当代文学

名词解释

1三大批判：对电影《武训传》的批判、对俞平伯《红楼梦》研究的批判、对胡风文艺思潮的批判

2双百方针：毛泽东于1956年5月2日在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”，其核心是以马克思主义为知道，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬艺术民主与艺术民主，繁荣社会主义科学文化事业

3两结合创作手法：革命的浪漫主义、革命的现实主义

4三突出：“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物”，所有人物都要从不同角度为主要英雄人物作远、近、正、反的铺垫

5伤痕文学：1978年8月，《文汇报》发表卢新华的短篇小说《伤痕》，“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名源于此

6反思文学：茹志鹃1979年发表短篇小说《剪辑错了的故事》，是反思文学起步的标志，“反思文学”在创作上的一个重要特征，是从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩，代表作品主要有鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》

7改革文学：1978年后，作家们纷纷将热情投注于沸腾的现实生活，天津作家蒋子龙率先推出了《乔厂长上任记》开了“改革文学”的先河，改革小说侧重反应的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，注重人物形象特别是改革者形象的塑造

8寻根文学：在1985年前后一些作者在杭州开会，其中代表人物有韩少功、阿城、郑义、李杭育、郑万隆等人，倡导寻根文学并形成寻根文学小说流派，他们试图超越政治，深入历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文学的思考。其特点是，以现代意识关照现实历史，反思传统文化重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性，作品题材和文化反思对象是鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等手法，丰富和加深了作品的文化意蕴，代表作《爸爸爸》《棋王》《小鲍庄》

9先锋小说：所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性，它以不避极端的态度对文学的共鸣、状态形成强烈的冲击。80年代中期马原、莫言、余华、残雪等人得崛起是先锋小说历史上的大事，可当做先锋小说的真正开端，这一开端在叙事革命语言实验、生存状态三个层面上同时进行，先锋小说是在寻根小说由高潮走向低谷时出现的文学形态受西方现代主义和后现代主义文化思潮而产生的新文学思潮，主要活动期1986—1989

10朦胧诗：70年代末80年代初，出现以北岛、舒婷、顾城为代表的一代在文革中成长的青年为主体的具有探索性的先锋新诗潮，它多强调主体的真实，追求象征性与意像化的表现手法，蕴含着感伤情调和反叛精神

11新写实小说：“新写实”思潮是在小说领域中形成大观的文学创作思潮，它特指方方、池莉、刘震云、刘恒等人的创作，关注人们当下的生存状态、生存本相、生活原状、即生活的本真面貌，用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，从而写出当代人的生命存在状态，“新写实”提出了对生活的“零度介入”状态

简答、论述

1《创业史》（柳青）中梁三老汉人物形象分析

梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富，当梁生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业

梁三老汉：善良、忠厚、保守、胆小怕事，终生梦想着发家致富，是小生产者的典型代表

2《青春之歌》中林道静由小资女性变成革命战士，反映了怎样的创作困境

⑴“革命叙事”原型来源于进化论的观点，时间是不断进步的历史观念，人类社会也有了从低级到高级的必然逻辑，“革命”和“断裂”就成为历史叙述的基本模型，革命带来了社会发展的阶级性和“断裂感”，人物与时代和历史在“新”的结合中走向“进步”，这样小说就自然地产生了“成长叙事”和“青春之歌”，其结尾是旧时代的终结，革命的“胜利”、社会的“进步”和人民的“解放”，这样革命的叙事美学也同时诞生了—激情、壮美、热烈、乐观成为必然的美感色调

⑵《青春之歌》无意中书写了二十世纪中国知识分子心路历程的一部作品，林道静从一个男人跳向另一个男人的过程，其实可以看出见异思迁的人性弱点，但作者通过所谓的“革命叙事”使她从一个小资女性变成了革命战士，主人公林道静经过了人生的痛苦和选择，终于认识到只有接受党的领导，与工农兵相结合才能真正找到出路，这是小说问世的年代唯一具有合法性的叙事规则，是过去读者解读这部小说的唯一角度

⑶从与“多情骑士”余永泽的相恋同居到爱上了人才出众更加具有冒险精神的卢嘉川（婚外恋），然后在未获知卢嘉川牺牲的消息就迫不及待的投入江华的怀抱—照此推理，随着“革命”的发展，林道静会一直爱下去，但作者硬要不写明的把这个小布尔乔亚叙事改成革命叙事

⑷作者遇到困境怎样做的呢？因为小资叙事不具有现实合法性，“革命叙事”必须代替小布尔乔亚叙事，这不是一个仅仅关涉到形式的问题而是一个隐含了二十世纪中国知识分子命运的根本问题，从自觉—自虐，从受虐—被虐，最后发展成集体潜意识过程，这个问题相当复杂，政治话语与群众话语的合力迫使资产阶级知识分子话语处于一个空境

3郭小川诗歌的艺术特色

⑴重视诗歌形式的创造和革新，是郭小川创作的特色，在郭小川的诗作中，占主体的是政治抒情诗，政治抒情诗在思想内容上有强烈的政治性大都表达一个普通的主政主题

⑵为了更好地倾泻政治激情，郭小川又特别注意通过诗的音乐性，即通过押韵和节奏，来创造“雄浑而壮丽的气势”，并围绕诗歌节律进行句法和章法的试验

⑶他学习俄罗斯未来派革命诗人玛雅可夫斯基的诗歌形式注意长句拆行时的节奏，尽可能做到大体整齐和押韵

⑷创造了《甘蔗林—青纱帐》这样的“新辞赋体”，这也是他对新诗艺术的主要贡献之一

4《茶馆》的艺术特色

⑴《茶馆》的艺术构思是独特的。它的重要特征之一是使用“反描法”，生动而精练地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后各派系混战中的军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国统区，太监竟要买大姑娘当老婆，农民无法生活不得不卖儿鬻女，流氓暗探横行乡里，正直的人因一句话就要坐牢……这些描写说明清末社会黑暗而且腐朽不堪，让观众在反面否定中，自然趋向正面的主题

⑵《茶馆》艺术构思中还使用“侧面透露法”，以小见大，以个别表现一般，作者别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆反映社会大生活，茶馆除了它的真实性质以外，又具有象征意味，小小的茶馆成了大中国的一个“窗口”，或是旧中国社会的一个缩影

⑶《茶馆》艺术构思采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物，意图是以“埋葬三个时代”来歌颂新时代

⑷《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构，具有“史”与“象”的结合、“虚”与“实”的结合，广度与深度相结合的特点和优越性，刻画出王利发、秦仲义、常四爷、刘麻子、庞太监、马五爷、唐铁嘴等一大批个性鲜活的人物

⑸个性化语言塑造人物