宜用捺 横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契 、莫
72、密者匀之 笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎
73、堆叠者,消纳之 三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森
74、积累者,清晰之 由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡
75、下画宜微长,以承右竖之末 下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、
37、马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马
38、上平之字,宜齐首 上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、
39、下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰
40、重捺者,须有缩有伸 有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍
5、 横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安
6、 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
7、 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
欧阳询间架结构36法
欧阳询间架结构36法1.楷书的基本构造法:以结体为基础,流线型的笔画组成整个字符。
2. 行书的基本构造法:以草书为基础,连续的笔画形成整个字符。
3. 隶书的基本构造法:由直线、弧线、钩形线、扁平线、斜线、圆形等构成整个字符。
4. 篆书的基本构造法:以方格为基础,由直线、曲线、点等构成整个字符。
5. 小篆的基本构造法:以方块为基础,由直线、弧线、圆形等构成整个字符。
6. 隶书和小篆的组合构造法:以隶书的笔画为主,小篆为辅,构成整个字符。
7. 楷隶结合的构造法:以楷书的结体为基础,加入隶书的笔画,构成整个字符。
8. 行楷结合的构造法:以行书的连笔为基础,加入楷书的结体,构成整个字符。
9. 行楷隶相间的构造法:以行书的笔画为主,加入楷书的结体和隶书的笔画,构成整个字符。
10. 隶篆结合的构造法:以隶书的笔画为主,加入篆书的结体和笔画,构成整个字符。
11. 隶楷篆相间的构造法:以隶书的笔画为主,加入楷书和篆书的结体和笔画,构成整个字符。
12. 隶行篆相间的构造法:以隶书的笔画为主,加入行书和篆书的结体和笔画,构成整个字符。
13. 隶楷行篆混合的构造法:以隶书的笔画为主,加入楷书、行书和篆书的结体和笔画,构成整个字符。
14. 左右结构的构造法:将一个字符分为左右两部分,构成整个字符。
15. 上下结构的构造法:将一个字符分为上下两部分,构成整个字符。
16. 上中下结构的构造法:将一个字符分为上、中、下三部分,构成整个字符。
17. 左中右结构的构造法:将一个字符分为左、中、右三部分,构成整个字符。
18. 多行多列结构的构造法:将一个字符分为多行、多列,构成整个字符。
19. 对称结构的构造法:将一个字符分为左右对称、上下对称等形式,构成整个字符。
20. 斜向结构的构造法:将一个字符倾斜一定角度,构成整个字符。
21. 大小结构的构造法:将一个大字符与多个小字符组成一个整体。
22. 连接结构的构造法:将多个字符连接起来,构成整个字符。
欧阳询间架结构36法
欧阳询间架结构36法概述欧阳询是唐代著名书法家,他的间架结构36法是指他在书法创作中所运用的36种构图法则。
这些构图法则包含了大量的形式美学以及文化内涵,对于书法的创作和欣赏都具有重要的指导意义。
源起与意义1.欧阳询:介绍欧阳询的背景和成就,以及他对书法艺术的贡献。
2.间架结构36法:解释间架结构的概念,并列举其中的36种构图法则。
36法的分类与解析分类1.总构架:介绍总构架的作用和特点,列举其中的几种构图法则。
2.线条构架:解析线条构架在书法创作中的应用,列举其中的几种构图法则。
3.素描构架:探讨素描构架在书法创作中的作用,列举其中的几种构图法则。
4.线面构架:介绍线面构架的特点和运用,列举其中的几种构图法则。
解析1.弯曲:讲解弯曲构图法则的使用方法和效果。
2.直直:阐述直直构图法则的作用和表现形式。
3.直曲:解析直曲构图法则的特点和运用场景。
4.曲直:分析曲直构图法则的美学效果和创作技巧。
应用案例1.《东京梦华录》:以这本书中的书法作品为例,展示欧阳询间架结构36法在实践中的应用。
2.《乐府古题九首》:探讨这首古诗中的书法作品如何运用了欧阳询的构图法则。
探索与创新1.当代书法中的间架结构36法:介绍当代书法家如何将欧阳询的构图法则运用到自己的创作中。
2.欧阳询对现代艺术的影响:讨论欧阳询对现代艺术领域的影响和意义。
总结通过对欧阳询间架结构36法的深入探讨,我们可以更好地理解和欣赏他的书法作品。
这些构图法则不仅是欧阳询艺术创作的指导,也为后人提供了丰富的艺术素材和创作思路。
欧阳询的贡献不仅仅是在书法领域,他对整个艺术界的影响是深远而持久的。
田英章欧体间架结构28法
也许您会说:我不学欧体!其实,欧体森严而成熟的结字法,它的揖让与顾盼、穿插与笔势等,都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书,都具有很好的借鉴作用。
同时,对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力,也有很好帮助。
第一法:首点居正。
唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变。
”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。
见下图:第二法:通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。
”一字之中,点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一,便不为书。
见下图:第三法:点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对。
如直对,再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。
所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
见下图:第四法:中直对正。
一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。
对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
见下图:第五法:中直偏右。
凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
见下图:第六法:底竖斜位。
凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。
不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。
见下图:第七法:横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同“竖笔等距”法。
见下图:第八法:竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。
有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。
书法字体结构的口诀
书法字体结构的口诀欧阳询《结字三十六法》一,排叠字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇,“奉”旁,“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”,又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二,避就避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同,“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“?”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类,《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者,欲其疏密、长短、大小匀停,如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥,《八诀》所谓“四面停匀,八边具备”是也。
五、向背字有相向者,有相背者,各有体势,不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也,相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多,若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体。
偏向右者,如“心、戈、衣、几”之类;向左者,如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类;正如偏者,如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑?字之形势,有须挑?者,如“戈、弋、武、九、气”之类;又如“献、励、散、断”之字,左边既多,须得右边?之;如“省、炙”之类,上偏者须得下?之,使相称为善。
八、相让字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。
如“辩”字,以中央“言”字上画短,让两“辛”出,又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相让,又如“呜、呼”字,口在左者宜近上;“和、扣”字,口在右者宜近下,使不妨碍,然后为佳,此类是也.九、补空如“我、哉”字,作点须对左边实处,不可与“成、戟”诸戈字同。
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欧体《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
如:御、谢、树23,两段者,上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。
如:章、意、素、累25,左边小者宜齐上左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
如:吸、呼、峰、峻26,右边小者齐其下右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。
如和、知、细27,外四叠者,体格必整方在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。
如:嚣、器28,内四叠者,布置匀密内为四叠的字,布置要均匀、紧密。
如:爽、齿29,斜勒者,不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。
如:七、也、乜、此30,平勒者,不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。
如:云、去、且、旦31,纵捺之字,必要攒头收尾有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。
如:丈、尺、史、又32,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
如:武、成、或33,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。
如:恩、息、必、志34,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。
如:勉、旭、抛35,承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文36,呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。
如:鸠、辉37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋,应对着四点之中。
有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如:鸟、马38,上平之字,宜齐首上边为平画的字,其顶应相齐。
如:师、明、既、野、39,下平之字,宜齐足笔画靠下的字,应与底对齐。
如:朝、故、辰40,重捺者,须有缩有伸有几个捺画的字,应有缩有伸。
如:谈、茶、黍41,叠趯者,当或挑或驻有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
如:禁、林、森42,上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
如:哥、柔43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。
如;冠、寇、宅44,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。
如:普、皆、齐45,下占地步者,任其下阔以下部为主的字,下部应宽。
如:表、禹46,右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。
施、腾、靖47,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。
如:敬、敛、刘48,左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。
如;弼、辩、衍、仰49,中间占者,中独雄以中间为主的字,中部应大。
如:掷、番;50,上下占者中小以上下为主的字,中间应小。
如:莺、寡51,纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。
如:风、飞、气52,横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。
如:先、见、元、毛53,纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。
如;庭、居、底54,联撇恶排牙有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。
要有大小变化。
如:友、及、反、皮55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。
如;修、参、须、形56,三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。
如:治、洪、流、海57,卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
如:是、足、走58,土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。
土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
如:者、老、考59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。
如:繁、馨60,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
如:继、缠61,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。
如:车、申、中、巾62,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。
如:卓、单63,体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。
如:易、乃、母、力;64,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王65,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。
如:身、目、耳、贝;66,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。
如:白、工、日、四67,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如:会、合、金、命;68,趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。
如:琴、吝、各、谷69,虽宜肥,而勿肿虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止70,虽宜瘦而勿臞笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。
如:了、寸、才、卜71,疏而丰之笔画少的字,就写的丰满些;如:上、下、千、小72,密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。
如:赢、鼎73,堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。
既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森74,积累者,清晰之由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。
如:糜、零、靡75,下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:口、日、田、76,末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。
如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。
如:远、还、逮78,画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。
如:矢、契、莫79,左竖不嫌短,右竖不嫌长在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行80,左竖不嫌,长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短。
如:臣、巨、佳81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、82,排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。
如:赫、鹧、鬻(yu)83,从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下;如:印、叩、却84,从邑之字准此带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。
如:郊、郑、邻85,从埠之字准此带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。
如:阪、陔86,从葵之字准此带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。
如:登、凳87,从祭之字准此带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察88,从众之字准此带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。
如:聚89,从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如:家、象、豪90,单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休91,双人旁准此从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很92,带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准。
如:乳、乱、色、包。