浅谈影视广告调色
论影视广告的色彩设计
广 告 影 调 是 指 一 个 影 视 广 告 整 体 的
基调 ， 现 为 域面 明暗 对 比关 系 及 其 动 态 表
告 商 品 特 征有 机 结 合 起来 。 告 商 品特 征 广
包 括 广 告 商 品 的 物 质 和使 用 特 性 、 装 特 包 点 等 各 个 方 面 ，影视 广 告 由 于直 观 形 象 ， 在 表 现 商 品 特 点方 面具 有 天 然 的 优 势 。 而 广 告 影 调 的创 意选 择 ， 应 以 突 出 商 品 独 也
画 面 色彩 转 化 依 次 为 ： 晚 的海 边 水 草 的 傍
墨 绿一 大 树 的 翠 绿 — — 大 Ｓ着 装 的 浅 草 绿 ， 彩 渐 次 明 快 ， 奏 也 由 平 缓 而 欢 色 节 快 。 受 众 的情 绪 随 之 爽 朗 。 使 广 告 的 节 奏 影 调 是 由 色 彩 的 动 态 组 合 变 化 而 形 成 。 同 的组 合 变 化 就 会 产 生 不
众 的 眼 球 、 到 预 期 广 告 效 果 ． 设 计 时 达 是
需要 考 虑 的 重要 环 节 运用 色彩 设 计 奠定 广 告 影 调
为原 则 。例 如 雪 碧 饮 料 广 告 ， 广 告 主题 其 为 “ 晶亮 ， 心 凉 ”配 合 这 一 主 题 。 晶 透 ． 广告
色 彩 影 调 设 计 就 应 该 在 冷 色 调 的 范 围 内 选 择 ， 下 来 需 要 寻 找 的就 是 哪种 冷 色调 接
感染 力和 较好 的信 息 传递 效 果 。 影 视 广 在
告 作 品的 创 意 表 现 中 ． 彩 是 不 可 或 缺 的 色
没有 任 何 规 律 ，类 似 文学 作 品 中 的 意 识
流。
重 要 表 现 符 号 。研 究 表 明 ： 常 人从 外 界 正 接 受 的信 息 中 ， ８％ 以上 是 通 过 视 觉 获 有 ０ 得 的。 中， 其 色彩 的 视觉 刺 激 最 为 突 出 。 人
影视调色方案
影视调色方案1. 引言影视调色方案是制作影视作品过程中的一个重要环节，它能够通过调整画面的色彩、亮度和对比度等参数，为观众营造出特定的视觉效果和情绪氛围。
本文档将介绍影视调色的基本原理和常用的调色方案。
2. 影视调色原理影视调色是通过调整画面的色彩来达到特定的效果。
它主要涉及以下几个方面：2.1 色彩模型常用的色彩模型有RGB、CMYK和YUV等。
其中，RGB模型是最常用的色彩模型，其通过红、绿、蓝三个通道来表示所有的颜色。
CMYK模型主要用于印刷行业，它通过青、品红、黄、黑四个通道来表示颜色。
YUV模型主要用于视频压缩和传输，其中Y通道表示亮度，U和V通道表示色度。
2.2 色彩调整色彩调整主要涉及三个方面：色调、饱和度和亮度。
色调调整是指改变画面的整体色调，如将画面的色彩偏向蓝色或黄色。
饱和度调整是指改变画面的色彩饱和度，如增强或减弱画面的颜色。
亮度调整是指改变画面的整体亮度，如调暗或调亮画面。
2.3 色彩理论色彩理论是影视调色的基础。
常用的色彩理论包括三原色理论、互补色理论和冷暖色调理论等。
三原色理论认为所有的颜色都可以由红、绿、蓝三个原色混合而成。
互补色理论认为互补色对比可以产生强烈的视觉效果。
冷暖色调理论认为冷色调能够营造出冷静、压抑的氛围，而暖色调能够营造出温暖、活泼的氛围。
3. 常用的影视调色方案3.1 柔和色调柔和色调是常见的影视调色方案之一。
它的特点是色彩饱和度较低、对比度适中、色调温和。
柔和色调能够给人以温馨、舒适的感觉，常常用于浪漫、家庭和纪实类影片中。
3.2 冷色调冷色调是营造冷静、压抑氛围的常用调色方案。
它的特点是色调偏蓝、色彩饱和度较低、对比度适中。
冷色调常常用于惊悚、悬疑和恐怖类影片中，能够给观众带来紧张、不安的感觉。
3.3 暖色调暖色调是营造温暖、活泼氛围的常用调色方案。
它的特点是色调偏黄、色彩饱和度较高、对比度较大。
暖色调常常用于喜剧、爱情和动作类影片中，能够给观众带来轻松、愉快的感觉。
影视后期调色必要性以及原则
影视后期调色必要性以及原则影视后期调色是电影制作的重要环节之一，它通过对影片的色彩调整和处理，使得画面更加生动、逼真，同时也能够突出影片的主题和情感。
调色能够影响观众的视觉感受，提升电影的艺术性和观赏性，因此在电影制作过程中必不可少。
首先，影视后期调色可以丰富影片的画面表现力。
通过调整色彩的明暗、饱和度和色调，可以改变画面的整体氛围和情感表达，调色师可以根据影片的主题来选择合适的调色风格。
比如在一部惊悚片中，可以使用冷色调来增加紧张和恐怖感，而在一部浪漫爱情片中，可以使用暖色调来表达温馨和浪漫。
其次，影视后期调色可以修复拍摄过程中的色彩问题。
在拍摄过程中，由于光照、摄影机设置等各种因素，可能会导致画面出现色温偏差、白平衡问题等。
调色师可以通过调整画面的色彩来修正这些问题，使得画面更加准确地还原真实场景。
此外，影视后期调色还可以增强画面的层次感和视觉冲击力。
通过增加对比度和色彩的鲜明度，可以让画面的细节更加突出，同时也能够吸引观众的目光。
调色还可以通过柔化画面来改善肤色的表现，使得演员的皮肤看起来更加光滑、细腻。
在进行影视后期调色时，需要遵循一些基本原则。
首先是准确还原真实场景的原则。
调色师应该根据拍摄时的实际光照条件和环境来调整画面的色彩，以尽可能准确地还原现场的真实感。
其次是注意整体色调的一致性。
在一部影片中，不同的场景和镜头应该有一致的调色风格，以保持整个影片的统一性。
此外，还要考虑到影片的主题和情感，选择合适的调色风格来表现主题和情感。
影视后期调色是一门艺术，需要调色师有一定的审美能力和专业技术。
在调色过程中，调色师需要根据自己的创意和理解来对画面进行处理，同时也要根据导演和制片方的要求进行调整。
调色师还需要密切配合其他后期制作人员，比如剪辑师、特效师等，以确保整个影片的后期制作效果能够达到预期。
综上所述，影视后期调色对于影片的制作至关重要。
它可以丰富画面的表现力，修复拍摄过程中的色彩问题，增强画面的层次感和视觉冲击力。
影视调色技巧范文
影视调色技巧范文调色是电影、电视剧等影视作品后期制作中的一个重要环节，通过对影像的颜色、亮度、对比度等参数进行调整，可以改变影像的氛围和表现效果，增强观众的观影体验。
下面将介绍几种常用的影视调色技巧。
1.色彩对比度调整色彩对比度是指图像中明亮部分和暗部分的对比度强弱。
通过调整影像对比度，可以增强图像的层次感和立体感。
一般来说，增大对比度可以让图像更加鲜明，但要注意不能过度增加对比度，以免造成画面失真。
在调整对比度时，可以使用曲线调整工具，通过调整图像的曲线形状，来增加或减小图像的对比度。
2.色温调整色温是指影像中的色彩偏暖或偏冷的程度。
通过调整色温，可以改变图像的氛围和表现效果。
一般来说，偏暖的色温会给人一种温暖、亲切的感觉，适合用于表现温馨、浪漫的场景；偏冷的色温则会给人一种冷漠、压抑的感觉，适合用于表现紧张、恐怖的场景。
在调整色温时，可以使用色温调整工具，通过调整R、G、B三个通道的比例，来改变影像的色温。
3.颜色校正颜色校正是指调整图像中各个颜色的饱和度和色相，以达到理想的画面效果。
通过颜色校正，可以使画面更加真实、生动，并强调影像中特定的颜色。
在调整颜色校正时，可以使用色彩平衡工具，通过调整RGB三个通道的颜色平衡，来改变影像中各个颜色的色相和饱和度。
4.色调调整色调是指影像中色彩的整体倾向，如红调、绿调、蓝调等。
通过调整色调，可以改变影像的整体色调，营造不同的氛围和表现效果。
在调整色调时，可以使用色调/饱和度工具，通过调整整体色调滑块和个别色调滑块，来改变影像的色调。
5.合理利用LUTLUT（Look Up Table）是一种调色工具，可以通过在图像的每个像素上应用预设的调色表，来改变图像的颜色和对比度。
通过使用LUT，可以快速调整图像的色调、对比度等参数，以达到理想的调色效果。
在使用LUT时，可以根据需要选择不同的LUT文件，也可以自定义LUT文件，以适应不同的调色需求。
以上是影视调色中的一些常用技巧，通过合理运用这些技巧，可以改变图像的色彩表现，增强影像的观赏性和表现力。
剪辑中的色彩调整与校正如何通过色彩处理提升视频质量
剪辑中的色彩调整与校正如何通过色彩处理提升视频质量在电影、电视剧、广告等视频制作过程中，色彩调整与校正是非常关键的环节。
通过合理的色彩处理，可以提高视频的质量，使观众获得更好的视觉体验。
本文将从色彩调整的原理、方法和应用实例等方面，探讨如何通过色彩处理来提升视频质量。
一、色彩调整的原理色彩调整是指对视频中的颜色、亮度、对比度等进行修正和改变，以达到一定的效果。
在色彩调整过程中，需要考虑到视频的整体色彩风格、场景的特性、情节的表达等因素。
通常，色彩调整可以分为以下几个方面：1. 亮度调整：通过调整视频的亮度，可以使画面变得明亮或暗淡，从而营造出不同的氛围和效果。
例如，在拍摄夜间场景时，适当调低亮度可以突出夜间的神秘感。
2. 色调调整：改变视频的色调可以调整整体的色彩风格，使其更加饱满或柔和。
例如，温暖的色调可以营造出温馨的氛围，冷色调则可以制造出冷酷的感觉。
3. 饱和度调整：通过增加或减少视频中的颜色饱和度，可以使画面更加鲜艳或柔和。
饱和度的调整可以使不同色彩更加突出，增强画面的层次感。
4. 对比度调整：调整视频的对比度可以改变画面中的明暗差异，使画面更加清晰和生动。
合适的对比度可以让观众更加容易聚焦于画面中的重要元素。
二、色彩调整的方法要进行色彩调整，我们可以使用专业的视频编辑软件，如Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro等。
这些软件提供了丰富的调节工具，可以让我们对视频的色彩进行精确的调整。
常用的色彩调整方法主要包括以下几种：1. 色彩曲线调整：通过调整RGB曲线，可以对视频的亮度、对比度和色彩进行精确控制。
我们可以通过拖动曲线上的控制点来改变视频的整体色调和局部色彩。
2. 色彩平衡调整：通过对红、绿、蓝三原色进行调节，可以改变画面中不同颜色的比例，从而调整整体的色彩效果。
这种调节方法在处理特殊场景时特别有用，如夜景、日落等。
3. 色阶调整：通过调整色阶的灰度范围，可以增强图像的对比度和层次感。
论影视广告的色彩设计
论影视广告的色彩设计作者：薛媛来源：《新闻爱好者》2010年第18期影视广告是目前所有广告类型中效果最好的广告形式。
影视广告作品能够形象生动逼真地展示广告商品的外观、质地、使用方法,有很强的直观性;同时还能够充分满足受众的感官需要,锁定观众目光,激发兴趣,调动情绪,具有很强的艺术感染力和较好的信息传递效果。
在影视广告作品的创意表现中,色彩是不可或缺的重要表现符号。
研究表明:正常人从外界接受的信息中,有80%以上是通过视觉获得的。
其中,色彩的视觉刺激最为突出。
人们感知不同的色彩时,会产生不同的心理变化。
在广告中,巧妙的色彩运用,不仅能美化广告画面,吸引受众的注意力,还能直接或间接传达广告信息,在心理上影响消费者的感知、记忆、联想、情感等,唤起消费者的购买欲望。
因此,在影视广告作品的创作中,如何运用色彩创意来抓住受众的眼球、达到预期广告效果,是设计时需要考虑的重要环节。
运用色彩设计奠定广告影调广告影调是指一个影视广告整体的基调,表现为画面明暗对比关系及其动态转换节奏所形成的总的倾向性。
色彩是构成影视广告影调的最主要视觉元素,是广告影调建构的基础。
根据色彩的明暗、反差和人们对色彩的生理反应、心理联想的不同,影视广告的影调可以分为冷调、暖调,柔调、硬调等多种形式。
一般而言,暖色调给人温暖柔和的感觉,而冷色调则是寒冷的感受。
柔调是在色彩最亮和最暗之间渐次的、阶梯式的过渡,能够构成细腻、丰富、温和而富有质感的视觉效果;而硬调则是指从最亮的影调到最暗的影调之间的直接过渡,明暗轮廓分明,视觉效果比较强烈。
影视广告作品是一个个动态画面的有机组合,画面色彩转换的不同节奏规律也会形成不同的影调。
根据画面色彩动态转换的节奏规律,影视广告影调可以分为渐变影调、反复影调和意识流影调。
渐变影调是指由画面转化产生的一种由弱到强或由强到弱的平滑的色彩节奏变化,构成起伏、柔和、优美的调性特征。
反复影调是指由色彩中某一要素或者某种变化在画面上反复出现而形成一种变化而有秩序的节奏基调。
影视广告色彩的创意思维
影视广告作为影视艺术的一种， 其 创意制作既要遵循影视媒介的基本特 性 ， 又 要 体 现 广 告 创 意 的 基 本 规 律 。如 何 在影视广告色彩设计中把审美之神与功 利魔鬼有机结合起来， 形成影视广告独 具的特色， 是当前影视广告界必须思考 的问题。笔者以为， 解决问题的关键在 于： 立足影视媒介的特性， 创立明确清晰 的影视广告色彩创意的思维模式。
用涉及的主要是色彩对比， 即衬托色彩与 字迹色彩的对比， 运用的色彩对比关系是 色 调 、明 度 和 纯 度 的 综 合 体 现 ， 而 不 只 是 指某一特征上的对比。
字幕与画面相比， 其表达商品的内容 信息更加准确， 因此字幕色彩表意的确切 性不仅在与画面的配合上， 更要与广告主 题 配 合 。通 过 广 告 字 幕 色 彩 的 选 择 引 导 消 费 者 阅 读 、了 解 广 告 的 诉 求 内 容 。
趣， 在有限的时空使人过目不忘。香港地 铁公司曾发布过这样一则公益招贴广告： 一只毛茸茸的松鼠小心翼翼地抱着自己 的 大 尾 巴 站 在 扶 梯 上 ， 广 告 的 标 题 是 “请 注意与电梯的缝隙保持距离”。这 则 广 告 的创意好就好在用一只可爱的小松鼠作 为表现的载体， 生动地传达着对他人的爱 护和关心的公益概念， 情真意切， 容易产 生号召力， 诱发人们自觉地去采取行动， 使 大 家 在 欣 赏 中 得 到 警 醒 。公 益 招 贴 广 告 最终是要传播一种公益观念， 有时说得太 白、太露， 轻则人们熟视无睹， 重则引起 人 们 的 反 感 。我 们 在 现 实 生 活 中 看 到 最 多 的 是： “请勿踏绿线！ ”“请勿吸烟！ ”等， 用最 直接的语言文字概念作为载体的传播方 式， 虽然客观， 但十分生硬， 难以打动人， 收效甚微。因此， 公益招贴广告最好不要 用全息道白的形式， 应留给广告受众一定 的想象空间， 使公众在想象中参与创作， 从中领悟出信息的内涵， 以达到预期的目 的。交通安全一直是人们最为关注的话 题， 《人民日报》曾刊登过这样的一幅公 益
影视制作后期调色技巧
影视制作后期调色技巧1.色相调整：色相决定了影片整体的色调，影片的色调可以影响观众的情绪。
通过调整影片的色相，可以让影片整体呈现出温暖、冷静、浪漫等不同的情感。
2.对比度调整：对比度调整可以增强影片画面的层次感和立体感，使画面更加生动。
对比度越大，图像中的黑白色彩差异越明显，画面越有冲击力。
3.亮度调整：亮度调整可以改变画面的明暗程度。
适当调整亮度可以增加画面的明亮度，使细节更加清晰，调整亮度也可以制造出一种暗淡的效果，创造出一种压抑或紧张的氛围。
4.饱和度调整：饱和度调整可以决定画面中颜色的鲜艳程度。
适当调整饱和度可以增强画面的色彩表达力，使画面更加丰富多彩，也可以适量降低饱和度，使画面呈现出一种低调的感觉。
5.色温调整：色温决定画面的冷暖色调。
通过调整色温可以改变画面的整体氛围，如冷色调可以制造出一种冷静、冷漠的感觉，而暖色调则可以营造出一种温暖、浪漫的氛围。
6.色彩分离：通过将画面中的不同颜色进行分离处理，可以使画面中的不同元素表达出不同的情感。
如将一个人的肤色和背景进行分离处理，可以突出人物，使人物更加突出，提高观众的注意力。
7.色彩平衡：色彩平衡是调整画面中红、绿、蓝三个基本色的强度比例，使画面中的色彩保持相对平衡。
通过调整颜色通道的强度可以使画面中的色彩更加自然，摆脱过于饱和或失真的情况。
8.色阶调整：色阶调整可以调整画面的黑白平衡，使画面的黑白色彩更加丰富，增加画面的层次感。
通过调整色阶可以使画面中的细节更加丰富，使画面看起来更加立体、真实。
9.去色处理：去色处理是指将画面中的颜色全部或部分去除，使画面呈现出黑白或单一色调。
去色处理可以制造出一种冷峻、冷漠、怀旧的效果，也可以强调影片中的一些元素，使其更加突出。
10.特效处理：特效处理是通过后期调色技术给画面增加一些特殊的效果，如模糊、加粗、高光等。
通过特效处理可以突出画面中的一些元素，使画面更加生动有趣。
综上所述，影视制作后期调色是影片制作中不可忽视的环节。
调色注意什么
调色注意什么调色是电影、电视剧、广告等影视作品制作过程中的重要环节之一，它能够通过改变画面的色调、色彩饱和度、亮度等参数，来达到表现情感、烘托氛围、强调主题等目的。
在进行调色时，需要注意以下几个方面。
首先，要明确作品的整体风格和表达意图。
不同的影视作品有不同的风格和表达方式，比如喜剧片通常会使用鲜艳明亮的色彩，而恐怖片则会采用冷色调和暗调来营造紧张的氛围。
因此，在进行调色之前，需要明确作品的整体风格和表达意图，以便在调色过程中有一个明确的目标。
其次，要注意画面的色彩平衡。
色彩平衡是指画面中各种颜色的比例和分布是否合理。
一个色彩平衡的画面会给人一种舒适和谐的感觉，而色彩不平衡的画面则会给人一种不协调的感觉。
因此，在进行调色时，需要注意各种颜色的比例和分布，使画面的色彩平衡。
第三，要注意画面的色调和色彩饱和度。
色调是指画面整体的色彩倾向，比如暖色调、冷色调等。
不同的色调会给人不同的感觉和情绪，因此，在进行调色时，需要根据作品的表达意图选择合适的色调。
同时，色彩饱和度也是调色中需要注意的一个方面，过高或过低的色彩饱和度都会影响画面的效果，因此需要根据需要进行适当的调整。
第四，要注意画面的亮度和对比度。
亮度是指画面的明暗程度，而对比度是指画面中明暗部分之间的差异程度。
适当的亮度和对比度可以使画面更加生动和有层次感，但是过高或过低的亮度和对比度都会影响画面的效果。
因此，在进行调色时，需要注意画面的亮度和对比度的合理调整，以达到最佳的效果。
第五，要注意画面的色彩温暖度。
色彩温暖度是指画面中色彩的冷暖程度，比如蓝色和紫色属于冷色调，而红色和黄色属于暖色调。
不同的色彩温暖度会给人不同的感觉和情绪，因此，在进行调色时，需要根据作品的表达意图选择合适的色彩温暖度。
最后，要注意保持画面的一致性。
在一个影视作品中，不同的场景和镜头可能有不同的色调和色彩饱和度，但是整体上需要保持一致性，以确保整个作品的连贯性和统一感。
因此，在进行调色时，需要注意各个场景和镜头之间的过渡和衔接，使整个作品的画面风格保持一致。
浅谈影视后期特效制作中调色的使用技巧
浅谈影视后期特效制作中调色的使用技巧摘要：在影视作品的制作过程中合理运用特效制作技术，可以将很多奇思妙想、演员无法完成的动作等展现在受众眼前，有助于提高影视作品制作质量、视觉冲击力、体验效果等。
关键词：影视后期;特效制作;调色技巧;引言在数字技术深入发展的背景下，拼接过程已成为电影后期制作过程中的一个关键阶段。
颜色是在视频图像的语言结构中引起公众注意的一种表达方式。
色调对于创建和渲染电影的情感非常有用。
电影制作人给了原素材最后的创作，通过色彩情感和阴影的变化产生了巧妙的想法，让观众了解图像的巧妙。
在特定的后色调时期，创作者需要深入分析后色调的含义和价值，对电影后色调采取科学的方法，不断提高电影对公众的吸引力和影响，发展电影业。
1影视后期制作简介视觉特效是一个概括性的概念，大体上可分为两大类，合成特效与三维特效，根据具体职能分工不同又可以对其进行再次细分。
在新时代，数字技术、计算机技术等为影视后期制作提供了强大的技术支持，电影艺术除涵盖前期拍摄部分外，还必须在拍摄作品中融合其他类型的影视元素，常见的有原画面剪辑、后期配音等。
但是，还有一些影视剧需要在画面中增添玄幻、奇妙的特效，而此类内容均需要在后期加工中合成，该过程有效地发掘了影视作品的艺术价值，彰显了影视作品的功能性及艺术性。
2我国调色技术的现状随着我国国民审美观的提高，近年来我国电影文化产业的发展也呈现出上升趋势。
传统的烘焙技术未能满足日益增长的艺术审美，因此出现了数字化烘焙技术。
数位交错技术可在多种场合使用，让使用者轻松掌握全萤幕的色彩，并在设计中纳入他们的想法。
通常，这些打包软件有两种形式，一种是必须与相应软件一起使用的插件。
优点是易于使用，缺点是图像控制不够精确另一个应用程式是单机版应用程式(例如AutodeskLustre)，它可以独立执行各种作业，例如安装和打包。
其优点是可以更精细地控制屏幕上的任何内容。
缺点是软件太贵而且很贵。
3后期调色在电影中运用的意义3.1后期调色具备较强的艺术表象对于电影的真实形象来说，色彩被称为更重要的艺术表现形式，基于色彩心理学的概念。
影视广告制作中数字媒体技术中的调色与剪辑研究
2023/2上文艺直通车影视坊影视广告制作中数字媒体技术中的调色与剪辑研究阴胡心馨罗世晟摘要:近些年来,数字媒体技术已经成为一项热门技术,数字媒体技术中的调色与剪辑在影视广告特别是商业广告制作中的运用也是越发突出。
创意是决定广告成败的关键因素,然而优秀的剪辑和调色手法却是将创意实现的必要手段。
文章对影视广告中必不可缺的调色与剪辑进行进一步的实践与分析,探究出更多调色与剪辑的可能性,以求达到较佳的广告呈现效果,促进影视广告的发展。
关键词:影视广告商业广告数字媒体技术商业广告以传递商品信息与核心价值为基点，结合后期制作从而给观众留下深刻印象，然后产生购买欲望。
商业广告的受众群体十分广泛，传播方式也是多种多样，所以在剪辑和调色上只有别出心裁才能给观众强烈的感受。
随着影视广告的不断发展和数字媒体技术的不断进步，数字媒体技术中的调色与剪辑也开始大量应用在影视广告制作中，如今的影视广告无论是在呈现载体、内容形式还是传播方式上都已经有了全新的模式。
目前我国能够做到这种程度的商业广告并不是很多，所以本文将结合数字媒体技术来完成一个关于展示妮维雅润唇膏的广告创作，利用一个完整的故事剧本与分镜头的编写以及后期的配音、剪辑处理、合理的时长，完整地把妮维雅润唇膏的核心理念表现出来，进一步探究数字媒体技术的剪辑和调色在广告制作中的使用手法，对目前影视广告在剪辑和调色应用上的制作不足之处进行改进。
本文将拍摄一部关于妮维雅品牌旗下的一款润唇膏广告，经过对影视广告制作的剪辑和调色进行着重分析和论证，运用PR 、PS 、AE 、达芬奇调色软件等进一步对广告主题进行创新，确定该润唇膏广告的剧本编写、拍摄手法以及场景设置，着重研究广告的后期制作特别是对调色与剪辑在这个广告中的作用进行详细说明。
例如，运用精确的蒙版定帧，让转场的效果更加自然；运用蒙太奇手法加以剪辑，使广告效果更具有电影感；应用各类插件对广告进行一些特殊效果的制作。
总之，结合数字媒体技术，对影视广告制作进行创新，并从中提取出剪辑和调色在商业广告中的应用价值。
影视后期特效制作中调色技巧浅谈
关键词:影视后期制作;调色;重要性一、引言如今影视行业实现了高速发展，影视后期制作越来越重视调色技术的研究。
通过调色技术的应用，可以使影视作品更加生动与逼真。
因此，从事影视后期制作的调色人员应不断探索新技术，合理地应用新技术，为人们呈现更加优秀的影视作品。
二、我国影视后期制作调色技术的发展现状随着我国影视产业的高速发展，影视后期制作调色技术在各类影视作品中得到广泛应用。
人们对美的追求在逐步提升，传统的后期制作调色手段已经跟不上大众的审美需求。
随着数字化技术的高速发展，各类调色技术在影视作品制作中普及。
目前在市面上逐渐衍生了许多的调色系统，如DaVinciＲesolove、FlimMaster、Baselight、Mistika、Color、Lusture等，流程和功能各异。
例如，DaVinciＲesolve在苹果平台与FinalCut剪辑软件的无缝对接，性价比高、流程高效快捷;Mistika综合剪辑、合成、调色等多个系统，尤其擅长立体制作;Filmmaster 具有完善的色彩管理系统和强大的图像后处理系统;Baselight专注影视调色，功能非常强大。
每个调色师也都有自己擅长和习惯使用的调色系统。
三、影视后期制作中调色工艺的发展与嬗变不同风格的影视作品调色风格也不尽相同，调色师将调色融入视觉效果与剧情。
例如，广告非常注重画面带给观众的视觉冲击和观众的短时记忆，电影和微视频更加注重情节和情绪的渲染，纪录片非常注重写实性，综艺节目非常注重互动性。
在场景复杂的情况下，会产生很多不确定因素，采用不同的调色方式，可以使不同的影视作品符合人们的视觉习惯。
调色师在各类影视作品后期制作环节中，一般采用特殊的风格演示拍摄时出现的问题。
近年来，大量的综艺节目得到人们的青睐，往往采用故事化的剪辑方式，在调色手段上非常类似于电影，调色师要理解节目的内涵，应用合理的剪辑语言，形成自身的风格，电视综艺节目也不例外。
例如，在《爸爸去哪儿》这部综艺节目中，采用故事性的剪辑方法，接近纪录片拍摄的方式，拍摄的角度有30多个，因此每一段素材都会形成不同的色调，调色工作量非常大，在调色环节中要确保画面的整体色调统一。
影视摄影与制作中的色彩运用与调色技术研究
影视摄影与制作中的色彩运用与调色技术研究近年来，随着科技的不断发展，影视摄影与制作技术也在不断创新。
色彩运用与调色技术作为其中重要的一部分，对影片的视觉效果产生了深远的影响。
本文将就影视摄影与制作中的色彩运用与调色技术展开研究，探讨其对影片表达与观众接受的影响。
一、色彩运用在影视摄影与制作中的意义色彩是人类视觉感知的重要组成部分，对于影片的表达和情感传递具有至关重要的作用。
影视摄影与制作中的色彩运用可以通过调整明暗对比和饱和度等手段，使画面更加鲜明生动，进一步突出情节的发展与气氛的营造。
1. 色彩运用的意义通过色彩运用，影片可以更好地表达情感、刻画角色、营造气氛，增强观众的代入感和情感共鸣。
丰富的色彩运用可以让观众更好地理解剧情，深刻感受到影片所追求的表达效果。
2. 色彩与情感的关系不同的色彩在心理上与不同的情感相联系。
比如，暖色调往往令人感到温暖、舒适，冷色调则更容易引发观众的冷漠和压抑情绪。
通过对色彩的合理运用，影片可以精准传达情感，让观众更好地体验到电影所要表达的情绪和情感。
二、影视摄影与制作中的色彩运用技巧影视摄影与制作中的色彩运用技巧主要包括明暗对比、饱和度调整和色彩组合等方面。
对于每个具体的影片，根据其主题和情境，选择合适的技巧应用可以更好地突出影片的表现力。
1.明暗对比明暗对比是指通过调整画面中的明暗程度来突出主体或情节。
比如，在一个暗色调的场景中加入一束明亮的光线，可以吸引观众的目光，同时突出主要角色或物体。
而在高光与阴影的对比中，还可以进一步增加影片的层次感，营造更加丰富的视觉效果。
2.饱和度调整通过调整画面中的颜色饱和度，可以使画面的整体效果更加饱满或者冷静。
在表达喜剧或者浪漫主题时，适当增加饱和度可以使画面更加生动活泼。
而对于惊悚或悬疑题材的影片，适当降低饱和度则可以创造出更加紧张和压抑的效果。
3.色彩组合不同的色彩组合可以带给观众不同的视觉冲击。
比如，红色和绿色的组合往往令人感到活力和刺激；蓝色和黄色的组合则更容易营造出安静和温馨的氛围。
视频后期和调色心得体会
视频后期和调色心得体会在数字化时代，随着设备和软件等相关技术的不断进步，视频的后期制作和调色工作变得越来越容易。
无论是专业的影视公司，还是个人的自媒体，都会用到视频后期和调色技术。
在这个过程中，我们需要做到精益求精，不断探索和总结经验，才能够做出高质量的视频作品。
一、调色原则调色是一项需要具备一定艺术感和技术功底的工作。
在进行调色工作时，一定要遵循一些基本的调色原则，以确保视频的质量。
首先，要确定好视频的整体风格和氛围。
同时，还要考虑到视频的主题和色彩，以及画面的明暗度、饱和度等因素。
其次，要注意色彩的平衡，不要让某一种颜色过于突出或者过于暗淡，影响整个画面的视觉效果。
最后，要注意画面的对比度，避免画面过于平淡或者过于浓重。
通过认真的调色工作，可以让画面更加鲜活、生动，并能够更好地传达出视频的主题和意义。
二、后期处理视频的后期处理也是极为重要的一步。
在进行后期工作时，需要注意一些细节。
首先，要对视频的画面进行修正和美化，比如消除不必要的色差、锐化画面等。
此外，还需要给视频加上一些特效，比如转场、图形、文字等。
最后，还需要加上配乐和声音效果，以增强视频的感染力和感官体验。
在后期处理时，要注意把握好度，不要过于华丽，以免影响观众的观感体验。
三、经验总结随着经验的积累，我们也会有一些心得体会。
首先，要进行合理的分层和分组，以便于后续的修正和优化工作。
其次，要注重效率，避免不必要的操作和浪费时间。
在处理大量的视频素材时，可以利用快捷键和批量处理工具等方法，提高工作效率。
最后，要时刻保持学习的心态，不断吸取新的技术和经验，以适应市场的不断变化。
四、结语总之，视频后期和调色是一个极为重要的环节，直接影响着视频的质量和效果。
在工作中，我们需要注重细节，把握好度，不断总结经验，以做出高质量的视频作品。
影视后期制作中调色技术探析
关键词：影视后期制作；调色技术；应用随着5G时代的快速发展以及云存储等技术的出现，影视传播速度空前加快，传统的胶片配光技术已经被数字调色技术所取代，这可以在很大程度上提升影视传播的效果，满足人们日益增长的审美需要。
现阶段，影视后期制作中的调色技术已经成了影响影视传播效果的重要因素之一，从这个角度来说，在新时代，研究影视后期制作中调色技术具有非常重要的现实意义。
一、影视后期制作中调色技术应用要点调色是影视后期制作的重要组成部分，其目的是提升影视节目的画面美感，以此为人们带来一场视觉盛宴，进而提升影视节目的传播效果并扩大传播范围，为其带来良好的口碑以及较好的经济效益。
随着信息技术的进一步发展，影视制作后期调色出现了各种各样的模式，每个人都可根据自己的审美进行影视后期调色，但是“万变不离其宗”，人们在进行影视后期调色时需要着重还原“记忆色”，合理建立影像风格，优化技术应用理念，以此来提升画面整体效果。
具体论述如下。
（一）着重还原“记忆色”所谓“记忆色”是指人民群众在日常生活中，对周边一切事物颜色的固有印象，例如，树叶的颜色在夏天是绿色的，在秋天是黄色的；海的颜色是湛蓝的等，调色师在对影视产品进行调色时不能违背这些自然现象以及人们对周边事物颜色的固有认知（科幻片以及有特殊传达意义的影片除外），而要在遵守这些固有认知的前提下进行相应的调色工作，以此在保证真实传播的前提下提升画面本身的艺术性[1]。
这就要求调色师在进行后期调色之前，要先选择合适的基准样本，即影视节目中出现事物对应的现实生活中的事物，并在参考基准样本的基础上，调整和控制整体画面的色度、温差、曝光和反差等情况，尽可能保留并还原画面中所有细节的真实面貌，同时满足人们内心对各种事物颜色的期待。
除此之外，调色师在进行后期调色过程中要注重规避镜头的色彩偏差，以此强化颜色的还原性[2]。
（二）合理建立影像风格建立合理的影像风格是影视后期制作中调色技术的关键应用之一，其需要通过对不同颜色的配合使用，呈现出与影视节目主旨相关的色调，并在此基础上保持良好的视觉稳定性，只有这样能才能向观众传达影视节目的内容主旨。
浅谈晚会类电视节目调色心得
1.素材导入与预处理使用Davinci Resolve 14调色软件（后简称达芬奇）调色第一步，就是将精编完成无包装的晚会成片导入调色流程示意图1（2）用达芬奇剪辑模块进行镜头分割用剪辑模块进行镜头分割，其实就是在剪辑模块中将镜头手动剪切开。
虽然这种方式与场景探测器拆分镜头相比更耗时，但是它对镜头分割有很高的精度，并且可以通过添加“交叉叠化”视频转场特效来处理叠化镜头的分割。
这样分割的叠化镜头，可以在调色阶段忽略文件自带的叠化特效，调色效果将随着拆分镜头时添加的“交叉叠化”特效自然过渡。
2.调色达芬奇是以节点式的调色方式进行调色的，每个场景探测器示意图调色前后高光区与低光区波形对比图23097并不是所有的画面都可以通过一级调色完成，如图4中左图所示，画面四周的舞台拍摄得非常暗，与画面中央舞台上穿白色制服的演员形成了较大的反差，整体画面亮度指标不达标引起观感体验较差。
如果通过一级调色将四周暗部直接进行亮度调节，达到观看较舒适的范围，那么白色制服演员部分将曝光过度。
这样的镜头可以通过二级调色进行局部调节。
在达芬奇中，可以通过创建多个调色窗口来对画“补光”调节，其实就是对特定的区域进行亮度调节，对于画面的亮度调节有多种手段。
可以通过色球、色条工具对画面亮度进行调节；也可以通过曲线工具进行调节。
不同的调色手段适用于不同的待调色素材，选择最优的调色方法应用在最恰当的画面，以起到殊途同归、事半功倍的目的。
例如，人脸“磨皮”（即人脸皱纹、痘痕、色斑由于人们的生活中见到的最多的元素之一就是人脸，所以人眼对于人脸颜色的识别也是非常敏感的。
电视节目中人脸颜色出现偏差，会直接导致画面整体的观看不适，所以人脸颜色的校准是非常重要的。
正常光照下的人脸可以通过矢量示波器进行校正。
如图6所示，仅主持人的肤色显示于矢量示波器中，由于现场灯光照射以及舞台反光的原因，主持人的肤色略显红润。
如果矢量示波器的波形向外延长，则表示肤色暗淡或者偏向黑种人肤色；如果示波器波形向内收敛，则表示肤色苍白或者偏向白种人肤色；如果示波器波形偏向右侧，则表示肤色显得红润；如果示波器调色前后画面整体对比图调色节点流程图45098欣赏晚会现场的文艺节目，但这种方式也给后期调色带来了巨大挑战。
简论影视广告色彩设计
简论影视广告色彩设计摘要影视广告是现代广告的主要形式，是影视艺术中不可或缺的部分，对影视广告中的色彩要素进行分析，结合现代消费心理学理论，使影视广告色彩设计的视觉信息更有效、更为合理地表现与传达，更好地表现广告的主题，传达广告信息，为现代影视广告设计提供可参考的依据。
关键词影视广告色彩设计心理学广告作为影响人们生活的重要信息。
一直在人们的工作、生活中起着重要的作用。
随着时代的发展，科学技术的进步，人们的生活方式也发生了变化。
尤其是进入信息化时代以后，广告传播的途径日益增加，人们获取广告的方式也从单一渠道的变成多渠道多形式，可选择性越来越高。
就广告而言，也从单一视觉的形式，逐渐演变为视听同步或以看读为主的各种形式的影视广告节目。
一、影视广告图像色彩的影响因素在日新月异的数字化时代，影视广告作为电视节目中不可或缺的部分，成为促销产品服务大众，与人们生活息息相关的重要影视内容。
影视广告属于被动接受信息，捕捉最多的影视受众接受产品是影视广告创作的主要目的。
1 大众受众最为简便的分析方法是人口统计学，按照人口统计学受众可以依照性别、年龄、行业、地域等指标区分为一个个群体，不同的群体有不同的特征，对同样的信息会有不同的反映，则作为视觉传达最重要的色彩，它总是在不知不觉中左右人们的情绪。
因此，在影视广告信息的传播中对大众进行分析，调动不同的消费人群的情绪，建立不同的影视广告色彩设计是非常必要的。
2 影视影视传播是现代最强大的传媒，它以视听为语言表达，图像、文字、色彩和声音构成了影视的语言元素，按照一定的规律组合成句子和篇章，表达一定的意义。
产品的类型很多，同时广告要宣传的方面也很广，传统的平面广告信息无法直接用具体的形象表达出来。
比如产品的三维、四维以及五维等多方位的表现是平面广告无法实现。
所以在以“视”、“听”为语言进行意义表达的影视艺术里各种各样的图形在影视广告信息的影视传播中与有非常重要的地位。
比如脑白金动画广告，使用两个老人的多种动态的形象表现产品效果，影视广告将难以在一个时间或空间的信息转化为大众容易理解的图形图像，可以说没有这些图形图像，影视广告信息的影视传播效果就要大打折扣了，节目的“交流感”、“亲近性”要通过文字来实现。
盘点影视制作的调色技巧
盘点影视制作的调色技巧
盘点影视制作的调色技巧
随着计算机运算能力的不断提升，调色在影视广告片头制作中的使用越来越广泛，也由此建立了许多实拍达不到的艺术成效，前所未有的拓展了影视作品的表现空间和表现能力。
以下是店铺整理的关于影视制作调色技巧，希望大家认真阅读!
一、依据画面明暗调整
如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分明显有很明显的空缺，比如说画面中应该是黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调对比度比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。
电影胶片的伽玛曲线呈现长"S"形，他的'灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能迫近胶片的成效，就要对curves举行调整，它大约14克制点来调整曲线，而这些就是curves能更准确地克制画面的理由，当然此处只有3个点来克制就够了。
通过对curves的调整黑色部分就补充起进来，让图像应该给的地方压下去，改亮的地方提起来，这么调色也均衡了，全部画面都明显生动了许多。
二、是依据色彩成分调整
色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。
比如一幅街道的画面，应该呈现灰绿的色调。
这时候应该挑那种有鲜明红色或蓝色等等亮眼色的镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在Hue/saturation里面独自提纯红或黄，将标尺右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么久复制原始图层。
用Luminosity叠和方式，使下面的色彩波及上面一层但颗粒度不变，这么当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。
调整时必要很细心的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其分辨开，然后给予统一处理。
影视调色方案
影视调色方案1. 引言在影视制作中，调色是一个不可或缺的环节。
通过调整画面的色调、亮度和对比度等因素，可以将影片的视觉效果和情绪表达得到最佳的呈现。
本文将介绍影视调色的基本概念和常用的调色方案，帮助读者了解如何在影片中运用调色来增强画面的艺术感和叙事效果。
2. 调色的基本原理2.1 色彩理论色彩是指由光线不同波长所带来的感受。
在调色中，我们主要关注的是颜色的三个主要特性：色调、饱和度和亮度。
色调表示颜色的基本属性，饱和度表示颜色的纯度或强度，亮度表示颜色的明暗程度。
了解这些基本特性可以帮助我们更好地调整画面的色彩。
2.2 基本调色工具在调色中，常用的工具包括调色板、色轮和色阶等。
调色板可以帮助调色师进行色彩的选择和调整，色轮可以帮助调色师理解不同颜色之间的关系，色阶则可以帮助调色师调整画面的明暗度。
3. 常用调色方案3.1 冷暖色调冷色调和暖色调是常用的调色方案之一。
冷色调（如蓝色和绿色）可以给人一种冷静、压抑的感觉，常用于表现悲伤、恐惧等情绪。
暖色调（如红色和黄色）则可以给人一种温暖、活力的感觉，常用于表现喜悦、浪漫等情绪。
通过调整画面主要颜色的冷暖程度，可以帮助观众更好地进入影片的氛围。
3.2 高对比度高对比度是指画面中明暗部分的差异较大，常用于表现紧张、悬疑的情节。
通过增强画面的对比度，可以使得重要物体或人物更加醒目，加强观众的焦点。
然而，在运用高对比度时需要注意过分使用可能会让画面过于刺眼，影响观众的视觉体验。
3.3 分色调分色调是指在画面中加入特定色彩的调色方案。
比如，通过给画面蒙上一层蓝色或绿色的滤镜，可以营造出一种神秘、诡异的氛围；而给画面加入一层黄色或橙色的滤镜，则可以营造出一种温暖、浪漫的氛围。
通过合理运用分色调，可以增强画面的情感表达和叙事效果。
4. 调色步骤调色通常包括以下几个步骤：1.色彩校正：调整画面的色彩平衡，使得白色看起来更加纯净，整体色调更加准确。
2.亮度对比度调整：根据需求调整画面的亮度和对比度，使得画面更加明亮、清晰。
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浅谈影视广告调色（运用软件AE或者PR）不是本人总结，是一网友总结的，觉得不错，共享给大家，互相学习。
一、作为对单一场景的拍摄，不同摄影师不同时间段拍出
来的照片都不一样。
颜色丰富，色彩娇艳华丽。
作为
一个摄像师对同一场景同一时间拍出来的场景，色调
一致。
假设: 把丰富的那些照片串成镜头，那就是垃圾。
如果单一用摄像师拍的视频，为什么会是好片呢？
原因：作为一部片子不可单独镜头颜色。
要以
宏观角度，看整部片子，定整部片子的色
调。
二、调色要看示波器用到的是矢量示波器平时多多观察
电影电视广告等等的片子就单一看示波器有明
显得出现整部片子的色系偏色以及某些颜色饱和度
一直处在最前。
二、对于影片的颜色只有一句话：非冷即暖无中性
调色分二大块：一级调色和二级调色
一级调色1、拿到一部片子的素材首先调画面的对比
度所有镜头的对比度
2、统一画面色调即影调每一段落
每一影片都有自己的主题色
当然不好的偏主体色多的删除
一级调色一点控制画面对比度用插件
Levels 卡黑电平所谓缺什么补
什么一部片子一般是黑卡死白
的特殊因为曝光不足可以补光
二点控制画面影调用自带插件
Photo Filter 分暖色调和冷色调
内容介绍的冷暖效果后面数字代
表摄像机滤镜色调定好后呢把
整部片子镜头缩小然后看出偏冷
偏暖
一级调色定色调也可以用插件color
Finess looks mojo colorista
mojo可以大胆的用在一些MV上
Clorista 三色轮的利用暗部一般不
动只调中间和高光的主题色
或者是偏色重直接上白平衡可以
找中性色白或者灰
二级调色（secondary）体现主体的调色
二级调色一般直接运用colorista下
Secondary
或者一般用key
现在讲的是用changer color 这个
插件里一个重要点就是使影片单
一色拿出来调不用RGB 所有同
一物体之间色相相差不大大多受
光线影响点击using chroma 即
定色相吸取要调的颜色然后此
色调的饱和度saturation可以适
当调下softness羽化可以适当调
整等等几个参数都可以适当
调下
调色的关键点复杂画面简单化
复杂颜色简单化
比如吧一部片子主题色是红
色有小区域是偏蓝色圈出来
压低整部片子的主题色关键最后上固态层叠加方式一般运用于
天空啊等等（很多影片胶片色主
要体现在柔和的
高光高光颜色丰
富）
还有点用到tint时候可以适当降低下面的百分度可以降低一
些影片直接出现黑白的尴尬
场面有偏黑白同时又有点
丰富颜色所有很多大片有
时候偏黑白但是又有别的
丰富颜色（对于一部片子
迎面是偏暖背光是偏冷）。