蒹葭

——《王风·采葛》
五、农事诗 六、征役诗
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，猃狁（xiǎn yǔn）之故。不遑启居，猃 狁之故。 采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
……
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
《诗经》的艺术成就和影响
一、直抒胸臆的特色

泛彼柏舟，在彼河侧。髧（dàn ）彼两髦 （mao），实维我特。之死矢靡慝（tè）。 母也天只！不谅人只！ ——《鄘风· 柏舟》
二、赋、比、兴的手法
赋：铺陈直叙。 比：比方，以彼物比此物，是人有本事或 情感，借一个事物来作比喻。 兴：触物兴词，客观事物触发了是人的情 感，引起诗人歌唱。
蒹 葭
《诗 经》
《诗
经》概 说
《诗经》原名《诗》，或称“诗三百”，
儒家“六经”之一，是我国第一部诗歌 总集，是我国诗歌传统的起点和源头。
《诗经》存目311篇，《南陔（gāi）
》、 《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇 丘》、《由仪》六篇有目无辞，被称为 “笙诗”，因此《诗经》实际上只有305 篇。
手如柔荑（ti），肤如凝脂，领如蝤蛴（qiú qí），
齿如瓠犀（ 美目盼兮。
hù qī
），螓（qí ）首蛾眉，巧笑倩兮， n
——《卫风·硕人》 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 ——《周南·桃夭》
三、语言的声律节奏
重言、双声、叠韵 重言：关关雎鸠，在河之洲 桃之夭夭，灼灼其华
风雨潇潇，鸡鸣胶胶
厥初生民，时维姜嫄。生民如何？克禋（yīn ）克祀。 以弗无子，履帝武敏，歆。攸介攸止，载震载夙，载生载育， 时维后稷。 ——《生民（一）》
二、颂歌
三、怨刺诗
周道始缺，怨刺之诗起。
——《汉书》
刺过讥失，所以匡救其恶。 ——郑玄《诗谱序》
《鄘风·相鼠》
相鼠有皮，人而无仪。 人而无仪，不死何为？ 相鼠有齿，人而无止。 人而无止，不死何俟？ 相鼠有体，人而无礼。 人而无礼，胡不遄死！
四、婚恋诗
婚恋”指以恋爱、婚姻为主题的诗篇。
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇 菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思 服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑 女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐 之。 ——《周南·关雎》 彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不 见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
（3）释氏言正觉，常喻之于“彼岸”。
抑世出世间法，莫不可以“在水一方”寓慕
悦之情，示向往之境。
《蒹葭》艺术特色分析
一、悦耳悠扬的音乐美。
二、意境朦胧的画面美。
伊人——朦胧、虚幻、求之而不得
蒹葭——萧疏清冷、彷徨凄切
河水——苍茫浩渺、飘忽不定
三、赋兴运用的韵味美。
音乐美和形式美
1、韵脚 苍、霜、方、长、央 萋、晞、湄、跻、坻 采、已、涘、右、沚
手向往”，后世会心者以为善道可望难即、 欲求不遂之致。 —— 钱钟书《管锥编》
维吉尔（公元前70—公元前19），著名史诗《埃涅阿斯纪》的作者。
（2）“相去三步，如阻沧海。”
但丁《神曲》亦寓微旨于美人隔河而笑
“她脸上遮着面纱，站在河流的对岸，
在我看来比旧日的她更超绝了。”
（朱维基译） 但丁（1265—1321）《神曲· 炼狱篇》第三十一歌

蒹
白 所 在 溯 道 溯 宛
葭 露 谓 水 洄 阻 游 在
萋 未 伊 之 从 且 从 水
萋 晞 人 湄 之 跻 之 中
， 。 ， 。 ， 。 ， 坻 。
(1)萋萋：茂盛的样
子 (2)晞：干 (3)湄：岸边，水草 交接的地方 (4)跻(jī)：高 (5)坻(chí )：水中高 地
《诗经》主要收集了西周初年至春
秋中叶五百多年间的作品。最后成 书，大约在公元前6世纪。产生的地 域，约相当于今天的陕西、山西、 河南、河北、山东及湖北一带。
《诗经》绝大部分的作者都已经难
以考证，只知道其主要献自公卿列 士，部分来自民间，具有集体创作 的性质。
《诗经》的编集，历史上有广泛影响的“献

《诗经》是为配乐演唱的乐歌总集，根据地域和音 乐性质的不同，分风、雅、颂三大类。 “风”，音乐曲调，“国风”，是带有诸侯各国地 方特色的乐歌，包括周南、召南、邶、鄘、卫、王、 郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳（bīn）十 五国风，共160篇。 “雅”，朝廷正乐，是周王朝京都地区的乐歌。分 为《大雅》、《小雅》。《大雅》31篇，多为朝会 宴享之作；《小雅》74篇，多为个人抒情之作。 “颂”是宗庙祭祀之乐，许多是舞曲。《周颂》、 《鲁颂》、《商颂》三颂，共40篇。
总结：该诗四字一句，节奏鲜明而短 促， 重章叠句、回环复沓，产生了一唱三叹， 余音绕梁的效果。 重章叠句，反复咏叹的作用：抒情强烈， 加强读者印象，便于读者诵记。这种反复 咏唱、一唱三叹（一个人领头唱，三个人 和着唱。原指音乐和歌唱简单而质朴。后 转用来形容诗婉转而含义深刻。 ）的特 点充分地表现出《诗经》中“赋”的语言 结构形式。
蒹 白 所 在 溯 道 溯 宛
葭 露 谓 水 洄 阻 游 在
采 未 伊 之 从 且 从 水
采 已 人 涘 之 右 之 中
， 采采：茂盛，众多 。 未已：还没有完 已： ， 停止 。 涘(sì )：水边 ， 右：弯曲 。 沚(zhǐ)：水中的小块 陆地 ， 沚 。
译文
芦苇初生青青，白色露水凝结为霜。所恋的那个心上人，在 水的另一边。逆着弯曲的河道寻找她，路途艰难又漫长。 逆流寻找她，仿佛走到水中间。芦苇初生茂盛，白色露水 还没干。所恋的那个心上人，在水的那岸。 逆着弯曲的河道寻找她，路途艰难又坡陡。逆流寻找她， 仿佛走到水中的小沙洲。芦苇初生鲜艳，白色露水还没完。 所恋的那个心上人，在水的那头。逆着弯曲的河道寻找她， 道路艰难又曲折。逆流寻找她，仿佛走到水中的沙洲。
诗”、“采诗”、“删诗”之说。 周代公卿列士献诗、陈诗，以颂美或者讽刺 周代设采诗官到民间采诗，以了解民情。 “古有采诗之官，王者所以观风俗，知 得失，自考正也。” ——《汉书·艺文志》
诗经“六义”: “《诗》文宏奥，包韫六义。”
——刘勰《文心雕龙· 比兴》
指风、雅、颂、赋、比、兴。
结构：
一、用水岸边的秋景起兴，抒发 了主人公与日夜相思的心上人欢 会艰难之情。 二、用反复咏叹方法，更深入一 层把主人公企求和失望的情绪推 向高潮。 三、反复咏叹，表现了依然是可 望而不可会晤，深沉的相思之情。
写作背景和主旨
创作年代
：《蒹葭》为襄公新作诸侯时作， 年代乃在公元前770年左右，距今约2800年。 讽刺诗——借怀友讽刺秦襄公不能礼贤下士 《蒹葭》，刺襄公也。未能用周礼，将无以 固其国焉。秦处周之旧土，其人被周之德教 日久矣。今襄公新为诸侯，未习周之礼法， 故国人未服焉。 ———《毛诗序》
蒹 葭 采 采 ， 白 露 未 已 。 所 谓 伊 人 ， 在 水 之 涘 。 溯 洄 从 之 ， 道 阻 且 右 。 溯 游 从 之 ， 宛 在 水 中 沚 。


《蒹葭》朗诵欣赏
解
题
《蒹葭》选自十五国风之《秦风》，属秦国
民歌。“秦风”多言车马田猎，粗犷质朴， 而本诗却神韵缥缈，引人遐想,也是一首优美 的怀人诗作。
爱情诗——思念恋人 “古之写相思，未有过之《蒹葭》者。”
“我们很难确定它究竟是招隐还是怀春,只觉 得它百读不厌。”
———闻一多
相思之所谓者，望之而不可即，见之而
不可求；虽辛劳而求之，终不可得也。 于是幽幽情思，漾漾于文字之间。
深入思考：
“所谓伊人”指的仅仅 是一个美丽的女子吗？
（1）古罗马诗人维吉尔名句：“望对岸而伸
蒹葭的意思是
芦苇
，皆生于水边。
蒹
葭苍苍， 白露为霜。 所谓伊人， 在水一方。 溯洄从之， 道阻且长。 溯游从之， 宛在水中央。
（1）苍苍：茂盛的样 子 （2）伊人：那人，指 所爱的人 （3）溯洄：逆流而上 洄：上水，逆流 （4）从：追寻 （5）阻：艰险 （6）溯 游：顺流而下 （7）宛：好像、仿佛
蒹葭苍苍，白露为霜
双声：参差、辗转、栗烈、差池、蒹葭
叠韵：窈窕、绸缪
蒹

葭
蒹 葭 苍 苍 ， 白 露 为 霜 。 所 谓 伊 人 ， 在 水 一 方 。 溯 洄 从 之 ， 道 阻 且 长 。 溯 游 从 之 ， 宛 在 水 中 央 。 蒹 葭 凄 凄 ， 白 露 未 晞 。 所 谓 伊 人 ， 在 水 之 湄 。 溯 洄 从 之 ， 道 阻 且 跻 。 溯 游 从 之 ， 宛 在 水 中 坻 。
2、叠词 苍苍、萋萋、采采 还有“所谓伊人······”、“溯洄从之······”、 “溯游从之······” 重章叠句，反复吟唱，是《诗经》的特点。
3、诗人用了不同的字眼，对景物的形态和 变化，反复进行了描绘（赋）
不同形态 不同时间 不同地点 路途艰难 伊人所在（无 结果） 苍苍 为霜 一方 且长 水中央 凄凄 未睎 之湄 且跻 水中坻 采采 未已 之涘 且右 水中沚

ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

《诗经》的作用：
小子何莫学夫《诗》？《诗》，可 以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之 事父，远之事君，多识于鸟兽草木之 名。” ——《论语·阳货篇》
《诗经》的主要内容和思想意义
一、周民族的史诗
《诗经·大雅》中保存了五首古老的周民族史 诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大 明》，记述了从周始祖后稷诞生到周武王灭商的一 些传说和英雄史迹。