浅谈坭兴陶传统烧制古法“六艺二十四式”
坭兴陶鉴赏心得体会
坭兴陶鉴赏心得体会坭兴陶是我国江西省景德镇市的一种传统瓷器。
我有幸参观了坭兴陶博物馆，并观赏了许多精美的陶器。
在这次参观中，我深深地感受到了坭兴陶的独特之处，从而得到了一些心得和体会。
首先，坭兴陶独具的艺术风格给我留下了深刻的印象。
坭兴陶以线条简洁、造型优雅著称。
陶器的表面采用了精细的勾线、刻花和纹饰，展现出独特的美感。
无论是花鸟纹、山水纹还是人物故事纹，都展现出艺术家的独特视角和造型技巧。
在坭兴陶的陶艺品中，每一件都是精心制作和装饰的，给人以一种饱满、充实的美感。
其次，坭兴陶体现了传统与现代的结合。
在现代科技的影响下，坭兴陶的工艺和技术有了很大的改进，但它仍然保持着传统的特点和韵味。
在博物馆中，我见到了很多现代艺术家用坭兴陶技术制作的瓷器。
这些作品融合了传统和现代元素，既展示出了传统技艺的成果，又表达了现代艺术家对当代社会和生活的理解和思考。
这种传统与现代的结合给我带来了很大的震撼和启发。
另外，坭兴陶也反映了江西地方文化的特点。
作为江西省的传统瓷器之一，坭兴陶承载了许多地方文化的元素。
例如，它常常以江南水乡的景色和人物为主题，在瓷器上刻画出了优美的山水画和民间故事。
这些作品不仅展示了江西省的自然风光，也传承了该地区的民间传说和风俗习惯。
通过欣赏和研究坭兴陶，我更加深入地了解了江西省的历史和文化。
最后，参观坭兴陶博物馆让我对陶艺有了更深的理解。
坭兴陶的制作过程非常复杂，需要经过多道工序，而且每一步都需要严格控制温度和时间。
在陶艺家的巧手下，一块粘土逐渐变成了一件精美的艺术品。
在参观过程中，我还亲自体验了制作陶器的过程，深刻体会到了陶艺的艰辛和技巧。
通过这次参观，我对陶艺有了更深刻的认识，对陶瓷艺术也产生了更浓厚的兴趣。
总的来说，坭兴陶是我国传统瓷器中的瑰宝，其独特的艺术风格、传统与现代的结合、地方文化的呈现以及陶艺制作过程的体验，让我对它有了更深的认识和体会。
参观坭兴陶博物馆是一次独特而难忘的经历，我相信通过这次参观，我不仅增长了知识，还对艺术和文化有了更深层次的理解。
坭兴六艺古法及其挖掘整理
文坭兴技艺● 罗礼烈泥之硬软，分乎东西。
东泥产双角岭、龙拱塘，其质软；西泥产大坪，其质硬。
挖取东泥、西泥回后，软六硬四混合，用大缸装载，加水搅融，澄过数次，滤过数次，专取精液……将瓷土（指陶土——笔者注）团填成器，趁此泥润，绘画花草，易于雕刻，初所雕深痕，外面未得平滑，其后悟出妙法，红泥之器雕痕填白泥，白泥之器雕痕填红泥，亦趁泥润时易于融洽，于是烧出后，有红器白花，白器红花之雅观……烧成取回，择不歪不裂者，加以磨工。
先磨粗皮，后磨滑面，又再加以最精细之磨工，谓之光。
光者明亮如镜。
普通物品，只光一次，施以蜂蜡，用火熏烘，括净出售。
贵重物品，再加幼光，名为双光……以上几段文字出自民国《钦县志·陶冶》，这篇1800字的《陶冶》对坭兴陶历史及古法制陶有着精辟的记述，基于此，钦州坭兴陶文化研究会的专家深入坭兴陶历代生产基地——水东缸瓦窑村、坭兴老厂，遍访坭兴老艺人，知名的有卢其栋、张芝光、卢德辉、张芝候、梁乃麟、袁林德、颜良新、苏继承、黄中权、卢其丰等人，按其世代袭用的各道工艺手法、专用术语及民俗文化，追溯千年承传的制陶技艺特征，历经十余载，终于挖掘整理出坭兴六艺古法。
六艺古法简论我钦陶工，自古称羡陶祖宁封子，拜为“窑头公”，千百年来，遵师道，尚祖训，仰“搂、挥、辘、挑、窑、光”之规；更有有志之士，重陶冶，继先志，深耕耘，使六艺之技，绵延百代，垂荫窑光。
搂（陶料采择）坭兴之陶料，分乎白、红两式，独藏于钦城醴江东西两岸山腹中，东软西硬，陶人搂取，尤以色润者，至为关键。
采择后，东泥分藏避雨，西泥则须烈日暴晒，海风雷雨淋浴，纳天象之气至得膨松；继施以“踏、拣、筛”等法去除杂质，再按西泥四、东泥六的比例混合，使其红白交配、软硬交融、骨肉相互支撑，终得上乘之陶料。
文坭兴技艺挥（精泥炼制）上选陶料，谓之生泥，须经水解，挥除糟粕，才可炼成精细之料。
精者，油滑如脂也。
古之炼制，先行入池浸透，搅拌成浆，经多级浆池去粕存精，澄过数次，滤过数次，取悬浮之油液；继以“腊、沤、嗨”等法，滤水滤气，郁沤调养，提炼至熟，可得精泥也。
试论坭兴陶传统烧制“六艺二十四式”
艺术大观Art Panorama试论坭兴陶传统烧制“六艺二十四式”陈新航（钦州市坭缘陶居坭兴陶工作室，广西 钦州 535000）摘要：钦州坭兴陶作为传统陶器烧制的一种，制作工艺手法别具特色，传统的古法烧制“六艺二十四式”是坭兴陶制作的精华所在。
其泥土的选取采用的是钦州本地陶土，未添加外地区的制作原料，在提炼的过程中更是精益求精，保证陶土最佳质量，泥坯的成型和后续的完善装饰均采用特殊的制作手法。
坭兴陶的“六艺二十四式”作为我国非物质文化遗产之一，需要更多的人关注，使这一古法得以传承。
关键词：坭兴陶；六艺二十四式；传承坭兴陶因其独特的烧制工艺，在陶器制作中独树一帜。
钦州人们利用当地特色发展工艺，以诚恳的态度对待每一步制作工序。
一、六艺二十四式坭兴陶六艺古法历经几千年制陶人的传承、挖掘、升华、改进，从烧制前期的选泥料、制泥坯，再到后期的打磨、雕刻工艺流程，形成了如今的“六艺二十四式”：六艺搂、挥、辘、挑、熎、光；二十四式搂、炼、腊、嗨、搓、拉、拍、接、修、刨、种、印、嗟、安、整、平雕、突鼓、摛花、镂空、堆雕、刻字、粗磨、细磨、幼光。
（一）搂：陶土的采集、配制选取钦江两岸的优质白胶泥、红珠石，经过常年阳光的曝晒、海风的吹拂、雨水的冲洗，并采用筛、搭、踩等的技术手法对其进行挑选，再按照软六硬四的比例，使其混合成最佳陶土。
（二）挥：泥料的炼制使用上等的精料，入缸加水搅拌至溶化浸透，反复澄数次滤数次，只取精液，采用腊、嗨、搓、揉的手法过滤水和空气，再经过郁沤进行调养。
掌握干湿程度，提炼泥料的韧性，得到炼制所需的“精泥”。
（三）辘：制坯成型技艺提炼出的精泥，已经是烧制陶艺的本质所在，下一步技艺则是进行车辘轮盘制坯。
使用压、拉、拍等工艺对陶土进行造型的制作，再采用捏、印、粘、搂、刨、抹的手法整形成坯。
为了防止泥坯风裂变形，在此过程中需要保证坯体的受水匀称，使整个过程有序而严密的进行。
（四）挑：素刻装饰技艺对于坭兴陶的装饰，采用传统的书画技术，制陶人以刀代笔，在坯体上精雕细刻。
探讨坭兴陶制作工艺的传承与提升意义
探讨坭兴陶制作工艺的传承与提升意义坭兴陶在中国具有四大名陶之一的美称，最近这几年品牌影响力越来越高，此形势下，坭兴陶行业发展速度逐渐加快。
可是坭兴陶行业在产品生产以及技术创新这两方面还存在不足，生产工艺不具备多样化，无法使市场需求得到满足，想要将此产业做强做优，那么必须继续努力。
怎样在传统工艺得到保持的基础上，对制作工艺进行创新，是现在坭兴陶业必须重点处理的一个问题。
文章针对坭兴陶的制作工艺，探究了其传承以及提升的方法。
仅供参考。
标签：坭兴陶制作;工艺传承;工艺提升坭兴陶产品具有极其显著的特色，如，装饰非常独特、泥质细腻、窑变色泽丰富和透气性极其好等。
可其制作工艺还不够完善，如，烧制产品的方法较为单一;装饰工艺相对单调;制作成型的方法相对简单等。
探究传承以及提升制作坭兴陶产品的工艺极其重要。
对此，笔者浅谈了自己的见解，详见下文。
一、对发达地区制陶手法进行学习全手工成型是钦州坭兴陶主要的一种成型手法，部分企业会对传统的模具成型方法进行应用。
所以，从成型手法角度上讲，手法较为单一，尤其在坭兴陶生产行业当中，很多企业以及工作室并没有充分重视全手工成型方法，经常会考虑成本投入问题，害怕投入较大的成本，导致坭兴陶产品因为销售价格较高影响销售量问题出现[1]。
所以就大批量生产同心圆类型的圆形茶具，很少对方型或者是异型茶具产品进行生产，这对于坭兴陶业的发展造成了极大影响。
泥片围筑方法与泥片镶接方法是坭兴陶产品成型技术，这种成型技术可以使坭兴陶产品的工艺价值得到有效提升，江西景德镇以及江苏宜兴广泛对此种技术进行了运用，而且技术运用得非常成熟。
针对坭兴陶产品的成型技术而言，运用泥片围住的方法进行陶艺创作，可以不使用辅助工具，如，石膏模具、拉坯机等，只需要对简单的小工具进行运用，就能够制作出造型各式各样的陶瓷雕塑或是陶瓷器皿。
在对陶瓷器皿进行制作的时候，熟练的技艺以及独特的设计，将陶瓷制作者具有的高超制陶技艺充分体现出来。
坭兴陶教学内容
坭兴陶教学内容坭兴陶是中国传统工艺中的一种陶瓷制作技艺，起源于广东梅州市兴宁市坭兴镇。
它以其独特的工艺和精湛的技巧而闻名于世，深受人们的喜爱。
在坭兴陶教学中，学习者可以通过亲手制作陶器来感受传统工艺的魅力和乐趣。
本文将介绍坭兴陶教学的内容和学习方法。
一、坭兴陶的历史和特点坭兴陶的历史可以追溯到南宋时期，已有近千年的历史。
它以其精致的造型和独特的花纹而广受赞誉。
坭兴陶的特点是采用黄泥为原料，通过手工捏塑、刻画、彩绘等工艺制作而成。
它的色彩鲜艳，线条流畅，富有动感和生活气息。
二、坭兴陶教学的内容1.了解坭兴陶的历史和传统工艺，了解坭兴陶的特点和魅力。
2.学习基本的陶器制作工具和材料的使用方法。
3.学习手工捏塑技巧，包括掌握坭兴陶的基本造型和比例关系。
4.学习刻画技巧，包括运用刀具对陶器进行花纹和纹饰的刻画。
5.学习彩绘技巧，包括掌握颜料的选择和运用，学习绘制坭兴陶独特的花纹和图案。
6.学习坭兴陶的烧制工艺，包括陶器的干燥、烧制和上釉等步骤。
7.学习坭兴陶的装饰和修饰技巧，包括运用各种材料和工具对陶器进行装饰和修饰。
三、坭兴陶教学的学习方法1.观摩学习：参观坭兴陶工坊或陶艺展览，观摩专业陶艺师的制作过程和技巧。
2.实践操作：通过亲手制作陶器来锻炼技巧和提高感知能力。
3.学习交流：与其他学习者或陶艺师进行交流和分享经验，互相学习和进步。
4.参与比赛：参加坭兴陶的比赛和展览，展示自己的作品，与他人切磋技艺。
四、学习坭兴陶的意义和价值1.传承传统文化：学习坭兴陶可以帮助人们更好地了解和传承中国传统工艺的魅力和价值。
2.培养创造力：通过手工制作陶器，可以培养人们的创造力和想象力，激发他们的艺术潜能。
3.放松心情：制作陶器是一种放松身心的方式，可以帮助人们减压和放松心情。
4.提高专注力：学习坭兴陶需要专注和耐心，可以帮助人们提高专注力和耐心的能力。
5.培养团队合作精神：参与坭兴陶的学习和制作可以培养人们的团队合作精神和协作能力。
浅析坭兴陶陶艺设计
表现 ，无非是在在它 的本质上 就散发出 了一份情趣 的愉悦感 ． 而
在装饰上就可 以对情绪化体现 减轻负担 。在造型设计 的过程 中 ，
一
、
钦州坭兴陶的历史
设计师更多 的要考虑 到受众 的视觉感受 。造型 的新颖 独特 ， 是吸 引受众眼球的最好 工具 。因此 ， 更多的时候 ， 我们在设计 中讲究 的
西两件宝之一。
相继而 出 ， 把坭兴艺术不断推 向精致 。当时生产 的产 品有各种 吸 在 国际 、 国内获奖？ 实 际上并不 是纯属偶然 ， 从送展参 赛 的众 多坭 很 多老艺人 的作 品 ， 尽 管雕刻上 可谓是精 烟小泥器 、 茶壶 、 小花瓶和文具 ， 生产作坊多达 ４ ０余家 ， 其 中较负 兴 陶作 品上 可以看 出 ， 盛名的有 “ 黎家 园” 、 “ 仁我斋 ” 、 “ 符广音 ” 、 “ 麦兴记 ” 、 “ 潘允馨 ” 等 美绝伦 ， 体现 了深厚 的功底 ， 但从造型及纹饰方 面过于单一 ， 造成 而 毕业生设 计的作 品 ， 大有初 生牛犊不 家 。至清同治年间 ， 从事坭兴工艺的人家 ， 大都 聚居于县城南鱼寮 了作 品似 曾相识 的感觉 ， 横街设店经营 ， 形成一条坭兴巷 （ 又称“ 烟斗巷” ） 。清光绪年间 ， 钦 怕 虎的势 头 ， 大胆 创新 ， 在 造 型上令 人眼 晴一 亮 ， 在 纹样设 计方
名世界 。
六、 结 语
我们 需把 握世界 的 发展 原则 ： 适 者 生存 ， 只有生 存 ， 才 能 发 二、 坭 兴 陶 的艺 术特 点 ｆ 一） 特有的“ 窑变 ” 艺术。钦州特有 的陶土 ， 无需 添加任何 陶瓷 展 。随着群众生活质量 的不断提高 ， 对坭兴 陶提 出了新 的挑战 ， 消 颜料 ， 将器坯 由缸窑装人 大缸 内 ， 缸盖不 密封 ， 使器 物 自然的接受 费者有着更 高的期盼 。因此 ， 我们要着手组建一 支勇于奉献 陶艺 火力 ， 当炉 温上升到 １ ２ ０ ０ ￣ Ｃ的临界点时 ， 极少部 份胎体 发生窑变 事业 、 情有 独钟 、 动手 能力强 、 技 术过硬 的科 研 队伍 ， 不 断地研 发 并 自然形成各种斑斓绚丽的色彩和纹理 ， 即为窑变 。窑变艺术陶 ， 坭兴 陶新 品种去 占领 市场份额 ， 以适应社会 民众对 物质 、 精神 的 达到升级换代 的 目的， 陶艺与旅 游捆 经过工 艺设 计造型 ， 画面雕 刻装 饰结合 ， 尽显 色彩变化之奥妙 ， 达 追求 。通过 陶艺产 品的开发 ， 绑 一起 ， 从 而推动我市旅游业的发展 ， 旅游业 的兴 旺 ， 必然拉 动坭 到艺术 的最 高境界 ， 有极高的收藏价值 。 （ 二） 以胎体 的直接雕刻表现作品的装饰效果 。坭兴陶往往饰 兴 陶的进步 ， 这 样一来 ， 就 能更 好地为我市经济社会服 务 ， 达 到多
《坭兴陶的制作工艺》课件
原料准备
挑选优质的陶土和搅拌均匀，准备好制 作陶瓷所需的各种材料。
饰面处理
利用各种纹饰和刻花技法，为成型的陶 瓷表面增添美感和艺术性。
坭兴陶的材料和工具
陶土
选用细腻、黏性好的 陶土作为坭兴陶的原 料。
陶瓷釉料
用于给坭兴陶作品增 色和增添光泽。
陶瓷刻刀
用于雕刻纹饰和细节， 赋予作品独特的艺术 韵味。
2 丰富的表现力
坭兴陶不仅在造型上别具匠心，还运用了多种装饰技法，赋予作品更多的表现力和魅力。
3 传统文化的传承
坭兴陶作为一种传统工艺，保留了许多古老的制作方法和文化内涵，是传统文化的珍贵 遗产。坭Biblioteka 陶的制作步骤1成型制作
2
通过手工或模具将陶土成型为各种形状，
如碗、瓶、盘等。
3
烧制
4
将制作完毕的陶瓷放入窑中进行高温烧 制，使其硬化并形成美丽的釉面。
《坭兴陶的制作工艺》
欢迎大家来到本次PPT课件《坭兴陶的制作工艺》。今天，我将向大家介绍坭 兴陶的独特魅力和制作工艺。
坭兴陶的历史和起源
坭兴陶是中国江苏省兴化市的传统陶瓷之一，起源于宋朝。它承载着丰富的 历史文化和民俗传统，在陶瓷艺术领域中独树一帜。
坭兴陶的特点和特色
1 精细而独特
坭兴陶以其精巧的工艺和独特的造型闻名，每件作品都展现出独特的艺术韵味。
旅游景点
兴化市以坭兴陶为特色，建有坭 兴陶城等景点，吸引众多游客前 来参观。
生活用品
坭兴陶制作的茶具等日常用品， 体现了传统文化的独特魅力。
坭兴陶的未来发展趋势
创新设计
通过创新的设计理念和技法，使坭兴陶在传统的基础上焕发新的生命力。
浅谈钦州坭兴陶的雕刻艺术
益 ，执 刀 如 执 钢 笔 之 状 ， 刻 字 如 书 字 。 古 人 作 画 亦 每 苦 中 锋 不 易 成 画 ，有 侧 笔 中 锋 之 语 ，刻 字 亦
如 此 ， 故 刀 宜 稍 侧 ， 以 锋 之 一 角 着 石 ， 用 锋 之
正 ，既 能 平 正 ， 务 追 险 绝 ，既 知 险 绝 ，复 归 平 正 ”。这 段话 同时 也道 出 了坭 兴 陶雕 刻童 法 中平
正 与 险 绝 的 矛 盾 统 一 关 系 。 另 外 ，在 坭 兴 陶 雕 刻
实 践 中 ，不 要 走 极 端 ，耍 求 平 中 寓 奇 ，纳 险 绝 于
类 雕 刻 ，工 具 的 选 择 使 用 很 重 要 ，湿 雕 和 千 雕
节 ；９ 、画 蛇 添 足 ，画 面 琐 碎 ，全 局 失 控 ；１ ０ 、枝
怕 平 行 ，距 离 相 等 ，井 字 交 叉 。 孙 过 庭 《书 谱 》说 ： “ 初 学 分 布 ，但 求 平
所 使 用 的 工 具 也 不 尽 相 同 。 在 湿 坯 上 雕 刻 通 常 用
的坭 兴陶产 品了 。 浙人 孔 云 白 《 篆 刻 入 门 》云 ：刻 印 必 先 求 执
刀 之 合 法 ， 执 刀 不 得 其 法 ，事 倍 功 半 ， 徒 劳 无 我 国 陶器 的装 饰 历史 非常 久 远 ，据 出土 的远 古 陶 器 可 知 ，新 石 器 时 期 的 仰 韶 文 化 ，大 汶 口文 化 ， 大 溪 文 化 和 马 家 浜 文 化 等 等 ，这 时 期 的 陶 罐 身 上 已 刻 有 各 种 动 物 形 象 ，纹 样 复 杂 多 样 ， 我 们
试论坭兴陶的历史沿革和艺术特点
刻，部分还乘湿填白泥于雕纹之中、追求响
亮、醒目的对比效果。四面填花海棠瓶
松鹤笔筒
利博茶叶罐
清代时，泥兴陶的生产单位都是家庭手工业式的，自己无
力立大窑，往往都是附烧于缸瓦大窑之中。烧法有两种:一为
“
红火法”不使制品直接接触火焰，成品率高，但只能得到红
泥兴陶所用的红泥，内含5一8肠的氧化
铁及少量的氧化钦成分，由于铁、钦是变价
元素，在氧化与还原不同的烧成气氛中，化
合价的变化也不同，再加上燃料引进的碳素
沉着着用，往往促使坯体变色，在原来铁红
色的基础上隐约呈现出古铜、紫红、铁青、
金黄、墨绿等多种色泽，以及天斑、虎纹等
纹路变化。通过细致的打磨加工，便完全显
人们所喜爱，泥兴陶的生产，便很快繁荣起
来。随着年代的推移，工艺由粗渐精，产品
由烧出即售发展到讲究磨工，甚至多次磨工
装饰，以充分显示泥质细腻，润滑的美感。
当地一些画师、文人也参与了泥兴陶的雕
刻、装饰工作、促使泥兴陶发展成了名副其
实的工艺品。
泥兴陶在咸丰年间称为“宜兴陶”显不
了与紫砂陶的因承关系，并带有“宜乎兴用”
种功能要求，但是，为了充分发挥自己的特
点，还是以茶具、咖啡具等饮具，以及花
盆、花瓶等陈设物品为主。在造型风格上，
泥兴陶较好地继承了民族器型的优良传统，
尤其是继承了明、清以来优秀的造型意境及
风格。它追求严谨的对比统一美，讲究韵律
感。往往一件造型，在照顾造型整体效果完
整统一的同时，一丝不苟地交待口、颈、
一体，不仅不会破坏完整感，而且，在进入打磨工序
浅谈钦州坭兴陶传统装饰技艺
中 独树 一 帜 。
图二 平雕 技法
【 关键词 】 坭 兴陶 、雕刻 、装饰技 艺 用 柔 软 的 布 或 者 海 绵 轻 擦 掉 表 面 即
刀 以３ Ｏ 度 左 右 的 角度 斜 刻 进 去 ，深 度 约在１ ５ ＭＭ左 右 ，然 后 按 照 先 前 描 绘 的图案； 隹确 雕 刻 出整 体 线 条 。 线 雕 一 般 分 为 单 刀 法 和 双 刀 法 ， 单 刀 法指 无
盛 ，坭 器 得 以 广 泛 应 用 ，故 得 名 ”坭
可 。 此 雕 刻 工 艺 在 烧 制 后 的成 品 中往 往 产 生 陶 器 颜 色 与 图 案 颜 色形 成 强 烈
一
、
钦 州坭兴 陶的文化历 史
生 坯 强 度 高 ：坯 体 坚 而 不 脆 ，硬 而 不 散 ，柔 而 不软 ，韧 而 不 粘 手 ：湿 坯 可 任 意 塑捏 各 种艺 术 造 型 。
Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ＆ Ｐ ｒ ａ ｃ ｔ ｉ ｃ ｅ
浅谈 钦州坭 兴 陶传统装 饰技 艺
杨焕彬 张壮华 杨国光 广西 ５ ４ １ ０ ０ ４
广西钦州坭兴陶艺有 限公司
【 摘 要】 钦 州坭兴 陶历 史悠 久 ，当今发展迅 速 ，与其 宣兴 紫砂 陶 、云南建 水陶 、重
修 改 性 的一 次 雕 刻 完 成 图 案 文 字 ，双 刀 法 指 略 带 有 修 改性 或 多 次 重 复 完 成
图案 文 字雕 刻 。 文 字 书 法 、 工 笔 画 和 写 意 国 画 为主 的 内容 多 采 用 线 雕 装 饰 里 的单 刀雕 刻 法 ，其 刀 法 力 求 线 条 流 畅 、大 小 、长 短 与 意连 之 间 的 整体 关 系 ，一 气 呵 成 ； 用单 刀 法 雕 刻 过 程 中 斜 角 刀 的角 度 产 生 的 线 条粗 细 ，力 度
略谈坭兴陶的雕刻技法及装饰内容
略谈坭兴陶的雕刻技法及装饰内容摘要：陶瓷雕刻装饰是陶瓷视觉艺术中不可或缺的重要表达形式，坭兴陶雕刻装饰技艺彰显我国传统的笔墨艺术与陶瓷工艺技艺的完美结合，其泥质的细腻、坚韧，尤擅长于精雕细刻。
艺术手法以线刻和浮雕为主，以刀代笔，将中国的书法、绘画、金石、篆刻诸家艺术融于一体，形成了古朴典雅、浑然天成的陶艺风格。
钦州坭兴陶雕刻艺术历经千年的雕琢和发展，在工具使用、工艺、以及艺术表现内容方面都呈现出独特的风格。
线条是视觉艺术中不可或缺的重要表达形式，浓淡、粗细、曲直不同的线条传达了不同的艺术语言。
坭兴陶泥质的细腻、坚韧，尤擅长于精雕细刻。
艺术手法以线刻、浮雕为主，以刀代笔，将中国的书法、绘画、金石、篆刻诸家艺术融于一体，形成了古朴典雅、浑然天成的陶艺风格。
本人从事坭兴陶传统雕刻工作多年，现就本人累积的体验和认识，谈谈自己的见解。
一、坭兴陶常用的雕刻T具坭兴陶的雕刻装饰工具都非常简单，常用的工具是钢制雕刻刀，雕刻刀主要有斜口刀、平口刀、圆口刀和椎体刀。
不同的雕刻工具可以在坭兴陶陶器表面雕刻出其特色及表现效果，需视雕刻内容而将雕刻刀制成不同规格，雕刻师还可根据具体的雕刻要求而自制各种形状的刀口。
斜口刀用于雕刻精尖细深的纹路，圆口刀可雕刻较为宽阔的纹路，平口刀的主要用途是铲平所刻纹路的底面。
雕刻师则要经常检验雕刻刀保持锋利的刀尖，便于顺利雕刻好装饰内容。
雕刻工具及技法的结合都可以在坭兴陶陶器表面呈现出不一样的雕刻特色及表现效果。
在雕刻到坭兴陶陶器表面之初都会对所需要雕刻的线条和文字进行分析，根据所雕刻的线条精细情况、线条深浅以及停顿与流畅的位置及金石韵味等进行区分，再根据坭兴陶陶器的器型特征对图案造型进行调整，然后在坭兴陶陶器表面绘制墨稿，再沿墨稿进行雕刻。
二、坭兴陶雕刻手法（一）线刻。
从古典到现代，线条艺术的力量深深地蕴藏在华夏文明的文化沃土之中，蘊藏在世代相传的中国文人的精神生活和实践当中。
坭兴陶在坯体上的线刻技艺更是对传统的发展与继承，它不仅借鉴了中国画与书法之中的艺术语言，比如线条、色彩、意境、虚实空间等元素，都可以为坭兴陶坯体雕刻装饰所借鉴。
浅议坭兴陶制作工艺的传承与提升
TECHNOLOGY & PRACTICE 工艺与实践浅议坭兴陶制作工艺的传承与提升张 秋坭兴陶产品特色较为显著，如产品泥质细腻、透气性好、装饰独特、窑变色泽丰富等。
但在制作技艺方面还略显不足，如制作成型手法简单、装饰工艺单调、产品烧制单一等。
下面就如何在保持传统的基础上提升坭兴陶制作工艺谈谈本人的见解。
目前坭兴陶的成型手法主要是拉坯半手工成型，一些企业采用传统的模具成型，还有少数作坊采用或正在学习和引进全手工成型。
因而在成型手法上整体来说显得还比较单一，特别是行业中不少企业和工作室对产品附加值较高的全手工成型方面没有足够的认识，担心投入成本大，价格高销售困难。
因而都在做同心圆的圆形茶具，而方型或异型的造型较少，大大的限制了坭兴陶产品的发展空间。
泥片镶接法、泥片围筑法作为一种提高陶瓷独特的工艺价值的成型技术，在江苏宜兴和江西景德镇已普遍采用，而且技术十分成熟。
在诸多陶器成型技术中尤其具有用泥片围筑的方法创作陶艺，可以不依赖像拉坯机、石膏模具这样的辅助工具，只凭借简单的小工具就可以做出各种造型的器皿或陶瓷雕塑。
在制作器皿过程中，独到的设计、娴熟的技艺，充分体现出制作者高超的制作水平和独具的匠心。
要提高坭兴陶制作水平，行业必须改变固有的思维，向先进制陶地区学习这种先进的制作技艺。
一是派出技术骨干到宜兴或景德镇等地学习取经；二是本地举办培训班，聘请外地制陶大师或专家前来授课，培养人才；三是协会及企业从外地引进优秀制陶人才加盟坭兴产业。
通过采取多渠道培养和引进人才，进一步促进行业成型工艺水平的整体提高。
坭兴陶作品历代沿袭至今装饰手法基本是干坯雕刻为主，线刻、平雕、浮雕等，表现内容一般是书画、花鸟、山水等，作品具有一定的特色和韵味。
但创新是永恒的主题，没有创新就谈不上发展。
国内其它制陶发达地区的装饰手法也值得坭兴陶很好的参考和借鉴，如江苏宜兴紫砂除了除了保持传统的装饰手法外，将瓷器的粉彩、斗彩工艺也都运用到创作中；把版画，水彩画，油画等艺术运用到陶器装饰工艺上，制作出的作品更显生动活泼。
陶人陶语——坭兴陶艺名家的心声
文坭兴名家● 利成世 王兆儒 黄亚南作为一名陶人，许是坭兴陶艺坚定的守护者，新一代坭兴陶传承创新的先锋人，推动坭兴陶文化创新发展的旗手，抑或是……在追求陶艺的路上，陶人们有些什么感悟？他们最想对人们诉说什么心里话？让我们一起通过本文聆听钦州坭兴陶名家的陶艺心语。
让传统技艺走进现代生活中国工艺美术大师钦州市坭兴陶行业协会理事长 利成世在古代海上丝绸之路，陶瓷充当着重要的交流载体，如今西部陆海新通道建设方兴未艾，钦州坭兴陶必将延续千年文化信使的角色，为新通道建设注入文化活力。
作为中国工艺美术大师和行业协会理事长，我努力发挥引领、纽带作用，热切希望以打造千年古城国家级文化产业示范园区为契机，按照“政府支持、企业主体、文化提升、人才兴陶”的发展思路，培育一批在国内外具有影响力和竞争力的规模企业和大师工作室，促进坭兴陶与文化、旅游、教育的对接融合，发展、壮大坭兴产业，在钦州城市品质提升和乡村振兴工程中贡献力量。
厚古、重今、求新，凸显坭兴陶文化属性，让传统技艺走进现代生活。
陶情逸意中国陶瓷艺术终身成就奖获得者 王兆儒陶，既是陶器，也是陶情，陶冶情操。
钦州坭兴陶是阐述中华传统文化风采的一种好载体。
数十年来，我常将有关祖国情怀、乡愁家风、山川风物之类的内容，用诗文、书法、图画、篆刻等形式在坭兴陶坯品上进行创作。
这种方式既可抒发个人情怀，又可为坭兴陶增光添彩，并增加文化内涵，为坭兴陶提供更佳的装饰元素。
两者鱼水相依，合作共赢。
利成世作品《四方同心鼎》文坭兴名家一件好的坭兴陶作品，不但要有表面的精美，还应让人感受到文化内涵的深厚和意义的深远，需要具有文化价值的信息，才能流传久远。
我曾本着这样的情怀，创作过一把《红荔缘》茶壶，将钦州著名特产荔枝与齐白石老人3次来钦州并结下“纤手教侬剥荔枝”的情谊，通过器形、诗文、书法等设计装饰手段形神兼备地寄情于坭兴陶之上，并期望这样的陶情雅韵长久流芳。
我也经常将这种创作理念传授于门人。
中国传统造物工程的艺术之美——以坭兴陶器具为例
摘（下转第163页）
坭兴陶作为我国广西壮族自治区钦州市的地理特产2在钦州坭兴陶器具的制作过程中。
，在选取的泥料时在处理好泥料以后最后一步工艺流程是对已经阴干的坭兴陶器具进行装
3由于坭兴陶在制作的过程中所使用的原材料主要为泥
（上接第161页）
下几个方面来加强企业的施工现场的质量监督管理在建筑安全生产管理过程中素综上所述经过简单的加工坭兴陶器具大多被人们用来煮茶和盛放物品坭兴陶器具在烧制的过程中使用的原材料简单坭兴陶作为我国四大陶艺品制作工艺之一的代表制作过程中的传统艺术之美中国是世界上四大文明古国之一基金项目。
论钦州坭兴陶“特色窑变”的烧制丁．艺
美术界艺术论坛＋TEXT /黄涛默卢珊论钦州坭兴陶“特色窑变”的烧制工艺中国四大名陶之一的坭兴陶，是广西钦州的特色工艺品。
坭兴陶区别于其它陶瓷的一个重要特点和工序是打磨。
通过打磨，陶胎能呈现出古铜、紫红、铁青、天蓝等色泽。
我们把这种现象称为普通窑变。
普通窑变的坭兴陶，质朴纯净，古朴沉稳。
今天我们通过实验，研发出了坭兴陶特色窑变工艺。
坭兴陶特色窑变工艺与普通的坭兴陶窑变工艺有很大区别。
这种区别，使坭兴陶特色窑变工艺被逐渐的赋予了新的涵义和气象。
古人认为“同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。
火土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。
”同是窑变，坭兴陶特色窑变工艺与普通窑变有何不同之处呢？一、坭兴陶“特色窑变”更能契合“窑变”工艺。
窑变原来是指陶瓷在烧制过程中，由于窑内温度气氛发生变化导致其表面发生的不确定性自然变化。
普通的坭兴陶虽然也能产生窑变现象，但是必须经过一道特殊的打磨工序，将陶胎表面的氧化层打磨掉，才能显现出窑变的色泽。
而特色窑变的坭兴陶，是不需要将表面的氧化层打磨掉的。
二、坭兴陶的特色窑变艺术价值高于普通窑变。
（一）“难能可贵”：陶艺本来就是泥与火的艺术。
坭兴陶特色窑变将窑火的重要性发挥上升到了极致，打造出了陶的艺术性的最高境界。
坭兴陶特色窑变工艺是较难把握的，窑火在陶胎上的变化痕迹是自然形成的，人工是无法控制的。
所以坭兴陶特色窑变作品是独一无二，无法复制的。
（二）“物以稀为贵”：特色窑变需要进行柴烧，生产成本高；操作难，烧窑时间长，人工费用高；操作工艺复杂，烧失率高，作品损耗高。
所以特色窑变的坭兴陶数量要远远少于普通窑变的坭兴陶，是坭兴陶中的珍稀品。
（三）坭兴陶的特色窑变的外观更美更丰富：普通窑变的坭兴陶彩度低，特色窑变的坭兴陶色彩对比度、纯度、明度高。
在不上釉的前提下，能将同样的陶土，烧出二至十多种不同的色彩来。
可谓是鲜艳绚丽，多彩缤纷。
坭兴陶能产生窑变的理论依据是：坭兴陶所选用的钦江东岸的泥料，内含丰富的氧化铁成分，由于铁价元素在氧化与还原不同的烧制气氛中，化合价的变化不同，如3价、2价，燃料中不完全燃烧的烟雾加上碳素沉着作用，使窑内产生的氧气、氢气、二氧化硫、二氧化碳、一氧化硫、一氧化碳与3价、2价的金属氧化物发生反应，从而产生出不同的化合物。
谈坭兴陶传统技艺的传承与创新
天工｜2021年第3期文 曾一萍 张仕冰［摘 要］作为传统陶瓷大国，中国各地都拥有着渊源而灿烂辉煌的制陶工艺。
在现代工业化生产的带动下，不少地方古老的传统制陶工艺受到了不小的冲击。
作为富有地方特色的坭兴陶，如何在坭兴陶的教育教学中，传承中国古老的地方陶瓷文化的技艺与精髓，同时在新时代下通过不断创新满足人民日益变化的市场需要，培养出更多既能传承传统技艺与文化又具有创新精神的人才。
现谈谈多年实践过程中的一点感悟。
［关键词］坭兴陶；文化传承；传统技艺；创新［中图分类号］T527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）3-0090-02 本文文献著录格式：曾一萍，张仕冰.谈坭兴陶传统技艺的传承与创新［J］.天工，2021（3）：90-91.谈坭兴陶传统技艺的传承与创新坭兴陶有将近1300年的历史，其烧制技艺被列入第二批国家非物质文化遗产，其与宜兴紫砂陶、云南建水陶、重庆荣昌陶被誉为中国四大名陶。
随着政府的重视和产业发展的需要，坭兴陶也进入了课堂。
改革开放前技艺传承的形式是以父子、亲属的家族世袭传承制和拜师学艺的师徒制为主，如今坭兴陶进入了现代发展阶段，兴起不过十年的时间，整体的模式还处于不断探索和发展中，因此，结合多年的经验和实践，笔者提出有关坭兴陶的几点建议，仅供大家参考。
一、把握好传承与创新的关系坭兴陶的烧制技艺作为国家非物质文化遗产，具有独特的地方特色和艺术价值，是中国的四大名陶之一。
在现代坭兴陶传承中，应该主张学习并传承和发展坭兴陶的传统技艺和工艺特色，因此在坭兴陶辅导中，应当安排一定课程量的传统技艺的学习，如拉坯、雕刻技法、部件装接等内容，先练好基本功，把传统技艺练习精了，再进入现代陶艺设计课程等进行创意学习。
传统技艺的学习是个枯燥的过程，需要长期反复练习，时间久了，有些年轻人就变得不耐烦了，学习也变得浮躁起来。
由于没有深厚的文化艺术基础，对我国民族文化艺术中的精华和糟粕知之甚少，也没有深入地了解和研究西方的文化艺术，容易受到现代西方文化和现代陶艺的影响，甚至一味地崇洋，创作的作品也更加随意或更个性，而失去了原来的味道，失去了对国家非物质文化遗产的传承。
虚拟仿真技术在传统坭兴陶烧制过程中应用实践
虚拟仿真技术在传统坭兴陶烧制过程中应用实践
周兴海
【期刊名称】《包装工程》
【年(卷),期】2024(45)2
【摘要】目的随着数字化技术的不断发展和完善,虚拟仿真技术已经成为坭兴陶烧制技艺传播的重要途径,但是传统坭兴陶烧制过程可控性较低。
因此,探索虚拟仿真技术的应用实践,使其能够全面、形象、系统地进行坭兴陶烧制技艺的记录,有效保护和发扬坭兴陶烧制技艺。
方法立足于传统手工技艺进行有效保存、展示和传播,深入展现坭兴陶烧制效果的文化内涵,探索虚拟仿真技术的设计流程和应用路径,运用三维建模、网络展示、虚拟互动等数字技术手段,强化互动感官效果,调动观众参与度和体验感。
结论虚拟仿真技术为坭兴陶烧制创新和发展提供了新的路径,除了坭兴陶窑变本身的文化价值外,虚拟仿真技术为促进传统坭兴陶烧制技术在数字化时代的传承提供了一个新平台,丰富了活态传承的形式和内容。
【总页数】8页(P472-479)
【作者】周兴海
【作者单位】北部湾大学
【正文语种】中文
【中图分类】TB472
【相关文献】
1.浅谈坭兴陶传统烧制古法“六艺二十四式”
2.窑变自动化控制系统在坭兴陶烧制过程中的应用
3.虚拟仿真交互技术在广西坭兴陶窑变烧制非遗保护中的应用研究
4.虚拟仿真实验教学针对坭兴陶烧制技艺传承的应用研究
5.中职学校坭兴陶传统工艺特色专业“六传习三创新”教学模式的实践研究
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坭兴陶教学内容
坭兴陶教学内容坭兴陶是中国传统的陶瓷工艺，源于广东省梅州市五华县坭兴镇，被誉为“活化石”和“陶瓷艺术的明珠”。
坭兴陶的制作工艺独特，技艺精湛，具有浓厚的地方特色和文化内涵。
在坭兴陶的教学内容中，我们将重点介绍陶艺的基础知识、制作工艺和艺术表现等方面。
一、陶艺的基础知识1. 陶瓷的定义和分类：陶瓷是以黏土为主要原料，经过成型、干燥和烧制等工艺制作而成的器物。
根据烧制温度不同，陶瓷可分为低温陶、中温陶和高温陶。
2. 陶瓷的特点和优点：陶瓷制品具有耐高温、耐磨损、耐腐蚀、不透水等特点，且色彩丰富、造型多样，是一种重要的工艺美术品。
3. 陶艺的工具和材料：陶艺制作需要使用陶轮、刷子、刮板、刀具等工具，以及黏土、釉料、颜料等材料。
二、制作工艺1. 黏土的准备：选用适宜的黏土，并进行处理，如制作黏土胚、筛选黏土等。
2. 成型方法：常见的陶艺成型方法有拉坯、捏塑、刻划、模压等，根据不同的形状和需求选择合适的成型方法。
3. 装饰技法：陶艺的装饰可以通过刻划、彩绘、贴花等方式进行，以增加作品的艺术价值和观赏性。
4. 烧制过程：将制作好的陶瓷作品放入窑中进行烧制，根据不同的温度和烧制时间，可以得到不同的效果。
三、艺术表现1. 形态美：陶艺作品的形态美是指作品的整体形状、比例和结构等方面的美感。
通过合理的造型和设计，使作品具备美观的外形和独特的风格。
2. 色彩美：陶艺作品的色彩美是指釉料和颜料的运用，通过烧制过程中的化学反应和色彩的变化，使作品呈现出丰富多彩的色彩效果。
3. 纹饰美：陶艺作品的纹饰美是指通过刻划、雕刻、绘画等方式在作品表面创造纹理和图案，使作品更加丰富和有趣。
4. 文化内涵：陶艺作品不仅仅是艺术品，还承载着丰富的文化内涵。
在制作过程中，可以融入各种文化元素和传统符号，使作品具备深厚的文化底蕴。
坭兴陶的教学内容涵盖了陶艺的基础知识、制作工艺和艺术表现等方面。
通过学习坭兴陶，我们可以了解陶瓷的定义和分类，掌握陶艺的基本工具和材料，学习陶艺的成型、装饰和烧制等技巧，培养对陶艺作品的美感和欣赏能力。
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（ 六 ） 光 ：指 脱 皮 肌 技 法 ： 窑 变 胎 育 后 之 坭 兴 器 ，经 刀 石 磨蹭 ，脱 去 表 火 皮 ，加 以 麽 工 ，先 摩 粗 皮 ，厉 磨 滑 面 ，又 『 Ｊ 【 】 以 坡
细 之磨 光 ，再施 以蜂 蜡 ，使 其肌 肤 丰搁 ；贵 雨 者 ｍ 以
“ 六 ２ ４ 式 ” ：六 艺 搂 、挥 、辘 、挑 、爝 、 光 ；
浅谈坭兴陶传统烧制古法 ¨ 六艺二十四式 ＂
冯 传发
一
、
概述
饮 州 坭 兴 陶 ，源 于 １ ３ ０ ０ 多 年 前 ，据 州 志 记 载 ：
缩 之 养 护 ， 使 其 工 艺 接 合 严 密 ，确 保 坯 体 收 水 匀
称 ， 以防 风 裂 变 形 。
（ 四 ）挑 ： 指 素 刻 装 饰 技 艺 ：
画 而 赏
至 ： 燥 、枯 、浓 、 淡 、点 、 染 、 皴 、擦 ， 视 技 法 而 各 冠 其 能 ，手 法 极 尽 精 妙 者 方 为 上 品 。 （ 五 ）爝 ：指 窝 火 ｉ 浴 技 法 ：
范 ，采 用 无 釉 还 原 素 烧 ，烧 带 ｌ ｕ 温 度 较 低 ；陶 瓷 的
坭 兴 陶 装 饰 ， 尊 承 中 华 传 统 书 画 艺 术 之 梢 髓 。 在 陶 坯 上 创 作 ， 唯 以 刀 代 笔 ， 精 挑 绀ｊ 刻，
技 法 有 ： 擒 花 、 突 泼 、 平 雕 、 圆 雕 、镂 空 、 堆
雕 、镶 嵌 、 贴 等 ； 冈器 型 而 择 用 手 法 ：琢 、
艺 。 六 年 内得 到 饮 州 １ 陶 器 厂 历 届 老 厂 长 卢 德 辉
红 珠 石 ， 经 阳 光 、 海 风 、甫 雨 淳 年 淘 浴 、 澎
松 ， 并 以 筛 、 搭 、踩 等 技 法 进 行 去 粕 存 精 ，再 按
软 六 硬 旧混 合 ，使 其 骨 肉 媲 方 为 上 品 。
打 磨 、硬 石 抛 光 等 六 艺 法 得 以 传 承 ， 井 历 经 多 年 潜 心 研 ， 特 别 是 ｌ 上水龙 贵 统 帅 父 的 心
（ 二 ）挥 ：捐 泥 料 的 练 制 ； Ｊ ： 品 精 料 ， 入 缸 加 水 搅 溶 搜 透 ，反 复 澄 数 次
滤 数 ， 专 取 精 液 ， 施 以 腊 、 嗨 、搓 、 揉 等 手 法 滤 水 滤 气 ，而 经 郁 沤 嗍 养 。掌 其 千 湿 节 件 原 料 ，存 配 方 设 计 上 未 带 有
仟 们 的 现 代 文 明 工 艺 特 色 ；存 陶 土 制 备 上 保 持 了传
统 生 技 艺 的 模 式 ，烧 制 工 艺 上属 于 陶 器 烧 制 温 度
剔 、刮 、产 、镂 、堆 、 印 、贴 等 ；
韧 性 ，经 此 挥 法 可 得 “ 精泥 ” 。
教 导 ， 尤 其 学 会 了泥 料 配 制 和 龙 窑 薪 柴 烧 制 法
、
坭兴 陶 “ 六艺古 法 ”的传承
为 了 充 分 挖 ｛ 坭兴陶 “ 六 艺 古 法 ” ，我 Ｊ ：
（ ～ ） 搂 ：指 陶 土 的 采 集 、配 制 ： 选 取 钦 江东 两 两 岸蜮 于ｆ 【 Ｉ 腹 矿 野 的优 质 白胶
、
２ ０ ０ ９ 年１ ２ 月 至２ ０ １ ５ 年１ ２ 月 深 入 钦 州 缸 乩 窑 村 帅 学 艺 ， 并 到 饮 北 区 占 水 龙 窑 学 习 龙 烧 制 技
（ 省 级 非 遗 代 表 性 传 承 人 ） 、张 芝 候 （ 市 非 遗 代 表 忡 传 承 人 ）、 卢 其 栋 、张 芝 亮 、温 贵 统 和 八 十 四岁 高 龄 的龙 窑 师傅 张 芝光 的 悉 心言 传 身教 ， 泥 料 采 集 、配 制 ， 陶 坯 的 成 型 、 龙 窑 卉 法 烧 制 、
幼光 ，不施 以蜡 而 明亮 多 彩 ，名 为 双 光 ，ｆ ｒ ｊ ７ ￣ ， ７ 精品。
２ ４ 式 搂 、炼 、 脯 、 嗨 、搓 、 拉 、 拍 、 接 、 修 、
刨 、种 、 印 、嗟 、 安 、褴 、 平 雕 、 突 鼓 、 搞 花 、
镂 、堆 雕 、 刻 字 、粗 磨 、 细 磨 、 幼光 。
肤 ，孕 浴 表 里 ，务 使 陶 品胎 体 表 层形 成 “ 窑变 ” 。
二 、坭 兴陶 “ 六 艺二十 四式 ”
坭 兴 陶 六 艺 古 法 ， 历 经 几 千 年 制 陶 人 的 承 传 、挖 掘 、演 变 、改 进 和 提 高 ，从 泥 料 的 采 集 筛
选 至 品 的 烧 成 磨 光 等 工 艺 流 程 ，形 成 了 现 存 的
“ 我 钦 陶 器 ，谅 发 明 于 唐 以前 ，至 唐 而益 精 致 … … ” 钦 州 坭 兴 陶 六 艺 卉 法 ， 桕 对 于 我 国 其 他 陶 瓷 口 ＿ １ 种 烧 制 技 艺 ， 存 继 承 和 发 展 中 保 留 了 较 多 史 前 陶 器 烧 制 技 艺 的 特 征 。 只 耍 包 括 ： 钦 州 坭 兴 陶 烧 制 工 艺 一 直 沿 用 原 上 配 方 ， 陶 土 取 自钦 州 本 地 ，
馒 夜为 期 ，点 火 自 必 祭 陶 租 、先 帅 。窑 师 火候 ，
表 师 釉 处 理 工 艺 。 冈 此 ，从 坯 料 制 备 、烧 成 温 度 和
表 处 理 技 艺 上 ， 更 具 史 前 文 【 月 ｛ 传 统特 色。
握 制 其 浊 、亮 、消 之 火 色 ，进 行 窑 火 ＿ ｔ 烁 ，造 其 肌