电视节目与研究

合集下载

《2024年电视真人秀节目研究》范文

《2024年电视真人秀节目研究》范文

《电视真人秀节目研究》篇一一、引言在媒体技术迅速发展的时代,电视真人秀节目成为了人们日常娱乐生活中不可或缺的一部分。

电视真人秀节目以其真实性、娱乐性和观赏性吸引着观众的眼球,在国内外广受欢迎。

然而,随着节目数量的增加和竞争的加剧,对电视真人秀节目的研究显得尤为重要。

本文旨在分析电视真人秀节目的特点、影响及存在的问题,并提出相应的建议。

二、电视真人秀节目的特点1. 真实性:电视真人秀节目以真实生活为背景,展现参与者的真实情感和表现,使观众产生共鸣。

2. 娱乐性:节目内容丰富多样,包括游戏、挑战、竞赛等元素,具有较高的娱乐性。

3. 观赏性:节目制作精良,画面精美,音效逼真,为观众带来良好的观感体验。

4. 互动性:观众可以参与节目投票、评论等互动环节,增强观众的参与感和体验感。

三、电视真人秀节目的影响1. 文化传播:电视真人秀节目作为文化传播的载体,能够传递不同地域、民族的文化特色,促进文化交流与融合。

2. 娱乐消费:电视真人秀节目成为人们娱乐消费的重要方式,丰富了人们的业余生活。

3. 价值观塑造:节目中的成功案例和励志故事能够激发观众的积极向上精神,引导正确的价值观。

四、电视真人秀节目存在的问题1. 内容同质化:部分真人秀节目内容相似,缺乏创新和特色,导致观众审美疲劳。

2. 过度商业化:部分节目过于追求经济利益,忽视了节目的文化价值和社会责任。

3. 真实性争议:部分节目为了追求观赏性和话题性,过度加工和包装,导致节目真实性受到质疑。

4. 侵权问题:部分节目存在抄袭、侵权等问题,损害了原创者的权益。

五、建议与展望针对电视真人秀节目存在的问题,本文提出以下建议:1. 创新内容:鼓励节目制作方创新节目形式和内容,挖掘更多具有特色和吸引力的元素,以满足观众多样化的需求。

2. 平衡商业与文化价值:在追求经济利益的同时,注重节目的文化价值和社会责任,传播正能量和正确价值观。

3. 保证真实性:节目制作方应尊重参与者的真实生活和情感,避免过度加工和包装,保证节目的真实性。

文化类电视节目的现状及发展策略探讨

文化类电视节目的现状及发展策略探讨

文化类电视节目的现状及发展策略探讨1. 引言1.1 现代社会对文化类电视节目的需求现代社会对文化类电视节目的需求日益增加,随着社会的发展和人们生活水平的提高,人们对文化类节目的需求也越来越多样化和多元化。

文化类节目能够为观众带来知识的启迪、情感的共鸣和精神的愉悦,满足人们对美好生活的向往和追求。

现代社会的快节奏生活,让人们渴望在繁忙的工作之余能够放松身心,文化类节目成为了人们重要的精神消费品。

随着互联网和移动终端的快速发展,人们对于获取文化信息的渠道也变得更加便捷和多样化。

文化类节目在现代社会中扮演着重要的角色,不仅仅是娱乐方式,更是人们追求精神慰藉和提升的重要途径。

随着社会的不断变化和发展,人们对文化类节目的需求也在不断地改变和升级,电视节目制作方需要不断创新和完善节目内容,以满足观众多样化的需求。

1.2 文化类电视节目的热门程度文化类电视节目在当今社会中备受关注,其热门程度不断攀升。

随着人们生活水平的提高和文化需求的增加,文化类节目的观众群体日益壮大。

不同于娱乐类节目的轻松消遣,文化类节目更多地满足了观众对于知识、艺术、历史等方面的追求和欣赏。

观众对文化类节目的热衷也体现了人们对于文化传承、文化传播的重视,这种对传统文化的关注加深了人们之间的文化认同感和凝聚力。

随着网络的普及和新媒体的发展,文化类节目也在新平台上获得了更多关注和传播。

通过网络直播、视频网站、社交媒体等渠道,观众可以更便捷地获取和分享各种文化节目,这进一步促进了文化类节目的热度和影响力。

在这个信息爆炸的时代,文化类节目的热门程度将会越来越高,各种类型的文化节目也将更加多样化和精彩。

2. 正文2.1 文化类电视节目的现状分析1. 文化类电视节目的种类繁多。

目前,文化类电视节目包括历史纪录片、文化访谈节目、文化创意节目等多种类型,内容涵盖了各个领域的文化知识和传统艺术表现形式。

2. 文化类电视节目的受众群体逐渐扩大。

随着社会发展和人们对文化的重视,越来越多的人开始关注和参与文化类节目的收看和讨论,形成了一个庞大的观众群体。

慢综艺类电视节目的传播研究

慢综艺类电视节目的传播研究

慢综艺类电视节目的传播研究1. 引言1.1 研究背景传统的综艺节目以快节奏、搞笑娱乐为主,而慢综艺类节目则更注重内容的深度与思考,呈现出一种全新的节目风格。

本研究将从慢综艺类电视节目的特点、发展历程、传播方式、受众接受程度、影响因素等方面进行深入探讨,旨在揭示慢综艺类节目的传播规律与特点,为该类节目的进一步发展提供理论支持与实践指导。

通过对慢综艺类电视节目的研究分析,不仅可以更好地理解这一新型节目形式在传播过程中所面临的挑战与机遇,还可以为电视节目传播领域的理论研究和实践探索提供新的视角和思路。

有必要开展对慢综艺类电视节目传播的深入研究,以推动该类节目的健康发展和创新。

1.2 研究目的研究目的旨在探究慢综艺类电视节目在传播过程中所具有的独特价值和影响力。

通过深入分析慢综艺类节目的特点、发展历程、传播方式以及受众接受程度,可以更好地了解这种类型节目在当今电视娱乐市场中的地位和作用。

通过研究慢综艺类节目传播的影响因素,可以揭示其成功的内在机制和规律,为相关节目制作方提供可靠的指导和参考。

本研究旨在探讨慢综艺类电视节目对传统综艺节目的启示,为行业发展提供新的思路和方向。

最终,通过对慢综艺类节目的发展前景进行展望,可以为业内人士提供更清晰的市场分析和发展策略,推动慢综艺类节目在电视娱乐领域的持续创新和发展。

1.3 研究意义了解受众对慢综艺类节目的接受程度,有助于制作方更好地把握市场需求,提高节目的观众满意度和收视率。

通过研究受众的需求和喜好,可以更好地定位节目的风格和内容,提高节目的竞争力和影响力。

探讨慢综艺节目传播的影响因素,可以帮助传媒机构和制作方更好地把握传播规律,提高节目的传播效果和社会影响力。

结合慢综艺类电视节目的特点和传播方式,可以为传媒行业的发展提供新的思路和参考。

2. 正文2.1 慢综艺类电视节目的特点1.深度剖析:慢综艺类电视节目以深度剖析为特点,通过深入挖掘主题内容,呈现出更加丰富和具有吸引力的内容,吸引观众持续关注。

《2024年电视综艺节目的创新研究》范文

《2024年电视综艺节目的创新研究》范文

《电视综艺节目的创新研究》篇一一、引言随着科技的发展和人们娱乐需求的多样化,电视综艺节目逐渐成为人们休闲娱乐的重要方式。

然而,面对日益激烈的竞争和观众日益增长的需求,电视综艺节目如何进行创新,以保持其吸引力和影响力,成为了一个值得深入研究的课题。

本文将从多个角度出发,探讨电视综艺节目的创新研究。

二、节目内容的创新首先,节目内容的创新是电视综艺节目保持吸引力的关键。

一方面,应关注当下社会热点和潮流趋势,及时将新元素、新话题引入节目中,使节目内容更加贴近观众的生活和需求。

例如,近年来,随着短视频的兴起,一些综艺节目开始引入短视频元素,让观众在观看节目的同时,也能参与到短视频创作中,增加了节目的互动性和趣味性。

另一方面,应注重节目的文化内涵和价值导向。

在娱乐的同时,电视综艺节目也应传递正能量,弘扬社会主义核心价值观。

通过精心设计的节目环节和嘉宾互动,让观众在欣赏节目的同时,也能感受到积极向上的精神力量。

三、节目形式的创新除了内容上的创新,节目形式的创新也是电视综艺节目发展的重要方向。

一方面,可以借鉴国内外优秀的综艺节目模式,结合本土文化特色和观众需求,进行本土化改造和创新。

例如,近年来兴起的竞技类综艺节目,通过设置各种有趣的竞技环节,让观众在观看的同时也能感受到竞技的激情和乐趣。

另一方面,可以利用现代科技手段,如虚拟现实、增强现实等,为观众带来全新的观看体验。

例如,可以运用虚拟现实技术,打造沉浸式的演出场景,让观众仿佛置身于演出现场;或者利用增强现实技术,在节目中添加虚拟元素,增强节目的互动性和观赏性。

四、传播渠道的创新随着互联网的普及和新媒体的崛起,电视综艺节目的传播渠道也发生了深刻的变化。

传统的电视播放渠道已经无法满足观众的多元化需求。

因此,应充分利用新媒体平台,如网络视频平台、社交媒体等,扩大节目的传播范围和影响力。

同时,可以运用大数据、人工智能等现代科技手段,对观众的行为和喜好进行分析和预测,为节目制作和推广提供更加精准的依据。

《2024年电视综艺节目的创新研究》范文

《2024年电视综艺节目的创新研究》范文

《电视综艺节目的创新研究》篇一一、引言随着信息科技的快速发展,电视综艺节目已经成为了现代社会文化生活中不可或缺的一部分。

面对日新月异的市场竞争,电视综艺节目的创新变得尤为重要。

本文将探讨电视综艺节目创新的重要意义,分析当前综艺节目存在的问题,并进一步探讨其创新的途径和方向。

二、电视综艺节目创新的重要性在电视媒体高度发达的今天,综艺节目已成为人们休闲娱乐的重要选择。

因此,创新是电视综艺节目持续发展的关键。

只有不断创新,才能在激烈的市场竞争中脱颖而出,吸引观众的眼球。

同时,创新也是提高节目质量、满足观众需求的重要手段。

三、当前电视综艺节目存在的问题虽然电视综艺节目已经取得了长足的发展,但也存在一些问题。

例如,部分节目缺乏新意,同质化现象严重;部分节目过于追求收视率,忽视节目的文化内涵和社会责任;还有部分节目缺乏互动性和参与性,难以引起观众的共鸣。

四、电视综艺节目创新的途径和方向(一)内容创新内容创新是电视综艺节目创新的核心。

要打破同质化现象,需要在节目内容上寻求突破。

例如,可以结合时下热点、社会现象,创作出具有独特视角的节目。

同时,要关注人文关怀,将文化、历史、艺术等元素融入节目中,提高节目的文化内涵。

(二)形式创新形式创新是电视综艺节目创新的重要手段。

可以通过引入新的节目形式、新的竞技模式、新的互动方式等,为观众带来全新的观影体验。

例如,可以尝试采用真人秀、竞技类、访谈类等多种形式相结合的方式,丰富节目的表现形式。

(三)技术创新技术创新是推动电视综艺节目发展的重要动力。

可以利用虚拟现实、增强现实、人工智能等先进技术,为观众带来更加逼真的观影感受。

同时,可以利用大数据、云计算等技术,对观众的行为数据进行深度分析,为节目的制作和推广提供有力支持。

(四)互动创新互动创新是提高电视综艺节目参与度和观众黏性的重要手段。

可以通过社交媒体、弹幕、投票等方式,增加观众的参与度,让观众成为节目的主角。

同时,可以利用移动端应用等新技术手段,为观众提供更加便捷的互动方式。

电视节目形态研究第五讲——教育类电视节目和服务类电视节目

电视节目形态研究第五讲——教育类电视节目和服务类电视节目
第五讲 教育类电视节目和服务类电视节目
一、教育类电视节目 教育类电视节目是充分发挥电视的传播功能,运用电视的技 术和艺术手段,面向社会传播科学文化知识,进行社会教育 的电视节目,大致分为两类:一是受众面广,主要旨在增强 受众文化素养的人文、科技等教育节目;二是节目除了有教 育功能之外还有明显的对象性特征,相对固定,如儿童、青 年、老年、农业、军事、专业教学等。
1、《型男大主厨》:三立台自2006年7月10日推出以来, 收视率节节高升,长期占据台湾美食教学类节目收视第一 名的位置,也成为艺人宣传作品必上的一个节目。
2、《交换空间》:著名DIY节目,英国BBC首播、澳大利亚9 频道、美国学习频道都曾播出。 参与者是互为邻居的两对夫妇,要在两天的时间里分别为对 方家庭的一个房间进行重新设计和装修。
1、人文专题节目 人文专题节目也被称作电视纪录片,指众多用纪实的方式
摄制的旨在提高受众人文知识素养的专题节目。 与电视新闻相比,对事实本身的时效性要求降低,也不会
对内容的客观性Biblioteka 中立性作为基本原则,强调的非虚构的解释。
第一个使用“纪录片(Documentary)”的是英国的约翰。格里 尔逊,他对这个词进行明确的界定:“对现实生的创造性处理”。 《电影术语词典》:“纪录片,纪录影片,一种排除虚构的影片。 它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点,但它是从现实生活 汲取素材,并用剪辑和音响来增进作品的感染力”。 关键词:非虚构、观点
龄或者某一特殊需求的观众。 • 二是品牌化。不断强化品牌特征,通过建立网站、实行会员制、
推出品牌商品等方式为观众服务 。 • 三是时尚化。电视服务节目在节目包装、主持人服饰、内容设
计上向时尚化发展,以期达到引领时尚,吸引年青观众的目的。 • 四是娱乐化。节目中更多的融入娱乐的元素使得节目更加好看。

文化类电视综艺节目的创意与传播研究

文化类电视综艺节目的创意与传播研究
文化类电视综艺节目的创意与传播研究
霍英 (作者单位:中央广播电视总台)
摘 要:新时期,观众对精神文化的追求促进了电视文化类综艺节目的发展。文化类综艺节目的高速发展, 对弘扬我国优秀的传统文化有着非常重要的意义 ,其不仅可以帮助当代青少年认识传统文化的魅力 ,同时也可 以帮助观众树立正确的价值观。但是纵观当前的文化类电视综艺节目,存在着严重的“同质化”现象,很多文 化类综艺节目都有着较高的相似度,容易使观众产生审美疲劳。如何规避同质化问题、提升创意、促进传播是 文化类电视节目制作方重点研究的方向 。本文基于文化类电视综艺节目发展现状 ,进一步分析如何提升节目的 创意并促进传播,以期为文化类电视综艺节目的可持续发展提供可行性建议 。
2.3创新节目形态 在节目表达的形式上,如果能够进行创新并抓住 观众的眼球,那么对文化类电视综艺节目的发展来说 就有着较好的发展机会。因此节目制作方应当着眼于 当前的竞赛式节目形式对其进行适当创新。
2.3.1加强娱乐化元素的融入 观众收看电视节目最主要的目的是愉悦身心,很 少有观众会喜欢在电视媒体上收看传统说教式的电视 节目,因此全民娱乐化市场表现形式较为明显 。故而, 文化类电视综艺节目应当要考虑加强娱乐化元素的融 入,以达到良好的文化传播目的。当前部分文化类综 艺节目已经开始重视将文化与娱乐结合到一起,将传 统文化移植到娱乐的沃土中,让观众在轻松愉悦的氛 围下接受传统文化的洗礼与熏陶。比如,当前已经有 多档节目进行了创新,在节目的表达形式上采用雅俗 共赏、娱乐结合故事性的方式,在传统文化的表达中 融入娱乐元素,提升了整个节目的娱乐效果。
提升。例如,在与汉字相关联的文化类综艺节目中, 汉字是重要的文化符号,其形和义之间有着较强的关 联性,因此在节目内容的创新上,可以将汉字的形和 义背后更深层次的内涵挖掘出来,如“酉”最早代表 的是一种打水的尖底瓶,后来渐渐变成了平底并用来 装酒,成为一种盛酒的器皿。而“奠”这个字的由来, 是将好酒进献给祖”字代表的是祭台。另外, “尊”字原本的意思是,双手捧着盛酒的器皿献给祖先, 再后来这种盛酒的器皿就被称作为尊,而现代所说的 尊敬的意思就是用这个“尊”来敬别人叫由此可见, 深挖汉字符号背后的意义对观众更深层次地了解传统 文化有着重要的促进作用。

《2024年电视综艺节目的创新研究》范文

《2024年电视综艺节目的创新研究》范文

《电视综艺节目的创新研究》篇一一、引言电视综艺节目,以其多元的内容、活泼的形式及强大的互动性,已经成为了电视媒体的一大支柱。

近年来,随着媒体环境的日新月异和观众口味的多样化,电视综艺节目的创新已经成为电视界不可忽视的课题。

本文将深入探讨电视综艺节目的创新路径,通过研究现有节目模式、观众喜好及市场趋势,提出一系列创新的策略和建议。

二、电视综艺节目现状分析目前,我国的电视综艺节目呈现出多元化的发展态势。

从传统的歌唱选秀、舞蹈竞技,到新兴的真人秀、综艺脱口秀等,各种类型的节目层出不穷。

然而,随着网络媒体的崛起和观众审美的变化,传统的电视综艺节目也面临着诸多挑战。

如内容同质化严重、形式单一、互动性不足等问题,这些问题都亟待解决。

三、电视综艺节目的创新策略(一)内容创新内容是电视综艺节目的核心。

创新的内容可以吸引观众的眼球,提高节目的收视率。

因此,我们应该注重从多个角度挖掘和开发内容资源。

比如,可以通过深入挖掘传统文化、地方特色等元素,将其融入节目中,以增强节目的文化内涵和独特性。

同时,也可以尝试引入更多元化的内容形式,如纪录片、访谈等,以丰富节目的表现形式。

(二)形式创新形式是电视综艺节目的外在表现。

创新的形式可以增强节目的观赏性和互动性。

例如,可以通过引入新的游戏规则、新的比赛形式等,让观众在观看节目时更加有参与感和代入感。

此外,还可以借助现代科技手段,如虚拟现实、增强现实等,为观众带来全新的视听体验。

(三)互动创新互动是电视综艺节目吸引观众的重要因素。

通过创新互动方式,可以增强观众与节目的联系和参与度。

例如,可以通过网络平台、社交媒体等途径,加强与观众的互动和沟通;还可以引入实时投票、在线抽奖等环节,让观众更加积极地参与到节目中来。

四、案例分析以某卫视的真人秀节目为例,该节目通过引入全新的游戏规则和比赛形式,以及丰富的互动环节,吸引了大量观众的关注和参与。

同时,该节目还注重挖掘地方特色和文化元素,将传统文化与现代元素相结合,为观众带来了全新的视听体验。

广播电视节目创新研究

广播电视节目创新研究

广播电视节目创新研究
近年来,由于技术的发展和改进,广播电视节目有了很大的进步,同
时也发生了很大的变化。

随着时代在发展,节目的创新也在发展,这就要
求对广播电视节目创新的研究更加重视。

本文将从三个方面对广播电视节
目创新进行研究,包括新闻节目的创新、综艺节目的创新和教育节目的创新。

首先,新闻节目创新需要更好地满足公众的需求。

目前,节目整体结
构更加细致,节目形式更加多样化,内容更加丰富多彩,更新频率也加快了,分类细化,信息交流更加便捷,节目的完整性、连贯性也有了很大的
提高。

其次,综艺节目的创新需要更加幽默,更易于调动公众的积极性,
这将有助于更好的传播文化。

除此之外,综艺节目还可以更紧密地结合当
今时代,更好地吸引公众的关注。

最后,教育节目创新需要更注重讲故事,更多地引导和激发公众的思考,这可以丰富公众的知识课程,让公众通过
观看教育节目更加充分地了解世界,更好地认识自身。

总之,广播电视节目创新可以促进节目技术的改进,更好地满足观众
的需求。

媒体运营者要深入研究节目的创新,以更优质的节目吸引观众。

电视综艺节目的创新研究

电视综艺节目的创新研究

电视综艺节目的创新研究电视综艺节目的创新研究1. 引言电视综艺节目在过去几十年里迅速发展,成为人们日常生活中不可或缺的一部分。

无论是娱乐、文化、时尚、健康还是教育方面,电视综艺节目都扮演着重要的角色。

然而,随着观众对节目品质和内容要求逐渐提高,以及互联网媒体的崛起,电视综艺节目面临着创新的挑战。

本文旨在探讨电视综艺节目的创新研究,分析其现状和未来发展的趋势。

2. 电视综艺节目的种类电视综艺节目的种类繁多,包括选秀类、真人秀、脱口秀、游戏类、亲子类、音乐类等等。

每种类型都有其独特的特点和观众喜好,创新的关键在于如何突破传统模式,给观众带来新鲜感和更高质量的内容。

3. 创新案例分析3.1 《中国好声音》《中国好声音》是一档选秀类节目,其创新点在于引入“盲选”机制,让导师在听到选手的声音之前无法见到其外貌。

这一设计打破了常规选秀节目的传统,提高了节目的可玩性和观赏性,也更加注重选手的音乐才华而非外貌。

3.2 《非诚勿扰》《非诚勿扰》是一档相亲交友类节目,创新之处在于加入了行为实验元素。

通过观察嘉宾和男女嘉宾的互动,观众可以更直观地感受到不同性格和价值观对于感情关系的影响。

这种实验性的设计提供了观众们更深入的思考和参与空间。

3.3 《奔跑吧兄弟》《奔跑吧兄弟》是一档户外竞技类节目,其创新之处在于集结了一群明星嘉宾组成固定阵容。

这种明星团队的形式增加了观众的亲和力和认同感,成为节目的特色之一。

同时,节目也注重情感元素,通过嘉宾之间的互动和表演,观众们可以更好地了解他们的生活态度和团队精神。

4. 电视综艺节目的创新探索4.1 互联网平台的影响随着互联网平台的崛起,电视综艺节目不再局限于传统的电视频道和时间段。

互联网平台的入侵给节目带来了更多的选择和创新空间,比如直播、在线点播、社交媒体互动等。

节目制作方需要利用互联网平台的优势,提供更多元的内容形式和观众参与方式。

4.2 弱化竞争意识,加强合作与创新传统电视综艺节目常常追求收视率和竞争激烈,因此很难推陈出新。

我国电视综艺节目的现状分析与发展对策

我国电视综艺节目的现状分析与发展对策

我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要:今日电视娱乐节目热度和地位直线上升,其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸,在许多电视节目中,电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。

自90年代以来,电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。

中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。

论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状,分析中国电视综艺节目不足,并据此提出了电视综艺节目解决对策。

关键字:中国;电视娱乐;现状;趋势;受众Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions.Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience目录一、引言 (1)二、中国电视综艺节目发展进程 (1)(一)中国电视综艺节目发展概述 (1)1.概念 (1)2.中国电视综艺节目发展期间与特征 (1)(二)中国电视综艺节目现状分析 (3)1.日益注重节目娱乐功用,帮助我们舒缓身心 (3)2.日益注重与观众的互动 (3)3.学习外国形式,融合多种元素 (4)(三)我国电视娱乐节目存在许多问题 (5)1.受众高度参与,促成了受众与传媒人之间的间隔,但有些节目立意不高致使舆论导向差错 (5)2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用,但节目中的文明含量有待进一步提高 (6)3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用,但克隆抄袭之风致使节目周期性短、生命力弱 (7)三、我国电视综艺节目的发展对策 (8)(一)政府有用表现“看得见的手”的规制作用 (8)1、政府规制的路径 (8)2、完善娱乐电视节目市场准入机制 (8)(二)合理满足并正确引导受众需要 (9)1.休闲的需要 (9)2.窥视心情和“审丑”心情 (9)(三)加强对有关人才的素质培养 (10)结束语 (11)参考文献 (12)一、引言中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间,即大众“娱乐年代”。

国内职场类电视真人秀节目研究

国内职场类电视真人秀节目研究

四、思考与展望
四、思考与展望
电视职场真人秀节目作为一种独特的电视节目形式,已经在观众中积累了很 高的人气和影响力。然而,面对未来发展,我们也需要从以下几个方面进行思考 和展望:
四、思考与展望
1、节目质量与创新:为了保持节目的吸引力和竞争力,电视职场真人秀节目 需要在保证真实性和互动性的基础上,不断创新节目形式和内容,以便更好地满 足观众的观赏需求。同时,注重提高节目制作的质量和水平,让观众能够获得更 加优质的视觉体验。
四、思考与展望
2、社会责任与价值观:在追求娱乐性和观赏性的同时,电视职场真人秀节目 也需其所承担的社会责任和传递的价值观。避免过度渲染竞争和挑战的残酷性, 注重传递正能量和积极的价值观,以便更好地发挥节目的教育意义和社会影响力。
四、思考与展望
3、合理规划与可持续发展:为了确保电视职场真人秀节目的可持续发展,需 要对其进行合理的规划和管理。注意平衡商业利益和社会责任,避免过度追求收 视率和商业利益而牺牲节目质量和价值。同时,也要注重培养稳定的受众群体, 提高节目的知名度和美誉度。
一、电视职场真人秀节目的概念和特点
3、明星效应和社会影响力:很多电视职场真人秀节目邀请了明星参与,增加 了节目的观赏性和话题性。此外,节目中所呈现的职场知识和经验也有助于观众 在职场中获得更多的启示和成长。
二、电视职场真人秀节目的现实 意义和价值
二、电视职场真人秀节目的现实意义和价值
电视职场真人秀节目的现实意义和价值主要体现在以下几个方面: 1、提供职业指导和就业机会:电视职场真人秀节目为观众提供了了解不同行 业和职位的机会,让观众能够更好地规划自己的职业发展。同时,节目中优秀的 人才选拔也为企业和机构提供了发掘人才的渠道,为求职者提供了更多的就业机 会。

电视媒体节目制作的创新研究

电视媒体节目制作的创新研究

电视媒体节目制作的创新研究随着技术的发展和观众需求的变化,电视媒体节目制作也呈现出了越来越多的创新,包括节目形式、内容包装、互动体验等方面都在发生着变化,这一切都取决于观众对于电视媒体节目的期望和需求。

本文将从以下几个方面来探究电视媒体节目制作的创新研究。

一、节目形式创新电视媒体节目形式的创新是制作创新中最为基础的一部分,因为节目画面的呈现方式直接影响观众对于节目的认知和评价。

目前,网络媒体和社交媒体的兴起,让节目制作者想到了许多以“跨界合作”、“IP改编”和“社交体验”为主要创新点的节目形式,这些形式极大地拓宽了节目的类型和样式,满足了观众更为多元化的需求。

例如《我们的挑战》采用了明星强强联手的“跨界合作”方式,把偶像组合和明星唱作人混搭为题材,这种形式在之前没有出现过,具有创新性。

相比之下,《追光吧!哥哥》则采取了明星家庭的真人秀形式,更加贴近人们的生活,同时配合社交平台上的热门话题,增加了互动体验。

二、内容包装创新除了形式创新,内容包装同样也是电视媒体节目制作中不可忽略的重要环节。

任何一个节目的成功都离不开精心的包装,因此,如何打造独特的品牌形象,让观众对于节目产生认同感和粘性,是内容包装创新的核心目标。

近年来,《奇葩说》的独特风格备受瞩目,其真人辩论和社交话题相结合的风格,打造了一种独特的“奇葩文化”,通过长期的沉淀,形成了自己独特的品牌形象。

同样,《向往的生活》的纪实性和深度让观众更加喜欢节目,因为它满足了现代都市化人们对于“归本趋炎”的心理需求。

三、互动体验创新随着社交媒体的普及和观众需求的变化,电视媒体节目制作不再是单向传递,而是变成了一个“双向互动”的过程。

通过互动体验创新,观众不仅可以更好地参与到节目中来,同时还可以对节目的发展方向进行直接的引导,从而满足观众对于互动和参与感的需求。

例如《我翻译我自豪》通过将中外文化进行结合,主打人与文化的互动,具有较高的“互动性”和“观感性”。

文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究

文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究

文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究文化类电视节目《国家宝藏》传播创新研究导语:作为一档备受关注的文化类电视节目,《国家宝藏》凭借其独特的创新传播方式和内容展示形式,引发了广泛的研究兴趣。

本文旨在探索《国家宝藏》作为文化传播平台,其在传播创新方面的特点,及其对文化传播的影响。

一、《国家宝藏》的背景及发展《国家宝藏》作为央视一档文化类电视节目,于2017年首播,旨在将中国的历史文化遗产展示给观众。

该节目由国家文物局与央视联合推出,节目内容包括文物的介绍、相关历史故事的解读和大型互动展览等多个方面。

二、《国家宝藏》传播创新的特点1. 互动性的传播方式《国家宝藏》通过互动的方式,将观众与文物、历史相联系。

观众可以通过微博、微信等社交媒体平台与节目进行互动、提问,增加了观众的参与感和体验度。

2. 故事化的内容展示《国家宝藏》以故事的形式展示文物背后的历史故事和文化内涵。

通过故事的串联,节目更好地诠释了文化遗产的独特魅力,使观众更容易理解和接受相关知识。

3. 多平台的传播途径除了电视播出,节目还通过网络直播、视频点播等多个平台进行传播,真正实现了跨屏互动。

观众可以通过手机、平板电脑等设备随时随地观看节目,增加了观众的选择性和便利性。

4. 古今结合的文化推广手法《国家宝藏》通过与当代艺术家、音乐家等合作,将文物与现代文化相结合,创造出一种全新的展示形式。

例如,节目中有音乐家演奏出自文物灵感的音乐作品,艺术家进行现场创作等,使文化传播更具现代感和接地气。

三、《国家宝藏》对文化传播的影响1. 提升公众对文化遗产的关注度《国家宝藏》通过引人入胜的方式,让观众对中国的文化遗产产生浓厚的兴趣。

观众通过节目了解到更多的历史故事和文化内涵,促使他们更加重视和保护文化遗产。

2. 推动文物展览和教育的发展《国家宝藏》通过展示世界级的文物展览、解读文物的历史背景,为观众提供了一个接触文物的机会。

这不仅激发了观众对文化遗产的研究热情,也为文物展览和教育的发展带来了新的机遇。

电视综艺节目的创新研究

电视综艺节目的创新研究

电视综艺节目的创新研究电视综艺节目的创新研究随着科技的发展和观众需求的变化,电视综艺节目也在不断创新。

本文将探讨电视综艺节目创新的形式、原因以及对观众和娱乐产业的影响。

一、电视综艺节目的创新形式1. 内容创新:电视综艺节目内容的创新是其发展的重要方向之一。

通过设计新颖的节目形式、聚焦时下热点话题或社会问题,以及引入新颖和有趣的节目元素,制作方能吸引观众的眼球。

例如,美食类综艺节目近年来兴起,既展示了美食文化,又让观众参与到独特的味蕾之旅中。

2. 节目形式创新:随着技术的进步,电视综艺节目的形式也在不断创新。

增加现场互动、社交媒体互动和虚拟现实技术等元素,能够提升观众的参与感和娱乐体验。

例如,使用实时投票系统,观众可以在比赛节目中为自己喜欢的选手投票,增加了观赛乐趣。

3. 明星资源创新:明星资源一直是电视综艺节目的重要支撑。

节目制作方通过邀请热门明星或跨界合作,吸引了更多的观众。

同时,一些新锐的明星也通过参与综艺节目展示自己的才艺,扩大知名度。

这种明星资源创新形式也为电视综艺节目在市场竞争中保持活力提供助力。

二、电视综艺节目创新的原因1. 观众需求:随着社会的发展和观众的需求变化,传统的电视节目形式已经无法满足多样化和个性化的需求。

观众对节目内容、形式和参与度有更高的要求,因此节目制作方不得不进行创新以吸引和保持观众的关注。

2. 科技进步:科技的进步也为电视综艺节目的创新提供了条件。

例如,互联网的普及和发达,使得观众可以随时随地观看电视节目,并通过社交媒体进行互动。

虚拟现实技术的推广,也让观众能够更加身临其境地参与到节目中。

这些科技手段的应用促进了电视综艺节目创新的发展。

3. 娱乐产业竞争:电视综艺节目是娱乐产业竞争的重要一环。

只有通过创新,制作方才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。

节目创新不仅提升了观众的关注度和收视率,还为广告商带来更多机会,从而推动整个娱乐产业的发展。

三、电视综艺节目创新的影响1. 观众体验提升:电视综艺节目的创新使得观众能够更加享受丰富多样的娱乐体验。

电视节目的变革与观众反应的研究

电视节目的变革与观众反应的研究

电视节目的变革与观众反应的研究随着科技的不断发展,电视节目已经成为人们生活中不可或缺的一部分。

然而,随着时间的推移,电视节目的形式也在不断变化。

这些变化对观众产生了怎样的影响呢?首先,电视节目的变革使得观众的选择更加多样化。

以前,观众只能通过有线电视或无线电视来观看电视节目。

但是现在,观众可以通过互联网、智能手机等多种方式来观看电视节目。

这种变化使得观众有更多的选择,可以根据自己的喜好来选择观看的节目。

其次,电视节目的变革对观众的观看习惯产生了影响。

以前,观众只能通过电视机来观看电视节目。

但是现在,随着智能手机和平板电脑的普及,观众可以随时随地观看电视节目。

这种变化使得观众的观看习惯发生了很大的变化,他们可以在地铁、公交车等公共场所观看电视节目,从而打破了时间和空间的限制。

再次,电视节目的变革对观众的参与度产生了影响。

以前,观众只能被动地接受电视节目,但是现在,随着互动电视和社交媒体的发展,观众可以积极参与到电视节目中来。

例如,在某些选秀节目中,观众可以通过短信、电话等方式来投票支持自己喜欢的选手,从而参与到节目中来。

最后,电视节目的变革对广告商产生了影响。

以前,广告商只能通过电视广告来宣传自己的产品或服务。

但是现在,随着互联网和社交媒体的普及,广告商可以通过多种方式来宣传自己的产品或服务。

这种变化使得广告商有更多的选择,可以根据自己的需求来选择适合自己的宣传方式。

总之,电视节目的变革对观众、广告商等各方面都产生了影响。

这些变化使得电视节目更加多样化、互动化和个性化。

未来,随着科技的不断发展,电视节目将会继续发生变革,我们期待着更多更好的电视节目出现。

《电视研究》格式

《电视研究》格式

《电视研究》格式
《电视研究》是一种格式化的学术研究方法,用于分析电视节目、广告和其他相关内容。

这种研究方法包括对电视节目的内容、结构、风格和影响的深入分析。

通过对电视节目的研究,人们可以了解电视对社会、文化和个人的影响,以及电视在信息传递和意识形态建构中的作用。

在进行《电视研究》时,研究者通常会采用定性和定量的研究方法,以获取全面的信息。

定性研究方法可以帮助研究者了解电视节目的内容和风格,分析节目的主题、角色和故事情节等。

而定量研究方法则可以帮助研究者了解电视节目的收视率、观众反馈和影响力等方面的数据。

电视节目的研究范围非常广泛,研究者可以选择不同的角度和主题进行研究。

比如,他们可以选择研究电视广告的内容和影响,分析广告的风格、表现形式和对观众的影响。

另外,他们还可以选择研究电视节目对社会和文化的影响,分析电视节目对价值观、生活方式和文化认同的塑造等方面。

通过对《电视研究》的深入分析,人们可以更好地了解电视在当代社会中的作用和影响。

电视作为一种重要的传媒形式,不仅可以传递信息,还可以塑造观众的思想和行为。

因此,对电视节目的研究具有重要的意义,可以帮助人们更好地理解和利用电视这种传媒形式。

总之,《电视研究》是一种非常重要的学术研究方法,可以帮助人们更好地了解电视节目的内容、结构和影响。

通过对电视节目的深入研究,人们可以更好地理解电视在当代社会中的作用和影响,为电视文化的发展和传播提供重要的理论支持。

慢综艺类电视节目的传播研究

慢综艺类电视节目的传播研究

慢综艺类电视节目的传播研究慢综艺类电视节目是近年来在电视领域取得的一种新型节目形式,它以放缓节奏、关注生活细节,为观众提供轻松愉悦的观赏体验。

本文旨在探究慢综艺类电视节目的传播特点和影响。

慢综艺类电视节目通过放慢节目的节奏和镜头切换的速度,让观众有更多的时间去感受节目中的内容。

相对于快节奏的综艺节目,慢综艺更加注重细节的展现和观众与内容的互动。

例如像《行走的力量》这样的慢综艺,它每集都会选择一位明星嘉宾,以步行的形式穿越城市或自然风景,观众可以通过嘉宾的视角感受不同的风景和文化,这种慢慢走的方式给观众带来的是一种放松和亲近大自然的愉悦感。

慢综艺类电视节目借助优质的制作团队和高水准的拍摄技术,选取了一些独特的主题和内容。

这些节目通过对主题的深入挖掘,展现出了丰富的细节和内涵,让观众在看节目的同时能够获取到一些新的知识和感悟。

例如像《朗读者》这样的综艺节目,它选择了一些经典文学作品,通过明星嘉宾的朗读和讨论,不仅展现出了文学作品的魅力,还传达了一种深度阅读的价值观。

慢综艺类电视节目在社交媒体传播中也有着显著的影响。

慢综艺的独特性和深度内容往往能够激发观众的共鸣和讨论。

观众们会通过社交媒体平台上的评论、分享以及对主题的讨论,形成一种热门话题。

这种形式的传播不仅增加了观众之间的互动和社群感,也扩大了节目的影响力和知名度。

慢综艺类电视节目的传播也在一定程度上影响了观众的生活方式和审美观念。

快节奏的生活方式往往让人感到疲惫和压力,而慢综艺通过放慢人的生活节奏、关注生活细节来传达一种轻松和舒适的生活方式。

观众在观看这些节目时,往往会受到一些启发和冲击,从而改变自己原本的生活方式和对美的追求。

慢综艺类电视节目以其轻松、放松和关注生活细节的特点,成为当下电视领域的一种新兴形式。

通过放慢节目的节奏、优质的制作团队和深度的内容,慢综艺传达了一种轻松舒适的观赏体验,同时通过社交媒体的传播增加了观众之间的互动和节目的影响力。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

电视节目与研究论文
谈“婚恋交友类节目”的现状与发展
院系:外国语学院
班级:本科一班
姓名:王秀苹
学号:201009010030
摘要:最近,以江苏卫视的《非诚勿扰》和湖南卫视的《我们约会吧》为代表的婚恋交友类节目占据了荧屏的大半江山。

节目以婚姻为依托,交友为宗旨,帮助单身男女找到心属的另一半。

毋庸置疑,节目的主旨是积极良好的,也是符合当下社会现状的。

然而,随着节目的发展,节目的走向却逐渐违背了初衷,演变成了一场毫无内涵,毫无价值取向的个人秀。

因此,婚恋交友类节目需要也必须坚持正确的舆论导向,这样既能满足公众对此类节目的需求,填补市场资源空缺,又能寓教于乐,避免此类节目负面影响的扩大。

关键词:婚恋交友类节目;舆论引导;拟态环境;社会主义核心价值体系;价值观;人身攻击;拜金主义;真善美;何去何从;
随着社会的发展,工作压力大,生活节奏快,一些青年男女在适婚年龄却在为生计和前程拼搏奋斗,无暇顾及感情,由于忙碌,生活圈子也变得日益狭窄,很难凭己之力找到中意的婚恋对象。

然而,中华民族珍视婚姻的传统理念又无形中束缚着青年人,应运而生的婚恋交友类节目在一定程度上能够帮助婚姻压力大的少男少女们解决情感问题,同时也帮助他们抒发自己对爱情和婚姻的看法,让社会了解当今年轻人的婚恋观,了解时代变迁中婚姻理念的变迁,“通过相亲这个载体,将90年代前后出生的新一代请上舞台,让他们在爱情、婚恋这个话题上袒露心声,让他们现场评断、选择,大胆说出自己的择偶标准。

然而,随着节目的发展,节目的走向却逐渐违背了初衷,演变成了一场毫无内涵,毫无价值取向的个人秀。

首先,节目捧红了一个个说话大胆出位的嘉宾,而大胆出位的言论无一不以社会弘扬的主流价值观相
悖。

诚然,婚恋交友类节目的许多嘉宾是本着积极的价值观在寻找对象,但他们的话语往往淹没于标新立异的言论中,反而是那些拥有畸形价值观的嘉宾总能以其与众不同的言论让观众记住,并且在社会上产生影响。

例如,某嘉宾的“宁可在宝马车上哭,也不愿在自行车上笑”的宣言红极一时,流传甚广,引发许多少男少女的效仿。

一些走红的嘉宾,以“毒舌”自居,说话刻薄毒辣,伤人自尊,为了吸引观众眼球,尽其所能地去伤害他人,这严重违背了中华民族“以礼待人、尊重他人”的主流价值观。

但这些人却有自己的贴吧,有自己的粉丝。

嘉宾们名利双收,留给社会的却是被歪曲的价值观。

其次,节目过程中,一些嘉宾为博得观众的关注,言语粗俗甚至龌龊,社会影响极坏。

一些私密的东西被某些嘉宾一而再再而三的提及,比如女性的三围,不止一次的出现在男嘉宾和女嘉宾的对话中。

有的嘉宾言语轻佻,用词龌龊,却不知羞愧,在观众的哄笑中自鸣得意。

再次,主持人对于嘉宾的言论永远以调侃和附和为主,不做及时引导。

在婚恋交友类节目中,主持人的职能是气氛烘托者,面对出位的言论甚至是一些粗俗的言语,主持人没能起到很好的正面引导作用,或者轻描淡写地岔开话题,或者火上浇油地调侃一番。

有的学者认为孟非做到了点播、控制和引导,然而,《非诚勿扰》的结局证明他并未做到这一点,或者说他做得远远不够,这才导致广电总局整治规范婚恋交友类节目,《焦点访谈》专门批评此类节目,而《非诚勿扰》就是此类节目的代表,常被举例提及。

“在网络时代,爱情出现新格局的前提下,节目(婚恋交友类节目)抓住了核心,80后、90后恋爱方式和恋爱观,必定会引起
重视。

”节目获得了极高收视率证实了这一点。

节目真实地反映了当代年轻人的交友观和择偶观,做到了传播的真实性。

“无论好坏,让各种人、各种标准同时在一个舞台上出现、交汇、碰撞,等待他们或温和或强烈的化学反应。

无论这个舞台有多么娱乐化,多么戏剧化,都不能否认它让人们看到了 80 后、90 后最真实的一面。


然而,传媒的真实反映不应是被动的,而应该是主动的,被动的反应就是照相机、录音机,只对社会现象作消极地记录,主动的反映是指除记录之外,还要有引导。

引导舆论是我国新闻媒体的职能之一,即对公众的意见和言论进行控制和引导,使之有利于社会的发展。

李普曼曾说“我们对环境的认识是间接的,人们和环境之间有一个插入物——拟态环境。

人们的行为是在对拟态环境作出反应。

因此,我们所知的这个世界在很大程度上包含了我们的想象。

”而当前世界的拟态环境是由媒介打造的,我们是根据拟态环境传播的信息进行行动的。

当拜金主义,人身攻击等思想和行为通过婚恋交友类节目传播出去时,即使做到了真实地反映单身男女最真实的想法,但仍会因为缺乏一个正确的引导而被他人追捧和模仿。

胡锦涛同志在党的十七大报告中指出:“建设社会主义核心价值体系,增强社会主义意识形态的吸引力和凝聚力。

”我们不得不反思,在相亲节目遍地开花之际,是否也助长了某种不健康的社会心态,导致了一种与先进文化审美价值相悖谬的文化趋向?拜金主义随着此类节目的流行在青少年中泛滥,越来越多的人将终生伴侣当成金钱的化身而不是“执子之手,与子偕老”的爱人。

诚然,这类观点是当前某些人思想
的真实反映,我们不能粉饰太平,认为一切都是那么美好,所有人都是那么高尚,真实感的造就是《非诚勿扰》的成功所在。

以马诺、马伊咪、武潇等为典型的女性,各自的言论导致人们的极度关注,也透露出80、90后不同于以往年代人的某种境遇。


然而,在真实反映与舆论引导之间应该寻找一个平衡,做到既能真实反映又能正确引导。

传播学上有个理论叫做“沉默的螺旋” ,当一些不正确的价值观被宣扬传播后,声音越来越大,与之持相反意见的观点会因为惧怕“孤立”而声音越来越小,长此下去,畸形的价值观将占据上风,在社会上造成不良影响。

因此,婚恋交友类节目需要也必须坚持正确的舆论导向,这样既能满足公众对此类节目的需求,填补市场资源空缺,又能寓教于乐,避免此类节目负面影响的扩大。

目前,广电总局通知要求,婚恋交友类电视节目不能由演员、模特、节目主持人、“富二代” “成功人士”等身份的嘉宾占据荧屏;不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人;不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击, 甚至讨论低俗涉性内容;不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。

由此可见,婚恋交友类节目有三大弊端:人身攻击、拜金主义和低俗炒作,而实质上这三种现象是价值观、金钱观和个人修养的体现。

因此,在节目中应该有对个人价值观、金钱观和个人修养的正面引导,并应将此作为节目的基调。

具体而言,应做到以下几点:第一,慎选嘉宾。

媒介环境是社会环境的缩影,我们应当在媒介传播中注意平衡性和丰富性。

但媒介环境会对他人产生深远影响,会让人据此采取行动,是人们认识真实社会的中介,它又应该反映主流,应该以反映真善美为主,
让人们对社会、对未来充满希望。

婚恋交友类节目在选择嘉宾时不应以“标新立异,大胆出位”为首要标准,而应以“真心交友,真诚待人” 为主要标准。

真心交友是节目社会价值的体现,正如江苏卫视的婚恋交友类节目名称所言“非诚勿扰” 。

然而,随着节目的进行,我们看到的是一些嘉宾靠着大胆出位的言论,标新立异的行为博得观众的关注,但同时这些人交友的真诚度也受到观众的质疑,观众普遍认为某些嘉宾来参加节目纯属作秀。

此外,越来越有这种倾向,每一档婚恋交友类节目都喜欢选择几个说话尺度够大的嘉宾来为节目“出彩” ,这些人自以为是,目空一切且行为举止极不礼貌。

节目越来越娱乐过度,八卦雷人,缺乏真情内涵。

有太多的错综复杂和风起云涌,缺乏常态生活内容;缺乏真切的人间性情。

事实上,节目不需要以嘉宾的“语出惊人,行为无节制”来支撑,真诚待人的人文关怀也应该成为选择嘉宾的一个标准。

再有,大多数的80、90 后是真诚善良且有教养的。

节目不应为了追求收视率而突出个别性,让公众对这代人产生不好的印象。

在过激言论出现时,主持人应该起到缓冲和引导的作用。

主持人在节目中应该起到枢纽的作用,既要善于“煽风点火”,让节目火起来,有看点,也要善于“主动灭火” ,让激化的情绪平静,以免造成恶劣影响。

我们经常在婚恋交友类节目中看到嘉宾之间的互相指责,或者某个嘉宾情绪激动地说出一些伤人的言语。

有的主持人乐见争吵,觉得这样能够提高收视率,所以在发生争执时不仅不出面缓解,反而火上浇油,激化矛盾。

事实上,一期成功的节目必定是虽有波澜,但不应该是惊险的。

主持人应该在矛盾还没激化前
用幽默的言语将矛盾平息,不能放之任之,迷失节目的方向。

第三,对严重违背社会主流价值观和社会道德的言论要旗帜鲜明地予以抨击。

婚恋交友类节目中不时出现一些与社会主义主流价值观相悖的言论,对社会造成了一定的危害。

对于此类言论,决不能模棱两可、含混不清地应对,媒介应该有所为,有所担当,对危害社会发展的言行予以坚决的否定。

建议在每期节目后设置一个评论板块,可以采用“锵锵三人行”的形式,用辛辣和幽默的基调对这期节目中的所有极负面的言论进行谴责和抨击,对群众进行“寓教于乐”式的引导。

婚恋交友类节目的高收视率证明此类节目是受到公众欢迎的,能够满足公众的情感需求,不应简单地全盘否定;但在节目日益倾向媚俗的时候,媒介是不是也应该反思一下,节目是否已经迷失了方向,节目到底应该何去何从?。

相关文档
最新文档