《歌剧'波尔第契的哑女'幻想曲》Fantaisie 'La Muette de Portici'Op33欧贝尔Auber卡尔卡西Carcassi古典吉
【特别推荐】小编沉浸在《nella fantasia》(幻梦之中),一口气放了三个版本,真是醉了!
【特别推荐】小编沉浸在《nella fantasia》（幻梦之中），一口气放了三个版本，真是醉了！【特别推荐】《嘉比尔的双簧管》(Gabriel‘s Oboe)之《nella fantasia》（幻梦之中）《嘉比尔的双簧管》(Gabriel‘s Oboe)是由著名作曲家、电影配乐大师恩尼奥·莫瑞康尼(Ennio Morricone)为1986年拍摄的电影《教会》(The Mission)所作的，1987年获得金球奖(Golden Globe) 最佳原创配乐。
其中的《nella fantasia》（幻梦之中）是古典跨界女高音莎拉·布莱曼（sarah brightman）个人录音室专辑《Eden》（伊甸园）中的歌曲，电影《教会》主题曲唯一授权演唱版本。
片中西班牙教士嘉比尔用他的双簧管演奏打动南美洲丛林中的瓜拉尼族人并与他们建立起联系。
罗兰．约菲导演的史诗式宗教冒险片，场面的摄影美得让人窒息，杰瑞米．艾恩斯与罗伯特．德尼洛的对手戏也精彩可观。
剧情描述十八世纪时，西班牙教士嘉比尔奉派到南美洲丛林为瓜拉尼族人建立教会。
他碰到了奴隶贩子罗多萨，带着这个因为杀了弟弟而深感内疚的汉子一起前往目的地修行赎罪。
当他们的传教任务稍具规模时，葡萄牙与西班牙政府却因为殖民地冲突而在当地发生战争屠杀，结局十分悲怆。
亨里克·哈伊姆·施密特双簧管演绎《nella fantasia》古典跨界女高音莎拉·布莱曼经典演绎：《nella fantasia》中文歌词（原文为意大利文）Nella fantasia io vedo un mondo giusto,在我的想象中，我看见了一个美好的世界，Li tutti vivono in pace e in onestà.在那里，人人和睦相处诚挚待人。
Io sogno d'anime che sono sempre libere,我梦到人们的心灵都自由自在，Come le nuvole che volano,像那天上的白云一样，任意飞翔。
歌剧简介
1 啊，花已凋零——贝利尼歌剧《梦游女》中阿米娜的咏叹调（1楼）2 啊，上帝，给我力量——比才歌剧《卡门》中米卡埃拉的咏叹调（4楼）3 爱情乘着玫瑰翅膀——威尔第歌剧《游吟诗人》中丽昂诺拉的咏叹调（6楼）4 求爱神给我安慰——莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调（7楼）5 别说我,尊敬的人——莫扎特歌剧《唐璜》中安娜的咏叹调（9楼）6 纯净的天使——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调（10楼）7 多奇怪——威尔第歌剧《茶花女》中薇奥列塔的咏叹调（12楼）8 多谢,好友们——威尔第歌剧《西西里晚祷》中爱蕾娜的咏叹调（21楼）9 厄尔南尼,我们私奔吧——威尔第歌剧《厄尔南尼》中爱尔薇拉的咏叹调（22楼）10 愤怒,我的愤怒——佩格莱西歌剧《女仆主妇》中塞尔皮娜的咏叹调（23楼）11 复仇的痛苦——莫扎特歌剧《魔笛》中夜后的咏叹调（24楼）12 姑娘的秋波——多尼采蒂歌剧《唐·帕斯夸勒》中诺莉娅的咏叹调（25楼）13 挂满了柔软帐幕——普契尼歌剧《曼侬·列斯库》中曼侬的咏叹调（26楼）14 她抬头仰望——威尔第歌剧《假面舞会》中奥斯卡的咏叹调（27楼）15 可爱的名字——威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调（31楼）16 离家去远方——卡塔拉尼歌剧《瓦蕾》中瓦蕾的咏叹调（32楼）17 妈妈被杀害——乔尔达诺歌剧《安德烈·谢尼埃》中玛达蕾娜的咏叹调（33楼）18 漫步街上——歌剧《绣花女》中穆塞塔的咏叹调（34楼）19 美妙时刻已来临——莫扎特歌剧《费加罗婚礼》种苏珊娜的咏叹调（7楼）20 那天深夜在大海上——博依托歌剧《梅菲斯特》中玛格丽塔的咏叹调（36楼）21 你鞭打我吧——莫扎特歌剧《唐璜》中彩琳娜的咏叹调（9楼）22 你那冰凉的心——普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调（37楼）23 你无情的背叛了我——莫扎特歌剧《唐璜》中爱尔薇拉的咏叹调（9楼）24 我亲爱的爸爸——普契尼歌剧《加尼·斯基基》中劳莱塔的咏叹调（38楼）25 晴朗的一天——普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调（44楼）26 人们叫我咪咪——普契尼歌剧《绣花女》中咪咪的咏叹调（34楼）27 上帝啊!给我安宁——威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的咏叹调（10楼）28 胜利归来——威尔第歌剧《阿依达》中阿依达的咏叹调（45楼）29 圣洁女神——贝利尼歌剧《诺尔玛》中诺尔玛的咏叹调（46楼）30 圣母玛丽亚——威尔第歌剧《奥赛罗》中苔丝狄蒙娜的咏叹调（47楼）31 失去妈妈的孩子——普契尼歌剧《修女安吉里卡》中安吉里卡的咏叹调（48楼）32 是分手的时候了——多尼采蒂歌剧《军中女郎》中玛丽亚的咏叹调（49楼）33 死亡啊!——蓬皮耶利歌剧《乔贡达》中乔贡达的咏叹调（50楼）34 他那温柔的声音——贝利尼歌剧《清教徒》中爱尔薇拉的咏叹调（51楼）35 万籁无声——多尼采蒂歌剧《拉美摩尔的露契亚》中露契亚的咏叹调（57楼）36 为艺术,为爱情——普契尼歌剧《托斯卡》中托斯卡的咏叹调（58楼）37 我去死,先求你——威尔第歌剧《假面舞会》中阿美莉娅的咏叹调（27楼）38 我是作家忠实的仆人——契雷亚歌剧《阿德里亚娜·莱库弗》（59楼）39 夜深沉——威尔第歌剧《游吟诗人》中莱昂诺拉的咏叹调（6楼）40 一个女孩正十五——莫扎特歌剧《女人心》中黛斯碧娜的咏叹调（60楼）41 永别了,快乐的梦——威尔第歌剧《茶花女》中维奥列塔的咏叹调（12楼[/url]）42 在这座宫殿里——普契尼歌剧《图兰朵》中图兰朵的咏叹调（37楼）。
李斯特的作品列表
1.1 Opera(歌剧)•S.1, Don Sanche, ou Le château de l'amour (1824–25) 歌剧《唐切桑》1.2 Sacred Choral Works(神圣的合唱作品)•S.2, The Legend of St. Elisabeth (1857–62) 清唱剧《圣伊丽莎白传奇》•S.3, Christus (1855–67) 清唱剧《基督》•S.4, Cantico del sol di Francesco d'Assisi [first/second version] (1862, 1880–81) 清唱剧《阿西西的圣方济圣歌》•S.5, Die heilige Cäcilia (1874)•S.6, Die Glocken des Strassburger Münsters (Longfellow) (1874)•S.7, Cantantibus organis (1879)•S.8, Missa quattuor vocum ad aequales concinente organo [first/second version] (1848, 1869)•S.9, Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran (Gran Mass) [first/second version] (1855, 1857–58)•S.10, Missa choralis, organo concinente (1865)•S.11, Hungarian Coronation Mass (1866–67)•S.12, Requiem (1867–68)•S.13, Psalm 13 (Herr, wie lange ?) [first/second/third verion] (1855, 1858, 1862)•S.14, Psalm 18 (Coeli enarrant) (1860)•S.15, Psalm 23 (Mein Gott, der ist mein Hirt) [first version: chorus, soloist & orchestra] [second version: chorus, soloist & violin, piano, harp, organ] (1859, 1862)•S.15a, Psalm 116 (Laudate Dominum) (1869)•S.16, Psalm 129 (De profundis) (1880–83)•S.17, Psalm 137 (By the Rivers of Babylon) [first/second version] (1859–62)•S.18, Five choruses with French texts [5 choruses] (1840–49)•S.19, Hymne de l'enfant à son réveil (Lamartine) [first/second version] (1847, 1862)•S.20, Ave Maria I [first/second version] (1846, 1852)•S.21, Pater noster II [first/second version] (1846, 1848)•S.22, Pater noster IV (1850)•S.23, Domine salvum fac regem (1853)•S.24, Te Deum II (1853?)•S.25, Beati pauperes spiritu (Die Seligkeiten) (1853)•S.26, Festgesang zur Eröffnung der zehnten allgemeinen deutschen Lehrerversammlung (1858)•S.27, Te Deum I (1867)•S.28, An den heiligen Franziskus von Paula (b. 1860)•S.29, Pater noster I (b. 1860)•S.30, Responsorien und Antiphonen [5 sets] (1860)•S.31, Christus ist geboren I [first/second version] (1863?)•S.32, Christus ist geboren II [first/second version] (1863?)•S.33, Slavimo Slavno Slaveni! [first/second version] (1863, 1866)•S.34, Ave maris stella [first/second version] (1865–66, 1868)•S.35, Crux! (Guichon de Grandpont) (1865)•S.36, Dall' alma Roma (1866)•S.37, Mihi autem adhaerere (from Psalm 73) (1868)•S.38, Ave Maria II (1869)•S.39, Inno a Maria Vergine (1869)•S.40, O salutaris hostia I (1869?)•S.41, Pater noster III [first/second version] (1869)•S.42, Tantum ergo [first/second version] (1869)•S.43, O salutaris hostia II (1870?)•S.44, Ave verum corpus (1871)•S.45, Libera me (1871)•S.46, Anima Christi sanctifica me [first/second version] (1874, ca. 1874)•S.47, St Christopher. Legend (1881)•S.48, Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen (1875)•S.49, Weihnachtslied (O heilige Nacht) (a. 1876)•S.50, 12 Alte deutsche geistliche Weisen (Chorales) [12 chorals] (ca. 1878-79) •S.51, Gott sei uns gnädig und barmherzig (1878)•S.52, Septem Sacramenta. Responsoria com organo vel harmonio concinente (1878) •S.53, Via Crucis (1878–79)•S.54, O Roma nobilis (1879)•S.55, Ossa arida (1879)•S.56, Rosario [4 chorals] (1879)•S.57, In domum Domino imibus (1884?)•S.58, O sacrum convivium (1884?)•S.59, Pro Papa (ca. 1880)•S.60, Zur Trauung. Geistliche Vermählungsmusik (Ave Maria III) (1883)•S.61, Nun danket alle Gott (1883)•S.62, Mariengarten (b. 1884)•S.63, Qui seminant in lacrimis (1884)•S.64, Pax vobiscum! (1885)•S.65, Qui Mariam absolvisti (1885)•S.66, Salve Regina (1885)• 1.3 Secular Choral Works(世俗的合唱作品)•S.67, Beethoven Cantata No. 1: Festkantate zur Enthüllung (1845)•S.68, Beethoven Cantata No. 2: Zur Säkularfeier Beethovens (1869–70)•S.69, Chöre zu Herders Entfesseltem Prometheus (1850)•S.70, An die Künstler (Schiller) [first/second/third verion] (1853, 1853, 1856)•S.71, Gaudeamus igitur. Humoreske (1869)•S.72, Vierstimmige Männergesänge [4 chorals] (for Mozart-Stiftung) (1841)•S.73, Es war einmal ein König (1845)•S.74, Das deutsche Vaterland (1839)•S.75, Über allen Gipfeln ist Ruh (Goethe) [first/second version] (1842, 1849)•S.76, Das düstre Meer umrauscht mich (1842)•S.77, Die lustige Legion (A. Buchheim) (1846)•S.78, Trinkspruch (1843)•S.79, Titan (Schobert) (1842–47)•S.80, Les quatre éléments (Autran) (1845)•S.81, Le forgeron (de Lamennais) (1845)•S.82, Arbeiterchor (de Lamennais?) (1848)•S.83, Ungaria-Kantate (Hungaria 1848 Cantata) (1848)•S.84, Licht, mehr Licht (1849)•S.85, Chorus of Angels from Goethe's Faust (1849)•S.86, Festchor zur Enthüllung des Herder-Dankmals in Weimar (A. Schöll) (1850)•S.87, Weimars Volkslied (Cornelius) [6 versions] (1857)•S.88, Morgenlied (Hoffmann von Fallersleben) (1859)•S.89, Mit klingendem Spiel (1859–62 ?)•S.90, Für Männergesang [12 chorals] (1842–60)•S.91, Das Lied der Begeisterung. A lelkesedes dala (1871)•S.92, Carl August weilt mit uns. Festgesang zur Enthüllung des Carl-August-Denkmals in Weimar am 3 September 1875 (1875)•S.93, Ungarisches Königslied. Magyar Király-dal (Ábrányi) [6 version] (1883)•S.94, Gruss (1885?)1.4 Orchestral Works(管弦乐作品)1.4.1 Symphonic Poems(交响诗)•S.95, Poème symphonique No. 1, Ce qu'on entend sur la montagne (Berg Symphonie) [first/second/third version] (1848–49, 1850, 1854) 第一交响诗山间所闻•S.96, Poème symphonique No. 2, Tasso, Lamento e Trionfo [first/second/third version] (1849, 1850–51, 1854) 《塔索，哀叹与胜利》•S.97, Poème symphonique No. 3, Les Préludes (1848) 第三交响诗“前奏曲”•S.98, Poème symphonique No. 4, Orpheus (1853–54) 第四交响诗《奥菲欧》•S.99, Poème symphonique No. 5, Prometheus [first/second version] (1850, 1855) 第五交响诗《普罗米修斯》•S.100, Poème symphonique No. 6, Mazeppa [first/second version] (1851, b. 1854) 第六交响诗《马捷帕》•S.101, Poème symphonique No. 7, Festklänge [revisions added to 1863 pub] (1853) 第七交响诗《节日之声》•S.102, Poème symphonique No. 8, Héroïde funèbre [first/second version] (1849–50, 1854) 第八交响诗《英雄的葬礼》•S.103, Poème symphonique No. 9, Hungaria (1854) 第九交响诗《匈牙利》•S.104, Poème symphonique No. 10, Hamlet (1858) 第十交响《哈姆雷特》•S.105, Poème symphonique No. 11, Hunnenschlacht (1856–57) 第十一交响诗《匈奴之战》•S.106, Poème symphonique No. 12, Die Ideale (1857) 第十二交响诗《理想》•S.107, Poème symphonique No. 13, Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the Grave) (1881–82) 第十三交响诗《从摇篮到坟墓》1.4.2 Other Orchestral Works(其他管弦乐作品)•S.108, Eine Faust-Symphonie [first/second version] (1854, 1861)•S.109, Eine Symphonie zu Dante's Divina Commedia (1855–56)•S.110, Deux épisodes d'apres le Faust de Lenau [2 pieces] (1859–61)•S.111, Zweite Mephisto Waltz (1881)•S.112, Trois Odes Funèbres [3 pieces] (1860–66)•S.113, Salve Polonia (1863)•S.114, Künstlerfestzug zur Schillerfeier (1857)•S.115, Festmarsch zur Goethejubiläumsfeier [first/second version] (1849, 1857)•S.116, Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G. (1857)•S.117, Rákóczy March (1865)•S.118, Ungarischer Marsch zur Krönungsfeier in Ofen-Pest (am 8 Juni 1867) (1870)•S.119, Ungarischer Sturmmarsch (1875)1.5 Piano and Orchestra(钢琴与乐队)•S.120, Grande Fantaisie Symphonique on themes from Berlioz Lélio (1834)•S.121, Malédiction (with string orchestra) (1833) 诅咒钢琴与弦乐队•S.122, Fantasie über Beethovens Ruinen von Athen [first/second version] (1837?, 1849) •S.123, Fantasie über ungarische Volksmelodien (1852) 匈牙利民歌主题幻想曲为钢琴与乐队而作•S.124, Piano Concerto No. 1 in E flat [first/second version] (1849, 1856) 降E大调第一钢琴协奏曲•S.125, Piano Concerto No. 2 in A major [first/second version] (1839, 1849) A大调第二钢琴协奏曲•S.125a, Piano Concerto No. 3 in E flat (1836–39)•S.126, Totentanz. Paraphrase on Dies Irae [Feruccio Busoni's 'De Profundis'/final version] (1849, 1859) 死之舞为钢琴与乐队而作•S.126a, Piano Concerto "In the Hungarian Style" [probably by Sophie Menter] (1885)1.6 Chamber Music(室内乐等)S.126b, Zwei Waltzer [2 pieces] (1832)•S.127, Duo (Sonata) - Sur des thèmes polonais (1832-35 ?)•S.128, Grand duo concertant sur la romance de font Le Marin [first/second version] (ca.1835-37, 1849)•S.129, Epithalam zu Eduard. Reményis Vermählungsfeier (1872)•S.130, Élégie No. 1 [first/second/third version] (1874)•S.131, Élégie No. 2 (1877)•S.132, Romance oubliée (1880)•S.133, Die Wiege (1881?)•S.134, La lugubre gondola [first/second version] (1883?, 1885?)•S.135, Am Grabe Richard Wagners (1883)1.7 Piano Solo1.7.1 Studies(钢琴练习曲)•S.136, Études en douze exercices dans tous les tons majeurs et mineurs [first version, 12 pieces] (1826) 12首钢琴练习曲•S.137, Douze grandes études [second version, 12 pieces] (1837) 《12首超技练习曲》•S.138, Mazeppa [intermediate version of S137/4] (1840) 练习曲“玛捷帕”•S.139, Douze études d'exécution transcendante [final version, 12 pieces] (1852) 12首超技练习曲•S.140, Études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838) 帕格尼尼超技练习曲•S.141, Grandes études de Paganini [second version, 6 pieces] (1851) 6首帕格尼尼大练习曲•S.142, Morceau de salon, Étude de perfectionnement [Ab Irato, first version] (1840) 高级练习曲“沙龙小品”•S.143, Ab Irato, Étude de perfectionnement [second version] (1852) 高级练习曲“愤怒”•S.144, Trois études de concert [3 pieces] (1848?) 3首音乐会练习曲1. Il lamento2. La leggierezza3. Un sospiro•S.145, Zwei Konzertetüden [2 pieces] (1862–63) 2首音乐会练习曲1. Waldesrauschen2. Gnomenreigen•S.146, Technische Studien [68 studies] (ca. 1868-80) 钢琴技巧练习1.7.2 Various Original Works(各种原创作品)•S.147, Variation on a Waltz by Diabelli (1822) 狄亚贝利圆舞曲主题变奏曲•S.148, Huit variations (1824?) 降A大调原创主题变奏曲•S.149, Sept variations brillantes dur un thème de G. Rossini (1824?)•S.150, Impromptu brilliant sur des thèmes de Rossini et Spontini (1824) 罗西尼与斯蓬蒂尼主题即兴曲•S.151, Allegro di bravura (1824) 华丽的快板•S.152, Rondo di bravura (1824) 华丽回旋曲•S.152a, Klavierstück (?)•S.153, Scherzo in G minor (1827) g小调谐谑曲•S.153a, Marche funèbre (1827)•S.153b, Grand solo caractèristique d'apropos une chansonette de Panseron [private collection, score inaccessible] (1830–32) [1]•S.154, Harmonies poétiques et religieuses [Pensée des morts, first version] (1833, 1835) 宗教诗情曲•S.155, Apparitions [3 pieces] (1834) 显现三首钢琴小品•S.156, Album d'un voyageur [3 sets; 7, 9, 3 pieces] (1835–38) 旅行者札记•S.156a, Trois morceaux suisses [3 pieces] (1835–36)•S.157, Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses (1836) 浪漫幻想曲•S.157a, Sposalizio (1838–39)•S.157b, Il penseroso [first version] (1839)•S.157c, Canzonetta del Salvator Rosa [first version] (1849)•S.158, Tre sonetti del Petrarca [3 pieces, first versions of S161/4-6] (1844–45) 3首彼特拉克十四行诗•S.158a, Paralipomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata original 2 movement version] (1844–45)•S.158b, Prologomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata second version] (1844–45)•S.158c, Adagio in C major (Dante Sonata albumleaf) (1844–45)•S.159, Venezia e Napoli [first version, 4 pieces] (1840?) 威尼斯和拿波里•S.160, Années de pèlerinage. Première année; Suisse [9 pieces] (1848–55) 旅行岁月（第一集）- 瑞士游记•S.161, Années de pèlerinage. Deuxième année; Italie [7 pieces] (1839–49) 旅行岁月（第二集）- 意大利游记•S.162, Venezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume [3 pieces] (1860) 旅行岁月（第二集补遗）- 威尼斯和拿波里•S.162a, Den Schutz-Engeln (Angelus! Prière à l'ange gardien) [4 drafts] (1877–82) •S.162b, Den Cypressen der Villa d'Este - Thrénodie II [first draft] (1882)•S.162c, Sunt lacrymae rerum [first version] (1872)•S.162d, Sunt lacrymae rerum [intermediate version] (1877)•S.162e, En mémoire de Maximilian I [Marche funèbre first version] (1867)•S.162f, Postludium - Nachspiel - Sursum corda! [first version] (1877)•S.163, Années de pèlerinage. Troisième année [7 pieces] (1867–77) 旅行岁月（第三集）•S.163a, Album-Leaf: Andantino pour Emile et Charlotte Loudon (1828) [2] 降E大调纪念册的一页•S.163a/1, Album Leaf in F sharp minor (1828)降E大调纪念册的一页•S.163b, Album-Leaf (Ah vous dirai-je, maman) (1833)•S.163c, Album-Leaf in C minor (Pressburg) (1839)•S.163d, Album-Leaf in E major (Leipzig) (1840)•S.164, Feuille d'album No. 1 (1840) E大调纪念册的一页•S.164a, Album Leaf in E major (Vienna) (1840)•S.164b, Album Leaf in E flat (Leipzig) (1840)•S.164c, Album-Leaf: Exeter Preludio (1841)•S.164d, Album-Leaf in E major (Detmold) (1840)•S.164e, Album-Leaf: Magyar (1841)•S.164f, Album-Leaf in A minor (Rákóczi-Marsch) (1841)•S.164g, Album-Leaf: Berlin Preludio (1842)•S.165, Feuille d'album (in A flat) (1841) 降A大调纪念册的一页•S.166, Albumblatt in waltz form (1841) A大调圆舞曲风格纪念册的一页•S.166a, Album Leaf in E major (1843)•S.166b, Album-Leaf in A flat (Portugal) (1844)•S.166c, Album-Leaf in A flat (1844)•S.166d, Album-Leaf: Lyon prélude (1844)•S.166e, Album-Leaf: Prélude omnitonique (1844)•S.166f, Album-Leaf: Braunschweig preludio (1844)•S.166g, Album-Leaf: Serenade (1840–49)•S.166h, Album-Leaf: Andante religioso (1846)•S.166k, Album Leaf in A major: Friska (ca. 1846-49)•S.166m-n, Albumblätter für Prinzessin Marie von Sayn-Wittgenstein (1847)•S.167, Feuille d'album No. 2 [Die Zelle in Nonnenwerth, third version] (1843) a小调纪念册的一页•S.167a, Ruhig [catalogue error; see Strauss/Tausig introduction and coda]•S.167b, Miniatur Lieder [score not accessible at present] (?)•S.167c, Album-Leaf (from the Agnus Dei of the Missa Solennis, S9) (1860–69)•S.167d, Album-Leaf (from the symphonic poem Orpheus, S98) (1860)•S.167e, Album-Leaf (from the symphonic poem Die Ideale, S106) (1861)•S.167f, Album Leaf in G major (ca. 1860)•S.168, Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse [first/second version] (1842, 1851) 悲歌•S.168a, Andante amoroso (1847?)•S.169, Romance (O pourquoi donc) (1848) e小调浪漫曲•S.170, Ballade No. 1 in D flat (Le chant du croisé) (1845–48) 叙事曲一•S.170a, Ballade No. 2 [first draft] (1853)•S.171, Ballade No. 2 in B minor (1853) 叙事曲二•S.171a, Madrigal (Consolations) [first series, 6 pieces] (1844)•S.171b, Album Leaf or Consolation No. 1 (1870–79)•S.171c, Prière de l'enfant à son reveil [first version] (1840)•S.171d, Préludes et harmonies poétiques et religie (1845)•S.171e, Litanies de Marie [first version] (1846–47)•S.172, Consolations (Six penseés poétiques) (1849–50) 6首安慰曲•S.172a, Harmonies poétiques et religieuses [1847 cycle] (1847)•S.172a/3&4, Hymne du matin, Hymne de la nuit [formerly S173a] (1847)•S.173, Harmonies poétiques et religieuses [second version] (1845–52) 诗与宗教的和谐•S.174, Berceuse [first/second version] (1854, 1862) 摇篮曲•S.175, Deux légendes [2 pieces] (1862–63) 2首传奇•1. St. François d'Assise. La prédication aux oiseaux (Preaching to the Birds)•2. St. François de Paule marchant sur les flots (Walking on the Waves)•S.175a, Grand solo de concert [Grosses Konzertsolo, first version] (1850)•S.176, Grosses Konzertsolo [second version] (1849–50 ?) 独奏大协奏曲•S.177, Scherzo and March (1851) 谐谑曲与进行曲•S.178, Piano Sonata in B minor (1852–53) b小调钢琴奏鸣曲•S.179, Prelude after a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1859) 前奏曲“哭泣、哀悼、忧虑、恐惧”S.179 - 根据巴赫第12康塔塔主题而作•S.180, Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1862) 巴赫康塔塔主题变奏曲•S.181, Sarabande and Chaconne from Handel's opera Almira (1881)•S.182, Ave Maria - Die Glocken von Rom (1862) 圣母颂“罗马的钟声”•S.183, Alleluia et Ave Maria [2 pieces] (1862) 哈利路亚与圣母颂•S.184, Urbi et orbi. Bénédiction papale (1864)•S.185, Vexilla regis prodeunt (1864)•S.185a, Weihnachtsbaum [first version, 12 pieces] (1876)•S.186, Weihnachtsbaum [second version, 12 pieces] (1875–76) 钢琴曲集《圣诞树》•S.187, Sancta Dorothea (1877) 圣多萝西娅•S.187a, Resignazione [first/second version] (1877)•S.188, In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi (1880) 我主耶稣基督之变形•S.189, Klavierstück No. 1 (1866)•S.189a, Klavierstück No. 2 (1845)•S.189b, Klavierstück (?)•S.190, Un portrait en musique de la Marquise de Blocqueville (1868)•S.191, Impromptu (1872) 升F大调即兴曲“夜曲”•S.192, Fünf Klavierstücke (for Baroness von Meyendorff) [5 pieces] (1865–79) 5首钢琴小品•S.193, Klavierstuck (in F sharp major) (a. 1860) 升F大调钢琴小品•S.194, Mosonyis Grabgeleit (Mosonyi gyázmenete) (1870) 在莫佐尼墓前•S.195, Dem andenken Petofis (Petofi Szellemenek) (1877) 纪念裴多菲•S.195a, Schlummerlied im Grabe [Elegie No 1, first version] (1874)•S.196, Élégie No. 1 (1874)•S.196a, Entwurf der Ramann-Elegie [Elegie No 2, first draft] (1877)•S.197, Élégie No. 2 (1877)•S.197a, Toccata (1879–81) 托卡塔•S.197b, National Hymne - Kaiser Wilhelm! (1876)•S.198, Wiegenlied (Chant du herceau) (1880) 摇篮曲•S.199, Nuages gris (Trübe Wolken) (1881) 灰色的云•S.199a, La lugubre gondola I (Der Trauergondol) [Vienna draft] (1882)•S.200, La lugubre gondola [2 pieces] (1882, 1885) 葬礼小船。
歌剧《迷娘》与长笛独奏《迷娘幻想曲》比较研究
歌剧《迷娘》与长笛独奏《迷娘幻想曲》比较研究作者：郑飞来源：《艺术评鉴》2018年第20期摘要：不同形式的艺术作品在某些方面有着共通之处。
歌剧《迷娘》通过不同人物的唱词可以由不同的角度去理解剧中人物的思想和内心活动，而欣赏和分析长笛独奏《迷娘幻想曲》应该从整体去把握音乐情绪之间的转换，对音乐不同片段要赋予不同的情感和情绪。
关键词：歌剧《迷娘》《迷娘幻想曲》结构中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）20-0017-02歌剧《迷娘》（又译作“梅娘”）是法国19世纪歌剧中的名作之一。
在整部歌剧中有两首咏叹调尤其著名，分别是《你可知晓那遥远的南国》以及《我是仙后蒂塔尼娅》。
该歌剧为法语，由卡雷和巴比耶合作编剧，托玛作曲。
一、托玛及其歌剧《迷娘》概述托玛（Charles Louis Ambroise Thomas，1811.8.5-1896.2.12），师从法国抒情歌剧的创始者古诺，共创作歌剧20余部，代表作《迷娘》（1866年）和《哈姆雷特》（1868年）。
歌剧《迷娘》取材与歌德的名作《威廉·迈斯特尔的学生时代》，但相比较歌德《威廉·迈斯特尔的学生时代》，无论是情节还是其他，都与原作有教大的差异。
和有些剧本相同，该歌剧同样有以喜剧结束和以悲剧结束的两个版本，前者为巴黎喜歌剧院而作，因作品广受欢迎，又写作悲剧结束的版本（德国歌剧院演出）。
在歌剧中，热情奔放的姑娘迷娘、极具魅力但又轻浮的费琳娜以及威廉展开了纠缠不止的恋爱故事，据说瓦格纳对该歌剧也颇感兴趣。
作品自1866年11月17日在巴黎喜歌剧院首演之后三十年间，上演场次达到1000多场，创造了歌剧史上的神话。
《迷娘》略去歌德原作中的人生哲学观点，变成了轻松且伤感的爱情故事，这种处理与古诺的《浮士德》一脉相承。
歌剧的演出时长：序曲（8分钟）、第一幕（68分钟）、第二幕（65分钟）、第三幕（39分钟）。
论《像天使一样美丽》艺术魅力之所在
139SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 03比如胸腔自然向下张开、张嘴吸气时感受打哈欠的感觉、喉结往下做挡气的动作、后腰有明显的对抗力等一系列动作，这需要大量的练习让身体肌肉形成记忆力，才能使它们变成歌唱时的自然生理反应。
在演唱《像天使一样美丽》时，要注意全曲节奏轻快活泼，有大量的重音记号（谱例如下），用气息牵引声音，做到声断气不绝，将这些歌词的强调出来。
在演唱最后华彩部分时，由于中间没有换气记号并且还需要自由延长，因此必须要利用乐句之间大量的短时值休止符，在一瞬间给自己补充足够的气息，做到气息稳定连贯，一气呵成的唱完，若是气息不稳就会造成音符时值唱不够或者音准等错误。
（二）精准的咬字在演唱意大利语等外国作品时，需要强调把五个元音唱的饱满，只有把元音唱好才能更好的发挥自己的声乐技巧；而辅音通常不占太多时值，简单的一带而过。
《像天使一样美丽》这首咏叹调的歌词旋律轻快活泼，不像艺术歌曲那样舒缓悠长，因此就要像说话一样把每一句歌词清楚的唱出来。
比如歌曲第一句B、L、S、C、M、G 都是辅音字母。
B[b]，演唱时应双唇闭拢，气流冲开障碍，发爆破音；L[l]，舌尖抵到上牙龈，舌面放松，气息从舌头两边流出；S[s]，通常发浊音；这里需要留意C 在元音A、O、U、前面发音[k]，在元音E、I 前面加上不发声的字母H，书写为CH，才能发音[K]；M[m]双唇闭拢，形成障碍，轻轻张开嘴，气息从鼻孔泄出；G[g]，在元音A、O、U、前面发音[g]，在元音E、I 前面加上不发声的字母H，书写为GH，才能发音[g]。
想要在歌唱中唱好每一个词必须多加练习，达到舌头与牙齿相互配合协调，灵活自如。
另外，歌词的语气、断句、抑扬顿挫都要不断地揣摩，这就需要我们多听、多模仿、多查阅相关资料来理解，从而将每一个乐句所阐述的内容确切的演唱出来。
（三）音乐语言的连贯第一唱段结束后有6小节的钢琴间奏部分，旋律轻柔舒缓，十分优美地带出了第二唱段。
浅析塔法涅尔《迷娘幻想曲》的音乐语言
浅析塔法涅尔《迷娘幻想曲》的音乐语言作者：吴静来源：《黄河之声》2017年第06期摘要：保罗·塔法涅尔（Claude-Paul Taffanel，1844-1908），著名的长笛演奏家、教育家、作曲家，法国长笛学派的创始人。
浪漫主义时期的代表人物之一。
他不仅培养了大批的长笛演奏家，还在作曲方面有造诣，创作了很多流传于世的佳作。
塔法涅尔根据法国作曲家托马歌剧《迷娘》进行改编创作的《迷娘幻想曲》，不仅保留了歌剧中部分优美旋律，还增加了大量技巧性变奏，使改编后的《迷娘幻想曲》更加深入人心，充满活力。
本文以《迷娘幻想曲》为例，首先介绍塔法涅尔的生评及他的贡献，然后简要介绍《迷娘幻想曲》的创作背景，最后对作品进行音乐语言的分析，力求找出规范的演奏方法和音乐情感处理。
并以这首作品为例，在学习和演奏演奏塔法涅尔以歌剧为素材创作的其他几首幻想曲时有所帮助和参考。
关键词：塔法涅尔；《迷娘幻想曲》；音乐语言保罗·塔法涅尔是浪漫主义时期最著名的长笛演奏家、作曲家、指挥家和伟大的长笛教育家。
在幼年时接受到正规的音乐基础训练，具有高超的长笛演奏技能。
在巴黎音乐学院执教期间，改革以前大课授课的模式，实行一对一授课，至今巴黎音乐学院仍保留这样授课模式。
塔法涅尔在教学中强调音色的重要性和统一性，提出合理地运用颤音、忠于曲作者的原谱、保持音准和节奏等。
这些都在他的作品中得以体现。
塔法涅尔开创了“法国长笛学派”，被视为“法国长笛之父”。
保罗·塔法涅尔不但是技艺高超的长笛演奏家，还是伟大的长笛教育家。
培养的长笛优秀演奏家有莫伊斯，让·皮埃尔·朗帕尔，阿兰·马利高等。
在作曲方面，保罗·塔法涅尔也非常有建树。
他特别擅长借用歌剧体裁创作长笛作品，根据歌剧旋律为体裁创作了五首作品。
其中流传最为广泛的是根据韦伯同名歌剧改编创作《自由射手幻想曲》和根据托玛同名歌剧改编创作的《迷娘幻想曲》。
alcina歌剧简介
alcina歌剧简介alcina歌剧（中译名：阿尔辛娜）是英籍德国作曲家格奥尔格·弗雷德里克·亨德尔（George Fideric Handel，1685—1759年）的作品，1735年4月16日在康文园剧院首演。
《阿尔辛娜》在频用法国式芭蕾场面、音乐轻快华丽、较少戏剧性紧张感等作风上，和另一部作品《阿里欧兰特》颇为相似，这两部杰作都充分显露亨德尔与众不同的才能。
剧情简介：第一幕：第一场：山势险峻的荒凉处山麓的一个小洞窟由于情人出乎意料地失踪，个性刚强的布拉达嫚特女扮男装，借用弟弟理查德德德的名字，跟家庭教师梅利索双双踏上旅途，寻找未婚夫；但因遇到海上风暴，被迫登上这荒岛。
这就是把男人引诱玩弄后，又把他们变成动物的魔女阿尔辛娜的王国。
阿尔辛娜的妹妹莫嘉娜出现，立刻被眉清目秀的年轻人理查德德德所迷，唱出咏叹调《现出微笑》(O s'apre il riso)，表示愿意把他们招待到女王阿尔辛娜的宫殿。
这时，突然响起震耳欲聋的雷鸣，山崩后刹那间变成一座华丽的宫殿。
第二场：阿尔辛娜豪华的宫殿宫廷中的人们正在合唱，歌颂快乐是多么美妙。
布拉达嫚特立刻发觉情人鲁杰罗居住在这宫殿中，梅利索则小心地不让别人看出她的假扮，请求女王准许她们停留到风平浪静的时刻。
阿尔辛娜很快地答应了，唱出咏叹调《爱人呵，请说出我是多么爱你》(Di，cor mio，quandot'amai )，建议鲁杰罗带这两位客人看看她的皇宫，以及两人相爱过的森林和幽泉，然后退去。
随后，布拉达嫚特就告诉鲁杰罗说，我是你恋人布拉达嫚特的弟弟理查德德德，劝他早一天回到未婚妻身边。
不料，这位因阿尔辛娜的妖术已变成爱的俘虏的鲁杰罗，根本不想听这样的话，唱出《你实在可笑》(Di te mi rido)，然后离去。
这时出现一个年轻人欧贝托，他是较早时因海难而漂流到这国度的，和父亲阿斯道佛一起请求庇护，获得礼遇；但最近父亲突然不见踪影，正在到处寻找中。
多尼采蒂的咏叹调《姑娘的秋波》的创作特点和演唱表现
第一幕首先讲述了吝啬鬼唐帕斯夸莱急于结婚，挚友马拉泰斯塔来到他家里，为他介绍自己倾国倾城、温婉恬静的“妹妹”，并相约傍晚时分让二人相见。
另一边唐帕斯夸莱的侄子埃内斯托被叔叔要求娶一个富家小姐，否则唐帕斯夸莱一分也不会把遗产留给埃内斯托。
此时埃内斯托已有心上人，叔侄二人爆发的激烈矛盾让他焦急万分。
画面一转，女主人公诺莉娜出现，活泼天真的她小声讲述骑士与少女爱情故事，对故事内容嘲笑的同时对自己的爱情也充满了自信。
在收到埃内斯托的信，知道了当前她二人面对的棘手局面后，感到十分苦恼，不愿意与心上人分别。
这时帕老爷的挚友马拉泰斯塔来到她家中，向诺莉娜解释整件事情的来龙去脉。
诺莉娜十分聪慧，当即与马拉泰斯塔决定，要设计一场小闹剧，拯救二人的爱情。
第二幕，诺莉娜装扮成马拉泰斯塔的妹妹与唐帕斯夸莱见面，一见面，唐帕斯夸莱便被诺莉娜的美貌所吸引，当即决定结婚。
此时埃内斯托收拾好行李准备离开家，恰好看到这一幕，通过马拉泰斯塔的告知明白了真相后，他作为公证人之一为这场荒诞的乌龙婚姻证婚。
唐帕斯夸莱此时已经被爱情蒙蔽了双眼，举办婚礼过后，立刻将财产分割一半给妻子。
在第三幕中，计划得逞的诺莉娜一改之前的温婉平和，变得泼辣野蛮，故意遗留与别的男子的信件让唐帕斯夸莱看到，帕老爷经不起折磨，去找挚友商量寻求帮助。
马拉泰斯塔建议他晚上潜伏在后花园里，去看看妻子与谁私会。
深夜他躲在后花园里，到来的诺莉娜听到声音，提前让埃内斯托躲到一边。
等了许久的唐帕斯夸莱发现计划无果，便又去找挚友商讨。
这次马拉泰斯塔提议同意侄子与心上人的婚姻，并分给他们数量可观的财产，这样唐帕斯夸莱的妻子一定会受不了而离开的。
在他同意后，马拉泰斯塔将诺莉娜还给了埃内斯托，帕老爷这时才明白了事情的真相，在众人解释完一番过后，帕老爷释然，不再阻挠二人，并祝福他们。
故事至此圆满结束。
二、创作特征（二）曲式结构属于花腔女高音唱段的咏叹调《姑娘的秋波》，是女主角诺莉娜第一次刚亮相时为观众带来的唱段。
cavalleria rusticana歌剧曲目
Cavalleria Rusticana歌剧曲目1. 序言Cavalleria Rusticana是意大利作曲家皮埃特罗·马斯卡尼创作的一部歌剧，于1890年首次公演。
这部歌剧以其深刻的情感和激烈的旋律而闻名，成为了19世纪末歌剧世界的经典之作。
而歌剧中的曲目更是为其增添了无限的魅力，让人们深陷其中无法自拔。
2. IntermezzoCavalleria Rusticana中最著名的曲目之一就是Intermezzo。
这首乐曲位于第一幕和第二幕之间，是一段纯音乐的插曲。
它以其柔美，深情，充满悲伤和温柔的旋律，展现了歌剧中角色间复杂的情感以及故事的发展。
Intermezzo曲目以其动人的旋律和悲伤的情感，成为了Cavalleria Rusticana中不可或缺的一部分，也是马斯卡尼音乐的经典代表之一。
3. 蛇舞另一首令人难以忘怀的曲目是在第一幕的结尾出现的Siciliana舞曲。
这段舞曲以其轻快欢快的音乐，为故事增添了独特的氛围。
在这个场景中，人物们围绕着民俗传统跳起了欢快的舞蹈，然而在这欢快的背后却隐藏着复杂的情感和矛盾。
这首曲目以其独特的节奏和旋律，生动地展现了人物内心的矛盾与挣扎，为故事增添了更深的内涵。
4. 结语Cavalleria Rusticana中的这些曲目不仅在音乐上令人印象深刻，更是在情感和故事叙述上具备了深刻的意义。
这些曲目通过音乐，将观众带入了歌剧中复杂而纠结的情感之中，让观众们更加深入地理解角色的内心世界和故事的发展。
Cavalleria Rusticana中的曲目不仅是音乐的享受，更是一种情感的体验。
正是这些曲目的存在，使得Cavalleria Rusticana成为了一部不朽的经典之作。
Cavalleria Rusticana的歌剧曲目，不仅通过深情的旋律和悲伤的情感吸引着听众，更是在故事的发展和人物内心世界的描绘中发挥着至关重要的作用。
每一个曲目都是对故事情节和人物情感的生动展现，使得这部歌剧成为了历久不衰的经典之作。
少女歌剧舞台剧插曲
少女歌剧舞台剧插曲少女歌剧舞台剧插曲是少女歌剧中的重要组成部分，它们通过音乐和舞蹈来丰富故事情节和表达人物情感。
这些插曲不仅令人陶醉于优美的旋律和动人的舞蹈，同时也能给观众带来深刻的思考和指导意义。
在舞台剧中，插曲通常会展示主角们的内心世界和成长历程。
比如，在《蝴蝶夫人》中，主角蝴蝶蝶的插曲《无忧无虑的蝴蝶》以一种轻盈欢快的方式展现了蝴蝶的年轻、活泼和梦幻的一面。
插曲中的旋律优美动听，舞蹈充满了欢乐和活力，让观众感受到了蝴蝶心灵的自由和纯真。
这首插曲不仅突出了蝴蝶的个性和情感，还蕴含着对年轻人奋发向上、积极向前的鼓励和指导。
而在《天鹅湖》中，主角奥黛特的插曲《天鹅之歌》则展现了奥黛特内心纯洁善良的一面。
插曲中清澈的旋律和优美的舞蹈将观众带入了一个美丽而神秘的世界。
通过这首插曲，观众不仅能够感受到奥黛特对爱情的向往和渴望，还能从中领悟到珍惜真爱、追求美好的人生真谛。
插曲在少女歌剧舞台剧中扮演着重要的角色，它们与整个故事紧密相连，形成了一个完整的艺术享受。
插曲通过音乐和舞蹈，将主角的内心情感展现得淋漓尽致，使观众更能够理解和感受到角色的成长和内心的挣扎。
同时，插曲所传递的情感和主题也给观众以思考和指导意义。
插曲的旋律和舞蹈能够深深地触动人们的心灵，使观众在欣赏舞台剧的过程中产生共鸣和思考。
经典的插曲不仅仅只是表演和娱乐，更是一种艺术与思想的交流，通过音乐和舞蹈的魔力，启迪人们对于生活和人性的思考。
总之，少女歌剧舞台剧中的插曲以其生动、全面、有指导意义的特点，赢得了观众的喜爱和赞赏。
这些插曲通过音乐和舞蹈，展现了主角的内心世界和成长历程，同时也引导观众思考和探索人生的真谛。
插曲是少女歌剧舞台剧中不可或缺的一部分，它们以其精彩的演绎和深刻的内涵，为观众带来美的享受和心灵的洗礼。
[转载]多尼采蒂作品目录（11）
![[转载]多尼采蒂作品目录（11）](https://img.taocdn.com/s3/m/7dc325b10129bd64783e0912a216147917117e75.png)
[转载]多尼采蒂作品⽬录（11）原⽂地址：多尼采蒂作品⽬录(11)作者：正⼀0569Tantum ergo, for tenor& winds in E flat major 圣体歌，降E⼤调为男⾼⾳和管乐⽽作。
VocalSolo Voice(s) andOrchestra0570T'aspetto ancor ("Neltuo cammin fugace"),romanza for voice &piano ，为⼈声和钢琴⽽作的浪漫曲。
VocalRomantic Music forVoice andKeyboard0571Te Deum, for children'svoices, bass & organad lib, in B flat major 感恩赞，降B⼤调为童声，男低⾳和管风琴随意处理⽽作。
VocalSolo Voice(s) andOrchestra0572Te dire adieu ("Tu pars,il faut te dire adieu"),romanza for voice &piano ，为⼈声和钢琴⽽作的浪漫曲。
VocalRomantic Music forVoice andKeyboard0573Te voglio bene assaje,canzone napoletana forvoice & piano ，为⼈声和钢琴⽽作的坎佐拉。
VocalRomantic Music forVoice andKeyboard0574Tecum principium, forsoprano (or tenor),oboe (or clarinet) &orchestra ，为⼥⾼⾳（功男⾼⾳），双簧管（或单簧管）和管弦乐队⽽作的。
1819VocalSolo Voice(s) andOrchestra0575Tecum principium, forsoprano, tenor, clarinet& orchestra in F major ，F⼤调为⼥⾼⾳，男⾼⾳，单簧管和管弦乐队⽽作。
世界歌剧剧情介绍大全377部歌剧目录
世界歌剧剧情介绍大全３７７部歌剧第一页００１、鼻子歌剧００２、尼禄王歌剧００３、风流寡妇歌剧００４、法斯塔夫歌剧００５、阿依达歌剧００６、梅菲斯?托费勒歌剧００７、马克罗普洛斯事件歌剧００８、路易丝歌剧=============================================== 第二页００９、韩赛与葛莉特歌剧０１０、阿尔辛娜歌剧０１１、菲德拉歌剧０１２、比利?伯德歌剧０１３、厄勒克特拉歌剧０１４、战争与和平歌剧０１５、伊凡?苏萨宁歌剧０１６、黑桃皇后歌剧０１７、火刑台上的贞德歌剧０１８、维特歌剧=============================================== 第三页０１９、尼贝龙根的指环歌剧０２０、阿里阿德涅在纳克索斯歌剧０２１、阿弗洛狄特歌剧０２２、奥兰多?帕拉蒂诺歌剧０２３、阿西斯与该拉忒亚歌剧０２４、不朽的时刻歌剧０２５、菲利蒙和巴乌希斯歌剧０２６、国王这样说歌剧０２７、海盗歌剧０２８、皇上的心腹歌剧=============================================== 第四页０２９、皇家禁卫军歌剧０３０、灰姑娘（马斯内版）歌剧０３１、拉?佩丽柯儿歌剧０３２、鲁奇欧?席拉歌剧０３３、神谕歌剧０３４、神的儿女歌剧０３５、沙恩薇丝歌剧０３６、王子复仇记歌剧０３７、忠贞的回报歌剧０３８、忠贞不渝歌剧=============================================== 第五页０３９、扎姆巴歌剧０４０、约瑟歌剧０４１、原野歌剧０４２、友人弗立兹歌剧０４３、勇士歌剧０４４、永恒之岛歌剧０４５、英国女王伊丽莎白歌剧０４６、隐士之铃歌剧０４７、意大利的土耳其人歌剧０４８、易水送别歌剧=============================================== 第六页０４９、伊斯国王歌剧０５０、伊丽丝歌剧０５１、伊凡雷帝歌剧０５２、伊德梅尼欧歌剧０５３、一日国王歌剧０５４、耶奴发歌剧０５５、妖精歌剧０５６、寻子记歌剧０５７、学生王子歌剧０５８、许仙与白娘娘歌剧=============================================== 第七页０５９、鞋匠遇仙记歌剧０６０、小二黑结婚歌剧０６１、县太爷歌剧０６２、先知歌剧０６３、仙境歌剧０６４、下落涟漪歌剧０６５、席蒙?波卡奈格拉歌剧０６６、牺牲歌剧０６７、西厢记歌剧０６８、西蒙?博卡内格拉歌剧=============================================== 第八页０６９、西拉诺歌剧０７０、西伯利亚歌剧０７１、西庇欧的梦歌剧０７２、夕鹤歌剧０７３、五月之夜歌剧０７４、五月皇后歌剧０７５、无家可归的人歌剧０７６、乌婷歌剧０７７、文天祥歌剧０７８、温克尔歌剧=============================================== 第九页０７９、王子复仇记（斯卡拉蒂版）歌剧０８０、偷琴记歌剧０８１、甜姑歌剧０８２、天国与地狱歌剧０８３、唐?吉诃德歌剧０８４、泰勒西阿斯的乳房歌剧０８５、苔依丝歌剧０８６、索洛钦集市歌剧０８７、苏珊娜的秘密歌剧=============================================== 第十页０８８、水手长的伙伴歌剧０８９、双城复国记歌剧０９０、史第费里奥歌剧０９１、圣婴耶稣歌剧０９２、圣母院艺人歌剧０９３、圣母的珠宝歌剧０９４、牲口贩歌剧０９５、审判歌剧０９６、山洞歌剧０９７、桑?热娜夫人歌剧=============================================== 第十一页０９８、三位品托先生歌剧０９９、三王之恋歌剧１００、塞勒姆女巫歌剧１０１、塞尔色歌剧１０２、流浪汉歌剧１０３、萨尔坦沙皇的故事歌剧１０４、萨朗波歌剧１０５、萨福歌剧１０６、萨尔坦沙皇的故事歌剧１０７、萨德柯歌剧=============================================== 第十二页１０８、日曼尼亚歌剧１０９、日本天皇歌剧１１０、人生短暂歌剧１１１、鹊桥的想象歌剧１１２、秋子歌剧１１３、琼斯皇帝歌剧１１４、青鸟歌剧１１５、强盗歌剧１１６、乞丐歌剧歌剧１１７、期待歌剧=============================================== 第十三页１１８、平比诺奈歌剧１１９、彭特王米特里达特歌剧１２０、帕莱斯特里纳歌剧１２１、偶遇歌剧１２２、欧丽安特歌剧１２３、女巫之舞歌剧１２４、牛郎织女歌剧１２５、娜托玛歌剧１２６、牧羊人国王歌剧１２７、木兰从军歌剧=============================================== 第十四页１２８、莫娜?瓦娜歌剧１２９、莫娜歌剧１３０、秘密歌剧１３１、米蕾叶歌剧１３２、孟姜女歌剧１３３、美丽的嘉拉蒂雅歌剧１３４、猫歌剧１３５、曼鲁歌剧１３６、玛丽?斯图亚特歌剧１３７、玛姬的幻想歌剧=============================================== 第十五页１３８、玛德莱娜歌剧１３９、马丁?格雷的太太歌剧１４０、洛蕾莱歌剧１４１、洛多莱塔歌剧１４２、鲁莎卡歌剧１４３、鲁克蕾莎?波吉亚歌剧１４４、露易莎?米勒歌剧１４５、灵媒歌剧１４６、伶俐姑娘歌剧===============================================第十六页１４７、黎恩济歌剧１４８、莉布舍歌剧１４９、雷那诺战役歌剧１５０、老处女与小偷歌剧１５１、浪子的历程歌剧１５２、朗珠穆的马车夫歌剧１５３、拉蒙乔歌剧１５４、拉达密斯多歌剧１５５、孔基塔歌剧１５６、克娄巴特拉之夜歌剧=============================================== 第十七页１５７、可怜的水手歌剧１５８、看不见的城市歌剧１５９、坎特伯雷的朝圣者歌剧１６０、开罗皮匠马鲁夫歌剧１６１、卡捷琳娜?伊斯梅洛娃歌剧１６２、卡嘉?卡芭洛娃歌剧１６３、江姐歌剧１６４、坚贞与刚毅歌剧１６５、吉普赛女郎歌剧１６６、吉普赛男爵歌剧=============================================== 第十八页１６７、霍万斯基之乱歌剧１６８、火荒歌剧１６９、魂断威尼斯歌剧１７０、婚姻的票据歌剧１７１、婚礼歌剧１７２、灰姑娘歌剧１７３、皇帝的新娘歌剧１７４、荒岛歌剧１７５、欢乐山歌剧１７６、花鼓歌歌剧=============================================== 第十九页１７７、洪湖赤卫队歌剧１７８、红字歌剧１７９、红霞歌剧１８０、红珊瑚歌剧１８１、亨赛尔和格莱泰尔歌剧１８２、号手魏尔纳歌剧１８３、汉斯?海林歌剧１８５、葛丽赛?莉迪斯歌剧１８６、格温多林歌剧=============================================== 第二十页１８７、格诺费娃歌剧１８８、歌星扎扎歌剧１８９、复活歌剧１９０、弗兰切丝卡歌剧１９１、佛斯卡里父子歌剧１９２、风笛手施万达歌剧１９３、费朵拉歌剧１９４、费德里奥歌剧１９５、非洲女歌剧１９６、芳草心歌剧=============================================== 第二十一页１９７、伐奈莎歌剧１９８、恶妇雷季娜歌剧１９９、毒饮歌剧２００、斗牛士之恋歌剧２０１、典狱卫士歌剧２０３、党的女儿歌剧２０４、当日新闻歌剧２０５、歹徒希奥瓦尼歌剧２０６、达那厄之恋歌剧=============================================== 第二十二页２０７、沉钟歌剧２０８、沉沦歌剧２０９、草原之歌歌剧２１０、布利克街的圣女歌剧２１１、波吉与贝丝歌剧２１２、彼特?伊贝森歌剧２１３、比阿特丽斯和本尼迪克歌剧２１４、本韦努托?切利尼歌剧２１５、贝特丽丝和培尼狄克歌剧２１６、白雪公主歌剧=============================================== 第二十三页２１７、白蛇传歌剧２１８、白毛女歌剧２１９、巴斯蒂安和巴斯蒂安娜歌剧２２０、巴格达的理发师歌剧２２１、奥尔菲伊德歌剧２２２、奥伯朗歌剧２２３、艾莱克特拉歌剧２２４、埃罗底亚德歌剧２２５、埃及艳后歌剧２２６、阿斯卡尼欧在阿尔巴歌剧=============================================== 第二十四页２２７、阿琪娜歌剧２２８、阿梅利亚赴舞会歌剧２２９、阿马尔和夜访者歌剧２３０、阿列柯歌剧２３１、阿里欧兰特歌剧２３２、三便士歌剧歌剧２３３、安日洛，帕多瓦的暴君歌剧２３４、阿诗玛歌剧２３５、漂泊的荷兰人歌剧２３６、纳布果歌剧=============================================== 第二十五页２３７、鲁斯兰与柳德米拉歌剧２３８、唐怀瑟歌剧２３９、温莎的风流娘儿们歌剧２４０、第一次十字军的隆巴第人歌剧２４１、采珠者歌剧２４２、装傻的姑娘歌剧２４３、贤慧女人歌剧２４４、迷娘歌剧２４５、罗恩格林歌剧２４６、领事歌剧=============================================== 第二十六页２４７、科拉斯?布勒尼翁歌剧２４８、卡嘉?卡芭诺娃歌剧２４９、假女园丁歌剧２５０、霍夫曼的故事歌剧２５１、后宫诱逃歌剧２５２、电话歌剧２５３、崔斯坦与伊索德歌剧２５４、沉默的女人歌剧２５５、柴伊德歌剧２５６、猜疑的女人歌剧=============================================== 第二十七页２５７、不贞的女人歌剧２５８、狄诺拉歌剧２５９、歹徒希奥瓦尼歌剧２６０、传教士歌剧２６１、巴斯丁和巴斯丁娜歌剧２６２、奥伯龙歌剧２６３、安德烈?谢尼埃歌剧２６４、阿尔及利亚的意大利女郎歌剧２６５、孤独大街歌剧２６６、给年轻情侣的悲歌歌剧=============================================== 第二十八页２６７、彼得罗的木偶戏歌剧２６８、清教徒歌剧２６９、波碧阿的加冕歌剧２７０、薄伽丘歌剧２７１、威廉?泰尔歌剧２７２、帕西法尔歌剧２７３、西班牙钟匠歌剧２７４、三个橘子之恋歌剧２７５、歌女乔康达歌剧２７６、女佣作主妇歌剧=============================================== 第二十九页２７７、儿童与魔法歌剧２７８、唐?帕斯夸雷歌剧２７９、彼得?格莱姆斯歌剧２８０、安娜?波雷纳歌剧２８１、燕子歌剧２８２、犹太女歌剧２８３、纽伦堡的名歌手歌剧２８４、摩西和亚伦歌剧２８５、命运之力歌剧２８６、化装舞会歌剧=============================================== 第三十页２８７、浮士德的惩罚歌剧２８８、月亮的世界歌剧２８９、低地歌剧２９０、乡村骑士歌剧２９１、奥菲欧与尤丽迪茜歌剧２９２、纳瓦拉少女歌剧２９３、西部女郎歌剧２９４、阿莱城的姑娘歌剧２９５、普契尼的三部联篇作歌剧=============================================== 第三十一页２９６、狄多与埃涅阿斯歌剧２９７、魔鬼与凯特歌剧２９８、魔鬼兄弟歌剧２９９、让我们来演一部歌剧歌剧３００、曼侬歌剧３０１、新教徒歌剧３０２、特洛伊人歌剧３０３、旋螺丝歌剧３０４、水仙女歌剧３０５、卢克莱齐亚受辱记歌剧=============================================== 第三十二页３０６、白衣妇人歌剧３０７、丑角歌剧３０８、沙皇与木匠歌剧３０９、奥菲欧歌剧３１０、被出卖的新娘歌剧３１１、鲍利斯?戈杜诺夫歌剧３１２、安德烈亚?谢尼埃歌剧３１４、阿丽安与蓝胡子歌剧３１５、阿拉贝拉歌剧=============================================== 第三十三页３１６、阿尔及尔的意大利女郎歌剧３１７、阿德丽安娜歌剧３１８、阿尔西斯特歌剧３１９、莎乐美歌剧３２０、玛尔塔歌剧３２１、宠妃歌剧３２２、拉克美歌剧３２３、璐璐歌剧３２４、沃采克歌剧３２５、朱利亚斯?凯撒歌剧=============================================== 第三十四页３２６、贞德歌剧３２７、梦游女歌剧３２８、马尼亚拉的唐璜歌剧３２９、唐?乔瓦尼歌剧３３０、狡猾的小狐狸歌剧３３２、魔弹射手歌剧３３３、游吟诗人歌剧３３４、爱情灵药歌剧３３５、诺尔玛歌剧=============================================== 第三十五页３３６、女人心歌剧３３７、佩利亚斯与梅丽桑德歌剧３３８、赛米拉米德歌剧３３９、金鸡歌剧３４０、参孙与达丽拉歌剧３４１、艾狄普斯王歌剧３４２、阿提拉歌剧３４３、蝙蝠歌剧３４４、秘密结婚歌剧３４５、叶甫盖尼?奥尼金歌剧=============================================== 第三十六页３４６、阿尔米德歌剧３４７、军中女郎歌剧３４８、玫瑰骑士歌剧３４９、没有影子的女人歌剧３５０、哈利?亚诺什歌剧３５１、蒂托的仁慈歌剧３５２、阿廖丹特歌剧３５３、阿尔贝?埃林歌剧３５４、伊戈尔王歌剧３５５、伊菲姬尼在陶里德歌剧=============================================== 第三十七页３５６、伊菲姬尼在奥利德歌剧３５７、药剂师歌剧３５８、斯特拉代拉?亚历山德罗歌剧３５９、夏莫尼的琳达歌剧３６０、温柔乡歌剧３６１、微笑之国歌剧３６２、死城歌剧３６３、示巴女王歌剧３６４、善有善报歌剧３６５、人生短暂歌剧=============================================== 第三十八页３６６、美狄亚歌剧３６７、罗密欧与朱丽叶歌剧３６８、剧院经理歌剧３６９、拉瓦利歌剧３７０、国王的儿女歌剧３７１、三便士歌剧歌剧３７２、浮士德歌剧３７３、拉美莫尔的露琪亚歌剧３７４、图兰朵歌剧３７５、唐?卡罗歌剧=============================================== 第三十九页３７６、月亮歌剧３７７、马克白歌剧。
歌剧《波西米亚人》中穆塞塔的角色塑造及演唱教学
收稿日期:2019-01-03基金项目:安徽教育厅省级质量工程大规模在线开放课程（MOOC ）示范项目“曲式分析”（项目编号：2018mooc262）。
作者简介:李雷（1980－），男，安徽芜湖人，硕士，讲师，研究方向为声乐演唱与教学。
歌剧《波西米亚人》中穆塞塔的角色塑造及演唱教学李雷（合肥师范学院音乐学院，安徽合肥230601）[摘要]普契尼作为意大利歌剧作曲家作有歌剧作品12部，《波西米亚人》是其最经典的作品之一。
剧中二号女角穆塞塔对整部歌剧至关重要，她的唱段《漫步街上》堪称经典，也是女高音声乐教学经常训练的曲目。
从普契尼的生平经历及其歌剧创作风格入手，通过剧情和音乐，论述了穆塞塔在剧中的角色定位和作用，并通过分析《漫步街上》的演唱教学及表演，从演唱技法，人物表现等不同角度提供了穆塞塔角色塑造的途径和方法。
[关键词]《漫步街上》；穆塞塔；角色塑造；演唱教学[中图分类号]G64[文献标识码]Adoi:10.3969/j.issn.1674-9340.2019.02.020[文章编号]1674-9340(2019)02-090-06意大利著名歌剧作家普契尼是真实主义歌剧的代表人物之一。
其歌剧作品紧扣题材的真实性，偏爱于情感鲜明的人物形象，具有强烈的戏剧性。
《波西米亚人》是其最经典的作品之一，也是真实主义歌剧典型代表作品。
剧中主要描述了诗人鲁道夫和绣花女咪咪之间的爱情故事，相较于这条爱情主线，剧中另一对恋人穆塞塔和马切洛的关注度较少，但他们对剧情却起到了十分重要的渲染和推动作用。
穆塞塔大胆泼辣、勇敢果断的性格，给观众以深刻的印象，其咏叹调《漫步街上》是剧中重要唱段，是女高音经典唱段之一，经常在音乐会中作为独唱曲目演唱。
如何塑造演绎穆塞塔这一形象，演唱其经典咏叹调《漫步街上》，这值得众多女高音们去思考与研究。
1普契尼及其歌剧创作1.1普契尼生平及创作普契尼出生在意大利的一个音乐家族，家族成员几乎都从事音乐相关职业。
西班牙民族音乐元素在萨拉萨蒂《卡门主题幻想曲》中的体现
西班牙民族音乐元素在萨拉萨蒂《卡门主题幻想曲》中的体现1. 引言1.1 介绍《卡门主题幻想曲》《卡门主题幻想曲》是西班牙著名作曲家萨拉萨蒂创作的一部乐曲，被认为是西班牙音乐史上的经典之作。
这首曲子是基于法国作家梅里美在1830年所著的《卡门》这部小说而创作的，曲中融合了西班牙传统民族音乐元素，展现了浓厚的西班牙风情和激情。
萨拉萨蒂巧妙地运用了西班牙传统音乐的节奏、旋律和舞蹈风格，使得这首曲子成为了西班牙音乐文化的珍贵遗产。
《卡门主题幻想曲》通过动人的旋律和深情的音乐表达，带领听众进入了一个充满激情和感情的世界，让人们感受到了西班牙音乐文化的魅力和魔力。
这首曲子不仅展现了萨拉萨蒂对西班牙民族音乐的深刻理解，同时也成为了西班牙音乐文化的重要代表作品之一。
1.2 西班牙民族音乐的特点西班牙民族音乐具有浓厚的地域特色和独特的风格，反映了西班牙民众的生活、情感和信仰。
其特点包括丰富的节奏变化、热情奔放的旋律、多样化的舞蹈形式、以及独具特色的乐器运用。
西班牙民族音乐受到阿拉伯、犹太和吉普赛等不同文化的影响，融合了各种元素，形成了独具魅力的音乐风格。
西班牙民族音乐的节奏多变且富有情感，常常采用复杂的打击乐器节奏来营造氛围，让人不由自主地跟随节奏摇摆。
而其旋律则常常激昂而感染力强，表现出西班牙人的激情和热情。
西班牙民族音乐还注重舞蹈的形式和动作，舞蹈与音乐紧密结合，展现出西班牙人开放、热情的性格。
在乐器运用方面，西班牙民族音乐多使用吉他、弗拉明戈盒鼓等乐器，使音乐更具特色和魅力。
情感表达方面，西班牙民族音乐常常表现出悲伤、欢乐、热情等复杂的情感，让人在音乐中感受到丰富的情感体验。
西班牙民族音乐通过其丰富多样的节奏、旋律、舞蹈形式、乐器运用和情感表达，展现出一种独特而具有魅力的音乐风格，成为西班牙文化的重要组成部分。
2. 正文2.1 西班牙民族音乐元素在萨拉萨蒂《卡门主题幻想曲》中的节奏体现西班牙民族音乐元素在萨拉萨蒂《卡门主题幻想曲》中的节奏体现主要体现在其独特的打击乐器运用和强烈的舞蹈节奏上。
弓弦上的歌之幻想
692023.10如果你无暇聆听整部歌剧，却又想欣赏歌剧中最优美动人的段落，那么歌剧改编曲或许就是你想要的答案。
改编曲作为展现表演者技巧的作品，随着独奏音乐会在十九世纪的盛行，逐渐占据了音乐舞台的一席之地。
本期的Naxos 唱片收录了九首歌剧选段改编的小提琴作品。
接下来，就让我们进入弓弦与歌剧的交融吧！第一首作品是耶内·胡鲍伊（Jenő Hubay ）根据比才歌剧《卡门》（Carmen ）创作的华丽幻想曲。
该曲创作于1877年，歌剧当中的几个重要的主题均囊括在内，充满浓郁的吉卜赛风情。
音衬托着小提琴声部。
第二首是约阿希姆·拉夫（Joachim Raff ）根据瓦格纳歌剧《罗恩格林》（Lohengrin ）主题创作的二重奏。
尽管在现代，弓弦上的歌之幻想Fantasies on the Bowstrings Opera Fantasies for Violin为小提琴而作的歌剧幻想曲文字_洪婉婷乐由钢琴的行板开始，随后是小提琴的加入。
随着音乐的进行，小提琴成为主角，双音、泛音、颤指、跳音等精湛的技巧令音乐变得丰富多彩，钢琴则如绿叶一般CD OF THE MONTH 附片档案010203010203《罗恩格林》剧照耶内·胡鲍伊约阿希姆·拉夫Copyright ©博看网. All Rights Reserved.70 MUSIC LOVER拉夫并不是一位极具声望的作曲家，但在他所处的时代，其享有非常高的声誉。
这部作品是拉夫做李斯特助手期间完成的。
作品一开头便引用了《罗恩格林》中最耳熟能详的片段——《婚礼进行曲》，小提琴在G 弦上的演奏温和如歌。
随着音乐的进行，速度和情绪逐渐变得紧张起来，在接近结尾时才平静下来。
尾声如同小提琴与钢琴的问答，音乐在小提琴和钢琴的快速跑动之中结束。
第三首作品是塞缪尔·杜什金（Samuel Dushkin ）根据斯特拉文斯基歌剧《马弗拉》CD OF THE MONTH附片档案歌剧》（Threepenny Opera ）选段《刀手麦基的歌谣》改编的作品。
咏叹调《姑娘的秋波》版本比较与演唱心得分析
MUSICLIFE2024年第2期咏叹调《姑娘的秋波》选自意大利作曲家多尼采蒂在十九世纪创作的歌剧作品《唐帕斯夸勒》，这首咏叹调举世闻名，具有非常重要的地位，有很多女高音歌唱家演唱这首经典曲目，如安娜·奈瑞贝科、卢西亚·波普、黄英等人，她们的演唱技巧、演唱速度及情感处理各有异同。
安娜·奈瑞贝科声音浑厚清亮，华丽而圆润，因此她可以完美驾驭抒情花腔女高音的重要角色。
卢西亚·波普主要区别在于，她从花腔女高音开始，然后转向轻柔的女高音，然后尝试抒情女高音，所以她的音色给人和蔼可亲的感觉。
黄英老师是我国著名花腔女高音歌唱家，她的嗓音柔和甜美，舞台表演比前两位更加生动。
通过对三位著名演唱家的舞台演唱版本进行学习分析研究，笔者对这部演唱作品有了更深入的认识了解，提高自身的舞台音乐艺术修养,提升自己的舞台演唱创作技巧和在舞台音乐实践中的表演创作能力。
这首咏叹调不仅成为国内国外大型演唱会上歌手们演唱的经典歌曲之一，也是众多中外声乐教育学习者追捧学习的经典歌曲之一。
一、《姑娘的秋波》创作背景与人物性格19世纪早期，意大利深受浪漫主义的影响，在法国文学的影响下，法国歌剧蓬勃发展，巴黎成为欧洲的“歌剧之都”，在那个情况下的意大利歌剧受到民族解放运动的影响，传统歌剧受到阻碍，发展停滞不前，以多尼采蒂为代表的意大利歌剧浪漫派在这一背景下兴起，他刚从维也纳回来，就受到巴黎“意大利剧院”新任导演杰宁的热情邀请，为剧院创作新剧，按照当时意大利歌剧的习俗，歌剧的主演都是在歌剧完成之前就确定的，即使歌剧剧本不是为主要角色“量身定做”的，但是也会根据演员的声音与表演特点来进行创作。
在多尼采蒂选择剧本之前，杰宁就已经选择了他最喜欢的明星来担任主演。
多尼采蒂有自己的能力和习惯重写这篇文章，重演此剧不仅是为了一般意义上的文学和戏剧，更是为了音乐和动作的充分发挥，因此它是一部典型的意大利歌剧。
剧中的诺丽娜是一个充满活力、迷人、个性鲜明的女人，为了得到自己想要的爱，她想尽各种办法，故事的结尾也如诺丽娜所愿，和她的爱人走到了一起。
挑战“最难唱的歌剧”
挑战“最难唱的歌剧”作者：蒋一民来源：《歌剧》2017年第05期《拉美莫尔的露契亚》常被说成是一部“最难唱的歌剧”，这首先是因为主角露契亚被称为歌剧的“最难唱的角色”引起的。
歌唱表演的技术在这部歌剧里要求实在是太高了，若能使技术和表演二者达成完美统一，则又难上加难。
在歌剧史上的“美声歌剧”时代，声乐演唱屡遭技术边界的探索而达到高难极限，1835年首演的这部多尼采蒂的作品便是这“探索”的代表之一。
今年国家大剧院歌剧节以这部大戏开幕，挑战“最难唱的歌剧”，取得意想不到的成功，因此禁不住来点评一二。
此剧所谓“最难唱”，却是在歌唱表演即“二度创作”的误解史中形成和完成的。
据可靠的历史文献记载，多尼采蒂最初对难度的挑战并非如今天的版本走这么远。
原本设想露契亚是一个抒情女高音，花腔使用并不多，尤其是咏叹调音域很少超过小字2组的A。
一切改变及其后续都要归于首演时对主角的用人“不当”，选择了一位当时意大利最为厉害的花腔女高音新秀，名叫佩尔夏妮（FannyTacchinardi-Persiani，1812-1867）。
她将开场咏叹调（即“我心中多么高兴”）整体移高，结尾唱出一个长长的Hi gh‘E，将露契亚与其兄弟恩里科的二重唱及“香烛己燃起”的调高调至更高，最高音两次飙升到High F，并自己设计了“香烛己燃起”的高难花腔华彩，使“香烛已燃起”的时间长度长至破纪录的16分钟左右。
这些二度创作的“华美唱段”（bravour-number）构成了这部歌剧常演不衰的表演传统。
虽然首演后正式出版的总谱将音高分别调低了半个音和一个全音，但是依然大大超过了作曲家原来设置的音域高度，尤其是角色的表演风格也相应变得更加戏剧性了。
顺便说一句，今年5月3日，正好是这位改变和奠定了露契亚角色性格和演出风格的佩尔夏妮逝世150周年纪念日。
从上面的简述也就可以理解，为何对露契亚这个角色，历来存在着偏戏剧性还是偏抒情性的争议与两个不同方向的演绎流派（至今还有个别演出按佩尔夏妮原调演唱的）。
无与伦比《卡门幻想曲》
无与伦比《卡门幻想曲》续写精彩点击上方关注微信号曼陀凡尼乐队演奏的哈巴涅拉舞曲《卡门》是法国作曲家George Bizet根据同名小说创作的一部优秀歌剧，完成于1874年的秋天，是当今世界上上演率最高的歌剧，也是歌剧界的传奇，其中的音乐十分出彩。
有意思的是，该剧在比才死后才获得成功。
美国女高音格拉汀·法拉的有声电影和查理·卓别林的一部无声电影更是扩大了该歌剧的名声。
歌剧介绍：该剧主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘——烟厂女工卡门。
她使军人班长唐·豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人——温柔而善良的米卡爱拉。
后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的她而被捕入狱，出狱后又加入了她所在的走私贩的行列。
然而后来卡门又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥，在人们为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时，她却死在了唐·豪塞的匕首下。
本剧以女工、农民出身的士兵和群众为主人公，这一点，在那个时代的歌剧作品中是罕见的、可贵的。
也许正因为作者的刻意创新，本剧在初演时并不为观众接受，但随着时间的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。
这部歌剧以合唱见长，剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部。
歌剧的序曲为A大调，回旋曲式。
整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。
序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来，主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。
本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。
柴科夫斯基说：“当我看歌剧的最后一场时，总是不能止住泪水，一方面是观众看见斗牛士时的狂呼，另一方面却是两个主人公最终死亡的可怕悲剧结尾，这两个人不幸的命运使他们历尽辛酸之后还是走向了不可避免的结局。
”钢琴演奏版《阿拉贡舞曲》有意思的是，多位优秀的作曲家以这部《卡门》歌剧中的音乐为素材而谱写过《卡门幻想曲》，其中流行于世最著名的两个版本为瓦克斯曼与萨拉萨蒂创作的小提琴与乐队作品，其精彩程度无与伦比。
经典曲目优秀版本选介（63）：柏辽兹：幻想交响曲
经典曲⽬优秀版本选介（63）：柏辽兹：幻想交响曲Berlioz: Symphonie fantastique柏辽兹的“幻想交响曲”是西⽅⾳乐史上划时代的作品之⼀，也是⾳乐厅⾥经常演出的经典曲⽬。
全曲共分5个乐章：1、梦-热情；激动和极其热情的快板；2、舞会：华尔兹。
不过分的快板；3、乡间情景：慢板。
4、断头台进⾏曲：不过分的快板；5、⼥巫安息⽇之梦：稍慢板-快板-回旋曲：渐慢。
柏辽兹在此曲中⾸次采⽤了他称之为“固定乐思”(法语：ideé fixe)的贯穿全曲的代表主⼈公单相思对象的主题，此曲也是西⽅⾳乐史上作曲家第⼀次有意识地赋予交响曲具体的内容(programme)。
这⾸交响曲在很⼤程度上打破了古典交响曲的格式和题材，因此经常被认为是开浪漫派先河的作品。
此曲的优秀演绎极多。
法国国家⼴播交响乐团，⽐彻姆指挥EMI(附带柏辽兹：“海侠”序曲、“特洛伊⼈”中的“特洛伊进⾏曲”和“王家狩猎和暴风⾬”企鹅评级：四星带花⽐彻姆此版录制于1959年，但EMI的数码转制效果极佳，柏辽兹独有的⾊彩斑斓但瘦硬嶙峋的⾳⾊表现得淋漓尽致，法国乐团的铜管就是与众不同。
⽐彻姆的速度变化多端，看似随意性很强，但⽬的其实都是加强表现⼒。
这个中价版是EMI“世纪伟⼤录⾳”系列中的经典之作之⼀。
列宁格勒爱乐乐团，罗⽇杰斯特⽂斯基指挥BBC(附带：柴可夫斯基：⾥⽶尼的弗朗切斯卡)企鹅评级：四星罗⽇杰斯特⽂斯基统率的列宁格勒爱乐乐团仍然保持了姆拉⽂斯基赋予乐团的纪律严明然⽽时⽽恣肆汪洋的风格，它的⾳⾊不像卡拉扬指挥的柏林爱乐那样华丽，⽽是⽕热⽽有棱有⾓，我认为这种⾳⾊可能更适合柏辽兹。
这张CD收录的是在1971年“漫游⾳乐会”(Prom)上的现场录⾳，演奏结束后听众疯狂的掌声和喝采证实了那次演出是多么激动⼈⼼。
阿姆斯特丹⾳乐厅管弦乐团，科林·戴维斯指挥Philips/Pentatone企鹅评级：三星科林·戴维斯应该算是当代指挥家中的柏辽兹专家，他基本录制了柏辽兹的全部作品，⽽且⼤部分都被认为是经典之作。