第5章 电视文学创作
(完整版)影视艺术概论教学大纲模版
青岛胶南珠山职业学校《影视艺术概论》教学大纲课程名称：影视艺术概论课程类型: 基础课适用专业：广播与影视主撰人：殷兵一、课程性质、目的和任务本课程是艺术设计（影视方向）专业的基础课程，通过本课程的学习，使学生了解影视艺术的基本原理，熟悉影视艺术的发展历史，并了解影视制作的生产流程，熟悉各种影视设备的原理及基本操作，为后续课程的学习打下基础。
本课程从影视艺术本质、影视艺术发展历史、影视生产规律、影视前后期设备操作等方面培养学生的知识和技能，从影像诞生历史、影像视听语言发展、影像产品分类、现代影像特征等不同方面进行深入分析，使学生了解影视艺术的本质及生产规律，通过对影视前后期设备的使用，熟悉影视设备的原理及基本操作，能鉴赏不同影视片的艺术表现手法，让学生树立正确的影视艺术观念，拓展其艺术思维空间。
二、课程的基本要求1、知识要求：了解：影视艺术基本原理及影视艺术的发展史。
理解：影视基本特性、传媒特性和发展趋势。
掌握：影视艺术的一般理论知识和创作过程。
2、能力要求：增强影视审美能力和批评能力三、学时分配绪论：中国电影电视发展之路（2学时）教学内容：1、中国电影的发展2、中国电视的发展第一章影视艺术基本概念（4学时）一、教学内容：1、艺术的本质和影视艺术的特征2、影像和镜头的概念3、影视声音的概念二、教学要求：1、了解艺术的本质和影视艺术的特征2、理解影视艺术相关的基本概念性的东西3、理解影视声音的概念及其作用教学重点：影视艺术相关概念教学难点：理解声音的构成及声画关系第二章、影视创作（4学时）教学内容：影视创作的概念影视创作流程及编剧、导演、表演、摄影、摄像的概念和操作教学重点：教学难点：第三章、电影理论形态（4学时）教学内容：1、电影理论概述2、纪实理论3、蒙太奇理论教学要求：1、理解苏联蒙太奇学派的电影理论及影响2、理解纪实理论的概念及影像教学重点：蒙太奇的原理、功能、分类教学难点：蒙太奇与长镜头的关系第四章、电影分类（4学时）教学内容：1、电影分类原则及类型电影的概念2、故事片、纪录片、电视电影及数字电影的概念及区分教学要求：1、了解电影分类原则及类型电影的概念2、能区分故事片、纪录片、电视电影和数字电影等类型电影教学重点：电影类型的概念教学难点：电影类型的区分及辨识第五章、电视分类（4学时）教学内容：1、电视分类原则及电视类型分述2、电视剧及电视栏目的分类体系教学要求：1、了解电视节目分类体系2、理解电视栏目策划原理3、掌握各类型电视栏目的编导方法教学重点：电视栏目的编导方法教学难点：电视栏目策划原理第六章、影视文学（4学时）教学内容：1、影视文学的定义及基本特征2、影视文学分类及创作与改编教学要求：1、了解影视文学的定义及其基本特征和分类2、了解影视文学的创作和改编方法教学重点：影视文学的特征及分类教学难点：影视文学区别与其他文学的特征及影视文学的创作方法第七章、世界电影发展史（4学时）教学内容：1、美国电影发展简史及美学特征2、欧洲电影发展简史及美学追求3、亚洲及澳洲电影发展简史教学要求：1、了解美国电影发展史的美学追求2、了解欧洲电影发展史及代表作品和导演3、了解亚洲及澳洲电影发展简史教学重点：世界电影运动的美学追求教学难点：世界电影发展脉络及美学特征第八章、中国电影史（6学时）教学内容：1、中国电影的发展历史2、中国电影导演的分代及划分标准3、当代中国电影发展趋势教学要求：1、了解中国电影的发展历史2、理解中国电影导演的分代及划分标准3、理解当代中国电影发展趋势教学重点：中国电影的发展历史教学难点：中国电影七代导演的各自风格第九章、中外电视艺术发展史（4学时）教学内容：1、世界电视艺术发展概况2、中国电视艺术发展概况教学要求：1、了解世界电视艺术发展概况2、了解中国电视艺术发展概况教学重点：电视艺术的发展概况教学难点：中国电视艺术发展和世界电视艺术发展的关系第十章、世界电影理论发展史（4学时）教学内容：1、经典电影理论时期2、现代电影理论时期教学要求1、了解经典电影理论和现代电影理论的区别和联系2、了解世界电影理论发展的脉络教学重点：世界电影理论发展史的概况教学难点：经典电影理论和现代电影理论的区别和联系第十一章、中国影视文学创作发展概况（4学时）教学内容：1、电影文学创作2、电视文学创作3、港台电影文学改编教学要求：1、了解影视文学的创作过程2、了解港台电影文学的特征教学重点：影视文学的创作原理及创作过程及创作方法教学难点：影视文学的创作与其他文学创作的区别第十二章、影视鉴赏的概念和任务、方法（4学时）教学内容：1、影视鉴赏的概念2、影视鉴赏的任务和方法教学要求：1、了解影视鉴赏的概念2、学会影视鉴赏的基本方法教学重点：影视鉴赏的方法教学难点：影视鉴赏的实操第十三章、影视艺术批评的任务、类型和方法（4课时）教学内容：1、影视艺术批评的含义2、影视艺术批评的任务、类型和方法教学要求：1、了解影视艺术批评的基本概念2、了解影视艺术批评的任务和分类，进而从事影视批评的写作教学重点：影视艺术批评的概念、任务和分类教学难点：影视艺术批评的写作第十四章、影视艺术鉴赏与批评写作（4课时）教学内容：1、影视艺术鉴赏与批评文体特征2、影视艺术鉴赏与批评写作类型分析教学要求：1、了解影视艺术鉴赏与批评的文体特征2、了解影视艺术鉴赏与批评写作类型分析教学重点：影视艺术鉴赏与批评的文体概念教学难点：影视艺术鉴赏与批评的写作实践（4课时）四、教材和主要参考书使用教材：主教材：《影视艺术概论》作者：周星出版社：高等教育出版社参考教材：五、教学方法与手段的建议建构开放性的课堂教学。
中国传媒大学电视文本写作复习讲义
电视文本写作特点：理论性；文学性；艺术性；实践性目的：整体思维、逻辑思维、创新思维、人文底蕴什么是电视解说词？课本：P1电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素。
解说词是对电视节目中部分有声语言约定俗称的叫法。
电视纪录片和电视专题节目的文字稿。
它介绍，叙述新闻事实，节目内容，发表议论和抒发感情。
解说词是表达主题思想的重要手段。
Eg：广播新闻类节目、新闻读报节目声画并重解说词和电视画面是一个有机的统一整体。
解说词的名称来自电影纪录片\电影纪录片发展经历了四个阶段：1格里逊式2“真实电影”——“生活即景”—“电影眼睛派《劫后》3访谈式4个人追述--纵观纪录片从无声到有声的过程，出了“真实电影”时期，解说词在逐步发展，而且是向着广义的、由多元素组成的音响效果发展。
1画面具有强大2解说多元素艺术感染力3音乐聚合力的电视记录4音效统一体片5同期声6文字解说的实质是制作者思想在电视节目的表述。
文以载道电视解说词的不同形态：1电影是有情节的。
其情节是靠画面形象和画面内人物的语言等因素组成的。
画外音的解说是处于交代，介绍的辅助地位。
从属于画面的2电视新闻的画外文字不同，他的画面内没有完整的情节，不具备准确的表述能力，电视新闻的画外音是新闻因素齐全的完整叙述或议论。
3电视专题片中，解说与画面的关系式各司其职，相互渗透的艺术统一体。
第二节：解说词的定义80年代：“解说词作为电视记录性节目的重要组成部分，无论从哪个角度看它都不是也不可能是一个完整的文学体裁，一种单出的语言艺术。
”“解说词作为电视记录性节目的重要组成部分，无论从哪个角度看它都不恩给你，也不可能独立存在。
”“它（报道词）是跟画面结合在一起的，是电视语言的组成部分，而不是独立的文章。
90年代：“电视艺术有声语言的一种重要表述形态。
它是指客观叙述者的角度，直接用有声语言来交代、说明或评论的一种画外音表达方式在电视艺术作品的创作中被广泛地运用。
电视散文
2、摄像/摄影：做到境、情、意结合；境中有情，情中有意，情境交融。 摄制人员从不同的角度，选择不同的光线，在各种自然或非自然的条件下， 捕捉人生的精彩，拍摄出精彩动人的画面。
创作元素
3、剪辑和特技：或跳跃式剪辑，或平铺直叙，或倒叙，或跨时空剪辑手 法等。而特技的求全责备则更是色彩纷呈，变化万千，使视觉的感受更具 冲击力。 4、配音：是播音员综合素质在电视散文中的再创造，播音员在充分理解 中心思想和主题的前提下，变文字形式为语音形式，寓情于声，贯穿于整 个作品。 5、配乐：在电视中烘托主题，渲染气氛是必不可少的。电视散文的音乐 选择就更要细致周密；考虑到主题、人物、氛围、预期效果等。理想的音 乐能使整个电视散文增色不少。
从艺术特征上分析，电视诗歌散文有几个方面为其所长。
首先，形式灵活，画面见长。
电视诗歌散文不受叙事完整性的束缚，在结构上比较灵活，因而可以采取 较为自由的形式，形式的自由多变就为内容的跃动感创造了条件。 电视诗歌散文取材因之多样广泛，人间百态，市井生活，风光山色，心理 梦幻等都可以构成表达的内容。抒情、记事、描景、状物、论理不拘一格。 这种内容与形式的多样自由既是文学散文所要求的，也是电视艺术表达的 优长，人们在观看电视诗歌散文时心态可以自由放松，无拘无束地享受其 艺术魅力。 与灵活的形式相应，电视诗歌散文注重画面的设计，它以近乎生活原生态 的画面呈现在屏幕上，又采用电视技巧来加强艺术化的韵味，实现抒情， 叙事，写景的意图，画面或朴质或优美，但都追求意味。
（二）、画面艺术性
一、营造诗的意境 一篇好的散文，无论是叙事的抒情的还是哲理的，在创作这篇电视散文时， 首先考虑的是如何完成文学的诗意到镜头的诗意、诗意的想像到具像的转 换。在这里重要的是“意境”二字。所谓意境就是创作者的主观思想感情 与作品的客观生活环境有机地融汇成完整的艺术整体。也就是作品所体现 的景与情、形与神的有机结合所创造的统一而又独特的艺术境界。它给予 观众的不是简单的思想主题的诠释，而是深沉的艺术审美和感情，观众可 以从作品特定的意境中感受到生活的优美和诗情，体味人生的真谛和哲理。
电视文学的名词解释
电视文学的名词解释在当代，电视文学作为一种新兴的文学形式，受到了广大观众的热烈关注。
它以电视为媒介，借助影像和声音，将文学作品呈现给观众。
电视文学承载了传统文学的精髓，又融合了电视艺术的独特之处，使文学更加生动、直观地展现在观众面前。
一、电视文学的起源电视文学的起源可以追溯到20世纪初期的电影艺术。
当时，电影作为一种新兴艺术形式，迅速发展起来。
随着技术的进步和观众的需求变化，电视文学逐渐崭露头角。
它结合了电影的影像表现力和文学的思想深度，为观众呈现了一种全新的艺术体验。
二、电视文学的特点电视文学与传统文学相比，具有许多独特之处。
首先，影像的运用使得观众能够更加直观地感受到作品中的情感和冲突。
而通过声音的运用，观众可以听到角色的对话和内心独白，更好地理解故事情节的发展。
其次，电视文学注重场景的塑造，通过精美的布景和服装，营造出逼真细腻的艺术氛围。
此外，电视文学还具有很强的大众性。
其制作成本相对较低，观众可以通过电视、网络等多种渠道观看，享受到文学带来的美妙体验。
三、电视文学的类型电视文学的类型多种多样，每一种类型都有其独特的魅力。
首先是传统文学改编，即将经典文学作品搬上荧屏。
这类作品通常忠于原著，以重现原著的精华为目标，同时也会在呈现方式上做一些创新。
其次是原创电视剧，这种类型的电视文学在塑造人物形象和情节设计上更为自由，能够更充分地发挥电影媒介的优势。
此外，网络小说改编、根据历史事件创作等都是电视文学的常见类型。
四、电视文学的意义电视文学作为一种新兴的文学形式，对于传承和弘扬文化具有重要的意义。
首先，它能够让观众在享受娱乐的同时，感受到文学的智慧和魅力，提高人们的文化素养。
其次，电视文学通过视觉和听觉的刺激，加深了观众对作品的理解和共鸣，使文学走进人们的日常生活。
此外，电视文学还能够推动文学产业的发展，促进作品的传播和销售，为作家提供更多的创作机会。
五、电视文学的展望随着科技的不断发展和观众需求的变化，电视文学在未来有着广阔的发展前景。
影视文学
所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
2．影视文学与传统文学的关系如何？
从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。
电影文学融合了文学与电影两种不同类型的艺术门类彼此的优长之势，既有“读”的优长，又有“看”的优长，既可作用于欣赏者的视觉，又可作用于欣赏者的听觉。这是以往任何传统文学样式所不具备的。几乎与此同时，广播也借助于无线电波的传送和机械录制的手段，运用声音来叙事，诉诸人们的听觉。广播的这种表现方式的一个直接结果是产生了一种新型的作用于欣赏者听觉的“戏剧”－－“广播剧”。广播剧的出现，标志着传统文学与广播结合从而产生了新型的广播文学。电影文学和广播文学的产生为电视文学的产生准备了基础。电视文学吸取了电影文学形象直观、直接诉诸欣赏者联想的表达方法，形成为具有独特性质的新型文学样式。
一、书面传播时代的文本摄念的合理性
必须承认，在以戏剧表现为传统的影视艺术观念中，影视文学必然是既可演出拍摄又可作为案头阅读的文学形式，文学性的功能被大大强化不可避免。通过书籍传播文明是造就文化的主要方式，文字阅读是人们天然认同的文化接受方式，而几千年的文字阅读传统，培养人们凭借文字的描绘来想像、联想而体味剧本的艺术意蕴，文学的想像空间辽阔而深邃。从这一意义上，“影视文学”的基本概念顺乎自然。它是文学的，首先需要文字阅读的规范，遵循文字传播的固有规律，判断文字的法则自然决定着它的生死。当今世界影视时常听到的没有文学本而现场拍摄的方式几乎是不可想像的，而依靠放映成品来判断艺术的高下多少是匪夷所思的，因为“影视文学”的约定默契是文学阅读的前提。而阅读个性的差异还将带来各异的艺术发挥空间，由之，一千个观众就有“一千个哈姆雷特”的说法顺乎自然产生。而影像艺术的形象确定性、音画明晰性与之差距不是在毫厘之间。书籍文字时代的影视文学充满了书卷气和想像力，符合那些时代比较单一化的文化背景和读解需要。
影视文学--参考材料
影视文学“影”，即电影，“视”，即电视。
电影是一门综合艺术，它把绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。
其主要特征是：第一，从高度综合的角度对生活作出反映，把一个富有艺术的真实世界的情景呈现在欣赏者的面前，而其他艺术很难做到这一点。
第二，综合了时间艺术和空间艺术的表现形式，使其所创造的银幕形象，成为建立在时间与空间交叉点上的艺术形象。
电影同其他文学体裁一样，都以人和人的灵魂、人的感情为研究对象和描写对象，具有叙事性。
它既常借用文学手法来表现人物，反映生活；又采用文学的基本工具——语言艺术来刻画人物形象。
所以，这种文学样式兼有电影性和文学性。
影”，即电影，“视”，即电视。
电影是一门综合艺术，它把绘画与戏剧、音乐与雕塑、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与有声语言联结成为统一的综合体。
其主要特征是：第一，从高度综合的角度对生活作出反映，把一个富有艺术的真实世界的情景呈现在欣赏者的面前，而其他艺术很难做到这一点。
第二，综合了时间艺术和空间艺术的表现形式，使其所创造的银幕形象，成为建立在时间与空间交叉点上的艺术形象。
电影同其他文学体裁一样，都以人和人的灵魂、人的感情为研究对象和描写对象，具有叙事性。
它既常借用文学手法来表现人物，反映生活；又采用文学的基本工具——语言艺术来刻画人物形象。
所以，这种文学样式兼有电影性和文学性。
1．什么是影视文学？所谓影视文学是指通过广播电视声画媒介，以听觉和视觉传达设计为着眼点，运用文学创作的一般规律结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发感情，给受众以文学审美情趣的文学类型。
2．影视文学与传统文学的关系如何？从本质属性来看，影视文学首先是文学，它是文学的一种样式，因而它同其他文学样式有着密切的血缘关系和共同规律；同时，由于影视文学借助于影视传播媒介，因而不可避免地带上了影视媒介特点。
影视文学可以说是古老的传统文学与新兴影视相结合的产物。
第六章电视文艺和文化栏目
演出进行二度创作，通过电视屏幕传播给广大观 众的电视音乐形态。 从形式上，音乐节目分为声乐和器乐，电视音乐 节目分为电视声乐节目（如《同一首歌》）和电 视器乐节目（如《中国名曲欣赏》）。 按照内容和主题，电视音乐可分为电视音乐专题 片、电视音乐风光片和电视片音乐。
第二节 电视艺术栏目
二、音乐电视 音乐电视是充分利用电视的手段，根据对音乐歌
第三节 电视文艺专题
3.文艺事件类 作为媒体传播工具的电视，经常性地会给观众提供
来自社会各界的文化动态，提供文艺文体的各种信 息，帮助观众了解、分析、掌握文艺的现状。 事件类的文艺专题必须考虑到该事件在一定范围内 具有一定影响，并且还具有一定的新闻价值，如或 十一届星光奖的《远山的呼唤》、《漫画艺德》、 《文艺工作者真正的知音在哪里》等。
第一节 电视文学栏目
三、电视诗歌 电视诗歌就是电视与诗的结合，是以电视的手段
来展示的诗。它着重通过视听艺术在屏幕上创造 诗的意境，抒发创作者的主观情绪。 电视诗在镜头的运用上比较诗化，较多地运用抽 象、表现性的艺术手法，画面清新，诗句凝练， 富于想象，强调节奏，是具有诗的空灵意境的电 视文学样式。
第三节 电视文艺专题
5.主持人结构：用电视节目主持人或类似节目主持人 的某一人物做主线，按照主题思想和内容要求，主 持人或采访、或评论、或串联；或内景、或外景、 或内外景结合，让主持人将整个片子串联起来。如 《土地忧思录》。
电视艺术概论
一、电视小说与电视剧的区别1电视剧是将小说进行改编，但电视小说不存在改编的问题2电视剧的着眼点在小说的“戏剧”性，电视小说的着眼点在小说“文学”性上3电视剧为文学——戏剧的转化，电视小说为文学——文学形态转换4电视剧为导演的艺术，电视小说为作家的艺术二、电视散文和电视诗歌的创作电视散文：是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
（二）电视散文的创作特征1、立意新颖：所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。
2、联想丰富：可以这样讲，没有联想，便难有电视散文。
3、文采飞扬：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。
电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
（二）电视诗歌的创作特征：1、诗化的镜头：电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。
2、驰骋的想象：电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。
3、多轨的组合：电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。
（二）电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。
因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。
2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。
百年浙江影视文学创作论略
宝一 家 为养 蚕育 茧 而奋 斗 、 扎 、 于 失 败 的经 过 ， 挣 终
再 现 了 中国农 民在 帝 国 主义 、 建 主 义 、 僚买 办 和 封 官
高利 贷 者 的重 重盘 剥下 ， 步一 步 陷 入破 产 的 境地 。 一
给他。 当夏衍写出了不朽的报告文学 巨篇《 包身工》
５ ０
浙江 万里 学 院 学报
２０ ０２年 ９月
骗 。女 主人 公 最后 毅 然 离 开 公 司 ， 进 街 头 人 群 中 走 的结 尾 ， 有 深刻 寓 意 的 ， 是 它含 蓄地 指 出 了妇女 的解 放 是 以整个 社 会 解 放 为 前 提 的 ， 女 要 获 得 自己 的 妇 解 放 ， 须投 身 到 整 个 社 会 解 放 的 群 众 斗 争 的行 列 必 中 。另 一 种 以妇 女 为题 材 的 电影 剧本 是 反 映妇 女 走
《 春蚕》 忠于原著的改编 ， 被称作是 中国“ 新文坛与影
坛 的第 一 次握
《 脂粉市场》 通过百货公 司女店员 的遭遇 ， ， 揭示在半
殖 民半 封 建 的社 会里 ， 削阶 级 只把 妇 女 当作 商 品 ， 剥 所谓 妇女 经 济 独 立 、 业 平 等 ， 际 上 只 是 一 种 欺 职 实
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第 １ ５卷 第 ３ 期
２０ ０ ２年 ９月
Ｊｕｎ ｌ ｆ ｈｊ ｎ ｎ ｎｖｒｉ ｏｒａ ｏ ｅ ａ ｇＷａ ｌ Ｕ ｉ ｓ ｙ Ｚ ｉ ｉ ｅ ｔ
浙江万里 学院学报
Ｖ１５ ｏ ｏ１Ｎ． ． ３
Ｓ ｐ ．２ ０ ｅｔ ０２
认识 ， 完全建立在唯美主义 的基础 上 ， 创作的《 如 杨
花恨》 《 、 同居之爱》都是写男女之情的 ， ， 过度渲染 了
《影视文学欣赏》课程教学大纲
《影视文学欣赏》课程教学大纲《影视文学欣赏》课程教学大纲课程编号：课程名称：影视文学课程类型：专业选修课先修课程：面向对象：本科考试方式：开卷考试开课单位：文学与新闻传播学系总学时数：54理论学时：42实验学时：12学分：2一、课程教学目标及学生能力培养要求1.了解传统意义上的影视文学的概念，对影视文学的现代性理解。
2.理解当代大众传媒背景下的影视文学，理解影像时代的影视必须注重影像语言，影像艺术表现规则，影视文学的开放性。
3.掌握现代意义的“影视文学”。
二、学习方法与教学要求1.阅读：本科程要求学生在阅读教材的基础上，必须阅读和经典影视文学剧本。
老师随堂抽查学生阅读情况。
2.听课：本课程要求学生进课堂听讲全部课程，并做好笔记。
听课和笔记情况随时检查，记入平时成绩。
3.讨论：本科程每学期课堂讨论4次，要求学生事先搜集和阅读材料并写好发言提纲，积极参与课堂讨论。
讨论情况记入平时成绩。
4.辅导：要求学生主动学习，随时提出问题，老师随堂辅导。
要求学生与老师建立电话和电子邮箱联系，交流自学情况。
另外，每学期集中大型辅导1－2次。
5.写作：本科程要求学生每学期写作小论文2－3篇，上学期以文本分析为主，下学期以文学史现象为主，由点到面，由易到难，老师必须全部批改并评讲。
论文成绩记入平时成绩。
6.考试：本科程每学期期末考试1次，考试方式为开卷。
三、课程学习的重、难点重点：1.影视文学的概念2.影视文学的民族性与世界性的关系难点：影视文学的民族性与世界性的关系四、课程的教学内容与学习目标第一章绪论1.学时：3课时2.教学目的要求1）了解传统意义上的影视文学的概念，对影视文学的现代性理解。
2）理解当代大众传媒背景下的影视文学，理解影像时代的影视必须注重影像语言，影像艺术的表现规则，影视文学的开放性。
3）掌握现代意义的“影视文学”。
3.教学重难点重点：1）影视文学的概念2）影视文学的民族性与世界性的关系难点：影视文学的民族性与世界性的关系4.基本内容第一节影视文学的传统概念一、书面传播时代的文本概念的合理性二、影像艺术的确以影视文学为基础载体三“影视文学”是文学创作、欣赏思维的特殊研究范畴第二节影视文学的现代性理解一、影像时代的影视文学必须注重影像语言二、影视文学中的影像艺术表现规则三、影视文学的开放性第三节影视文学的分类理解一、影视文学的基本特征二、梳理影视文学历史三、影视文学创作与改编问题四、影视文学分类概述五、影视文学欣赏六影视文学评论与批评问题第四节影视文学的学习要求第二章影视文学基本特征1.学时：9课时2.教学目的与要求1）了解影视艺术将人们从声像组合的视听感知中带入真实与想象的审美世界，影视艺术的审美特性体现在画面、声音及蒙太奇之中。
世界电视文学发展史
世界电视文学发展史
电视文学是指以电视为载体的文学形式，它将文字、音乐、戏
剧和视觉元素融合在一起，创造出独特的艺术体验。
电视文学的发
展历程可以追溯到20世纪初，随着电视技术的不断进步，电视文学
逐渐成为了一种独特的文学表现形式。
20世纪初的电视文学主要以电视剧和电视电影为主，这些作品
在表现形式和叙事结构上都受到了电视技术的限制。
然而随着电视
技术的不断发展和完善，电视文学的表现形式也得到了极大的丰富
和拓展。
电视文学的内容涵盖了各种文学体裁，包括小说改编的电
视剧、原创的电视小说、以及电视文学创作竞赛等。
在世界范围内，电视文学已经成为了文化产业的重要组成部分。
各国的电视文学作品在全球范围内受到了广泛的关注和欢迎，不仅
丰富了人们的文化生活，也成为了文化输出的重要方式。
在电视文
学的发展过程中，各国的文学创作都得到了推动和发展，这也促进
了各国文化之间的交流和融合。
随着新媒体技术的不断发展，电视文学也面临着新的挑战和机遇。
互联网的出现为电视文学的传播提供了新的平台，电视文学作
品可以通过网络平台进行全球化的传播，这为电视文学的发展带来了更广阔的空间。
总的来说，电视文学作为一种新兴的文学形式，其发展历程充满了机遇和挑战。
随着技术的不断进步和文化的交流，电视文学必将迎来更加辉煌的发展。
《中国作家》影视版总目录（2010年-2013年）
《中国作家》影视版总目录（2010年-2013年）《中国作家》影视版2010年第8期目录总第284期电影文学剧本武汉大会战……………………………………………………………………… 张笑天(4)身份疑云………………………………………………………………………… 海剑(52)走进红色岁月段德昌（电视文学剧本）……………………………………………杨秀武简兆麟(110)新农村专栏栾卸之道（电视专题片解说词）…………………………………………… 苏有郎(85)影视策划西沙女兵……………………………………………………………………… 刘大平(88)影视论坛中国电影：大片的工业、美学与文化…………………………………… 陈旭光(100)我们今天该怎样叙述抗战的故事…………………………………………… 王春林(214)“第二届‘中山杯’华侨华人文学奖”评奖暨纪念辛亥革命一百周年征文”启事 (224)《中国作家·影视》创刊新闻发布会………………………………………… 封二、封三《中国作家》影视版2010年第9期目录总第287期新农村专栏老寨元年（电影文学剧本）………………………………………………… 邢原平（4）走进红色岁月赶牲灵（电视文学剧本）………………………………………………… 庞文梓（112）电视专题片脚本第一线的故事…………………………………………………………………刘明银（35）影视策划卧底…………………………………………………………………………… 辰石（62）电视文学分集梗概红旗插上总统府…………………………………………………………… 龚应恬（71）影视论坛并非老调重弹——关于电影与文学关系的再思考……………………… 周斌（214）《老寨元年》剧照………………………………………………………………封二、封三《中国作家》影视版2010年第10期目录总第291期动画片脚本快乐奔跑…………………………………………………………… …马华汤俊（4）诗剧打人………………………………………………………………… 毕建勋盛华厚（34）新农村专栏俺村有个拗村长（电影文学剧本）…………………………………………刘国文（66）影视策划美人湾…………………………………………………………………………白雪林（62）问天………………………………………………………………………… 周文浩（116）电视文学分集梗概京城志愿者……………………………………………………………………琛玉（122）走进红色岁月情撼河山（电影文学剧本）……………………………………………… 郑宜焜（140）电视文学剧本戒毒大农场……………………………………………………………… 傥城稻香（165）影视论坛打人者说……………………………………………………………………… 莫言（64）反思当下电视剧的翻拍热…………………………………………………李法宝（218）“第二届‘中山杯’华侨华人文学奖”评奖暨“纪念辛亥革命一百周年征文”启事 (223)《中国作家.影视》期刊征订、征稿启事 (224)中国文学高端论坛·影视文学学术研讨会……………………………………封二、封三《中国作家》影视版2010年第11期目录总第294期影视论坛坚持思想性观赏性艺术性有机统一创作更多深受群众喜爱的影视精品………………………………………… 刘云山（4）中国文学高端论坛.影视文学学术研讨会 (210)纪念辛亥革命百年中国创造（电视文学剧本）……………………………………… 孙博曾晓文（9）新农村专栏雁鸣梨树湾（电影文学剧本）……………………………………………赵冰瑞（119）走进红色岁月天涯行动（影视策划）…………………………………………………… 刘洋（140）电影文学剧本HELLO 南宁…………………………………………………… 蔚华乔里（170）电视文学分集梗概太阳照在桑干河上……………………………………………… 路远宋振伟（195）“第二届‘中山杯’华侨华人文学奖”评奖暨“纪念辛亥革命一百周年征文”启事 (223)《中国作家.影视》期刊征订、征稿启事 (224)《中国作家》鹿城创作基地授牌仪式………………………………… 封二、封三封面、封底图片为《快乐奔跑》剧照《中国作家》影视版2010年第12期目录总第297期纪念辛亥革命百年辛亥革命（电影文学剧本）……………………………………… 王兴东陈宝光（8）中国创造（电视文学剧本·续）…………………………………孙博曾晓文（109）影视论坛始终坚持正确的前进方向努力开创影视创作新局面…………………………………………………… 王太华（4）电影剧本《辛亥革命》赏析…………………………………… 艾克拜尔·米吉提（43）革命历史题材影视剧中的“延安”元素……………………………………梁向阳（85）大型童话剧七色的玛雅……………………………………………………………………孙博乐（47）电影文学剧本悲歌圆明园（电影小说）……………………………………………………王金昌（62）新农村专栏信义兄弟（影视策划）……………………………………………………… 丁兰（88）2010年.影视.总目录 (224)《中国作家·影视》征稿、寻求合作启事…………………………………………… 封二“第二届‘中山杯’华侨华人文学奖”评奖暨“纪念辛亥革命一百周年征文”启事…………………………………………………封三《说好不分手》剧照……………………………………………………………封面、封底《中国作家》影视版2011年第1期目录总第300期纪念辛亥革命百年辛亥革命（电视文学剧本）………………………………………………… 王朝柱（4）电影文学剧本血纯………………………………………………………………………… 周明夫（128）纪录片脚本盛宣怀……………………………………………………………………… 曹锡华（178）影视论坛我写电视剧《辛亥革命》………………………………………………… 王朝柱（126）文学与电影之间…………………………………………………………… 王一川（157）新农村专栏我的土地我的家（电视文学分集梗概）…………………………谭文峰尹江春（161）电视连续剧：《辛亥革命》剧照………………………………………… 封二、封三《中国作家》影视版2011年第2期目录总第303期走进红色岁月麒麟花（电影文学剧本）………………………………………… 况浩文费佳（4）电视文学剧本梦断天使岛……………………………………………李硕儒（执笔）黄运基（123）说好不分手……………………………………………………………………陈彤（95）影视论坛电影传播：媒介全球化背景下的艺术选择…………………………………陈林侠（89）影视策划萧太后…………………………………………………………………………钟振平（59）电视文学分集梗概鄂尔多斯烽火…………………………………………………王福林乌力吉布林（69）《正义的重量》剧照………………………………………………………… 封二、封三《正义的重量》剧照………………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2011年第3期目录总第306期走进红色岁月惊沙——西路军浴血河西……………………………………………………… 小滨（4）名家剧作北平·1949（四幕大型话剧）……………………………………王兴东马蹄（31）话剧舞台浓缩的世界——浅析王兴东、马蹄创作的话剧《北平·1949》………… 艾克拜尔·米吉提（57）剧本在影视作品中的“81 字定律”——学习刘云山影视座谈会讲话有感………………………………………王兴东（59）在《宪法》精神的烛照下再现辛亥革命的史实——电影文学剧本《辛亥革命》获奖感言…………………… 王兴东陈宝光（62）电影文学剧本凤凰之恋………………………………………………………………………谭仲池（64）河源……………………………………………………………………………姜耕玉（94）纪念辛亥革命百年辛亥新娘…………………………………………………………裴蓓祝春亭（122）影视策划和妈妈在一起………………………………………………………………苏萍（142）电视文学剧本正义的重量…………………………………………………彭异戴宏郑十凝（159）电影《惊沙》剧照………………………………………………………………封二、封三电影《惊沙》剧照………………………………………………………………封面、封底《中国作家》影视版2011年第4期目录总第309期纪念辛亥革命百年第一大总统（电影文学剧本）…………………………………………………王朝柱（4）情书1911（电影文学剧本）…………………………………………………龚应恬（39）新农村专栏幸福开花的声音（电影文学剧本）………………………………………… 李铭（63）电影文学剧本把爱寄去……………………………………………………任炳怀王长松关义军（89）电视文学剧本西口情歌…………………………………………………………………… 燕治国（186）浪漫向左，婚姻往右…………………………………………………………娟子（153）电视文学分集梗概大舞台……………………………………………………………………… 殷诗华（132）影视论坛面对《惊沙》：20年中国电影的反思和启示——关于《惊沙》的对话……………………………… 朱向前朱寒汛（113）中国电影批评的变异、革新与电影的审美趋向………………………… 史可扬（122）电视剧《西口情歌》剧照………………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2011年第5期目录总第313期电影文学剧本飞天……………………………………………………………… 柳建伟刘宏伟等（4）尘梦剑胆………………………………………………………谭仲池朱赫蔡测海（29）妈妈们的青春往事…………………………………………… 王槐荣李英金枫（60）一生中的一天……………………………………………………………… 毛贵民（102）香巴拉密钥……………………………………………………………………王智（130）电视文学剧本淘金谷……………………………………………………………………… 刘连书（175）影视论坛冯小刚论——电影和商业之外的个人化叙述问题………………………… 陈阳（168）电影《飞天》剧照………………………………………………………………封二、封三《中国作家》影视版2011年第6期目录总第316期电影文学剧本琴桥悠悠…………………………………………………………………………何建明（4）被水浸湿的翅膀……………………………………………………………… 史佳丽（33）最后的蒙古军团……………………………………………… 云晓璎（中国香港）（79）歌舞剧胡杨歌舞剧…………………………………………………………………… 胡杨（54）电视文学剧本万家灯火………………………………………………………………………李绵星（109）走进红色岁月下江人（电视文学分集梗概）……………………………………………… 魏东（62）影视论坛论受众对古装片的消费与再生产……………………………………………魏天无（211）第一届北京国际电影季北京民族电影展启动…………………………………封二、封三电视剧《延安爱情》剧照………………………………………………………封面、封底《中国作家》影视版2011年第7期目录总第319期走进红色岁月太阳照在桑干河上（电视文学剧本）……………………………… 路远宋振伟（4）电影文学剧本底线……………………………………………………………………………王强（170）大山师魂…………………………………………………………………… 胡晓晖（197）影视论坛大众影视传播之策略——以《暗算》改编为例………………… 韩斌育胡瑛（221）“中国作家剑门关文学奖”签字仪式在广元举行 (224)《中国作家》杂志社迁址启事 (224)电视剧《孤军疑云》剧照………………………………………………………………封二《中国作家·影视》征稿、寻求合作启事…………………………………………… 封三电视剧《孤军疑云》剧照………………………………………………………封《中国作家》影视版2011年第8期目录总第322期电影文学剧本启航………………………………………………………………………………康燕宁（4）巴蛇…………………………………………………………………………… 傅广典（33）电视文学剧本钟点工们……………………………………………………………………… 陈小妹（71）走进红色岁月太阳照在桑干河上（电视文学剧本·续）…………………………路远宋振伟（127）影视论坛从电视收视率看受众审美趋向………………………………………………张蓝姗（122）影片《飞天》研讨会在京举行………………………………………………………… 封二《中国作家》与国龙联盟洽谈《中国创造》………………………………………… 封三电视剧《钟点工们》剧照……………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2011年第9期目录总第326期电影文学剧本审判黄克功…………………………………………………………… 王兴东张志强（4）温暖的山梁…………………………………………………………宋江波宋慕歌（31）古镇故事……………………………………………………………………… 凤新农村专栏平安村的正经事（电视文学剧本）………………………………何邦瑞何艾霖（111）诗剧1896·潮起东方………………………………………………………李容焕罗欣荣（79）巫山大合唱…………………………………………………………… 吕红文王超（92）影视论坛《审判黄克功》写作的想法………………………………………………… 王兴东（28）《中国作家》电视剧剧本创作座谈会发言摘选 (221)《中国作家》举行电视剧剧本创作座谈会……………………………………………封二《中国作家》组织著名电视编剧在中山深入生活采风………………………………封三电视剧《亮剑——铁血军魂》剧照……………………………………………封面、封底《中国作家》影视版2011年第10期目录总第329期电影文学剧本本色……………………………………………………………………葛水平木兵（4）大漠秋风……………………………………………………………………… 姚赛（39）交警队长…………………………………………………………… 张承志王楠（62）漫瀚调…………………………………………………………………………张秉毅（84）电视文学剧本黄河绝恋…………………………………………………………………… 王竹君（121）影视论坛影视的收编与小说的末路——兼论视觉文化时代的文学生产……………………………………赵勇（114）《中国作家》影视战略合作伙伴在京举行“国龙联盟剧目发布会”………封二、封三电视剧《黄河绝恋》剧照………………………………………………………封面、封底中国作家》影视版2011年第11期目录总第332期电影文学剧本大格局……………………………………………………………………………张笑天（4）全城高考………………………………………………………………赵葆华李志朴（37）生命接力……………………………………………………………………… 余述平（77）电视文学剧本吻别奈何桥………………………………………………………… 陈玉谦曲晓平（108）影视论坛电影文学剧本如何走向银幕——电影《辛亥革命》观摩研讨会发言纪要 (98)“剧本，是打造影视精品的基础”——主旋律电视剧本创作座谈会综述 (104)从文学剧本走向银幕——电影《辛亥革命》观摩及专家研讨会在京举行……………………封二、封三电影《辛亥革命》剧照…………………………………………………………封《中国作家》影视版2011年第12期目录总第335期电影文学剧本战友………………………………………………………………………………张力（4）香格里拉的女儿…………………………………………………… 刘建辉张少中（45）焰舞星空…………………………………………………………… 谭仲池赵楠（66）唱国歌的姑娘，升国旗的兵……………………………………………… 李士杰（90）新农村专栏山乡杜鹃红………………………………………………………………… 邓筱菊（125）影视论坛文学剧本的神圣使命——电影文学剧本创作座谈会发言摘要…………王朝柱王兴东韩志君等（116）2011年.影视.总目录 (223)电影文学剧本创作座谈会在京举行……………………………………………封二、封三《中国作家》影视版2012年第1期目录总第338期电影文学剧本永远的雪山草地…………………………………………………………………王朝柱（4）野巴河…………………………………………………………………………村濠（39）秘密青春…………………………………………………………… 何艾霖何邦电视文学剧本俄罗斯留守处…………………………………………………………………马福林（119）影视论坛电视剧《辛亥革命》创作谈………………………………………………… 王朝柱（32）“中国作家北大行”活动举行严歌苓演讲会…………………………………封二、封三《中国作家》影视版2012年第2期目录总第341期电影文学剧本拥抱蓝天…………………………………………………………………………莫伸（4）国砚传奇……………………………………………………………喻彬何初树（41）“打拐”行动……………………………………………………………… 张承志（78）电视文学剧本俄罗斯留守处· 续………………………………………………………… 马福林（106）影视论坛后产业繁荣与电影文化精神建设………………………………………… 周星（102）第五届（2011年度）中国作家鄂尔多斯文学奖揭晓…………………………封二、封三《中国作家》影视版2012年第3期目录总第344期电影文学剧本许海峰的枪…………………………………………………………王兴东王放放（4）家的年事……………………………………………………………………毛贵民（36）都市变奏曲………………………………………………………………… 仵埂（58）电视文学剧本悬崖…………………………………………………………………………全勇先（77）电视剧《悬崖》剧照…………………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2012年第4期目录总第347期电影文学剧本雅各布·罗森费尔德………………………………………………黄丹张立新（4）迷局……………………………………………………………………… 吴煮冰（38）新农村专栏爸妈进城…………………………………………………………………… 李铭（72）我想有一个梦……………………………………………………………胡晓晖（101）电视文学剧本世界背面………………………………………………………………… 王妹英（118）电视剧《海归》剧照…………………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2012年第5期目录总第350期影视论坛论“讲话”的现实性与创作………………………………………………… 丁亚平（4）写作《296 号被劫持》始末——访编剧王兴东……………………………翟民（47）《灵珠》多层次叙事空间满足大众故事性、传奇性审美追求…………许林（223）音乐剧文学剧本蚁族…………………………………………………………………………… 廖奔（52）电影文学剧本296号被劫持…………………………………………………………………王兴东（10）美丽的村庄………………………………………………………………… 陈少蔚（128）电视文学剧本李白与杜甫…………………………………………………………… 高峰阿弋（63）翠兰的爱情………………………………………………………………… 李伶伶（165）电视剧《金门新娘》剧照…………………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2012年第6期目录总第353期电影文学剧本中国妈妈………………………………………………………………………邓一光（4）最后的铁匠铺……………………………………………………………… 赵玉莹（47）宋瓷大碗…………………………………………………………………… 尹守国（67）电视文学剧本生死依托………………………………………………………………………海鸥（84）电影《永远的雪山草地》剧照………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2012年第7期目录总第356期电影文学剧本戴警徽的女人………………………………………………………………… 韩志君（4）致命拦截………………………………………………………………………马维干（27）选票……………………………………………………………………………傅杰（53）电视文学剧本生死依托（续）………………………………………………………………林海鸥（78）影视论坛过度讴歌的电影艺术……………………………………………………… 张宏图（218）《中国作家》影视创投中心在京宣告启动………………………………… 封二、封三电视剧《生死依托》剧照……………………………………………………封面、封底《中国作家》影视版2012年第8期目录总第359期电影文学剧本青霞…………………………………………………………………黄丹张铂雷（4）喋血骄兰……………………………………………………………………梁水宝（26）望日莲……………………………………………………………李宏斌郑仕明（49）电视文学剧本以继父的名义回家………………………………………………苏润娟钱占刚（110）话剧南门涮肉………………………………………………………………………毕熙东（80）短剧文学野狼………………………………………………………………………… 聂还贵（100）影视论坛文学影视剧本的原创力量——在《中国作家》杂志成立影视创投中心的讲话…………… 王兴东（222）第五届中国民族文化产业发展论坛在全国政协礼堂隆重开幕…………… 封二、封三电视剧《茶颂》剧照………………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2012年第9期目录总第363期电影文学剧本青春雷锋…………………………………………………………… 谭仲池彭海燕（4）让那朝阳显出来………………………………………… 莫伸蒋金友王文明（29）牵挂远山……………………………………………………………赵葆华黄守东（54）娘娘滩太子滩…………………………………………………………… 张秉毅（84）策反联荣舰…………………………………………………………………赵玉莹（116）大型音乐舞蹈史诗海上丝路……………………………………………………………………丘树宏（140）电视文学剧本第四情报组…………………………………………………………………紫金（147）电影《青春雷锋》剧照…………………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2012年第10期目录总第366期电影文学剧本黎明序曲……………………………………………………………………… 王朝柱（4）回忆录三章…………………………………………………………………曹保平（159）朵朵…………………………………………………………………龙宁英亢克（43）戏剧文学剧本司马迁（豫剧）…………………………………………………………… 郑彦英（27）电视文学剧本荒原……………………………………………………………………………蔡志翔（68）影视论坛大爱情怀与民族和谐的乐章…………………………………………………王丽丽（65）电影《妈妈们的青春往事》剧照……………………………………………封二、封三电视连续剧《错伏》剧照……………………………………………………………封面电视连续剧《刀影》剧照……………………………………………………………封底《中国作家》影视版2012年第11期目录总第369期电视文学剧本寻路……………………………………………………………………………王朝柱（68）电影文学剧本普布与丹增……………………………………………………………………阿来（4）母亲的爱情………………………………………………………………… 张艳荣（46）电影《许海峰的枪》首映式在京举行…………………………………………封二、封三电影《许海峰的枪》剧照…………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2012年第12期目录总第372期电视文学剧本寻路……………………………………………………………………………王朝柱（67）电影文学剧本税官的故事……………………………………………………………何云春禾禾（4）新农村专栏鹊跃枝头（电影文学剧本）…………………………………………………邢时瑞（40）影视论坛时代精神创新意识——从“五个一工程”获奖作品看《中国作家》现象....................................何建明李准等（63）2012 年.影视.总目录 (223)喜迎十八大：《中国作家》“五个一工程” 奖获奖作品座谈会……………封二、封三电视剧《兄弟车行》剧照……………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2013年第1期目录总第375期电影文学剧本给你一颗豹子胆…………………………………………………………………黄亚洲（4）山阴好人……………………………………………………………………… 张发（38）青城往事……………………………………………………………………… 苏妮尔（87）新农村专栏美丽的良心（电影文学剧本）……………………………………………… 李铭（61）戏剧剧本琥珀匙………………………………………………………………………… 廖奔（23）电影文学剧本正义的天平……………………………………………………………………郑月（109）影视论坛应对·调整·出新——2012年中国电视剧创作概观…………………… 王晖欧阳一菲（104）2012·文学与影视高峰论坛在京举行…………………………………………封二、封三电视剧《永不褪色的家园》剧照………………………………………………封面、封底《中国作家》影视版2013年第2期目录总第379期电影文学剧本永不忘记——乔大叔在中国……………………………………………………王世桢（4）莽山人家……………………………………………………………………… 谭仲池（40）诚妄勿谶………………………………………………………………郭世平靳穗萍（59）电视文学剧本味道………………………………………………………………… 李薇李继贤（98）影视论坛迷失、创新、重组与博弈——2012年中国电影年度观察…………………………王晖李安一（88）新现实主义电影的锐度与广度……………………………………………… 祝凤鸣（93）电视剧《寻路》剧照……………………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2013年第3期目录总第382期电影文学剧本铜雀台……………………………………………………………………………汪海林（4）大地的乳汁…………………………………………………………………… 赵大河（33）东西屋南北炕……………………………………………………………… 王霆钧（56）电视文学剧本东坡岭南情…………………………………………………………………… 申平（92）影视论坛一场世俗神话的盛宴——2012 年电视剧检阅与思考………………………………………肖惊鸿（84）电视剧《老公的春天》剧照……………………………………封二、封三、封面、封底《中国作家》影视版2013年第4期目录总第385期电视片解说词大业千秋（外二篇）——福建船舶风云录……………………………………张胜友（4）电视文学剧本如姬………………………………………………………………………… 徐小斌（131）电影文学剧本慈悲与证悟——青年十世班禅：1938 至1959……………………………………姜骁军（14）列兵的废墟………………………………………………………… 傅杰田林（68）天破晓…………………………………………………………………（满）赫东军（91）影视论坛电影艺术与产业发展——2012年中国电影艺术与产业年度报告………………宋法刚陈旭光（123）中国电影文学学会五届三次(扩大）理事会在京举行…………………………封二、封三电视剧《战火中的花蕾》剧照………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2013年第5期目录总第388期戏剧文学剧本幸存者………………………………………………………………… 唐栋蒲逊（4）电视文学剧本共青城…………………………………………………………………………黄亚洲（128）影视论坛在鲁迅故里，编织中国电影梦——中国电影编剧高峰论坛…………………………… 王兴东黄亚洲等（120）电影文学剧本砚之魂………………………………………………………………………… 柳新祥（29）洞庭渔歌……………………………………………………………………… 李海英（58）哥哥走西口………………………………………………… 石笑刘军李云堂（90）青春线…………………………………………………………………………许中凯（104）“中国电影编剧高峰论坛”在浙江绍兴举行……………………………………封二、封三电视剧《猎天狼》剧照………………………………………………………… 封面、封底《中国作家》影视版2013年第6期目录总第391期电视文学剧本当家的男人……………………………………………………………………周喜俊（129）动画电影剧本动画片短剧二则……………………………………………………………… 廖奔（49）影视论坛共话中国电影文学编剧发展大计…………………………………………… 喇培康（57）《劝和小组》：创新社会管理……………………………………………… 王丽丽（60）电影文学剧本国徽…………………………………………………………………… 郎云秀之树（4）穿越蘑菇云…………………………………………………………………… 廖建斌（24）代课老师……………………………………………………………………… 田苹（64）不能没有你…………………………………………………………………… 柳成荫（90）小城安康………………………………………………………………………王晓云（114）《中国作家》深圳·龙岗创作基地、《中国作家》书画院深圳·龙岗分院、。
第5章 第6章 20年代的戏剧 散文
特点： 融情入景， 特点： 融情入景，以情见长 。
三、》《 》《钓台的春昼》《还乡记》《还 代表作品：《故都的秋》《钓台的春昼》《还乡记》《还 乡后记》《给一个文学青年的公开状》 》《给一个文学青年的公开状 乡后记》《给一个文学青年的公开状》 特点：自叙传的色彩，时代病的感伤。 特点：自叙传的色彩，时代病的感伤。
哥哥，你别忘了我呀！ 哥哥，你别忘了我呀！ 我是你亲爱的梅娘， 我是你亲爱的梅娘， 我为你违背了爹娘， 我为你违背了爹娘， 离开那遥远的南洋， 离开那遥远的南洋， 我预备用我的眼泪， 我预备用我的眼泪， 搽好你的创伤， 搽好你的创伤， 但是，但是， 但是，但是， 你已经不认得我了， 你已经不认得我了， 你的可怜的梅娘。 你的可怜的梅娘。
20年代的戏剧 第五章 20年代的戏剧
一、主要剧团： 主要剧团： 1．春柳社。 春柳社。
2．民众剧社： 民众剧社：
3．上海戏剧协社： 上海戏剧协社：
二、主要创作： 主要创作： 1．历史剧： ．历史剧：
①郭沫若：“三个叛逆的女性”： 郭沫若： 三个叛逆的女性” （1）《卓文君》——反抗父权 ） 卓文君》 反抗父权 （2）《王昭君》——反抗君权 ） 王昭君》 反抗君权 3） ——反抗强权 （3）《聂 嫈》——反抗强权 ②欧阳予倩：《潘金莲》： 欧阳予倩： 潘金莲》 表达了反封建精神。 表达了反封建精神。
二、“文学研究会”作家的散文 文学研究会” （一）冰心
代表作品： 往事》《寄小读者 代表作品：《往事》《寄小读者》（书信体）等。 》《寄小读者》 书信体）
“冰心体”散文特点： 冰心体”散文特点： 清丽典雅。 歌颂“ 的哲学、童真和自然。 清丽典雅。 歌颂“爱”的哲学、童真和自然。
（二）朱自清
代表作品： 背影》 荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》 》《桨声灯影里的秦淮河 代表作品： 《背影》 《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》
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二、电视小说的创作
所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以 文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质 的"屏幕作品"；具有浓郁的文学氛围，保留小说创 作风貌，给观众以小说审美情趣的"电视文学"样式。
作品演示
电视小说 《命若琴弦》
电视散文的创作
电视散文，是通过特定的屏幕声画形象， 散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所 感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动， 运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎 片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒 情氛围的电视文学样式。
电视散文的创作特征
1、立意新颖 所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。由于电视散文一般篇 幅短小，取材细微，因而更需要在立意上下功夫。电视散文的立意， 正像文学散文一样，贵在"以小见大"。著名散文家郁达夫说：散文 要"一粒沙里见世界，半瓣花上说人情"。一粒沙，体积很小；半瓣 花，面积极窄。然而，却要善于在那里面见世界，说人情。这便需 要纯净的艺术追求，精深的文学功底。 2、联想丰富 可以这样讲：没有联想，便难有电视散文。电视散文的"散"，主要 建立在断续的联想基础上。这种联想，一般是以作品的主旨为轴心， 让思绪插上想象的翅膀，在联想的天空里自由地翱翔：上下几千年， 纵横数万里，天马行空，自由驰骋，将自然与社会，理想与现实， 历史与人生，统统饱览于胸中，体现为画面，才能创作出充满了悠 悠神韵的电视散文。
作品演示
电视报告文学《雕刻家刘焕章》
3、多轨的组合 作品演示 电视诗是各种艺术表现手 电视诗《莲之物语》 段的多轨组合：它几乎调动所 有艺术手法有机地完成这种组 合。诸如：声音、画面、解说、 音乐、字幕、歌曲、舞蹈等， 构成自成一体的多轨组合形式。 就思想情感的表述来说，画面、 声音、字幕是实的，它给予观 众的感觉是真实而不容置疑的； 而音乐、舞蹈、诗化镜头是虚 的：意在表现一种诗的意境， 诗的想象，诗的激情，诗的象 征。这种虚实结合，在不统一 中求统一，在强反差中求平衡 的多轨组合，既增强了作品的 信息量和时代感，又较好地表 现了诗歌的意念性、抒情性。
2、文学语言的屏幕再现 电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人 物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就 是说，是将文学语言直接搬上屏幕。文学，本 来是“语言的艺术”，它运用语言的媒介塑造 人物形象，反映社会生活，表达作家的思想感 情。现在虽将“小说”搬上了屏幕，转化成为 “电视小说”--从“语言艺术”转化为“屏幕 艺术”，但为了保持其浓厚的文学性，则必须 保持文学的基本构成元素--语言。正是这种文 学语言的屏幕化，才保持了电视小说的基本文 学属性，以及作家的基本创作风貌。
作品演示 电视散文《边城印象——沈从 文故居》
3、文采飞扬 文学散文，固然需要文采； 电视散文，又何尝不需要文采 呢？所不同的是：文学散文的 文采主要体现在文字上；而电 视散文的文采，则体现为画面 语言、有声语言、造型语言甚 至光效语言、色彩语言、影调 语言，特别是电子特技手段的 有机组合上。这种屏幕造型语 言，不仅要准确、形象、精练、 生动，更需要潇洒、自然、活 脱，富有节奏感，正是这种优 美、抒情的文采，构成了电视 散文的艺术魅力。
第五章
电视文学的创作
电视文学、电视小说、电视散文、电视 诗、电视报告文学这一系列概念以及这些艺 术类型的特点。 电视文学具有重要的社会价值，它是普 及文学作品的好形式，提高民族文学素质的 好途径，文学传统教育的好教材，以及陶冶 情操的好方式。
一、什么是电视文学
随着电视事业的飞速发展，随着电视文化的逐步确立， 电视文学已经日渐成为一个十分引人注目的领域。屏 幕上已经涌现了“电视小说”、“电视散文”、“电 视散文诗”、“电视报告文学”、“电视文学片”等 电视文学的新样式。它不仅在电视屏幕上鲜明地亮起 了自己“文学”的旗帜，而且初步形成了屏幕上的电 视文学家族。这是文学的电视化，也是电视对文学领 域的深深介入。
四、电视报告文学的创作
电视报告文学，是"新闻"和"文学"联姻的产 物，它兼有"新闻"和"文学"的双重属性：它 既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用 文学形象化的手段进行创作，在"新闻"和" 文学"相互渗透的边缘上，自成一体，显现 出独特的文学魅力。
电视报告文学的创作特征
1、鲜明的新闻性 电视报告文学，虽然可以根据其文学属性，采用多种文学表现手 段，但是，绝不能脱离开新闻属性的轨道。新闻性是电视报告文 学最基本的特征。电视报告文学的新闻性，主要体现在以下三个 方面：首先，“真实性”—电视报告文学要求在真人真事的基础 上进行创作，如果电视报告文学在事实上失真，必将失信于社会， 失信于观众，从而失去它的存在价值和意义。其次“现实性”— 电视报告文学题材，应该是人们普遍关注的社会问题，体现时代 精神的人物和事件，及时传达出人民群众的意志、愿望 和要求， 所以其最具鲜明的时代色彩。应合着时代的脉搏。再次，“时效 性”—电视报告文学，要求对现实生活中值得报道的人物和事件， 做出及时、迅速的反映。时间一过，作品的新闻性就失去了价值。
3、环境场景的“假定性”
“电视小说”并非“电视剧”。“电视剧”要求真实 反映社会生活，因此它需要环境场景的绝对真实，其 中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真实性。 即便是室内搭景，也要求跟真实的生活场景一样。 “电视小说”要求反映的是“文学真实”，它可以运 用“画外音”，运用文学语言去描写，通过观众的想 象，在脑海里造成环境场景的景象。所以，它允许创 造环境场景时的某种“假定性” 。这样，如果处理的 好，反而代以将观众思维的注意点，从对真实场景的 欣赏中，自然引入作家所创造的“文学意境”的感受 之中。总之，电视小说环境场景的“假定性” ，反而 能够增强它的文学性。
电视小说的创作特征
1、追求文学的审美价值——变幻为实
电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者 是电视化了的小说。因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明 的文学审美特征。 首先，这种文学性要求体现出原作的内部构成因素，忠实于原 作所提供的社会环境、自然氛围。结构布局、情节处理、人物性格， 以及语言表达方式。这一切都应充分“小说化”、“作家化”的。 其次，这种文学性必须体现、渗透在“电视小说”的声画艺术 构成之中；画面，要具有绘画性，可读性；声音，要体现深蕴含蓄 的艺术风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的丰富想象力。 再有，通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法， 及其综合艺术处理，将观众带入文学的、诗化的意境和氛围之中， 感受文学的艺术魅力。
2、浓郁的文学性 文学性，是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。电视观众 之所以在电视新闻和电视纪实片之外，还需要鉴赏电视报告文学，就 因为它具有浓郁的文学色彩，可以从中获得文学的审美享受。电视报 告文学的文学性，主要体现为三个方面：“塑造屏幕形象”。调动诸 多艺术手段，将生活中的真人真事，塑造为更加鲜明突出、富有典型 意义的屏幕形象，以便给观众留下更深刻的印象；“镜头描写”。调 动镜头语言的描写功能，对屏幕形象进行语言描写、动作描写、行为 描写，以使人物形象更加鲜活、生动；“细节捕捉”。对人物形象的 塑造，还需善于发现、捕捉和选择细节，正是那些“独一无二、不可 更替”的细节，才能更好地表现出生活中的“这一个”，才能更好地 塑造出有血有肉、有思想有灵魂的屏幕形象。 3、深刻的论辨性 电视报告文学，需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会 现象做出直接的评判。这种评判，或是思想的、或是哲理的、或是社 会的，或是美学的，正是这种评判性，使得电视报告文学具有了深刻 的论辩性。这种论辩性，要求电视文学不仅叙述事实，以事实教育观 众，同时更采用形象化的语言，阐明自己的观点、看法和主张。创作 者正是在这种直接品评人物或事件之中，鲜明地亮出他的感情，使得 电视报告文学构成了论辩性十分鲜明的电视文学品种。
三、电视诗的创作 所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言， 集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的 主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富 于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和 抒情朦胧美的电视文学样式。
电视诗的创作特征： 1、诗化的镜头 电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用 新闻镜头。电视诗作为屏幕艺术品，较多地采用抽象的、表现性的、 油画式的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光、增强图像的 反差和力量，以达到在更深一层意义上表现时代精神，抒发创造者 的情感。 2、驰骋的想象 在论及诗歌创作的时候，清人王国维说："词的境界为最上"； 明人朱存爵说："作诗之妙，全在意境融彻"，这充分说明了意境在 诗歌创作中的重要作用。电视诗的创作也不例外，也需特别注重意 境的创造。所谓意境，是指屏幕情景交融所产生的一种艺术境界。 为达此目的，电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。 这里的景，是指屏幕上的客观景色；这里的情，是指创作者抒发的 主观感情。这种主客观的统一，才能产生诗意盎然的艺术境界。而 这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。由 此可知：没有想象，也难以有电视诗。
4、具有电视屏幕的具象性 “电视小说”，毕竟不是“文学”小说小说” 。"电视小说"要选择那些适合于 屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形象的作品搬上屏幕。而 在搬上屏幕的时候，更应调动一切电视艺术手段，充分 发挥声音和画面的表现力。电视艺术，本来就是声画艺 术，其中，就声音系统来说，主要人声语言和音响；人 声中，又包括"画外音"和"人物对白"；音响中，又包括 "音乐"、"音响"。就画面系统来说，主要包括"写实"画 面和"表意"画面。只有将原小说形象地融会在这两大系 统之中，才能将"文学"的小说，真正转化为"电视"的小 说。并以一种全新的艺术样式，出现在屏幕上。