柯布的解读
解读勒？柯布西耶的建筑思想及对现代建筑的影响
解读勒?柯布西耶的建筑思想及对现代建筑的影响摘要：建筑师，就结构而言，不如工程师；就经济而言，不如金融家；就审美而言，不如画家。
然而，是他们深刻的影响着我们的生活方式，他们懂得发掘和利用潜在的可能性，在工业进步与人类社会的、情感的需要与欲望之间建立联系的可能性。
在这个意义上，可以说柯布正处于当代建筑的中心。
关键词：勒?柯布西耶；思想；建筑；作品一、勒?柯布西耶的简介1887年10月6日，夏尔?爱德华?让纳雷（勒?柯布西耶是他1920年为自己取的笔名）出生在瑞士纳沙泰尔州侏罗山下拉绍德方大街38号。
他的父亲和祖父都是制表匠人，母亲则是一位钢琴师。
因为天主教会的迫害，14世纪让纳雷家族随加尔文派教徒移居瑞士侏罗山。
1930年作为家族的后裔，勒?柯布西耶再度加入法国国籍。
这些资料解释了勒?柯布西耶身上那种根植于地中海的精神与气质——无穷的勇气和不尽的斗志。
勒?柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
他的建筑使人感觉严峻而虚张。
他是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
二、勒?柯布西耶的主要作品勒?柯布西耶的主要建筑作品主要有：萨伏伊别墅，马塞公寓，朗香教堂，苏维埃宫,印度昌迪加尔城市规划,国际联盟总部设计方案,巴黎瑞士学生宿舍,昌迪加尔高等法院，巴西里约热内卢教育卫生部大楼。
主要论著有：《走向新建筑》。
其中最著名的建筑设计是萨伏伊别墅。
位于普瓦西的萨伏伊别墅（1929-1931）是奠定他成为现代主义大师的建筑。
确切地说，这座别墅是在最大程度的单纯原则之下建造的非现代抑或非古典。
这栋建筑没有第一层;它矗立在底层架空柱之上;因此，居住始于第二层。
这栋建筑是对于一个明确的问题的实践探索，即思考以何种方式在何种程度上能够使玻璃墙面与居住的房间协调起来。
正如他公开声称的：“你使用了石头、木头、混凝土，运用这些材料，你建造了住宅和宫殿，这就是建造。
独创性在起作用。
但是，你突然间触及到我的心灵，你使我感到愉悦。
从柯布作品到一般建筑学研究-3
第一篇初步思考萨伏伊别墅公认的柯布最具代表性的作品之一，各种各样的评注已经很多了。
1 立面它的立面有无法否认的精美。
拉罗歇让纳雷别墅就无法具有这样令人敬服的美感。
其他作品的立面都令人不是很爽。
我想这个原因主要不在于神秘的机器比例，而是在于对象整体的“质感”。
它具有强烈的漂浮性，纯一性，自然性。
漂浮性是因为一层纤细疏朗的柱廊和上面部分强烈的纯粹体量产生的。
通常的纯粹体量在这里“浮”起来了。
纯净的表皮显得纯一。
不过这种纯一性是隐藏着内部空间的复杂变化的，这使得“纯一”有了更深的含义。
另外，也只有纯一性可以获得在整体环境中强烈的体量尺度感，使它在草地上有强烈的引人注目的效果。
无所修饰的纯洁简化，犹如清澈的湖水令人愉悦。
毫无疑问，简单背后包裹着精妙的思想和高雅的气质风度，犹如绝美之少女淡妆素衣，嫣然微笑，令无数人惊奇拜倒。
从这别墅能幻化出精美的艺术映象，它的确是“现代”具有高雅高贵纯洁性的最好诠释。
2 建筑漫步路如果说立面外观蕴含了一种漂浮纯洁空灵清澈之妙，那么内在的最确切有价值的主题就是建筑漫步路的思想。
通常，房子的内部有别与外部，并不将外部空间的一些特性容纳进来。
在一栋房子中间建立一条斜道观景，的确令人惊异。
不是惊异于它有多美，而是惊异于这不寻常的外部化处理。
这就好像要把汽车开进客厅上到屋顶一样令人惊奇，它具有强烈的野性和巨大的悬念。
好比有人把摩托车开得飞起来，在屋顶与屋顶之间穿梭。
这通常叫着取势。
非凡的一步就是这样走出来的，将外部空间的特征和手段移到了内部。
另一方面，也可以认为房子不再是通常的房子概念，而是一个群落的整合，就像把几栋房子锤炼在一起一样。
当然，一般来说，单栋房子的尺度是20米左右，作为群落应该在60米，80米以上去了。
可以认为它突破了一般房子的尺度概念，非是群体，也非单体，恰恰“浮”在两者之间。
建筑漫步路要带给人的美的电影和思想。
这些思想感觉，首先用抽象的建筑语言表达出来。
例如，一排整齐的柱廊展现的韵律。
解读著名建筑大师勒·柯布西耶
2 3 4 5
设计手法：主要结合新建筑五点。
材料运用：多为清水钢筋混凝土。 立面技巧：多用自由立面，横向长窗。
担社会职责。
勒·柯布西耶的设计理念
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，在第 一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于 钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架。 它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限 度的自由。这可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒·柯布西耶从个人 住宅到集合住宅，以后发展到“为了 300 百万人的现代都市”计划，都遵循 一个统一的概念，既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们生活在 充满绿和光的上品空间中。
S
非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的
新成果。
勒·柯布西耶的设计理念 ourth
这个时期柯氏所倡导的绝对功能主义原则中，开始出现个人表现主义特
F
粗野主义
征。粗糙的混凝土模板墙面、巨大的“V，’型或“Y’’型支柱，在很大程
度上不是功能的需求，而是个人审美立场的表现。 混凝土墙面脱模以后不加粉饰，保留了水泥模板粗糙的痕迹，这在日后 不但成为他的设计标志，而且促成了“粗野主义”的发展。 裸露的混凝土制材和雕塑般的建筑特色，令人感到不安的同时，也十分 的可爱和迷人。
的，而是其实内部功能空间的外部体现。
室外 细部
室内 楼梯 坡道
萨 伏 伊 别 墅 细 部
萨伏伊别墅细部
屋顶花园的运用
2·马赛公寓
马赛公寓是 1952 年在法国 马赛市郊建成的一座举世瞩目 的超级公寓住宅，是勒·柯布 西耶著名的代表作之一。 马赛公寓长 165 米，宽 24 米，高56米。地面层是敞开的
浅谈柯布和藤本壮介对笔者居住设计的启示
浅谈柯布和藤本壮介对笔者居住设计的启示摘要：本文主要是谈谈在笔者居住综合体课程设计中，柯布西耶和藤本壮介的一些设计理念对笔者建筑设计的指导意义。
笔者将简单介绍，在对从二人身上学到的理论和知识加以分析理解的基础上，是如何在此次课程设计作业中加以实践和运用的。
希望能探索出一些如何将学到的抽象化理论知识转化为具体实践的方法，对自己及他人以后的建筑设计有所启示。
关键词：空间组织光辉城市邻里空间一、绪论柯布西耶和藤本壮介前辈的一些建筑理论和设计方法对笔者此次居住综合体课程设计有很大的启示意义。
柯布教会了笔者一些设计中的具体手法。
教会了笔者在设计中要注意建筑并不是孤立的存在，与周围大环境应是和谐共生的；启发了笔者将如今单元预制模块的方式融入到此次居住设计中；藤本壮介更多的是拓展了笔者的思维，是对于精神层面上的引导。
本着“内外连续，打破邻里空间的隔阂”理念的居住设计手法很大胆，独特而又新颖。
对此次以2018谷雨杯题目为题的课程作业来说，无疑教会了笔者一种开拓思维的方式。
二．柯布西耶的启示1.光辉城市理论1.1简介核心：建筑不再是没有生命的，孤立的存在，而是与社会大环境汇合成一个有机体，形态上协调、功能上延续、空间上互补融会的，两者是动态的和谐的统一。
基地位于长沙海信广场附近，处于城市中心区，四周分别是海信广场、商务酒店、办公楼、银行。
考虑到与周围大环境的联系进行如下处理：底层架空——附近建筑密度较大，自然因素较少。
通过底层架空解放底层空间，加入绿色景观。
基本形为回字形——根据图底关系，延续城市肌理。
坡屋顶，西南高，东南低——周围建筑环境整体上是西南部建筑偏高，东南部建筑偏低，且高差较大，为与周围建筑相呼应，设计成缓坡屋顶。
在基本形基础上伸出四个体块作为共享工作区伸入周围建筑中——一方面是进一步与周围环境形成联系，一方面是在这些连接体块中布置创客的共享办公空间，既可以以共享自由的特点吸引周围大公司办公场所的人来此工作，又可以使这些创客可以顺势走进周围大公司有更好的发展或是双方之间进行交流。
柯布2
柯布-道格拉斯生产函数柯布—道格拉斯生产函数最初是美国数学家柯布(C.W.Cobb)和经济学家保罗·道格拉斯(PaulH.Douglas)共同探讨投入和产出的关系时创造的生产函数，是以美国数学家C．W．柯布和经济学家保罗．H．道格拉斯的名字命名的，是在生产函数的一般形式上作出的改进，引入了技术资源这一因素。
用来预测国家和地区的工业系统或大企业的生产和分析发展生产的途径的一种经济数学模型，简称生产函数。
是经济学中使用最广泛的一种生产函数形式，它在数理经济学与经济计量学的研究与应用中都具有重要的地位。
柯布和道格拉斯研究的是1899年至1922年美国制造业的生产函数。
保罗·道格拉斯他们指出，制造业的投资分为，以机器和建筑物为主要形式的固定资本投资和以原料、半成品和仓库里的成品为主要形式的流动资本投资，同时还包括对土地的投资。
在他们看来，在商品生产中起作用的资本，是不包括流动资本的。
这是因为，他们认为，流动资本属于制造过程的结果，而非原因。
同时，他们还排除了对土地的投资。
这是因为，他们认为，这部分投资受土地价值的异常增值的影响较大。
因此，在他们的生产函数中，资本这一要素只包括对机器、工具、设备和工厂建筑的投资。
而对劳动这一要素的度量，他们选用的是制造业的雇佣工人数。
但是，不幸地是，由于当时对这些生产要素的统计工作既不是每年连续的，也不是恰好按他们的分析需要来分类统计的。
因而，他们不得不尽可能地利用有的一些其它数据，来估计出他们打算使用的数据的数值。
比如，用生铁、钢、钢材、木材、焦炭、水泥、砖和铜等用于生产机器和建筑物的原料的数量变化来估计机器和建筑物的数量的变化；用美国一两个州的雇佣工人数的变化来代表整个美国的雇佣工人数的变化等等。
经过一番处理，他们得到关于1899年至1922年间，产出量P、资本C和劳动L的相对变化的数据（以1899年为基准）。
令人佩服的是，在没有计算机的年代里，他们从这些数据中，得到了如下的生产函数公式：这一结果虽然与现代计算机统计软件的计算结果不同，但两者无本质上的差别。
解读勒柯布西耶《走向新建筑》
解读勒·柯布西耶《走向新建筑》1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。
在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。
其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。
柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。
标签：新建筑;机器美学;住宅柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。
建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。
在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。
他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。
当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！一、向机器学习在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。
他提倡向轮船、飞机和汽车学习。
1.轮船与住宅轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。
这与过去的房子对比非常强烈。
在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。
轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。
从色彩交响曲来解读勒·柯布西耶
152时代建筑Time+Architecture2019/2王辉WANG Hui从色彩交响曲来解读勒•柯布西耶Interpreting Le Corbusier through the Symphony of Colors摘要色彩是勒•柯布西耶建筑及艺术创作语汇中非常重要的元素。
2019年上半年，勒•柯布西耶基金会在苏州和天津举办了"勒•柯布西一色彩的交响乐"展览，文章作为此次展览的导读，从柯布的身世、柯布的哲学.柯布的理性、柯布的感性、柯布的理想等五条路径，通过"色彩"这个专项加深对柯布总体思想的认识.同时又力图从柯布完整的创作系统中来理解色彩的特殊意义。
关键词勒柯布西耶；色彩交响曲ABSTRACT Color is one fundamental element inLe Corbusiers Ianguage of art and architecture.FromJanuary to June of2019,the Foundation Le Corbusierpresents the exhibition of"Le Corbusier,the Symphonyof Colors"in Suzhou and Tianjin,China,of which thisarticle serves as the introductory reading for the generalpublic.In traversing five trajectories—Corbusier's lifeexperienee,philosophy,rationality,sensibility,and ideal——to achieve a holistic reading of this great master,this paperprovides a specific perspective to have an overview of LeCorbusier's ideas in terms of color,as well as to decodethe significanee of color within his creative system.KEY WORDS Le Corbusier;The Symphony of Colors中图分类号：TU-854;G245文献标识码：A文章编号:1005-684X(2019)02-0152-003勒•柯布西耶(Le Corbusier,1887—1965年，以下简称"柯布")总是像谜一样令人百读不厌，却又百思不解.这一次，巴黎勒•柯布西耶基金会以色彩为主题在中国举办的展览.会带来对柯布的一种重新阅读。
小约翰·柯布
小约翰·柯布（John B Cobb Jr.）
文与科学院（American Academy of Arts and Sciences）院士，世界著名后现代思想家、生态经济学家、过程哲学家、建设性后现代主义和有机马克思主义的领军人物、美国中美后现代发展研究院院长、美国国家人文与科学院院士。
柯布博士多年来一直从事过程哲学、后现代文化和生态文明研究，发表著作40余部，是一位具有世界影响的后现代思想家，他既是世界第一部生态哲学专著（《
太晚？》）的作者，也是西方世界最早提出“GDP”的思想家之一。
1969年，柯布博士正在读高中的儿子给他推荐了一本书《人口爆炸》，也正是读完这本书后的思考，使柯布博士决定由原来的哲学研究转向生态文明的研究，他认为，他之前所研究的哲学基础“
情论”“大自然是主体”等思路与生态学的思路是一致的，之前的哲学研究为其对生态文明的研究提供了很好的理论基础。
他的主要代表作有：《是否太晚？》
越对话》（1982）、《生命的解放》（1990）、
持续性社会》（1992）、《可持续共同福祉
《地球主义对经济主义的挑战》（1999）、
共同的福祉》和《后现代公共政策》（中国社会科。
《走近柯布》--卢永毅
这是一篇关于历史经验和历史主义研究方法，关于数、比例和秩序的文章。
文章认为，柯布延续了西方的古典精神，并写出了光辉的新篇章。
走近柯布A Deeper Understanding of Le Corbusier露易摘要我们究竟在多近的距离认识过柯布西耶？我们是否认真地问过，《走向新建筑》中的帕提农为何如此地闪亮着光辉？这位大师在其早年的“东方之旅”中究竟还发现了什么？也许，为了理解现代建筑，理解西方的现代建筑，我们应该再次回望这位20世纪的英雄。
关键词柯布西耶，《走向新建筑》，基准线，模度ABSTRACT How much did we know about Le Corbusier? Why Pathenon was the highlight in his book “V ers une Architecture”? What did he gain in his early “V oyage d¹orient”? In order to understand the western modern architecture, we should recall this master, the hero of the 20th century.KEYWORDS Le Corbusier, V ers une Architecture, Regulation, Moduler有幸去法国学习，自然要去寻找柯布西耶——这位20世纪最有影响的现代建筑大师的足迹：萨伏伊别墅、瑞士学生楼、马赛公寓，还有无与伦比的朗香教堂。
到了这个国家，你会发现除了这些似乎已万般熟悉的大作外，众多的研究资料与出版物会将你引向这位大师更为丰富的创作世界：一些我们不大知晓的作品，无数未建成的设计方案，草图，绘画，雕塑，还有相当数目的著作……这绝不算完整的“柯布之旅”己足以让人感叹，感叹这位大师一生能留下如此多彩的思考与创作，感叹当代众多受人推崇的建筑师们的作品中都能觅到柯布的影子。
《追随》心灵与欲望的漩涡哲学
《追随》心灵与欲望的漩涡哲学电影《追随》是导演克里斯托弗·诺兰的处女作，于1998年上映。
虽然这部电影在商业上并没有取得太大的成功，但它却成为了诺兰导演生涯的一个重要起点，为他日后的作品奠定了坚实的基础。
《追随》以其独特的叙事方式和对人性的深刻探索，引起了观众们的广泛关注。
电影以非线性的方式展现了三个主要角色之间的关系，他们分别是导演诺兰自己饰演的比尔，亚历克斯和柯布。
比尔是一个失去工作的作家，为了寻找灵感，他开始跟踪陌生人。
在这个过程中，他遇到了亚历克斯，一个寻求刺激和冒险的年轻人。
亚历克斯的行为引起了比尔的兴趣，他开始模仿亚历克斯的行为，并逐渐陷入了一个危险的境地。
柯布是一个私人侦探，他被雇佣来调查比尔的行踪。
在柯布的调查下，比尔逐渐揭开了亚历克斯背后的秘密。
电影的叙事方式非常独特，通过交错的时间线和不同角色的视角，将观众带入了一个扑朔迷离的故事中。
这种非线性的叙事方式不仅增加了观众的观影体验，也让观众思考人性和欲望的复杂性。
电影中的每个角色都有自己的欲望和动机，他们的行为和选择都受到了欲望的驱使。
比尔追随陌生人是为了寻找灵感，亚历克斯寻求刺激和冒险，柯布则是为了完成任务。
这些欲望和动机交织在一起，形成了一个心灵与欲望的漩涡。
电影通过对人性的深刻探索，揭示了人们内心深处的欲望和冲动。
比尔追随陌生人的行为暴露了他内心的孤独和渴望，亚历克斯的冒险行为则反映了他对刺激的渴望，柯布的调查则揭示了人们对真相的追求。
这些欲望和冲动推动着角色们的行动，也让他们陷入了一个个危险的境地。
电影通过对欲望的描绘，让观众思考人性的本质和人们内心的冲突。
除了对人性的探索，电影还通过对时间和记忆的处理，让观众思考现实和虚构之间的关系。
电影中的时间线交错，角色们的回忆和现实不断交织在一起，让观众难以分清现实和虚构。
这种处理方式不仅增加了观众的观影体验，也让观众思考时间和记忆的可信度。
电影中的每个角色都有自己的记忆和解释，他们对同一个事件的看法和记忆也不尽相同。
盗梦空间 影评
盗梦空间影评盗梦空间影评多姆·科布（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）是一个经验老道的窃贼。
在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。
在他看来，人类思维所能产生的能量是不可限量的——人们靠思维就可以建造城市，可以穿越时空，回到过去重新制定社会的法则，人们甚至可以通过思维来进行犯罪。
只可惜，面对如此宝贵的财富，大多数人不知道如何获取。
而科布却恰巧拥有这样奇特的技能。
他利用人们做梦的时候，从他们的潜意识里盗取秘密。
因为往往人们在做梦的时候，精神防线是最脆弱的。
科布把自己这种绝技称作“摄梦术”。
不过，虽然科布的特殊技能，令他在这个贪婪的世界中成为了一个成功的商业间谍，但他为此也付出了沉重的代价。
科布成为企业间谍中令人垂涎的对象，也让他失去了所爱的人，并成为一名国际逃犯。
如今，科布有了一个赎罪的机会，一个最后的行动将给回他原本的生活，只要他能完成一个不可能的任务——奠基（Inception）。
与以往不同的是，这次多姆·科布和他的团队的任务不是窃取思想，而是植入思想，要让一个大企业的继承人自愿解散公司。
如果他们成功，这就是一次完美犯罪。
不过暗中的敌人对他们的行动了如指掌，而只有多姆·科布才能看到敌人的到来，因为犯罪现场存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出几乎不可能制造出的3层梦境，在不断躲避潜意识里的守护者的攻击中，他们有一些人进入了潜意识最边缘，看到了他潜意识里的妻子，和孩子，他将会怎么选择？会留在那里和妻子在一起，还是会回到现实？请大家到电影院里欣赏！之前有知情人爆料称，《盗梦空间》不会是一部典型的科幻电影，故事并非发生在未来，而是现在这个现实世界，只是动作场面都发生在梦境中。
从风格上来看，《盗梦空间》在某种程度上很像《黑客帝国》和《少数派报告》的综合体。
《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，但此片绝不是仅仅炫耀其特技的应用，而是深入每个观影人的心，每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，在这真真假假，虚幻之中，我们被此片深深的吸引进去不能自拔。
《盗梦空间》：融丰富内涵于纵横捭阖的想象之中
《盗 梦 空 间》 中模 糊 不 清 的 现 实 界 限 ， 完 全 打 乱 的 叙 事结构，冰冷阴暗的影像 风格 ，以及 火爆的追逐戏， 让你从～开始就要集中 ｌ００％ 的注意力，丝毫不能松懈。
影片 故 事 非 常 巧 妙 ，整 个 电影 里有 三 个 梦。 第一 个 梦 是 柯 布 和 自 己 的朋 友 们 去 完成 一 个 盗 走 别 人头 脑 中 重 要 信 息 的任 务 ，可 是 由于 在梦 中 ，柯 布 的妻 子 茉 儿 的 出 现 干 扰 了 这 次任 务 ，所 以，他 们 最 后 失 败 了。 第 二 个 梦 与 第 一 个 梦 有关 ，在 第 一 个梦 中 ，柯 布被 要 求 完 成 一 个 任 务 ， 那就 是 在 全 球 最 大 的能 源 公 司 的 总裁 费 舍 尔 的儿 子 的 头脑 中植 入 一 个 想 法 —— 解 散 他 父 亲的 公司 。 为 了 让小费舍尔最后解散他 父亲一手创建起来的能源帝国， 柯 布 等 人决 定 再 干 一 场 ，他 招 兵 买 马 ，找 了 一 个女 造 梦 师 ， 为 了让 她 尽 快 适 应任 务 ，有 了 影片 的第 二 个 梦 ，柯 布和这个女造梦师一起进入梦中。最让人称奇的是 第三 个 梦 ，这 是 一 个 梦 中 梦 ，这 个 梦 有 三层 结 构 ， 为 了 让梦 中人返回现实，设计 了三重 穿越 ，第一重 是汽 车落水， 第二重是 电梯下坠，第三重是医院爆炸 ，而这 三次事件 又 必 须 发生 在 同 一 时 间 ，真 是 “无 报 ：乌 托 ｝邦
一■ ： ‘ ｊ ０ ． ： ０ 《盗 梦 空 间 》 有 一 系 列 轰 轰 烈 烈 的 场 面 ，梦 中 套 梦 的 结 构 的确 不 错 ， 如 果最 后 的那 个 旋 转 ＡＯ，￣Ｓ螺 没停 下，那么 至少存 在五重 梦境 ，有 点像俄 罗斯 套 娃 。《盗 梦 空 间 》 让 中 国 导 演 羞 愧 至 极 ， 因 为 其 表 现 的 主 题 是 “庄 周 梦 蝶 ”，洋 人 把 咱们 老 祖 宗 的 议题 展 现 得 精 彩 绝 伦 。 影片 不 仅 有 显 而 易见 的 “梦 蝶 ”， 更 有 “庄 周 晓 梦 迷 蝴 蝶 ” 的 那 个 “迷 ” 字 ， 以及 《庄 子 》 吞 食天 地 的 气 魄。 “梦 ” 是 一 个 多 么 暖 昧 的 东 西 啊 ！无 拘 无 束、 变 幻 莫 测 ，恰 恰 成 为 “好 菜 坞 最后 的映 像 作 者 ” 诺 兰 大 展 身 手 的 华 丽舞 台。 诺 兰 让 梦 以 “无 限 趋 近于 现 实 的 曲 线 ” 贴 近现 实 ，而 后 又使 “梦 中 人 ”可 以 控 制 梦 ，多 么 大胆 的 设 定 ！ 造 个 梦 、 盗 个 梦 ，又 能 如 何 ？ 谁能 分 清 到底 什 么 是 理 性 ，什 么 是 幻 想 ，什 么是 现 实 ，什 么 是 梦 境 ？ 换 个 角 度 看 ，如 果 盗 梦 或 造梦 果 然 存 在 ，那 么诺 兰 无 疑 是 当代 最 伟 大 的 盗梦 师和 造 梦 师。 灵感 启发 ：人们喜 欢用 “人 生如 梦 ”这 个词 来形 容世 事无定 、人 生短促 ，我 们从 《盗梦空 间》 这 部 电 影 中 看 出 了庄 周 梦 蝶 的 意 味 ， 可 以说 ，《盗 梦 空间 》的价 值之 一 ，在 于让人体 会该如何 拍好 电 影 。说 到 底 ，这 是 个 表 现 创 造 力 、展 现 想 象 力 的 过 程 、
寻求超越西方现代文明的新途径——美国建设性后现代哲学家柯布教授访谈录
Seeking for New Paths Surpassing Modern Western Civilization —— an Interview with Prof. Cobb, an American Constructive Postmodern Philosopher
作者： 杨富斌
作者机构： 北京第二外国语学院法政学院,100024
出版物刊名： 江苏社会科学
页码： 17-26页
年卷期： 2014年 第1期
主题词： 生态文明;柯布;建设性后现代;过程哲学;怀特海;地方共同体
摘要：柯布教授认为,怀特海把哲学视为宇宙论和形而上学,对哲学作综合性研究,并以相对论和量子力学为科学基础,这是哲学发展的新形态和新阶段。
怀特海坚持现实存在本身即有价值的
内在价值观,坚持世界万物内在相关,宇宙是一个相互联系的有机系统,这为反对人类中心主义,建
设生态文明提供了坚实的哲学基础。
柯布强调中国应该寻求超越西方现代文明的新途径。
生态
文明是一种超越工业文明、坚持人与自然、人与人和人与社会和谐统一的新的文明形态。
美国
政府追求的是可持续利润的增长,只有中国政府和中国人民才有可能率先实现生态文明,生态文明的希望在中国。
柯布
勒·柯布西耶与新精神1907-1931年勒·柯布西耶与光辉的城市1928-1946年勒·柯布西耶与乡土风格的纪念化1930-1960年勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887-1965）现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。
1887年10月6日出生于瑞士一个钟表制造者家庭。
他早年学习雕刻艺术，第一次世界大战前曾在巴黎A·佩雷和柏林P·贝伦斯处工作，1917年移居法国，1930年加入法国国籍。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
1965年8月27日在美国里维埃拉逝世。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。
1926年提出了新建筑的5个特点：1. 房屋底层采用独立支柱；2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
平台别墅 巴黎瑞士学生公寓第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。
朗香教堂勒·柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Ed ouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
模度 柯布
行动，然后就会发现奇迹。不要追求一 个虚名，不要试图逃离。酒神告诉我们，喝 下去！
柯布西耶同时又强调建筑的艺术性，强调一个 建筑师不是一个工程师而是一个艺术家。他说建筑 的轮廓不受任何约束，轮廓线是纯粹精神的创造， 它需要有造型艺术家。建筑师用形式的排列组合， 实现了一个纯粹是他精神创造的程式。这些观点表 明他既是理论主义者，又是浪漫主义者。
哦，满瓶的神奇，我单耳向你倾听，不要迟疑。 但是我要全心的说一句。神圣之水，蕴含着罗马酒 神，蕴含着印度强壮的征服者，拥有所有的真理， 因为真理就在酒里。在酒中，虚伪和错误不能存活， 也没有诈骗和搪塞。希望诺亚的灵魂能够停留的安 全和长久，因他教会了我们节制。请对我和善，语 调轻柔，让我自由，没有泪和血的低落。这就不会 浪费神意。哦，满瓶的神奇，我单耳向你倾听，不 要迟疑。
当你创造美的时候，并不知道“美的样 子”。我一直坚信没有一个真正的艺术家将 美作为其创作的目标。他追求他的目标，目 标并不总是意味着相同的东西。 ——柯布
THE
END！
旧的比例关系：1，2，3，整数 柯布新的比例关系：黄金分割 于是柯布自己产生了疑惑：模度使他的手， 足自由伸展，但即使这样也还是拘于身体范 围的限制下，这是对的吗？ 艺术追求的是无拘无束，一种“至上的逃 离”。
你们中的哪一个想要得到酒神的判决？
最基本的数字108和7
1+2+3+4=10 10+20+30+40=100 100+2^3=108 216=108×2 223=216+7 108+49(=7×7)=157 157×2=314
柯布是第一个公开鼓吹房屋工业化的宣 传家，希望大量快速的兴建新式住宅，以满 足社会需求。但是，房屋构件的工业化生产 与房屋使用要求的多样性之间还是存在着矛 盾。这就促使了柯布开始了大规模生产与住 房人念，以人体的尺度作为决 定建筑与技术领域广泛运用的数据。这就将 建筑中各种复杂的尺寸比例关系化为简单的 标准化要素，这虽然有点神人同形论的观点， 但是也显示了柯布追求科学性与普遍性的决 心
《盗梦空间》揭秘梦的真相
《盗梦空间》揭秘梦的真相如何看到他人的梦?“最顽固的寄生物莫过于一个想法。
”好莱坞大片《盗梦空间》的男主角柯布(DomCobb)说。
他是一位盗梦者,能够深入别人毫无防备的梦境中窃取有用的内容。
更绝的是,他还可以将一段意识植入别人的梦境中,并看着它盘根错节,深深扎入那个人的大脑,改变他的行为。
在影片中,盗梦者使用的盗梦机全名为“便携式自动Som-nacin 静脉注射器”,整套装置在一个皮箱内。
Somnacin是一种药物,能使人入睡。
使用机器时,Somnacin会通过针头自动被注射到人的静脉里,从而让连接到机器的人进入梦境,并分享梦境。
使用药物让人进入梦境并非不可能,有些药物的确可以调节我们的睡眠,比如莫达非尼(Modafi-nal)就可以让人一直保持清醒,这是上世纪90年代中期法国科学家研发出的一种神经中枢兴奋剂。
此外,还有一些新型安眠药将使人进入又沉又深的超级睡眠(SuperSleep)中。
美国加州大学伯克利分校神经科学和心理学实验室的科学家杰克?格兰特(JackGaIIant)已经致力于这个领域15年,他在对受验者大脑进行核磁共振扫描的时候,对他们展示图片和影像。
他使用大脑模型分析和计算机法则来分析核磁共振扫描图像,在屏幕上呈现他人所想的事物或者梦中梦到的场景,被称为“读心术”。
如何才能控制梦境?虽然分享梦境听起来很酷,但意识是非常私人化的经历,你不可能看到别人的想法,别人也不可能看到你的。
虽然有时候我们可以通过人们的行为或者眼神察觉出他们的想法,但是这些想法不会跑到你脑子里。
分享梦境确确实实超出了当今科学的能力,但是人们目前已经能够做到的一点是,控制梦境。
1让我们先来做个实验。
把眼睛移开书本,想点事情,但尽量不要想一只白熊。
请坚持一分钟,一定不要让有关动物的想法或影像出现在你的脑中。
结果你想到了什么?大部分人会发现他们没法压抑想白熊的念头。
这是哈佛大学心理学家丹尼尔?威格纳(DanielWegner)教授的一个实验,他让人们试着在思想中摒弃一个念头,比如白熊。
盗梦空间人物心理分析
对《盗梦空间》的影片分析学年学期： 2010-2011-1课程名称：心里影片赏析姓名：学号： 0专业班级：梦想没有极限————解析《盗梦空间》一、剧情介绍片名：盗梦空间导演: 克里斯托弗·诺兰编剧: 克里斯托弗·诺兰主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥/ 约瑟夫·高登-莱维特/ 艾伦·佩吉/ 渡边谦/ 汤姆·哈迪/ 迪利普·劳/ 玛丽昂·歌迪亚/ 希里安·墨菲/ 汤姆·贝伦杰/ 迈克尔·凯恩类型: 剧情/ 科幻/ 悬疑制片国家/地区: 美国/ 英国语言: 英语/ 日语/ 法语上映日期: 2010-09-02道姆·科布（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）是一个经验老道的窃贼。
在人们精神最为脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密。
在一次任务中，科布和他的同伴亚瑟（约瑟夫·高登·莱维特），因科布的潜意识—科布的爱妻莫尔（玛丽昂·歌迪亚）的阻扰，未能成功窃取雇主所需要的资料，从而面临着两天之内被杀的危险，为了保命，他们的另外一个同伴把他们出卖给了之前他们窃取梦境的对象-齐藤（渡边谦），齐藤找到科布和亚瑟，希望他们能够为自己服务，也就是找到全球垄断巨头的儿子费舍（希里安·墨菲），在费舍的头脑中植入遣散公司的意念，从而消灭自己的竞争对手，如果成功，将带他回国。
由于科布迫切的想回家见自己的儿女，他答应了齐藤的请求，找到了“伪装者”埃姆斯、“药剂师”优素福、“造梦师”阿里曼德尼。
齐藤炸毁了费舍的私人飞机，买下了整个航空公司，然后在费雷飞往洛杉矶的途中实施了这个计划。
科布等一行六人将费舍带入了事先造好的梦境，对费舍进行意念的培养，然而费舍先前曾受过防止在梦中被袭击的专业训练，于是在第一层梦境中，他们受到费舍潜意识保卫队的猛烈攻击，齐藤受伤。
但最后，成功的将遣散公司的意念植入费雷脑中，化解了费雷与其父亲的矛盾。
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柯布的解读十一月五日，我拿到了八卷本《勒。
柯布西耶全集》。
这使我决定改变整个体系结构。
是彻底解决柯布的问题，还是一般建筑学的问题?摆在我们面前的现实是这样的，即人们按照商业的利益原则建造建筑。
我们需要思考并且理清到底何谓建筑建筑学?如何使建筑成为一个高尚的有品味的东西?使建筑从很粗劣的建造中找到一个崇高的正确的方向准则?在另一方面,如何使建筑能够满足大众的需求，为本来不需要太多"人性""艺术""品位"的普罗大众建造大量简易的粗糙的却有内在怜悯关怀，满足其基本需求的崇高内在之美的建筑?从第一卷中透出柯布思想与古典传统审美的剧烈斗争，能够见出与古典守旧对抗的“现代”的美丽光环。
在萨伏伊中更是将“现代”表达得超绝奇秀，傲视古今。
可是我们今日所见到的“现代”，大大小小的方盒子和夹杂其间的变形巨物，并不能使人感到满足和幸福。
绝没有柯布时代的兴奋愉悦。
换句话，机器没有那么美妙，电脑也没有那么慷慨。
其实我们变得更累更苦。
我们日夜操劳，无暇顾及健康和"审美"乃至"品味"应该不是电脑,机器本身的原因吧?那么是谁在那里兴风作浪，驱使万民奔波操劳，用诡诈虚伪的理论达到个人的淫逸骄奢之目的呢?我们当追根索源，找到丑陋下流可憎之根源。
建筑和人，都必须革新，净化，高尚起来。
O LORD,listen to my cry for help; be not deaf to my weeping. For I dwell with you as an alien, a stranger,, as all my fathers were.导言柯布作为最有影响的现代建筑大师,研究好他的作品,也就把握了"现代"的本质.日本建筑师富永让的<柯布住宅>写得非常好..感谢富永让,他的工作使我能较好地更迅速地理解柯布.但是富永让只是个导引而已，还有许多更为重要的问题需要认真解决。
理解柯布的时代，立体派绘画，西方哲学思维，远比局限在12个案例里刻苦磨炼重要。
如果不得要领，不解决最关键的要害，苦练并无多大收益。
第一篇《初步思考》，基本弄清了柯布设计的一些关键概念和思想。
包括多米诺，monol，雪铁龙，五原则，四构成，机器精神，指标线，外静内动，建筑漫步路，水平窗，空间运动，空间连续变换，过程体系变换，直方体（箱形），构成法的变化，回归自然，空间组织的逻辑秩序，直立感，民居空间（风景）映射，古典思想的融汇，空间的艺术性，空间的宜居性生活性。
这些概念分散在十二部分阐述研究。
这些概念思想基本包括了柯布设计的最重要的命题。
第二篇《一般性分析》，作整体性的总结。
将会因后续研究不断拓展深化。
第三篇《二维分析》，彻底解决简化的柯布空间问题。
然而是以东方思维为基础研究的。
第四篇《立体派绘画的柯布空间》，必须解决的关键问题之一，否则无法获得本色的西方的柯布空间。
虽然在粗读《西方美术史》以后有了很多关键的结论，却必须暂时搁置。
第五篇《数学化的建筑学》。
由于工作需要，将成为相当长一段时间的主要论题。
在这里我想证明这几点：1，商业化设计的建筑学问题本质上是个数学问题，它的最终发展将使一般的个人技巧完全毁灭于强大的电脑计算之中；2，空间的性质，例如舒适性，合宜性，最佳综合指标等等是个可以独立研究试验统计分析的问题，它是与大师无关的纯粹的实验科学问题；3，数学化的建筑学近似于一般科学研究，它需要强有力的社会机构支撑，犹若一个航天研究机构一样。
建筑师的魅力更多地体现在他是一个优秀的科学家，能够敏锐地理性地抓住最关键的要素，求解出复杂方程的最优解。
第六篇《真正的建筑学问题》，第五篇的目的，乃是将建筑学从琐屑的数学技巧分离出来。
如果建筑师只能帮助开发商求出最大经济效益的设计，他将被数学的巨大威力淘汰。
真正的建筑学问题不是数学问题，而是空间文化的具体形式化问题。
建筑师要去思考并且完美地解决这样的命题，例如中国传统建筑精神的现代化白话问题，要去建造世界一流的高度艺术性的经得起岁月考验远离铜臭污秽的作品。
建筑是建筑师的人格灵性的投影，建筑师如果不能从卑俗的生活中超越，他的作品无法超越流俗。
这两篇，都是针对柯布研究引出的一般性建筑学问题。
一方面，我们将因柯布作品的研究，得出有益的普遍性的建筑学原理。
但是，独立于柯布，从一般性的最原初的出发点思考建筑，是正确解析柯布和建筑的关键。
第七篇《三维分析》彻底解决三维的问题。
第八篇《古典研究》，系统研究历史上建筑精华的内在逻辑秩序和真善美所在。
展开古典的深入研究，才能真正彻底弄清“现代”的内涵。
柯布的思想和成就，实际上是站在反击古典传统的基础上的。
可是柯布和现代，永远只是历史长河的一个小片段，不是全部。
更不是最顶峰。
第九篇《一般建筑学原理》，从空间，运动，精神，技术，等等一般建筑学的角度阐述建筑设计最本质的概念和原理。
与惯常的做法相反，一般建筑哲学的最基本的概念原理放在最后。
金字塔的最高顶点是从最下面的基础逐渐获得的。
第十篇《理想之居》..研究一个理想场地的理想居所，通过虚拟设计来验证一般性的原理研究。
整个体系无比宏伟，稍显虚狂。
好在它安静地不高抬自己为最真最善最美，而承认自己的鄙陋局限。
我很高兴有机会在这里阐述我个人关于建筑的见解。
假使它条理清晰，言之成理，它就能够具有哪怕非常微小的价值。
第一篇初步思考拉罗歇让纳雷别墅如果没有古典建筑的背景，就无法感受到它的每一片白墙都是若白玉一样被切出来。
如果没有对艺术本身的苛求，一切所谓高深都如此微不足道。
对于摄影师而言，每一个细节都要精心打磨。
可是对于一般人来说，这些实在是多余。
真正有价值的是什么呢？我不会如柯布的崇拜者一样看他比耶稣更为可畏。
在比例问题上，我是嘲讽这种机械法则的。
几何对齐来源于基本的感觉理性需要，将它夸张起来实在不算是可钦佩的教训。
它的立面很美吗？如果把它放在其自身时代的背景看，可以感受到很美。
若果放在现代建筑的背景下看，说它美实在是勉强。
由实体构成的空间给人的感受，严格说来需要通过大量统计数据才能确立某种好坏的选择。
事实上，缺乏相应文化背景的东方人，不可能那么理解其中的“好处”。
柯布设计的美妙，也无法超越其自身知识的时代局限。
每一部分的空间依自己的属性定义而确立某种不变和可变的控制要素。
整体的空间规划设计，在满足使用要求的前提下，熔铸了一种艺术的哲学的精神。
有一个古怪精灵，充满在空间的每一个角落。
正如我们在高耸威严的教堂空间里感受到神圣之灵一样。
“空”是艺术元素之一，“空”和“实”就是建筑师的黑白棋子。
L形的整体布置，显然不是一个轻率的选择。
这个形对基地所界定的空间性质，将从根本上决定整个思想的表达。
左侧是架空的部分，不是“纯空”也不是“纯实”而是一种过渡状态的空间。
将L形本身界定的两部分空间联系起来。
把大厅布置在转角处，转角处的考虑，更多基于将画廊空间与其余的部分分开。
客厅除了地面部分为着使用之外，其余的部分都当看成是精神需要了。
三层的高度，足以体现一种巨大的升力了。
而这种开扬之前，显然为入口大门上方二层处的过道（桥）所压抑。
左侧的楼梯平台还特意伸出来作为引导暗示，并隐藏了爬升的楼梯。
富永让的诠释是以最小的空间元素揭示空间的相互结构关系。
也就是说联系客厅空间与楼梯部分的空间设计，客厅与楼梯部分不是孤立设计的，而是考虑两者的关系。
但是观察空间的形状体积的变化，一个完全单调的方盒子空间显然没有这样更有意味。
对一个初始的box的“空”进行加工变换，使之包含有思想和精妙的思想，正如画家使每一笔画包含有思想一样。
我看这才是建筑的本质所在。
三层高的竖向空间与左边的大尺度横向画廊空间有一种呼应关系。
这是一种情绪或激情的延续，而不是生涩的堆砌。
以“空”为艺术的元素，体现为“空”中包含的精神能量的张弛压抑。
一堵墙就界定了一种特定的空间性质。
一个柱廊就传递了非常完备的精神信息。
空间是用实体为笔画建构的，并因笔触的不同展现丰富的意义。
空间也不是纯一的几何体，而是可以有无限种可能的形状和体积。
例如客厅可能是圆形的，一层的，三层的，四层的，可能是直白坦率地展现，可能是含蓄地展现。
可能有非常大面积的玻璃窗与外界交融。
也可能含蓄深沉。
在这里，我们会经过一个架空花园，按照一个弧形体量的引导，进入转角处才会见到客厅。
建筑，建筑的空，建筑的实，建筑的漫步路，实在就是舌头上的话，纸上的文字，画板上的画。
如果只是一个没有思想的职业建筑师，何必奢谈建筑的艺术呢？每一步，每一个选择，如果不传递一种幽深的情意，不蕴含一个古怪的精灵，这玩意有什么意思呢？就像喝茶，得慢慢品味思索嘛。
咕嘟一喝，只为解渴，就是庸鄙。
可以按照建筑的数学计算法则来建造好了，不用谈论艺术了。
玩转这个“空”，就是建筑的精义和艺术。
卓越的思想还体现在将外部环境的“空”渗透到建筑的内部。
通过切割平直的几何体成花园，使更多的空间有沾上外部美丽风光的机会。
“空”已经从整数的“0”和“1”变换为分数，实数，复数，代数数了。
如果建筑师眼里的“空”不是如此复杂包含无限信息的“空”，他的设计怎么可能跳出卑俗呢？我们经常见到大师们出来否定建筑有艺术可言的惊人正直言语。
但是蕴含在“空”中的精灵，并不为每一个灵魂所见到。
正如只有希伯来人有“独一真神”的灵一样。
由居住的“空间”出发演绎的“空”的界定，显然还包含着门窗设计的问题。
门窗设计首先不是从立面法则出发，而是从“空”的界定出发。
光的引入使整个空间设计增添了极为丰富复杂的元素。
假如全部敞开，会是如何呢？假如在左边开窗会是如何呢？光线将怎样进来，会有怎样的情趣？显然一条窄长的窗透进的光与普通的窗的感觉是不同的。
延展到每一个角落，都有这种精致考虑的必要。
从建筑漫步路的思想引申开来，建筑师要预先在虚拟的空间中研究极大数量的可能，然后对一个选择的空间组合进行流线的分析研究。
站在大门口，往左眺望，是什么？往右是什么呢？当人慢慢从外部进入这个世界时，当人从大门进入，从室内走向室外时，所有的轨迹中的“心”的感受是什么呢？刻意设计的灰暗和光明，刻意设计的不断变换的空间的抑扬，形体的变换，就像电影一样是进行设计过的。
光，风，景，形，运动流线，是对“空”进行复杂深入设计的基本元素。
所有这些元素的综合，是与设计主体的灵魂趣味相一致的。
如你不懂得这些，不清楚蛇洞的阴暗的美妙，不清楚鸟巢开场的乐趣，如何明了古今一切明显有自己法则的宗教建筑世俗建筑的精妙区别呢？柯布的全部伟大也许并不仅体现在这个别墅吧。
现代建筑的设计，也就是沿着这条路而来。
相对于古典“空”的局限性，现代建筑的“空”是自由的奔放的。
柯布已在这里展示了现代“空”的几乎全部的可能。
以简单的几何空间为基础生成复杂的空间，通过对光，风，景，形，运动流线等全面的研究，就形成了现代建筑的独特语言表达。