十七年小说

5、表现手法单一化 片面追求民族化、大众化，注意故事的完 整、情节的生动和语言的通俗，注意通过人物的 言行、外貌，用环境气氛的烘托来塑造形象，忽 视了丰富多样的艺术技巧，作家的创作个性也没 有得到更好地体现。 6、作家队伍非专业化 作家往往借助自己熟悉的历史和生活写作， 具有历史再现性质，文学创作的修养不够，许多 成为了“一本书作家”，如杜鹏程、杨益言等， 作家的文学素养不能够支持长期的创作。
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作品举隅： 严志和跟朱老忠说了会子话，有些累了，头晕晕的。懵里懵懂地又睡着了。恍恍惚 惚听得门响，睁开眼一看，是江涛回来了。江涛说：“明天就上济南去，忠大伯嫌坐火 车花钱多，要脚下走着。忠大娘正在蒸干粮。” 严志和试着抬了抬身子，说：“咳！我还是想站起来。你们明天要走，扶我去看看 咱的‘宝地’吧！” “‘宝地’卖了？”江涛才问这么一句，又停住。他想：“卖了就卖了吧！”他又 想起“宝地”，那是四平八稳的一块地，在滹沱河南岸上，土色好，旱涝保收。严志和 说：“这是你爷爷流下的血汗，咱们一家人依靠它吃穿了多少年，象喝爷爷的血一样呀！ 老人家走的时候，说：‘只许种着吃穿，不许去卖。’如今，我成了不孝的子孙，把它 卖了，我把它卖了！今天不是平常日子，我再去看看它！”涛他娘说：“天黑了，还去 干吗？你身子骨儿又不结实。”
• 故事发生时间：清末民初 • 故事发生地点：冀中平原锁井镇 • 主体线索： • 朱老巩、朱老忠及严志和两家农民三代 人与冯兰池一家地主两代人之间的斗争。
主要人物： 大贵
朱老巩
朱老忠
二贵 运涛
春兰
严萍
严老祥 冯兰池
严志和 江涛 冯贵堂
• 情节提要： • 冯兰池砸钟、朱老巩大闹柳树林 • 朱老巩含恨离世 • 小虎子（朱老忠）远走他乡 • 朱老明状告冯兰池，惨败而终 • 若干年后，朱老忠携妻儿归乡 • 孩子们与冯兰池的斗争 • 冯兰池派人捉大贵去当兵 • 运涛参加革命，大革命失败被捕 • 江涛走上革命道路，参与反割头税斗争 • 朱老忠等人入党 • 二师学潮，江涛被捕，朱老忠等人逃出魔掌
家族复仇： 第一代： • 清末，朱老巩为捍卫锁井镇的48亩公田而与 冯兰池发生冲突，吐血身亡。 第二代： 朱老忠，20多年后回故乡等待时机为父报仇。 第三代：朱严两家的新一辈江涛、运涛、大 贵等走上革命道路。
阶级斗争： 地主与农民之间的斗争，主要在两家三代农民与 一家两代地主之间展开。 人物谱系： 地 主： 冯兰池 冯贵堂
• 长篇 《三千里江山》（杨朔） 《上甘岭》（陆柱国） 《洼地上的“战役”》（路翎）
历史题材之五：近代历史与古代历史
• 长篇 《六十年的变迁》（李六如） 《李自成》（第一卷）（姚雪垠） • 短篇 《鸡肋》（徐懋庸） 《陶渊明写<挽歌>》（陈翔鹤）
本时期革命历史题材中的战争小说具有以下一些 特点： （1）史诗风格：用文学的形式真实地再现某 一时期、某一事件的社会场景，通过宏阔的时空 跨度与规模，完成对历史的演绎和对英雄的塑造。 但是由于时代氛围和文学观念的局限，作者不能 深入历史、反思历史的悲剧性因素。 （2）纪实品格：常常以真人真事为题材，具 有自传色彩。作者多是战争的参与者，多为客观 叙事，这增强了小说的真实性。但也由于这个原 因，作者不能将自身生命沉潜于历史，有损于作 品思想内蕴的深化。 （3）政治色彩：体现政治的要求和导向，进 一步强化了文学的社会教化功能。
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2、严志和
严志和也是作品中刻画得很成功的艺术典型。与朱老 忠不同，他阅历浅，朴实、善良，又软弱、狭隘，在他的 身上，反抗性和软弱性，斗争精神和动摇态度，常常发生 矛盾，显出人物性格的复杂性。严志和的形象反映出很大 一部分农民在革命大动荡年代里的思想状态和行动轨迹， 有着相当普遍而深刻的典型意义。

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历史题材之三：二三十年代革命斗争
• 长篇：
《小城春秋》（高云览），30年代厦门大劫狱 《青春之歌》（杨沫），30年代前期北平 《三家巷》（欧阳山），20年代南国风云（广州 和香港）省港大罢工 广州起义 《红旗谱》（梁斌），从本世纪初叶开始 • 短篇： 《党费》《七根火柴》（王愿坚）
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历史题材之四：抗美援朝战争
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朱老忠形象的时代意义：
朱老忠是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交 替时期的农民英雄形象。他的身上既保留了旧时代豪侠 的特征，又融入了新时代英雄的精神。义重如山的传统 美德、浓厚的人情味与革命者的崇高追求不可分割的结 合在一起。 这种塑造英雄人物的观念，十分切合那一时期的创 作观念，现在看来，显然是有些过于完美化、理想化了。
• 一、创作方法：以革命现实主义为主潮 • 二、创作题材：历史题材和现实题材 1、历史题材 再现中国共产党领导的政治斗争史、革命战争史，以 反映民主革命为主。 2、现实题材 探索社会主义建设中的新问题、展现人民生活的新面 貌，以反映农村生活为主。 • 三、小说形式：长篇小说和短篇小说 1、长篇：有利于全面、具体、深刻地书写历史 2、短篇：有利于对现实生活作出快速反应
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（二）形式方面：
1、擅用白描手法。主要通过行动和语言来刻画人物性 格，工笔细描与粗线条勾勒相结合。 2、结构上扬弃了章回体，但继承了我国古典小说可 分可合，疏密相间，似断实联的表现形式。 3、语言来自农民群众，又进行必要的加工提炼，尽 可能通俗易懂，具有个性化、生活化和口语化的特点，充 满浓厚的乡土气息。
四、艺术特色
《红旗谱》是一部具有民族风格和民族气魄的作品。作者 努力寻求阶级斗争这一时代主题与民族心理、乡村风俗和传 统文化的联结。 （一）在内容方面： 1、从主题上来看，作品把燕赵之地自古多慷慨悲歌之士 的历史传统与阶级斗争的时代性结合起来； 2、从人物性格的刻画上来看，着重在吸收丰厚民族心理 积淀的基础上，去挖掘人物性格的内涵特质，并吸收了中国 古典小说刻画人物性格的长处。
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另一类是勇于打破人性人情的禁区，细腻的 描写人的丰富而复杂的内心世界，充满浓郁的人 情味的作品。如邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的 《红豆》、陆文夫的《小巷深处》、高缨的《达 吉和她的父亲》等。 这两类作品在反右派斗争中均受到批判。
• 三、本时期文学创作的成就 • 1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的 作品出现，新的创作群体出现。 • 2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难 的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。 • 四、本阶段文学创作的缺陷 • 1、文艺观念政治化简单、机械地理解文艺与 政治的关系，把文艺为社会服务的功能，等同于直 接服务于政治。 • 2、文学创作概念化 • 由于从抽象的政治结论出发，一些小说不是采 用文学的构思方法，而是采用非文学的构思方法， 于是形成了图解理念的思维模式，造成了公式化、 概念化的倾向。
现实题材之三：大跃进
• 短篇 《新结识的伙伴》（王汶石） 《李双双小传》（李准） 《我的第一个上级》（马烽） 《静静的产院》（茹志鹃） 《实干家潘永福》（赵树理） 《“老坚决”外传》（张庆田） 《赖大嫂》（西戎）
现实题材之四：工业建设
• 长篇： 《铁水奔流》（周立波） 《春天来到了鸭绿江》（雷加） 《百炼成钢》（艾芜） 《上海的早晨》（周而复） 《乘风破浪》（草明） • 中篇： 《在和平的日子里》（杜鹏程）
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农 民： 朱老巩 严老祥 朱老忠 严志和 大 贵 运 涛 二 贵 江 涛
三、人物形象分析：
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1、朱老忠： 《红旗谱》在特定的历史内容和深厚的地域土壤基础 上，塑造了一系列性格鲜明的具有民族文化心理特点的人物 形象。朱老忠的形象尤为醒目，他的性格集纳了中国农民英 雄的传统要质。 第一，家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性， 这种反抗性贯穿其一生，铸成了他嫉恶如仇、刚直不阿的性 格。 第二，20余年闯荡江湖的传奇经历，造就了他“为朋 友两肋插刀”的狭义性。 第三，不寻常的人生磨难，曲折的斗争经历，使他逐 渐加深了对现实生活的认识，讲究斗争策略，显得深谋远虑、 沉着镇定，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。
现实题材之一：土改后农民观念的变化
• 短篇 《一架弹花机》（马烽） 《登记》（赵树理） 《新事新办》（谷峪）
现实题材之二：农业合作化
• 短篇 • 长篇 《不能走那条路》（李准） 《三里湾》（赵树理） 第一部以农业合作化 为 《农村散记》（秦兆阳） 题材的长篇小说。 《春种秋收》（康濯） 《山乡巨变》（周立波） 《三年早知道》（马烽） 《创业史》（柳青） 《宋老大进城》（西戎） 《艳阳天》（浩然） 《风雷》（陈登科）
历史题材之一：解放战争
• 长篇： 《保卫延安》（杜鹏程） 《红日》（吴强） 《林海雪原》（曲波） 《红岩》（罗广斌、杨益言） • 短篇： 《百合花》（茹志鹃） 《黎明的河边》（峻青）
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历史题材之二：抗日战争
• 长篇 《风云初记》（孙犁），滹陀河畔抗日 风云(山西) 《铁道游击队》（知侠），鲁南 《敌后武工队》（冯志），冀中 《野火春风斗古城》（李英儒），保定 《苦菜花》（冯德英），胶东
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第二节
梁斌《红旗谱》
梁斌（1914~1996），原名梁维周，河北蠡县 人。1927年加入共青团，1929年参加了家乡的反割 头税运动。次年考入河北保定二师，曾参加二师以 争取民主和抗日为目标的“七六”学潮。1932年震 惊全国的“高蠡暴动”失败后，他流浪北平，开始 了文学生涯。抗战时期，在冀中地区从事文化宣传 工作。1947年参加了土地改革运动。次年南下，先 后担任襄阳地委宣传部长和武汉日报社社长。50年 代中期到河北省文联从事专业创作。出版有长篇小 说《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》、《翻身 纪事》，散文集《春朝集》、《笔耕余录》，回忆 录《一个小说家的自述》等。
第二章 50、60年代小说
第二章 十七年的小说 第一节 概述
本期小说创作继承了“五四”以来的 现实主义传统，又从中国古典小说和外国著 名小说中吸取了营养，以新的态势在新中国 文苑中成长着。其间经过解放初的适应和了 解，1956年前后与1960年代初呈现蓬勃喜人 之势。 这一时期，写新民主主义革命时期 斗争生活的，写农村土改与社会主义革命题 材的作品数量较多，成就较高。总体说，长 篇小说创作之成就显得比较突出，短篇小说 创作次之，中篇小说创作在这一期显得相当 薄弱，其原因可以研究探讨。